Edvard Grieg |

Edvard Grieg

… mi wnes i ennill trysorfa gyfoethog o ganeuon gwerin o’m mamwlad ac o’r astudiaeth hon, sydd heb ei harchwilio o hyd, o enaid gwerin Norwy, ceisiais greu celf genedlaethol … E. Grieg

E. Grieg yw'r cyfansoddwr Norwyaidd cyntaf yr aeth ei waith y tu hwnt i ffiniau ei wlad a daeth yn eiddo i ddiwylliant Ewropeaidd. Y concerto piano, cerddoriaeth ar gyfer drama G. Ibsen “Peer Gynt”, “Lyric Pieces” a rhamantau yw pinaclau cerddoriaeth ail hanner y 1890g. Digwyddodd aeddfedu creadigol y cyfansoddwr mewn awyrgylch o flodeuo cyflym ym mywyd ysbrydol Norwy, a diddordeb cynyddol yn ei gorffennol hanesyddol, llên gwerin, a threftadaeth ddiwylliannol. Daeth y tro hwn â “chytser” cyfan o artistiaid dawnus, nodedig yn genedlaethol - A. Tidemann mewn peintio, G. Ibsen, B. Bjornson, G. Wergeland ac O. Vigne mewn llenyddiaeth. “Dros yr ugain mlynedd diwethaf, mae Norwy wedi profi’r fath ymchwydd ym maes llenyddiaeth na all unrhyw wlad arall heblaw Rwsia ymffrostio ynddo,” ysgrifennodd F. Engels yn XNUMX. “…mae Norwyaid yn creu llawer mwy nag eraill, ac yn gosod eu stamp hefyd ar lenyddiaeth pobl eraill, ac nid yn lleiaf ar yr Almaeneg.”

Ganed Grieg yn Bergen, lle gwasanaethodd ei dad fel conswl Prydeinig. Cyfarwyddodd ei fam, pianydd dawnus, astudiaethau cerddorol Edward, a ysgogodd gariad tuag at Mozart ynddo. Yn dilyn cyngor y feiolinydd Norwyaidd enwog U. Bull, aeth Grieg i mewn i Conservatoire Leipzig ym 1858. Er nad oedd y system addysgu yn bodloni'r dyn ifanc yn llwyr, a oedd yn ymlwybro tuag at gerddoriaeth ramantus R. Schumann, F. Chopin ac R. Wagner, ni aeth y blynyddoedd astudio heibio heb olrhain: ymunodd â diwylliant Ewropeaidd, ehangodd ei sioe gerdd. gorwelion, a meistroli techneg broffesiynol. Yn yr ystafell wydr, daeth Grieg o hyd i fentoriaid sensitif a oedd yn parchu ei dalent (K. Reinecke mewn cyfansoddi, E. Wenzel ac I. Moscheles yn y piano, M. Hauptmann mewn theori). Ers 1863, mae Grieg wedi bod yn byw yn Copenhagen, gan wella ei sgiliau cyfansoddi o dan arweiniad y cyfansoddwr Daneg enwog N. Gade. Ynghyd â'i ffrind, y cyfansoddwr R. Nurdrok, creodd Grieg y gymdeithas gerddorol Euterpa yn Copenhagen, a'i phwrpas oedd lledaenu a hyrwyddo gwaith cyfansoddwyr ifanc o Sgandinafia. Wrth deithio o gwmpas Norwy gyda Bull, dysgodd Grieg ddeall a theimlo'r llên gwerin cenedlaethol yn well. Y Sonata Piano rhamantus wrthryfelgar yn E Leiaf, y Sonata Feiolin Gyntaf, Humoresques ar gyfer Piano – dyma ganlyniadau addawol cyfnod cynnar gwaith y cyfansoddwr.

