Wilhelm Friedemann Bach |
Wilhelm Friedmann Bach
… siaradodd â mi am gerddoriaeth ac am un organydd gwych o’r enw WF Bach … Mae gan y cerddor hwn ddawn arbennig i bopeth yr wyf wedi’i glywed (neu y gallaf ei ddychmygu), o ran dyfnder gwybodaeth harmonig a phŵer perfformio … G. van Swiegen – Tywysog. Kaunitz Berlin, 1774
Gadawodd meibion JS Bach farc disglair ar gerddoriaeth y XNUMXfed ganrif. Arweinir galaeth ogoneddus pedwar brawd-gyfansoddwr yn haeddiannol gan yr hynaf ohonynt Wilhelm Friedemann, a’r llysenw mewn hanes gan y “Gallic” Bach. Etifeddodd y cyntaf-anedig a'r ffefryn, yn ogystal ag un o fyfyrwyr cyntaf ei dad mawr, Wilhelm Friedemann y traddodiadau a roddwyd iddo i'r graddau mwyaf. “Dyma fy mab annwyl,” roedd Johann Sebastian yn arfer dweud, yn ôl y chwedl, “mae fy ewyllys da ynddo.” Nid yw’n gyd-ddigwyddiad bod cofiannydd cyntaf JS Bach, I. Forkel, yn credu mai “Wilhelm Friedemann, o ran gwreiddioldeb yr alaw, oedd agosaf at ei dad,” ac, yn eu tro, mae cofiannau ei fab yn ei restru ymhlith “ gweision olaf y traddodiad organ baróc.” Fodd bynnag, nid yw nodwedd arall yn llai nodweddiadol: “rhamantus ymhlith meistri rococo cerddorol yr Almaen.” Mewn gwirionedd nid oes gwrth-ddweud yma.
Roedd Wilhelm Friedemann yn wir yr un mor ddarostyngedig i drylwyredd rhesymegol a ffantasi di-rwystr, pathos dramatig a thelynegiaeth dreiddgar, bugeiliaeth dryloyw ac elastigedd rhythmau dawns. O blentyndod, rhoddwyd addysg gerddorol y cyfansoddwr ar sylfaen broffesiynol. Iddo ef, dechreuodd y JS Bach cyntaf ysgrifennu "gwersi" ar gyfer y clavier, a oedd, ynghyd â gweithiau dethol gan awduron eraill, wedi'u cynnwys yn yr enwog "Clavier Book of WF Bach". Mae lefel y gwersi hyn – yma y rhagarweiniadau, dyfeisiadau, darnau dawns, trefniannau’r corâl, sydd wedi dod yn ysgol ar gyfer yr holl genhedlaethau dilynol – yn adlewyrchu datblygiad cyflym Wilhelm Friedemann fel harpsicordydd. Digon yw dweud bod rhagarweiniadau Cyfrol I o’r Well-Tempered Clavier, a oedd yn rhan o’r llyfryn, wedi’u bwriadu ar gyfer cerddor deuddeg oed (!). Ym 1726, ychwanegwyd gwersi ffidil gydag IG Braun at astudiaethau clavier, ac yn 1723 graddiodd Friedemann o'r Leipzig Thomasschule, ar ôl derbyn addysg gyffredinol gadarn i gerddor ym Mhrifysgol Leipzig. Ar yr un pryd, mae'n gynorthwyydd gweithgar i Johann Sebastian (gantor Eglwys St. Thomas erbyn hynny), a arweiniodd yr ymarferion a threfnu partïon, gan gymryd lle ei dad wrth yr organ yn aml. Yn fwyaf tebygol, ymddangosodd Sonatas y Chwe Organ bryd hynny, a ysgrifennwyd gan Bach, yn ôl Forkel, “ar gyfer ei fab hynaf Wilhelm Friedemann, er mwyn ei wneud yn feistr ar chwarae’r organ, a ddaeth yn ddiweddarach.” Nid yw'n syndod bod Wilhelm Friedemann wedi pasio'r prawf ar gyfer swydd organydd yn Eglwys St. Sophia yn Dresden (1733) yn wych gyda pharatoi o'r fath, lle, fodd bynnag, maent eisoes wedi llwyddo i'w adnabod gan y clavirabend a roddwyd yn gynharach ar y cyd â Johann Sebastian. Perfformiodd y tad a'r mab goncerti dwbl, a gyfansoddwyd gan Bach Sr. yn arbennig ar gyfer yr achlysur hwn. Mae 13 mlynedd Dresden yn gyfnod o dwf creadigol dwys y cerddor, a hwyluswyd yn fawr gan awyrgylch un o'r canolfannau cerddorol mwyaf disglair yn Ewrop. Yn y cylch o gydnabod newydd y Leipzigian ifanc, pennaeth Opera Dresden yw'r enwog I. Hasse a'i wraig ddim llai enwog, y canwr F. Bordoni, yn ogystal â cherddorion offerynnol y llys. Yn eu tro, swynwyd y Dresdeners gan sgil Wilhelm Friedemann, harpsicordydd ac organydd. Mae'n dod yn addysgwr ffasiwn.
