Ffurf sonata |

ffurf sonata – y mwyaf datblygedig nad yw'n gylchol. instr. cerddoriaeth. Yn nodweddiadol ar gyfer rhannau cyntaf y sonata-symffoni. cylchoedd (felly yr enw a ddefnyddir yn aml sonata allegro). Fel arfer mae'n cynnwys dangosiad, datblygiad, ail-greu a coda. Mae tarddiad a datblygiad S. t. yn gysylltiedig â chymeradwyaeth yr egwyddorion o harmoni-swyddogaethau. meddwl fel prif ffactorau siapio. Hanes graddol. ffurfiad S. f. arwain yn nhrydedd olaf y 18fed ganrif. i orffen. grisialu ei gyfansoddiadau caeth. normau yng ngwaith y clasuron Fienna – J. Haydn, WA Mozart ac L. Beethoven. Paratowyd rheoleidd-dra S. f., yr hon a ymddadblygodd yn yr oes hon, yn ngherddoriaeth rhag. arddulliau, ac yn y cyfnod ôl-Beethoven cafwyd datblygiad amrywiol pellach. Holl hanes S. t. gellir ei ystyried fel newid olynol o'i dri hanesyddol ac arddull. opsiynau. Eu henwau amodol: hen, clasurol ac ôl-Beethoven S. f. clasur aeddfed S. f. Fe'i nodweddir gan undod tair egwyddor sylfaenol. Yn hanesyddol, y cynharaf ohonynt yw'r estyniad i strwythur o swyddogaethau tonyddol sy'n fawr o ran amser. cysylltiadau T – D; D – T. Mewn cysylltiad â hyn, cyfyd math o “odli” o derfyniadau, gan fod y deunydd a gyflwynir am y tro cyntaf mewn cywair dominyddol neu gyfochrog yn swnio'n eilradd yn y prif un (D - T; R - T). Yr ail egwyddor yw cerddoriaeth barhaus. datblygiad ("deinamig conjugation," yn ôl Yu. N. Tyulin; er ei fod yn priodoli y diffiniad hwn yn unig i amlygiad o S. f., gellir ei ymestyn i'r cyfan S. f.); mae hyn yn golygu bod pob eiliad dilynol o muses. mae datblygiad yn cael ei gynhyrchu gan y rhagflaenol, yn union fel y mae'r effaith yn dilyn o'r achos. Y drydedd egwyddor yw cymhariaeth o ddau ffigurol thematig o leiaf. sfferau, y gall y gymhareb amrywio o wahaniaeth bach i wrthwynebol. cyferbyniad. Mae ymddangosiad yr ail sfferau thematig o reidrwydd yn cael ei gyfuno â chyflwyno cyweiredd newydd ac fe'i cynhelir gyda chymorth trawsnewid graddol. Felly, mae'r drydedd egwyddor yn perthyn yn agos i'r ddwy egwyddor flaenorol.

Hynafol S. f. Yn ystod yr 17eg ganrif a dwy ran o dair cyntaf y 18fed ganrif. cymerodd crisialu S. yn raddol f. Ei chyfansoddiad. paratowyd yr egwyddorion ar ffurf ffiwg a hynafol mewn dwy ran. O'r coesyn ffiwg nodweddion o'r fath y ffiwg fel y newid i allwedd dominyddol yn yr adran agoriadol, ymddangosiad allweddi eraill yn y canol, a dychwelyd y prif allwedd i'r casgliad. adrannau o'r ffurflen. Parodd natur ddadblygiadol anterliwtiau'r ffiwg ddatblygiad S. f. O'r hen ffurf dwy ran, yr hen S. f. etifeddodd ei chyfansoddiad. dwy ran gyda chynllun tonaidd T – (P) D, (P) D – T, yn ogystal â datblygiad parhaus sy'n deillio o'r ysgogiad cychwynnol - thematig. cnewyllyn. Nodweddiadol ar gyfer yr hen ffurf dwy ran o ddiweddeb – ar harmoni dominyddol (mewn lleiaf – ar y dominyddol fwyaf cyfochrog) ar ddiwedd y rhan gyntaf ac ar y tonydd ar ddiwedd yr ail – gwasanaethu fel cyfansoddiad. cefnogaeth yr hen S. f.