Gyda symud i Christiania (Oslo bellach) yn 1866, dechreuodd cyfnod newydd, eithriadol o ffrwythlon ym mywyd y cyfansoddwr. Cryfhau traddodiadau cerddoriaeth genedlaethol, uno ymdrechion cerddorion Norwyaidd, addysgu'r cyhoedd - dyma brif weithgareddau Grieg yn y brifddinas. Ar ei fenter ef, agorwyd yr Academi Gerddoriaeth yn Christiania (1867). Yn 1871, sefydlodd Grieg y Gymdeithas Gerddorol yn y brifddinas, mewn cyngherddau y bu'n arwain gweithiau Mozart, Schumann, Liszt a Wagner, yn ogystal â chyfansoddwyr modern Llychlyn - J. Swensen, Nurdrok, Gade ac eraill. Mae Grieg hefyd yn actio fel pianydd – perfformiwr o’i weithiau piano, yn ogystal ag mewn ensemble gyda’i wraig, cantores siambr ddawnus, Nina Hagerup. Mae gweithiau’r cyfnod hwn – y Concerto Piano (1868), llyfr nodiadau cyntaf y “Lyric Pieces” (1867), yr Ail Sonata Ffidil (1867) – yn tystio i fynediad y cyfansoddwr i oedran aeddfedrwydd. Fodd bynnag, daeth gweithgareddau creadigol ac addysgol enfawr Grieg yn y brifddinas ar draws agwedd ragrithiol, anadweithiol tuag at gelf. Yn byw mewn awyrgylch o genfigen a chamddealltwriaeth, roedd angen cefnogaeth pobl o'r un anian arno. Felly, digwyddiad arbennig o gofiadwy yn ei fywyd oedd y cyfarfod â Liszt, a gynhaliwyd yn 1870 yn Rhufain. Geiriau gwahanu'r cerddor gwych, ei asesiad brwdfrydig o'r Concerto Piano adferodd hunanhyder Grieg: “Daliwch ati yn yr un ysbryd, rwy'n dweud hyn wrthych. Mae gennych chi'r data ar gyfer hyn, a pheidiwch â gadael i chi'ch hun gael eich dychryn! – roedd y geiriau hyn yn swnio fel bendith i Grieg. Roedd ysgoloriaeth y wladwriaeth gydol oes, a gafodd Grieg o 1874, yn ei gwneud hi'n bosibl cyfyngu ar ei weithgareddau cyngherddau a dysgu yn y brifddinas, a theithio i Ewrop yn amlach. Yn 1877 gadawodd Grieg Christiania. Gan wrthod y cynnig o ffrindiau i ymgartrefu yn Copenhagen a Leipzig, roedd yn well ganddo fywyd unigol a chreadigol yn Hardanger, un o ranbarthau mewnol Norwy.

Ers 1880, ymsefydlodd Grieg yn Bergen a'r cyffiniau yn y fila “Trollhaugen” (“Troll Hill”). Cafodd dychwelyd i'w famwlad effaith fuddiol ar gyflwr creadigol y cyfansoddwr. Argyfwng y 70au hwyr. heibio, profodd Grieg eto ymchwydd o egni. Yn nhawelwch Trollhaugen, crëwyd dwy swît gerddorfaol “Peer Gynt”, y pedwarawd llinynnol yn G leiaf, y gyfres “From the time of Holberg”, llyfrau nodiadau newydd o “Lyric Pieces”, rhamantau a chylchoedd lleisiol. Hyd at flynyddoedd olaf ei fywyd, parhaodd gweithgareddau addysgol Grieg (arwain cyngherddau cymdeithas gerddorol Bergen Harmony, gan drefnu gŵyl gyntaf cerddoriaeth Norwy ym 1898). Disodlwyd gwaith crynodol y cyfansoddwr gan deithiau (yr Almaen, Awstria, Lloegr, Ffrainc); cyfranasant at ledaeniad cerddoriaeth Norwyaidd yn Ewrop, daethant â chysylltiadau newydd, a chydnabod â'r cyfansoddwyr cyfoes mwyaf – I. Brahms, C. Saint-Saens, M. Reger, F. Busoni, ac eraill.