Ar yr un pryd, ni allai organydd yr eglwys Brotestannaidd, yr arhosodd Wilhelm Friedemann yn ffyddlon iawn iddi yn ôl cais ei dad, helpu ond profi rhywfaint o ddieithrwch yn Dresden Gatholig, a oedd yn ôl pob tebyg yn ysgogiad i symud i faes mwy mawreddog yn y byd Protestanaidd. Ym 1746, cymerodd Wilhelm Friedemann (heb brawf!) y swydd anrhydeddus iawn o organydd yn y Liebfrauenkirche yn Halle, gan ddod yn olynydd teilwng i F. Tsakhov (athrawes GF Handel) a S. Scheidt, a fu unwaith yn gogoneddu eu plwyf.
I gyd-fynd â'i ragflaenwyr rhyfeddol, denodd Wilhelm Friedemann y praidd gyda'i waith byrfyfyr ysbrydoledig. Daeth “Gallic” Bach hefyd yn gyfarwyddwr cerdd y ddinas, yr oedd ei ddyletswyddau’n cynnwys cynnal dathliadau dinas ac eglwys, lle cymerodd corau a cherddorfeydd tair prif eglwys y ddinas ran. Peidiwch ag anghofio Wilhelm Friedemann a'i Leipzig brodorol.
Nid oedd y cyfnod Galig, a barhaodd bron i 20 mlynedd, yn ddigwmwl. “Yr hybarch a’r dysgedig Mr. Wilhelm Friedemann,” fel y gelwid ef yn ei amser yn y gwahoddiad Gallaidd, a enillodd enw, annymunol i dadau y ddinas, o ŵr rhydd-feddwl nad yw am gyflawni’n ddiamheuol y “swydd dros fywyd rhinweddol a rhagorol” a bennir yn y contract. Hefyd, er mawr anfodlonrwydd i'r awdurdodau eglwysig, aethai ymaith yn aml i chwilio am le mwy manteisiol. Yn olaf, yn 1762, cefnodd yn llwyr ar statws cerddor "yn y gwasanaeth", gan ddod, efallai, yr artist rhydd cyntaf yn hanes cerddoriaeth.
Fodd bynnag, ni roddodd Wilhelm Friedemann y gorau i ofalu am ei wyneb cyhoeddus. Felly, ar ôl hawliadau tymor hir, yn 1767 derbyniodd y teitl Darmstadt llys Kapellmeister, gwrthod, fodd bynnag, y cynnig i gymryd y lle hwn nid yn enwol, ond mewn gwirionedd. Wrth aros yn Halle, prin y gwnaeth fywoliaeth fel athro ac organydd, a oedd yn dal i syfrdanu connoisseurs gyda chwmpas tanllyd ei ffantasïau. Ym 1770, wedi'u gyrru gan dlodi (gwerthwyd ystâd ei wraig o dan y morthwyl), symudodd Wilhelm Friedemann a'i deulu i Braunschweig. Mae bywgraffwyr yn nodi bod cyfnod Brunswick yn arbennig o niweidiol i'r cyfansoddwr, sy'n treulio'i hun yn ddiwahân ar draul astudiaethau cyson. Cafodd diofalwch Wilhelm Friedemann effaith drist ar storio llawysgrifau ei dad. Etifedd llofnod Bach amhrisiadwy, roedd yn barod i wahanu â nhw yn rhwydd. Dim ond ar ôl 4 blynedd y cofiodd, er enghraifft, ei fwriad a ganlyn: “…bu fy ymadawiad o Braunschweig mor frysiog fel na lwyddais i lunio rhestr o’m nodiadau a’m llyfrau a adawyd yno; am The Art of Fugue fy nhad… dwi dal yn cofio, ond cyfansoddiadau eglwysig eraill a setiau blynyddol…. Eich Ardderchogrwydd … gwnaethant addo fy nhroi i mewn i arian mewn arwerthiant gyda chyfraniad rhyw gerddor sy'n deall llenyddiaeth o'r fath.