Y gwahaniaeth pendant rhwng yr hen S. f. o'r hen ddwy ran oedd, pan oedd cyweiredd y goruchafiaeth yn y rhan gyntaf o'r S. f. ymddangosodd thema newydd. deunydd yn lle mathau cyffredinol o symud – rhag. teithiwr yn troi. Wrth grisialu'r thema ac yn ei habsenoldeb, ffurfiwyd y rhan gyntaf fel dilyniant o ddwy adran. Y cyntaf ohonynt yw ch. parti, gan nodi'r thema gychwynnol. deunydd yn ch. cyweiredd, yr ail - ochr a rhannau olaf, yn gosod allan thematig newydd. deunydd mewn cywair eilaidd dominyddol neu (mewn mân weithiau) gywair paralel.

Yr ail ran o'r hen S. f. creu mewn dwy fersiwn. Yn y cyntaf i gyd thematig. Ailadroddwyd deunydd y dangosiad, ond gyda chymhareb tonyddol wrthdro - cyflwynwyd y brif ran yn y cywair trech, a'r eilradd a'r olaf - yn y brif gywair. Yn yr ail amrywiad, ar ddechrau'r ail adran, cododd datblygiad (gyda datblygiad tonyddol mwy neu lai gweithredol), lle defnyddiwyd y thematig. deunydd amlygiad. Trodd y datblygiad yn reprise, a ddechreuodd yn uniongyrchol gyda rhan ochr, a nodir yn y prif allwedd.

Hynafol S. f. a geir mewn llawer o weithiau JS Bach a chyfansoddwyr eraill o'i oes. Fe'i defnyddir yn eang ac amlbwrpas yn sonatâu D. Scarlatti ar gyfer clavier.

Yn sonatâu mwyaf datblygedig Scarlatti, mae themâu'r prif rannau, y rhannau eilradd a'r rhannau olaf yn llifo oddi wrth ei gilydd, ac mae'r adrannau yn y dangosiad wedi'u diffinio'n glir. Mae rhai o sonatâu Scarlatti wedi'u lleoli ar yr union ffin gan wahanu'r hen samplau oddi wrth y rhai a grëwyd gan gyfansoddwyr y clasur Fienna. ysgolion. Prif y gwahaniaeth rhwng yr olaf a'r hen S. f. yn gorwedd wrth grisialu themâu unigol wedi'u diffinio'n glir. Dylanwad mawr ar ymddangosiad y clasur hwn. darparwyd thematicism gan yr opera aria gyda'i amrywiaethau nodweddiadol.

Clasurol S. f. Yn S. f. Mae gan glasuron Fiennaidd (clasurol) dair adran sydd wedi'u diffinio'n glir - dangosiad, datblygiad ac ailadrodd; mae'r olaf yn gyfagos i'r coda. Mae'r dangosiad yn cynnwys pedair is-adran wedi'u huno mewn parau. Dyma'r prif bartïon a'r partïon cysylltiol, ochr a therfynol.

Y brif ran yw cyflwyniad y thema gyntaf yn y prif allwedd, sy'n creu'r ysgogiad cychwynnol, sy'n golygu. graddau pennu natur a chyfeiriad datblygiad pellach; ffurfiau nodweddiadol yw'r cyfnod neu ei frawddeg gyntaf. Mae'r rhan gysylltiol yn adran drosiannol sy'n trawsgyweirio i allwedd dominyddol, paralel neu allwedd arall sy'n eu disodli. Yn ogystal, yn y rhan gysylltiol, cynhelir paratoad tonyddiaeth graddol o'r ail thema. Yn y rhan gysylltiol, gall thema ganolraddol annibynnol ond anorffenedig godi; mae adran fel arfer yn dod i ben gyda thennyn i ran ochr. Gan fod y rhan ochr yn cyfuno swyddogaethau datblygu â chyflwyniad pwnc newydd, fel rheol, mae'n llai sefydlog o ran cyfansoddiad a delweddaeth. Tua'r diwedd, mae trobwynt yn digwydd yn ei ddatblygiad, symudiad ffigurol, sy'n aml yn gysylltiedig â datblygiad goslef y brif ran neu'r rhan gyswllt. Gall rhan ochr fel is-adran o'r dangosiad gynnwys nid un thema, ond dwy neu fwy. Preim yw eu ffurf. cyfnod (yn aml yn cael ei ymestyn). Ers y tro i allwedd newydd a thematig newydd. sffêr yn creu anghydbwysedd hysbys, DOS. tasg y rhandaliad olaf yw arwain y datblygiad i berthnasau. cydbwysedd, ei arafu a chwblhau gyda stop dros dro. Cloi. gall rhan gynnwys cyflwyniad o thema newydd, ond gall hefyd fod yn seiliedig ar droeon terfynol cyffredin. Y mae wedi ei ysgrifenu mewn cywair rhan ochr, sydd felly yn atgyweiriadau. Cymhareb ffigurol y prif. elfennau o'r dangosiad - gall y prif bartïon a'r partïon ochr fod yn gelfyddyd wahanol, ond cymhellol. yn arwain at ryw fath o wrthgyferbyniad rhwng y ddau “bwynt” datguddiad hyn. Y gymhareb fwyaf cyffredin o effeithiolrwydd gweithredol (prif blaid) a thelyneg. canolbwyntio (parti ochr). Daeth cydlyniad y sfferau ffigurol hyn yn gyffredin iawn a chanfuwyd ei fynegiant crynodedig yn y 19eg ganrif, er enghraifft. mewn symff. gwaith PI Tchaikovsky. Arddangosiad yn y clasurol S. f. a ailadroddwyd yn wreiddiol yn gyfan gwbl a heb newidiadau, a nodwyd gan yr arwyddion ||::||. Dim ond Beethoven, gan ddechrau gyda sonata Appassionata (op. 53, 1804), mewn rhai achosion sy'n gwrthod ailadrodd yr esboniad er mwyn sicrhau parhad datblygiad a dramatwrgi. tensiwn cyffredinol.