Yn 1888 cyfarfu Grieg â P. Tchaikovsky yn Leipzig. Roedd eu cyfeillgarwch hirhoedlog yn seiliedig, yng ngeiriau Tchaikovsky, “ar berthynas fewnol ddiamheuol dwy natur gerddorol.” Ynghyd â Tchaikovsky, dyfarnwyd doethuriaeth er anrhydedd i Grieg o Brifysgol Caergrawnt (1893). Mae agorawd Tchaikovsky “Hamlet” wedi'i chysegru i Grieg. Cwblhawyd gyrfa'r cyfansoddwr gan Four Psalms to Old Norwegian Melodies ar gyfer bariton a chôr cymysg a cappella (1906). Roedd delwedd y famwlad yn undod natur, traddodiadau ysbrydol, llên gwerin, ddoe a heddiw yn ganolog i waith Grieg, yn cyfarwyddo ei holl chwiliadau. “Rwy’n aml yn cofleidio Norwy gyfan yn feddyliol, ac i mi mae hyn yn rhywbeth o’r uchaf. Ni ellir caru ysbryd mawr â'r un grym â natur! Y cyffredinoliad mwyaf dwfn a chelfyddydol berffaith o ddelwedd epig y famwlad oedd y ddwy gyfres gerddorfaol “Peer Gynt”, lle rhoddodd Grieg ei ddehongliad o blot Ibsen. Gan adael y tu allan i ddisgrifiad Per fel anturiaethwr, unigolydd a gwrthryfelwr, creodd Grieg gerdd delynegol-epig am Norwy, canodd harddwch ei natur (“Bore”), peintiodd ddelweddau stori tylwyth teg rhyfedd (“Yn ogof y mynydd brenin"). Daeth ystyr symbolau tragwyddol y famwlad i feddiant y delweddau telynegol o fam Per – yr hen Oze – a’i briodferch Solveig (“The Death of Oze” a “Solveig’s Lullaby”).

Amlygodd y switiau wreiddioldeb yr iaith Grigovian, a oedd yn cyffredinoli goslefau llên gwerin Norwyaidd, meistrolaeth ar nodwedd gerddorol gryno a chapasig, lle mae delwedd epig amlochrog yn ymddangos wrth gymharu paentiadau cerddorfaol bychan. Datblygir traddodiadau miniaturau rhaglen Schumann gan Lyric Pieces ar gyfer piano. Brasluniau o dirweddau gogleddol (“Yn y Gwanwyn”, “Nocturne”, “At Home”, “The Bells”), dramâu genre a chymeriad (“Hwiangerdd”, “Waltz”, “Pili-pala”, “Brook”), gwerinwr Norwyaidd dawnsiau (“Halling”, “Springdance”, “Gangar”), cymeriadau gwych chwedlau gwerin (“Procession of the Dwarves”, “Kobold”) a dramâu telynegol mewn gwirionedd (“Arietta”, “Melody”, “Marwnad”) – mae byd enfawr o ddelweddau yn cael ei ddal yn nyddiaduron y cyfansoddwyr telynegol hyn.

Piano miniatur, rhamant a chân yw sail gwaith y cyfansoddwr. Perlau dilys o delyneg Grigov, yn ymestyn o fyfyrdod ysgafn, myfyrdod athronyddol i ysgogiad brwdfrydig, emyn, oedd y rhamantau “The Swan” (Art. Ibsen), “Dream” (Art. F. Bogenshtedt), “I Love You” ( Celf. G. X Andersen). Fel llawer o gyfansoddwyr rhamantaidd, mae Grieg yn cyfuno miniaturau lleisiol yn gylchoedd – “On the Rocks and Fjords”, “Norway”, “Girl from the Mountains”, etc. Mae'r rhan fwyaf o'r rhamantau yn defnyddio testunau beirdd Llychlyn. Amlygwyd cysylltiadau â llenyddiaeth genedlaethol, yr epig Sgandinafaidd arwrol hefyd mewn gweithiau lleisiol ac offerynnol ar gyfer unawdwyr, côr a cherddorfa yn seiliedig ar destunau B. Bjornson: “Wrth byrth y fynachlog”, “Dychwelyd i'r famwlad”, “Olaf Trygvason” (op. 50).

Mae gweithiau offerynnol o ffurfiau cylchol mawr yn nodi'r cerrig milltir pwysicaf yn esblygiad y cyfansoddwr. Roedd y concerto piano, a agorodd y cyfnod o lewyrch creadigol, yn un o'r ffenomenau arwyddocaol yn hanes y genre ar y ffordd o goncertos L. Beethoven i P. Tchaikovsky a S. Rachmaninov. Mae ehangder datblygiad symffonig, maint cerddorfaol y sain yn nodweddu'r Pedwarawd Llinynnol yn G leiaf.