Anfonwyd y llythyr hwn eisoes o Berlin, lle derbyniwyd Wilhelm Friedemann yn garedig yn llys y Dywysoges Anna Amalia, chwaer Frederick Fawr, cariad mawr ym maes cerddoriaeth a noddwr y celfyddydau, a oedd wrth ei fodd â gwaith byrfyfyr organ y meistr. Daw Anna Amalia yn fyfyriwr iddo, yn ogystal â Sarah Levy (nain F. Mendelssohn) ac I. Kirnberger (cyfansoddwr llys, a oedd unwaith yn fyfyriwr i Johann Sebastian, a oedd yn noddwr i Wilhelm Friedemann yn Berlin). Yn lle bod yn ddiolchgar, roedd gan yr athrawes newydd ei bath olygfeydd o le Kirnberger, ond mae blaen y cynllwyn yn troi yn ei erbyn: mae Anna-Amalia yn amddifadu Wilhelm Friedemann o'i gras.
Mae'r degawd olaf ym mywyd y cyfansoddwr yn cael ei nodi gan unigrwydd a siom. Cerddoriaeth mewn cylch cul o connoisseurs (“Pan oedd yn chwarae, cefais fy atafaelu â pharchedig ofn cysegredig,” cofia Forkel, “roedd popeth mor fawreddog a difrifol …”) oedd yr unig beth a fywiogodd ddyddiau llwm. Ym 1784, bu farw Wilhelm Friedemann, gan adael ei wraig a'i ferch heb fywoliaeth. Mae'n hysbys bod casgliad o berfformiad Berlin o'r Meseia gan Handel yn 1785 wedi'i roi er budd iddynt. Cymaint yw diwedd trist organydd cyntaf yr Almaen, yn ôl yr ysgrif goffa.
Mae astudio etifeddiaeth Friedemann yn llawer anoddach. Yn gyntaf, yn ôl Forkel, “fe wnaeth fyrfyfyr fwy nag a ysgrifennodd.” Yn ogystal, ni ellir adnabod a dyddio llawer o lawysgrifau. Nid yw apocryffa Friedemann wedi'i ddatgelu'n llawn ychwaith, a nodir ei fodolaeth bosibl gan eilyddion nad ydynt yn gwbl gredadwy a ddarganfuwyd yn ystod oes y cyfansoddwr: mewn un achos, seliodd weithiau ei dad â'i lofnod, mewn un arall, i'r gwrthwyneb, gan weld pa ddiddordeb y mae treftadaeth lawysgrifol Johann Sebastian yn ei godi, ychwanegodd ato ddau o'i weithgareddau ei hun. Am gyfnod hir bu Wilhelm Friedemann hefyd yn priodoli’r Concerto organ yn D leiaf, sydd wedi dod lawr i ni mewn copi Bach. Fel y digwyddodd, perthyn yr awduraeth i A. Vivaldi, a gwnaed y copi gan JS Bach yn ôl ym mlynyddoedd Weimar, pan oedd Friedemann yn blentyn. Er hynny, mae gwaith Wilhelm Friedemann yn eithaf helaeth, gellir ei rannu'n amodol yn 4 cyfnod. Yn Leipzig (cyn 1733) ysgrifennwyd sawl darn mwy clavier yn bennaf. Yn Dresden (1733-46), crëwyd cyfansoddiadau offerynnol yn bennaf (cyngherddau, sonatas, symffonïau). Yn Halle (1746-70), ynghyd â cherddoriaeth offerynnol, ymddangosodd 2 ddwsin o gantata – y rhan leiaf diddorol o etifeddiaeth Friedemann.
