Alfred Garrievich Schnittke |

Alfred Schnittke

Mae celf yn her i athroniaeth. Cyngres Athroniaeth y Byd 1985

A. Schnittke yw un o gyfansoddwyr Sofietaidd mwyaf yr ail genhedlaeth fel y'i gelwir. Nodweddir gwaith Schnittke gan sylw craff i broblemau moderniaeth, i dynged dynolryw a diwylliant dynol. Fe'i nodweddir gan syniadau ar raddfa fawr, dramatwrgaeth gyferbyniol, mynegiant dwys o sain cerddorol. Yn ei ysgrifau, canfu trasiedi’r bomio atomig, y frwydr yn erbyn y drwg di-baid ar y byd, trychineb moesol brad dynol, a’r apêl at y da sy’n gynhenid ​​yn y bersonoliaeth ddynol gyseinedd.

Prif genres gwaith Schnittke yw symffonig a siambr. Creodd y cyfansoddwr 5 symffoni (1972, 1980, 1981, 1984, 1988); 4 concerto i ffidil a cherddorfa (1957, 1966, 1978, 1984); concertos i'r obo a'r delyn (1970), i'r piano (1979), fiola (1965), sielo (1986); darnau cerddorfaol Pianissimo… (1968), Passacaglia (1980), Ritual (1984), (K)ein Sommernachtstraum (Not Shakespearean, 1985); 3 concerti grossi (1977, 1982, 1985); Serenâd i 5 cerddor (1968); y pumawd piano (1976) a'i fersiwn cerddorfaol – “In memoriam” (1978); “Bywgraffiad” ar gyfer offerynnau taro (1982), Anthems for Ensemble (1974-79), String Trio (1985); 2 sonata ar gyfer ffidil a phiano (1963, 1968), Sonata ar gyfer sielo a phiano (1978), “Dedication to Paganini” ar gyfer unawd ffidil (1982).

Mae nifer o weithiau Schnittke wedi'u bwriadu ar gyfer y llwyfan; y bale Labyrinths (1971), Sketches (1985), Peer Gynt (1987) a chyfansoddiad llwyfan The Yellow Sound (1974).

Wrth i arddull y cyfansoddwr ddatblygu, daeth cyfansoddiadau lleisiol a chorawl yn fwyfwy pwysig yn ei waith: Three Poems gan Marina Tsvetaeva (1965), Requiem (1975), Three Madrigal (1980), “Minnesang” (1981), “The Story of Dr. Johann Faust” (1983), Concerto i gôr st. G. Narekatsi (1985), “Cerddi edifeirwch” (1988, i 1000 mlynedd ers bedydd Rwsia).

Gwir arloesol yw gwaith hynod ddiddorol Schnittke ar gerddoriaeth ffilm: “Agony”, “Glass Harmonica”, “Pushkin’s Drawings”, “Ascent”, “Farewell”, “Little Tragedies”, “Dead Souls”, etc.

Ymhlith perfformwyr rheolaidd cerddoriaeth Schnittke mae'r cerddorion Sofietaidd mwyaf: G. Rozhdestvensky, O. Kagan, Yu. Bashmet, N. Gutman, L. Isakadze. V. Polyansky, pedwarawdau y Mosconcert, hwynt. L. Beethoven ac eraill. Mae gwaith y meistr Sofietaidd yn cael ei gydnabod yn eang ledled y byd.

Graddiodd Schnittke o Conservatoire Moscow (1958) ac astudiaethau ôl-raddedig (ibid., 1961) yn y dosbarth o gyfansoddiadau gan E. Golubev. Yn 1961-72. gweithio fel athro yn y Conservatoire Moscow, ac yna fel artist llawrydd.

Y gwaith cyntaf a agorodd y “Schnittke aeddfed” ac a ragfynegodd lawer o nodweddion datblygiad pellach oedd yr Ail Goncerto Ffidil. Mae themâu tragwyddol dioddefaint, brad, gorchfygu marwolaeth yn cael eu hymgorffori yma mewn dramatwrgi cyferbyniol llachar, lle ffurfiwyd y llinell o “gymeriadau positif” gan ffidil unawd a grŵp o dannau, llinell y rhai “negyddol” – hollt bas dwbl i ffwrdd o'r grŵp llinynnol, gwynt, offerynnau taro, piano.