Ceir ymdeimlad dwfn o natur y ffidil, offeryn hynod boblogaidd yng ngherddoriaeth werin a phroffesiynol Norwyaidd, mewn tri sonata i'r ffidil a'r piano – yn y First ysgafn-idyllic; deinamig, lliwgar cenedlaethol Ail a Thrydydd, yn sefyll ymhlith gweithiau dramatig y cyfansoddwr, ynghyd â'r Baled piano ar ffurf amrywiadau ar alawon gwerin Norwy, y Sonata ar gyfer Sielo a Piano. Ym mhob un o’r cylchoedd hyn, mae egwyddorion dramatwrgaeth sonata yn rhyngweithio ag egwyddorion cyfres, mae cylch o finiaturau (yn seiliedig ar alternation rhydd, “cadwyn” o benodau cyferbyniol sy’n dal newidiadau sydyn mewn argraffiadau, yn datgan sy’n ffurfio “ffrwd o bethau annisgwyl ”, yng ngeiriau B. Asafiev).

Mae genre y gyfres yn dominyddu gwaith symffonig Grieg. Yn ogystal â'r switiau “Peer Gynt”, ysgrifennodd y cyfansoddwr gyfres ar gyfer cerddorfa linynnol “From the Time of Holberg” (yn null hen gyfresi Bach a Handel); “Dawnsiau symffonig” ar themâu Norwyaidd, cyfres o gerddoriaeth i ddrama B. Bjornson “Sigurd Jorsalfar”, etc.

Daeth gwaith Grieg o hyd i'w ffordd yn gyflym i wrandawyr o wahanol wledydd, a oedd eisoes yn y 70au. y ganrif ddiwethaf, daeth yn ffefryn ac aeth i mewn yn ddwfn i fywyd cerddorol Rwsia. “Llwyddodd Grieg i ennill calonnau Rwsiaidd iddo’i hun ar unwaith ac am byth,” ysgrifennodd Tchaikovsky. “Yn ei gerddoriaeth, wedi’i drwytho â melancholy swynol, yn adlewyrchu harddwch natur Norwyaidd, weithiau’n fawreddog o eang a mawreddog, weithiau’n llwyd, yn ddiymhongar, yn druenus, ond bob amser yn hynod swynol i enaid y gogleddwr, mae rhywbeth agos atom ni, annwyl, dod o hyd ar unwaith yn ein calonnau ymateb cynnes, llawn cydymdeimlad.

I. Okhalova

• Bywyd a gwaith Grieg →
• Gwaith piano Grieg →
• Creadigrwydd offerynnol siambr Grieg →
• Rhamantau a chaneuon Grieg →
• Nodweddion cerddoriaeth werin Norwyaidd a’i dylanwad ar arddull Grieg →

Bywyd a llwybr creadigol

Ganwyd Edvard Hagerup Grieg Mehefin 15, 1843. Albanwyr (wrth yr enw Greig) yw ei hynafiaid. Ond ymsefydlodd fy nhaid hefyd yn Norwy, gan wasanaethu fel conswl Prydain yn ninas Bergen; daliwyd yr un swydd gan dad y cyfansoddwr. Yr oedd y teulu yn gerddorol. Roedd mam - pianydd da - yn dysgu cerddoriaeth i'r plant ei hun. Yn ddiweddarach, yn ogystal ag Edward, derbyniodd ei frawd hŷn John addysg gerddorol broffesiynol (graddiodd o Conservatoire Leipzig yn y dosbarth sielo gyda Friedrich Grützmacher a Karl Davydov).