Dilynir y dangosiad gan yr ail adran fawr o S. f. -datblygiad. Mae wrthi'n datblygu thematig. deunydd a gyflwynir yn y dangosiad – unrhyw un o’i bynciau, unrhyw thematig. trosiant. Gall datblygiad hefyd gynnwys pwnc newydd, a elwir yn bennod mewn datblygiad. Mewn rhai achosion (ch. arr. yn y diweddglo cylchoedd sonata), mae episod o'r fath yn eithaf datblygedig a gall hyd yn oed ddisodli datblygiad. Gelwir ffurf y cyfanwaith yn yr achosion hyn yn sonata gyda chyfnod yn lle datblygiad. Mae datblygiad tonyddol yn chwarae rhan bwysig yn y datblygiad, wedi'i gyfeirio i ffwrdd o'r prif allwedd. Gall cwmpas datblygiad datblygiad a'i hyd fod yn wahanol iawn. Os nad oedd datblygiad Haydn a Mozart fel arfer yn fwy na'r dangosiad o ran hyd, yna creodd Beethoven yn rhan gyntaf y Symffoni Arwrol (1803) ddatblygiad llawer mwy na'r dangosiad, lle cynhelir drama llawn tensiwn. datblygiad yn arwain at ganolfan bwerus. uchafbwynt. Mae datblygiad y sonata yn cynnwys tair adran o hyd anghyfartal - lluniad rhagarweiniol byr, osn. adran (datblygiad gwirioneddol) a rhagfynegiad – adeiladu, paratoi dychweliad y prif allwedd yn yr ailddangosiad. Un o'r prif dechnegau yn y rhagfynegiad - trosglwyddo cyflwr o ddisgwyliad dwys, a grëir fel arfer trwy gyfrwng cytgord, yn arbennig, pwynt yr organ dominyddol. Diolch i hyn, mae'r newid o ddatblygiad i ail-gychwyn yn cael ei wneud heb stopio wrth ddefnyddio'r ffurflen.

Reprise yw trydedd adran fawr S. f. – yn lleihau gwahaniaeth tonyddol yr amlygiad i undod (y tro hwn mae'r ochr a'r rhannau terfynol yn cael eu cyflwyno yn y prif gywair neu'n agosáu ato). Gan fod yn rhaid i'r rhan gysylltu arwain at allwedd newydd, fel arfer mae'n cael ei brosesu o ryw fath.

Yn gyfan gwbl, mae pob un o'r tair prif adran o S. t. – dangos, datblygu ac ailgynhyrchu – ffurfio cyfansoddiad 3 rhan o’r math A1BA2.

Yn ogystal â'r tair adran a ddisgrifiwyd, yn aml ceir rhagymadrodd a coda. Gellir adeiladu'r cyflwyniad ar ei thema ei hun, gan baratoi cerddoriaeth y brif ran, naill ai'n uniongyrchol neu mewn cyferbyniad. Yn con. 18 - erfyn. 19eg ganrif daw cyflwyniad manwl yn nodwedd nodweddiadol o agorawdau rhaglenni (ar gyfer opera, trasiedi neu rai annibynnol). Mae maint y cyflwyniad yn wahanol – o Adeiladwaith a ddefnyddir yn eang i gopïau byr, y mae eu hystyr yn galw am sylw. Mae'r cod yn parhau â'r broses o ataliad, a ddechreuodd yn y casgliad. rhannau reprise. Gan ddechrau gyda Beethoven, mae'n aml yn ddatblygedig iawn, yn cynnwys adran ddatblygu a'r coda ei hun. Yn yr achosion adrannol (er enghraifft, yn rhan gyntaf Appassionata Beethoven) mae'r cod mor wych fel bod y S. f. yn dod yn 3-, ond 4-rhan mwyach.