Un o weithiau canolog Schnittke oedd y Symffoni Gyntaf, a’r syniad amlycaf oedd tynged celfyddyd, fel adlewyrchiad o gyffiniau dyn yn y byd modern.

Am y tro cyntaf mewn cerddoriaeth Sofietaidd, mewn un gwaith, dangoswyd panorama aruthrol o gerddoriaeth o bob arddull, genre a chyfeiriad: cerddoriaeth glasurol, avant-garde, coralau hynafol, waltsiau bob dydd, polkas, gorymdeithiau, caneuon, alawon gitâr, jazz , ac ati Cymhwysodd y cyfansoddwr ddulliau polystyreg yma a collage, yn ogystal â thechnegau “theatr offerynnol” (symud cerddorion ar y llwyfan). Rhoddodd dramatwrgiaeth glir gyfeiriad targedig i ddatblygiad deunydd hynod o liwgar, gan wahaniaethu rhwng celf wirioneddol a chelfyddyd entouraidd, ac o ganlyniad yn cadarnhau delfryd cadarnhaol aruchel.

Defnyddiodd Schnittke polystylistics fel ffordd fyw o ddangos y gwrthdaro rhwng harmoni clasurol y byd-olwg a gor-straen fodern mewn llawer o'i weithiau eraill - yr Ail Sonata Ffidil, yr Ail a'r Drydedd Symffoni, y Drydedd a'r Bedwaredd Goncerto Ffidil, y Concerto Fiola, “Cysegriad i Baganini”, etc.

Datgelodd Schnittke agweddau newydd ar ei dalent yn ystod y cyfnod o “retro”, “symlrwydd newydd”, a ymddangosodd yn sydyn mewn cerddoriaeth Ewropeaidd yn y 70au. Gan deimlo’n hiraethus am yr alaw llawn mynegiant, fe greodd y Requiem telynegol-trasig, Pumawd Piano – gweithiau sy’n gysylltiedig yn fywgraffyddol â marwolaeth ei fam, yna ei dad. Ac yn y cyfansoddiad o'r enw "Minnesang" ar gyfer 52 o leisiau unigol, nifer o ganeuon dilys glowyr Almaeneg y canrifoedd XII-XIII. cyfunodd yn gyfansoddiad modern “uwch-lais” (dychmygodd grwpiau’n canu ar falconïau hen ddinasoedd Ewrop). Yn ystod y cyfnod “retro”, trodd Schnittke hefyd at themâu cerddorol Rwsiaidd, gan ddefnyddio siantiau Rwsiaidd hynafol dilys yn yr Emynau ar gyfer yr Ensemble.

Daeth yr 80au yn gyfnod i’r cyfansoddwr yn y synthesis o egwyddorion telynegol a melodig, a oedd yn ffynnu mewn “retro”, gyda swmp o gysyniadau symffonig y cyfnod blaenorol. Yn yr Ail Symffoni, at y ffabrig cerddorfaol cymhleth, ychwanegodd gynllun cyferbyniol ar ffurf siantiau Gregoraidd monoffonig gwirioneddol - “o dan gromen” y symffoni fodern, roedd y màs hynafol yn swnio. Yn y Drydedd Symffoni, a ysgrifennwyd ar gyfer agor y neuadd gyngerdd newydd Gewandhaus (Leipzig), rhoddir hanes cerddoriaeth Almaeneg (Awstro-Almaeneg) o'r Oesoedd Canol hyd heddiw ar ffurf awgrymiadau arddull, mwy na 30 o themâu yn cael eu defnyddio – monogramau o gyfansoddwyr. Mae'r cyfansoddiad hwn yn gorffen gyda diweddglo telynegol twymgalon.