Roedd Bergen, lle ganwyd Grieg a threuliodd ei flynyddoedd ifanc, yn enwog am ei thraddodiadau artistig cenedlaethol, yn enwedig ym maes theatr: dechreuodd Henrik Ibsen a Bjornstjerne Bjornson eu gweithgareddau yma; Ganed Ole Bull yn Bergen a bu'n byw am amser hir. Ef a dynnodd sylw gyntaf at ddawn gerddorol ragorol Edward (bachgen a gyfansoddwyd o ddeuddeg oed) a chynghorodd ei rieni i'w neilltuo i'r Leipzig Conservatory, a gymerodd le yn 1858. Gydag egwyliau byr, arhosodd Grieg yn Leipzig hyd 1862 . (Ym 1860, dioddefodd Grieg salwch difrifol a danseiliodd ei iechyd: collodd un ysgyfaint.).

Yn ddiweddarach, cofiodd Grieg, heb bleser, y blynyddoedd o addysg wydr, dulliau addysgu ysgolheigaidd, ceidwadaeth ei athrawon, eu hynysu oddi wrth fywyd. Mewn arlliwiau o hiwmor da, disgrifiodd y blynyddoedd hyn, yn ogystal â’i blentyndod, mewn traethawd hunangofiannol o’r enw “My First Success”. Daeth y cyfansoddwr ifanc o hyd i’r nerth i “daflu’r iau o’r holl sbwriel diangen yr oedd ei fagwraeth brin gartref a thramor wedi’i gynysgaeddu ag ef,” a oedd yn bygwth ei anfon i lawr y llwybr anghywir. “Yn y pŵer hwn gosododd fy iachawdwriaeth, fy hapusrwydd,” ysgrifennodd Grieg. “A phan ddeallais y pŵer hwn, cyn gynted ag y gwnes i adnabod fy hun, sylweddolais yr hyn yr hoffwn ei alw'n fy un i. yr unig llwyddiant…”. Fodd bynnag, rhoddodd ei arhosiad yn Leipzig lawer iddo: roedd lefel bywyd cerddorol y ddinas hon yn uchel. Ac os nad o fewn muriau'r ystafell wydr, yna y tu allan iddi, ymunodd Grieg â cherddoriaeth cyfansoddwyr cyfoes, ac yn eu plith roedd yn gwerthfawrogi Schumann a Chopin fwyaf.

Parhaodd Grieg i wella fel cyfansoddwr yng nghanolfan gerddorol Sgandinafia ar y pryd - Copenhagen. Daeth y cyfansoddwr adnabyddus o Ddenmarc, edmygydd o Mendelssohn, Nils Gade (1817-1890) yn arweinydd arni. Ond nid oedd hyd yn oed yr astudiaethau hyn yn bodloni Grieg: roedd yn chwilio am ffyrdd newydd mewn celf. Roedd cyfarfod â Rikard Nurdrok wedi helpu i’w darganfod – “fel pe bai gorchudd wedi disgyn o fy llygaid,” meddai. Addawodd y cyfansoddwyr ifanc roi eu cyfan i ddatblygiad cenedlaethol Norwyeg gan ddechrau mewn cerddoriaeth, datganasant frwydr ddidrugaredd yn erbyn y “Sgandinafiaeth” wedi’i meddalu’n rhamantus, a oedd yn lefelu’r posibilrwydd o ddatgelu’r dechrau hwn. Cefnogwyd chwiliadau creadigol Grieg yn gynnes gan Ole Bull – yn ystod eu teithiau ar y cyd yn Norwy, cychwynnodd ei ffrind ifanc i gyfrinachau celf gwerin.

Nid oedd dyheadau ideolegol newydd yn araf yn effeithio ar waith y cyfansoddwr. Yn y piano “Humoresques” op. 6 a sonata op. 7, yn ogystal ag yn y sonata ffidil op. 8 ac Agorawd “Yn yr Hydref” op. 11, mae nodweddion unigol arddull Grieg eisoes wedi'u hamlygu'n glir. Gwellodd hwy fwyfwy yn y cyfnod nesaf o'i fywyd yn gysylltiedig â Christiania (Oslo yn awr).

O 1866 i 1874, parhaodd y cyfnod dwysaf hwn o waith cerddorol, perfformio a chyfansoddi.