S. f. datblygu fel ffurf o ran gyntaf y cylch sonata, ac weithiau rhan olaf y cylch, y mae tempo cyflym (alegro) yn nodweddiadol ar ei gyfer. Fe'i defnyddir hefyd mewn llawer o agorawdau opera ac agorawdau rhaglen i ddramâu. dramâu (Egmont a Coriolanus gan Beethoven).

Mae rhan arbennig yn cael ei chwarae gan yr S. f. anghyflawn, sy'n cynnwys dwy adran - dangosiad ac ailadrodd. Defnyddir y math hwn o sonata heb ei ddatblygu ar gyflymder cyflym gan amlaf mewn agorawdau opera (er enghraifft, yn agorawd Marriage of Figaro gan Mozart); ond y prif faes o'i gymhwyso yw'r rhan araf (fel arfer yr ail) o'r cylch sonata, y gellir, fodd bynnag, hefyd gael ei ysgrifennu yn llawn S. f. (gyda datblygiad). Yn enwedig yn aml S. f. yn y ddau fersiwn, Mozart ei ddefnyddio ar gyfer y rhannau araf o'i sonatas a symffonïau.

Ceir hefyd amrywiad ar S. f. gyda drych reprise, yn yr hwn y ddau brif. mae adrannau o'r dangosiad yn dilyn yn y drefn arall – yn gyntaf y rhan ochr, yna'r brif ran (Mozart, Sonata i'r piano yn D-dur, K.-V. 311, rhan 1).

Ôl-Beethovenskaya S. f. Yn y 19eg ganrif S. f. esblygu'n sylweddol. Yn dibynnu ar nodweddion arddull, genre, bydolwg y cyfansoddwr, cododd llawer o wahanol arddulliau. opsiynau cyfansoddiad. Egwyddorion adeiladaeth S. f. cael bodau. newidiadau. Mae cymarebau tonaidd yn dod yn fwy rhydd. Mae cyweireddau pell yn cael eu cymharu yn y dangosiad, weithiau nid oes undod tonyddol cyflawn yn y reprise, efallai hyd yn oed cynnydd yn y gwahaniaeth tonyddol rhwng y ddwy blaid, sy'n cael ei lyfnhau dim ond ar ddiwedd y reprise ac yn y coda (AP Borodin , Symffoni Bogatyr, rhan 1). Mae parhad datblygiad y ffurf naill ai'n gwanhau rhywfaint (F. Schubert, E. Grieg) neu, i'r gwrthwyneb, yn cynyddu, ynghyd â chryfhau rôl datblygiad datblygiadol dwys, gan dreiddio i bob rhan o'r ffurflen. Cyferbyniad ffigurol osn. y mae hyny weithiau yn ddwys iawn, yr hyn a arweinia i wrthwynebiad tempos a genres. Yn S. f. elfennau o ddramatwrgi rhaglennol, operatig yn treiddio, gan achosi cynnydd yn annibyniaeth ffigurol ei adrannau cyfansoddol, gan eu gwahanu'n strwythurau mwy caeedig (R. Schumann, F. Liszt). Dr. mae'r duedd – treiddiad y genre alaw werin a dawnsio gwerin i thematiaeth – yn arbennig o amlwg yng ngwaith cyfansoddwyr Rwsiaidd – MI Glinka, NA Rimsky-Korsakov. O ganlyniad i gyd-ddylanwadau cyfarwyddwyr nad ydynt yn feddalwedd a meddalwedd. cerddoriaeth, effaith opera art-va mae haeniad o un clasurol. S. f. i dueddiadau dramatig, epig, telynegol a genre.

S. f. yn y 19eg ganrif wedi'u gwahanu oddi wrth y ffurfiau cylchol - mae llawer yn cael eu creu'n annibynnol. cynhyrchion gan ddefnyddio ei gyfansoddiadau. normau.