Roedd yr ail bedwarawd llinynnol yn gyfuniad o gyfansoddi caneuon Rwsiaidd hynafol a chysyniad dramatig y cynllun symffonig. Mae ei holl ddeunydd cerddorol yn cynnwys dyfyniadau o lyfr N. Uspensky “Samples of Old Russian Singing Art” – clecs monoffonig, stichera, emynau tri llais. Mewn rhai eiliadau, mae'r sain wreiddiol yn cael ei chadw, ond ar y cyfan mae'n cael ei thrawsnewid yn gryf - rhoddir anghyseinedd harmonig modern iddo, a chyffroad twymynus o symudiad.

Ar ddiwedd y gwaith hwn, miniogir y ddrama i gyflwyniad galarnad naturiolaidd iawn, griddfan. Yn y diweddglo, trwy gyfrwng pedwarawd llinynnol, crëir rhith sain côr anweledig yn perfformio hen siant. O ran cynnwys a lliwio, mae’r pedwarawd hwn yn adleisio’r delweddau o ffilmiau L. Shepitko “Ascent” a “Farewell”.

Un o weithiau mwyaf trawiadol Schnittke oedd ei gantata “The History of Dr. Johann Faust” yn seiliedig ar destun o “Llyfr y Bobl” yn 1587. Delwedd o warlock, traddodiadol i ddiwylliant Ewropeaidd, a werthodd ei enaid i'r diafol am lles mewn bywyd, wedi’i ddatgelu gan y cyfansoddwr ar foment fwyaf dramatig ei hanes – eiliad y gosb am yr hyn y maent wedi’i wneud, yn deg ond yn arswydus.

Rhoddodd y cyfansoddwr bŵer cyfareddol i gerddoriaeth gyda chymorth techneg lleihau arddull - cyflwyno'r genre tango (aria Mephistopheles, a berfformir gan pop contralto) i bennod olaf y gyflafan.

Ym 1985, mewn cyfnod byr iawn, ysgrifennodd Schnittke 2 o'i weithiau mawr a mwyaf arwyddocaol - Concerto corawl ar gerddi gan feddyliwr a bardd Armenia o'r XNUMXfed ganrif. G. Narekatsi a chyngerdd fiola. Os yw'r Concerto corawl a cappella yn llawn golau mynydd pelydrol, yna daeth y Concerto i'r fiola yn drasiedi sain, a gydbwyswyd gan harddwch cerddoriaeth yn unig. Arweiniodd gorbwysedd o'r gwaith at fethiant trychinebus yn iechyd y cyfansoddwr. Cafodd y dychweliad i fywyd a chreadigrwydd ei argraffu yn y Concerto Soddgrwth, sydd yn ei syniadaeth yn ddrych-gymesur i'r un fiola: yn yr adran olaf, mae'r sielo, wedi'i chwyddo gan electroneg, yn datgan yn rymus ei “ewyllys artistig”.

Gan gymryd rhan mewn creu ffilmiau, dyfnhaodd Schnittke allu seicolegol y cyfan, gan greu awyren emosiynol a semantig ychwanegol gyda cherddoriaeth. Roedd cerddoriaeth ffilm hefyd yn cael ei ddefnyddio'n weithredol ganddo mewn gweithiau cyngerdd: yn y Symffoni Gyntaf a'r Swît yn yr hen arddull ar gyfer ffidil a phiano, roedd cerddoriaeth o'r ffilm World "Today" ("Ac eto rwy'n credu") yn swnio, yn y concerto cyntaf. grosso – tango o “Agony” a themâu o “Butterfly”, yn “Three Scenes” ar gyfer llais ac offerynnau taro – cerddoriaeth o “Little Tragedies”, etc.

Mae Schnittke yn greawdwr cynfasau cerddorol mawr, cysyniadau mewn cerddoriaeth. Mae cyfyng-gyngor y byd a diwylliant, da a drwg, ffydd ac amheuaeth, bywyd a marwolaeth, sy'n llenwi ei waith, yn gwneud gwaith y meistr Sofietaidd yn athroniaeth a fynegir yn emosiynol.

V. Kholopova