Yn ôl yn Copenhagen, ynghyd â Nurdrok, trefnodd Grieg y gymdeithas Euterpe, a osododd y nod iddo'i hun o hyrwyddo gwaith cerddorion ifanc. Wrth ddychwelyd i'w famwlad, ym mhrifddinas Norwy, Christiania, rhoddodd Grieg gwmpas ehangach i'w weithgareddau cerddorol a chymdeithasol. Fel pennaeth y Gymdeithas Ffilharmonig, ceisiodd, ynghyd â'r clasuron, ennyn yn y gynulleidfa ddiddordeb a chariad at weithiau Schumann, Liszt, Wagner, nad oedd eu henwau yn hysbys eto yn Norwy, yn ogystal ag at gerddoriaeth Awduron Norwyaidd. Perfformiodd Grieg hefyd fel pianydd yn perfformio ei weithiau ei hun, yn aml mewn cydweithrediad â'i wraig, y gantores siambr Nina Hagerup. Aeth ei weithgareddau cerddorol ac addysgol law yn llaw â gwaith dwys fel cyfansoddwr. Yn ystod y blynyddoedd hyn yr ysgrifennodd y concerto piano enwog. 16, Ail Sonata Ffidil, op. 13 (un o'i gyfansoddiadau mwyaf annwyl) ac yn dechrau cyhoeddi cyfres o lyfrau nodiadau o ddarnau lleisiol, yn ogystal â miniaturau piano, yn delynegol agos-atoch ac yn ddawns werin.

Fodd bynnag, ni chafodd gweithgarwch mawr a ffrwythlon Grieg yn Christiania gydnabyddiaeth gyhoeddus ddyledus. Roedd ganddo gynghreiriaid gwych yn ei frwydr wladgarol danllyd dros gelfyddyd genedlaethol ddemocrataidd – yn gyntaf oll, y cyfansoddwr Svensen a’r llenor Bjornson (bu’n gysylltiedig â’r olaf am flynyddoedd lawer o gyfeillgarwch), ond hefyd nifer o elynion – selog anadweithiol yr hen, a gysgododd ei flynyddoedd o arosiad yng Nghristionogaeth â'u cynllwynion. Felly, roedd y cymorth cyfeillgar a roddodd Liszt iddo wedi'i argraffu'n arbennig er cof am Grieg.

Roedd Liszt, wedi cymryd rheng abad, yn byw yn ystod y blynyddoedd hyn yn Rhufain. Nid oedd yn adnabod Grieg yn bersonol, ond ar ddiwedd 1868, wedi ymgyfarwyddo â’i Sonata Cyntaf i’r Ffidil, wedi’i daro gan ffresni’r gerddoriaeth, anfonodd lythyr brwdfrydig at yr awdur. Chwaraeodd y llythyr hwn ran fawr yng nghofiant Grieg: cryfhaodd cefnogaeth foesol Liszt ei safle ideolegol ac artistig. Yn 1870, cyfarfuasant yn bersonol. Ffrind fonheddig a hael i bopeth dawnus mewn cerddoriaeth fodern, a oedd yn arbennig o gefnogol i'r rhai a uniaethodd cenedlaethol gan ddechrau mewn creadigrwydd, derbyniodd Liszt goncerto piano Grieg a gwblhawyd yn ddiweddar. Dywedodd wrtho: “Daliwch ati, mae gennych chi'r holl ddata ar gyfer hyn, a - peidiwch â gadael i chi'ch hun gael eich dychryn! ..”.

Wrth sôn wrth ei deulu am y cyfarfod â Liszt, ychwanegodd Grieg: “Mae’r geiriau hyn o bwysigrwydd anfeidrol i mi. Mae'n fath o fel bendith. A mwy nag unwaith, mewn eiliadau o siom a chwerwder, fe gofiaf ei eiriau, a bydd atgofion yr awr hon yn fy nghynnal â grym hudolus yn nyddiau’r treialon.