Yn yr 20fed ganrif mewn rhai arddulliau o S. f. yn colli ei ystyr. Felly, mewn cerddoriaeth gywair, oherwydd diflaniad perthnasoedd tonyddol, mae'n dod yn amhosibl gweithredu ei egwyddorion pwysicaf. Mewn arddulliau eraill, mae'n cael ei gadw mewn termau cyffredinol, ond wedi'i gyfuno ag egwyddorion siapio eraill.

Yng ngwaith cyfansoddwyr mawr yr 20fed ganrif. mae nifer o amrywiadau unigolyddol o S. t. Felly, nodweddir symffonïau Mahler gan dyfiant pob rhan, gan gynnwys y gyntaf, a ysgrifennwyd yn S. f. Weithiau cyflawnir swyddogaeth y prif blaid nid gan un thema, ond gan thema gyfannol. cymhleth; gellir ailadrodd y dangosiad yn amrywiol (3edd symffoni). Mewn datblygiad, mae nifer o rai annibynnol yn aml yn codi. penodau. Mae symffonïau Honegger yn cael eu gwahaniaethu gan dreiddiad datblygiad i bob adran o'r S. f. Yn symudiad 1af y 3ydd a diweddglo'r 5ed symffonïau, mae'r cyfan S. f. yn troi'n ddefnydd datblygiad parhaus, ac oherwydd hynny mae'r ailgyfrif yn dod yn adran o ddatblygiad a drefnwyd yn arbennig. I S. f. Mae Prokofiev yn nodweddiadol o'r duedd gyferbyn - tuag at eglurder a harmoni clasurol. Yn ei S. f. chwaraeir rhan bwysig gan ffiniau clir rhwng thematig. adrannau. Yn esboniad Shostakovich S. f. fel arfer ceir datblygiad parhaus o'r prif bleidiau ac ochr, cyferbyniad ffigurol rhwng to-rymi b.ch. llyfnu. Rhwymwr a chau. mae pleidiau yn annibynnol. mae adrannau ar goll yn aml. Prif mae'r gwrthdaro yn codi yn y datblygiad, y mae ei ddatblygiad yn arwain at gyhoeddiad hinsoddol pwerus o thema'r prif blaid. Mae’r rhan ochr yn y reprise yn swnio, ar ôl y dirywiad cyffredinol mewn tensiwn, fel pe bai mewn agwedd “ffarwel” ac yn uno â’r coda yn un adeiladwaith dramatig-holistaidd.

Cyfeiriadau: Catuar GL, Ffurf Gerddorol, rhan 2, M., 1936, t. 26-48; Sposobin IV, Ffurf Gerddorol, M.-L., 1947, 1972, t. 189-222; Skrebkov S., Dadansoddiad o weithiau cerddorol, M., 1958, t. 141-91; Mazel LA, Strwythur gweithiau cerddorol, M., 1960, t. 317-84; Berkov VO, ffurf y sonata a strwythur y cylch sonata-symffoni, M., 1961; Ffurf gerddorol, (dan olygyddiaeth gyffredinol Yu. N. Tyulin), M., 1965, t. 233-83; Klimovitsky A., Tarddiad a datblygiad y ffurf sonata yng ngwaith D. Scarlatti, yn: Questions of musical form , cyf. 1, M., 1966, t. 3-61; Protopopov VV, Egwyddorion ffurf gerddorol Beethoven, M., 1970; Goryukhina HA, Esblygiad ffurf sonata, K., 1970, 1973; Sokolov, Ar weithrediad unigol yr egwyddor sonata, yn: Questions of Music Theory , cyf. 2, M., 1972, t. 196-228; Evdokimova Yu., Ffurfio ffurf sonata yn y cyfnod cyn-glasurol, mewn casgliad: Questions of musical form , cyf. 2, M., 1972, t. 98; Bobrovsky VP, Sylfeini swyddogaethol ffurf gerddorol, M., 1978, t. 164-178; Rrout E., Ffurflenni Cymhwysol, L., (1895) Hadow WH, Sonata form, L.-NY, 1910; Goldschmidt H., Die Entwicklung der Sonatenform, “Allgemeine Musikzeitung”, 121, Jahrg. 86; Helfert V., Zur Entwicklungsgeschichte der Sonatenform, “AfMw”, 1896, Jahrg. 1902; Mersmann H., Sonatenformen in der romantischen Kammermusik, yn: Festschrift für J. Wolf zu seinem sechszigsten Geburtstag, V., 29; Senn W., Das Hauptthema in der Sonatensätzen Beethovens, “StMw”, 1925, Jahrg. XVI; Larsen JP, Sonaten-Form-Probleme, yn: Festschrift Tad. Blume a Kassel, 7.

VP Bobrovsky