Cerddoriaeth a lliw: am ffenomen clyw lliw

Hyd yn oed yn India hynafol, datblygodd syniadau rhyfedd am y berthynas agos rhwng cerddoriaeth a lliw. Yn benodol, roedd yr Hindŵiaid yn credu bod gan bob person ei alaw a'i liw ei hun. Dadleuodd y gwych Aristotle yn ei draethawd “On the Soul” fod perthynas lliwiau yn debyg i harmonïau cerddorol.

Roedd yn well gan y Pythagoreans gwyn fel y lliw amlycaf yn y Bydysawd, ac roedd lliwiau'r sbectrwm yn eu golwg yn cyfateb i saith tôn gerddorol. Mae lliwiau a synau yng nghosmogony'r Groegiaid yn rymoedd creadigol gweithredol.

Yn y 18fed ganrif, creodd y mynach-wyddonydd L. Castel y syniad o adeiladu “harpsicord lliw.” Byddai gwasgu allwedd yn cyflwyno smotyn llachar o liw i'r gwrandäwr mewn ffenestr arbennig uwchben yr offeryn ar ffurf rhuban symud lliw, baneri, yn disgleirio gyda gwahanol liwiau o gerrig gwerthfawr, wedi'u goleuo gan fflachlampau neu ganhwyllau i wella'r effaith.

Talodd y cyfansoddwyr Rameau, Telemann a Grétry sylw i syniadau Castel. Ar yr un pryd, cafodd ei feirniadu’n hallt gan wyddoniaduron a ystyriai fod y gyfatebiaeth “saith sŵn y raddfa – saith lliw y sbectrwm” yn anghynaladwy.

Ffenomen clyw “lliw”.

Darganfuwyd ffenomen gweledigaeth lliw cerddoriaeth gan rai ffigurau cerddorol rhagorol. I'r cyfansoddwr gwych o Rwsia NA Rimsky-Korsakov, gwelodd y cerddorion Sofietaidd enwog BV Asafiev, SS Skrebkov, AA Quesnel ac eraill allweddi mawr a lleiaf fel y'u paentiwyd mewn lliwiau penodol. Cyfansoddwr Awstria o'r 20fed ganrif. Cymharodd A. Schoenberg liwiau ag ansoddau cerddorol offerynnau cerddorfa symffoni. Gwelodd pob un o'r meistri rhagorol hyn eu lliwiau eu hunain yn seiniau cerddoriaeth.

• Er enghraifft, i Rimsky-Korsakov roedd ganddo arlliw euraidd ac roedd yn ennyn teimlad o lawenydd a golau; i Asafiev fe'i peintiwyd yn lliw lawnt werdd emrallt ar ôl glaw gwanwyn.
• roedd yn ymddangos yn dywyll ac yn gynnes i Rimsky-Korsakov, melyn lemwn i Quesnel, llewyrch coch i Asafiev, ac i Skrebkov ysgogodd gysylltiadau â'r lliw gwyrdd.

Ond roedd yna hefyd gyd-ddigwyddiadau syndod.

• Disgrifiwyd y cyweiredd fel glas, lliw awyr y nos.
• Ysgogodd Rimsky-Korsakov gysylltiadau â lliw melynaidd, brenhinol, i Asafiev pelydrau'r haul, golau poeth dwys, ac i Skrebkov a Quesnel roedd yn felyn.

Mae'n werth nodi bod gan bob un o'r cerddorion a enwyd draw absoliwt.

“Paentio lliw” gyda synau

Mae gweithiau gan Gerddolegwyr NA yn aml yn galw Rimsky-Korsakov yn “beintio sain.” Mae'r diffiniad hwn yn gysylltiedig â delweddaeth ryfeddol cerddoriaeth y cyfansoddwr. Mae operâu a chyfansoddiadau symffonig Rimsky-Korsakov yn gyfoethog mewn tirweddau cerddorol. Nid yw'r dewis o gynllun tonyddol ar gyfer paentiadau natur yn ddamweiniol o bell ffordd.

I’w gweld mewn tonau glas, defnyddiwyd E fwyaf ac E fflat fwyaf, yn yr operâu “The Tale of Tsar Saltan”, “Sadko”, “The Golden Cockerel”, i greu lluniau o’r môr ac awyr serennog y nos. Mae codiad yr haul yn yr un operâu wedi'i ysgrifennu yn A fwyaf – cywair y gwanwyn, pinc.

Yn yr opera “The Snow Maiden” mae’r ferch iâ yn ymddangos am y tro cyntaf ar y llwyfan yn “glas” E fwyaf, a’i mam Vesna-Krasna – yn “gwanwyn, pinc” A fwyaf. Mae amlygiad o deimladau telynegol yn cael ei gyfleu gan y cyfansoddwr yn y Fflat D-mawr “cynnes” – dyma hefyd gyweiredd golygfa toddi’r Forwyn Eira, sydd wedi derbyn y rhodd fawr o gariad.

Ni adawodd y cyfansoddwr argraffiadol Ffrengig C. Debussy ddatganiadau manwl gywir am ei weledigaeth o gerddoriaeth mewn lliw. Ond mae ei ragarweiniadau piano – “Terrace Visited by Moonlight”, lle mae’r sain yn fflachio sglein, “Girl with Flaxen Hair”, wedi’i ysgrifennu mewn tonau dyfrlliw cynnil, yn awgrymu bod gan y cyfansoddwr fwriadau clir i gyfuno sain, golau a lliw.

C. Debussy “Merch â Gwallt llin”

Mae gwaith symffonig Debussy “Nocturnes” yn caniatáu ichi deimlo’n glir y “sain lliw golau” unigryw hwn. Mae’r rhan gyntaf, “Clouds,” yn darlunio cymylau arian-llwyd yn symud yn araf ac yn pylu yn y pellter. Mae ail noson y “Dathliad” yn darlunio pyliau o olau yn yr awyrgylch, ei ddawns wych. Yn y trydydd nos, mae morwynion seiren hudolus yn siglo ar donnau'r môr, yn pefrio yn awyr y nos, ac yn canu eu cân swynol.

K. Debussy “Nocturnes”

Wrth siarad am gerddoriaeth a lliw, mae'n amhosib peidio â chyffwrdd â gwaith y gwych AN Scriabin. Er enghraifft, roedd yn amlwg yn teimlo lliw coch cyfoethog F fwyaf, lliw euraidd D fwyaf, a lliw glas difrifol F miniog fwyaf. Nid oedd Scriabin yn cysylltu pob cyweiredd ag unrhyw liw. Creodd y cyfansoddwr system lliw sain artiffisial (ac ymhellach ymlaen y cylch pumedau a'r sbectrwm lliw). Roedd syniadau’r cyfansoddwr am y cyfuniad o gerddoriaeth, golau a lliw wedi’u hymgorffori’n fwyaf amlwg yn y gerdd symffonig “Prometheus”.

Mae gwyddonwyr, cerddorion ac artistiaid yn dal i ddadlau heddiw am y posibilrwydd o gyfuno lliw a cherddoriaeth. Mae astudiaethau nad yw cyfnodau osgiliadau tonnau sain a golau yn cyd-daro a dim ond ffenomen o ganfyddiad yw “sain lliw”. Ond mae gan gerddorion ddiffiniadau: . Ac os cyfunir sain a lliw yn ymwybyddiaeth greadigol y cyfansoddwr, yna genir y “Prometheus” mawreddog gan A. Scriabin a thirweddau sain mawreddog I. Levitan ac N. Roerich. Yn Polenova…