Aeth Grieg i'r Eidal ar yr ysgoloriaeth wladol a gafodd. Ychydig flynyddoedd yn ddiweddarach, ynghyd â Swensen, derbyniodd bensiwn oes gan y wladwriaeth, a oedd yn ei ryddhau rhag yr angen i gael swydd barhaol. Yn 1873, gadawodd Grieg Christiania, a'r flwyddyn ganlynol ymsefydlodd yn ei Bergen enedigol. Mae cyfnod hir, olaf, nesaf ei fywyd yn dechrau, wedi'i nodi gan lwyddiannau creadigol gwych, cydnabyddiaeth gyhoeddus gartref a thramor. Mae’r cyfnod hwn yn agor gyda chreu cerddoriaeth ar gyfer drama Ibsen “Peer Gynt” (1874-1875). Y gerddoriaeth hon a wnaeth enw Grieg yn enwog yn Ewrop. Ynghyd â'r gerddoriaeth i Peer Gynt, op baled piano hynod ddramatig. 24, pedwarawd llinynnol op. 27, suite “O amser Holberg” op. 40, cyfres o lyfrau nodiadau o ddarnau piano a geiriau lleisiol, lle mae'r cyfansoddwr yn troi fwyfwy at destunau beirdd Norwyaidd, a gweithiau eraill. Mae cerddoriaeth Grieg yn dod yn boblogaidd iawn, gan dreiddio i'r llwyfan cyngerdd a bywyd cartref; cyhoeddir ei weithiau gan un o'r cyhoeddwyr Almaenig enwocaf, mae nifer y teithiau cyngerdd yn cynyddu. I gydnabod ei rinweddau artistig, etholwyd Grieg yn aelod o nifer o academïau: Swedeg yn 1872, Leiden (yn yr Iseldiroedd) yn 1883, Ffrangeg yn 1890, ac ynghyd â Tchaikovsky yn 1893 - meddyg o Brifysgol Caergrawnt.

Dros amser, mae Grieg yn mynd yn fwyfwy i osgoi bywyd swnllyd y brifddinas. Mewn cysylltiad â'r daith, mae'n rhaid iddo ymweld â Berlin, Fienna, Paris, Llundain, Prâg, Warsaw, tra yn Norwy mae'n byw mewn unigedd, yn bennaf y tu allan i'r ddinas (yn gyntaf yn Lufthus, yna ger Bergen ar ei ystâd, a elwir Troldhaugen, hynny yw yw, “Hill of the Trolls”); yn rhoi'r rhan fwyaf o'i amser i greadigrwydd. Ac eto, nid yw Grieg yn rhoi'r gorau i waith cerddorol a chymdeithasol. Felly, yn ystod y blynyddoedd 1880-1882, bu’n cyfarwyddo cymdeithas gyngherddau Harmony yn Bergen, ac yn 1898 hefyd cynhaliodd yr ŵyl gerddoriaeth Norwyaidd gyntaf (o chwe chyngerdd) yno. Ond dros y blynyddoedd, bu'n rhaid rhoi'r gorau i hyn: dirywiodd ei iechyd, daeth afiechydon yr ysgyfaint yn amlach. Grieg farw Medi 4, 1907. Coffeir ei farwolaeth yn Norway fel galar cenedlaethol.

* * *

Mae teimlad o gydymdeimlad dwys yn dwyn i gof ymddangosiad Edvard Grieg – artist a pherson. Yn ymatebol ac yn addfwyn wrth ddelio â phobl, yn ei waith roedd yn nodedig gan onestrwydd ac uniondeb, ac, heb gymryd rhan uniongyrchol ym mywyd gwleidyddol y wlad, roedd bob amser yn gweithredu fel democrat argyhoeddedig. Roedd buddiannau ei fro enedigol yn anad dim iddo. Dyna pam, yn y blynyddoedd pan ymddangosodd tueddiadau dramor, wedi'u cyffwrdd gan ddylanwad dirywiedig, gweithredodd Grieg fel un o'r rhai mwyaf. realistig artistiaid. “Rwy’n gwrthwynebu pob math o “isms,” meddai, gan ddadlau â’r Wagneriaid.