Yn slafaidd yn dilyn ar sodlau Johann Sebastian, byddai'n aml yn cyfansoddi ei gyfansoddiadau o barodïau o weithiau cynnar ei dad a'i waith cynnar ei hun. Ategir y rhestr o weithiau lleisiol gan sawl cantata seciwlar, Offeren yr Almaen, ariâu unigol, yn ogystal â'r opera anorffenedig Lausus a Lydia (1778-79, diflannodd), a genhedlwyd eisoes yn Berlin. Yn Braunschweig a Berlin (1771-84) cyfyngodd Friedemann ei hun i'r harpsicord a chyfansoddiadau siambr amrywiol. Mae'n arwyddocaol bod yr organydd etifeddol a gydol oes wedi gadael bron dim treftadaeth organ. Gwaetha'r modd, ni allai'r byrfyfyr dyfeisgar (ac efallai na wnaeth ymdrechu), a barnu yn ôl y sylw a ddyfynnwyd eisoes gan Forkel, i drwsio ei syniadau cerddorol ar bapur.
Nid yw'r rhestr o genres, fodd bynnag, yn rhoi sail ar gyfer arsylwi ar esblygiad arddull y meistr. Nid oedd yr “hen” ffiwg a’r sonata, symffoni a miniatur “newydd” yn cymryd lle ei gilydd mewn trefn gronolegol. Felly, ysgrifennwyd y 12 polonais "cyn-rhamantaidd" yn Halle, tra bod 8 ffiwg, sy'n bradychu llawysgrifen gwir fab eu tad, wedi'u creu yn Berlin gyda chysegriad i'r Dywysoges Amalia.
Nid oedd “hen” a “newydd” yn ffurfio’r arddull “cymysg” organig honno, sy’n nodweddiadol, er enghraifft, i Philipp Emanuel Bach. Nodweddir Wilhelm Friedemann yn fwy gan amrywiad cyson rhwng yr “hen” a’r “newydd” weithiau o fewn fframwaith un cyfansoddiad. Er enghraifft, yn y Concerto ar gyfer dau cembalos adnabyddus, mae'r sonata clasurol yn symudiad 1 yn cael ei ateb gan ffurf gyngerdd nodweddiadol faróc y diweddglo.
Amwys iawn ei natur yw'r ffantasi sydd mor nodweddiadol o Wilhelm Friedemann. Ar y naill law, mae hwn yn barhad, neu yn hytrach yn un o'r copaon yn natblygiad y traddodiad baróc gwreiddiol. Gyda llif o ddarnau anghyfyngedig, oedi rhydd, adrodd llawn mynegiant, mae Wilhelm Friedemann i’w weld yn ffrwydro’r arwyneb gweadog “llyfn”. Ar y llaw arall, fel, er enghraifft, yn y Sonata ar gyfer fiola a chlavier, mewn 12 polonaises, mewn llawer o sonatas clavier, thematiaeth rhyfedd, beiddgarwch rhyfeddol a dirlawnder cytgord, soffistigedigrwydd chiaroscuro mawr-mân, methiannau rhythmig sydyn, gwreiddioldeb strwythurol yn debyg i rai o dudalennau Mozart, Beethoven, ac weithiau hyd yn oed Schubert a Schumann. Yr ochr hon i natur Friedemann yw’r ffordd orau o gyfleu’r ochr hon i natur Friedemann, gyda llaw, yn eithaf rhamantaidd ei ysbryd, sylwadaeth yr hanesydd Almaenig F. Rochlitz: “Fr. Crwydrodd Bach, wedi'i wahanu oddi wrth bopeth, heb ei arfogi a'i fendithio â dim ond ffantasi aruchel, nefol, gan ddod o hyd i bopeth yr oedd yn cael ei dynnu ato yn nyfnder ei gelfyddyd.
T. Frumkis