Yn ei ychydig erthyglau, mae Grieg yn mynegi llawer o farnau esthetig wedi'u hanelu'n dda. Mae’n ymgrymu o flaen athrylith Mozart, ond ar yr un pryd yn credu pan gyfarfu â Wagner, “byddai’r athrylith cyffredinol hwn, y mae ei enaid wedi aros yn ddieithr i unrhyw philistiniaeth erioed, wedi bod wrth ei fodd fel plentyn ym mhob concwest newydd ym maes drama a cherddorfa.” JS Bach iddo yw “conglfaen” celf gyfoes. Yn Schumann, mae’n gwerthfawrogi’n anad dim “naws gynnes, hynod dwymgalon” y gerddoriaeth. Ac mae Grieg yn ystyried ei hun yn aelod o'r ysgol Schumann. Mae penchant ar gyfer melancholy a breuddwydio dydd yn ei wneud yn perthyn i gerddoriaeth Almaeneg. “Fodd bynnag, mae’n well gennym ni eglurder a chrynoder,” meddai Grieg, “mae hyd yn oed ein haraith llafar yn glir ac yn fanwl gywir. Rydym yn ymdrechu i sicrhau'r eglurder a'r manwl gywirdeb hwn yn ein celf." Mae’n dod o hyd i lawer o eiriau caredig i Brahms, ac yn dechrau ei erthygl er cof am Verdi gyda’r geiriau: “Mae’r un mawr olaf wedi gadael …”.

Roedd cysylltiadau hynod gyfeillgar yn cysylltu Grieg â Tchaikovsky. Digwyddodd eu hadnabyddiaeth bersonol yn 1888 a throdd yn deimlad o anwyldeb dwfn, a esboniwyd, yng ngeiriau Tchaikovsky, “gan berthynas fewnol ddiamheuol dwy natur gerddorol.” “Rwy’n falch fy mod wedi ennill eich cyfeillgarwch,” ysgrifennodd at Grieg. Ac fe freuddwydiodd ef, yn ei dro, am gyfarfod arall “lle bynnag yr oedd: yn Rwsia, Norwy neu rywle arall!” Mynegodd Tchaikovsky ei deimladau o barch at Grieg trwy gysegru'r agorawd-ffantasi Hamlet iddo. Rhoddodd ddisgrifiad hynod o waith Grieg yn ei Autobiographical Description of a Journey Abroad yn 1888.

“Yn ei gerddoriaeth, wedi’i drwytho â melancholy hudolus, yn adlewyrchu prydferthwch natur Norwyaidd, weithiau’n fawreddog o eang a mawreddog, weithiau’n llwyd, yn ddiymhongar, yn druenus, ond bob amser yn hynod swynol i enaid gogleddwr, mae rhywbeth agos atom ni, annwyl, a geir yn syth yn ein calon yw ymateb cynnes, llawn cydymdeimlad … Faint o gynhesrwydd ac angerdd yn ei ymadroddion swynol, – ysgrifennodd Tchaikovsky ymhellach, – faint o allwedd i guro bywyd yn ei harmoni, faint o wreiddioldeb a gwreiddioldeb swynol yn ei ffraeth, piquant trawsgyweirio ac mewn rhythm, fel popeth arall, bob amser yn ddiddorol, yn newydd, yn wreiddiol! Os ychwanegwn at yr holl rinweddau prin hyn symlrwydd llwyr, sy'n ddieithr i unrhyw soffistigedigrwydd ac esgusion … yna nid yw'n syndod bod pawb yn caru Grieg, ei fod yn boblogaidd ym mhobman! ..».

M. Druskin

Cyfansoddiadau:

Gweithiau piano dim ond tua 150 Many Little Pieces (op. 1, cyhoeddwyd 1862); 70 sydd wedi'u cynnwys mewn 10 “Lyric Notebooks” (cyhoeddwyd o'r 1870au i 1901) Mae gweithiau mawr yn cynnwys: Sonata e-moll op. 7 (1865) Baled ar ffurf amrywiadau op. 24 (1875)

Ar gyfer piano pedair llaw Darnau Symffonig op. pedwar ar ddeg o ddawnsiau Norwyaidd op. 35 Waltzes-Caprices (2 ddarn) op. 37 Hen Rhamant Norseg gydag Amrywiadau op. 50 (mae yna rifyn cerddorfaol) 4 sonata Mozart ar gyfer 2 biano 4 llaw (F-dur, c-moll, C-dur, G-dur)

Caneuon a Rhamantau i gyd – gyda chyhoeddi ar ôl marwolaeth – dros 140

Gweithiau offerynnol y siambr Sonata Ffidil Cyntaf yn F-dur op. 8 (1866) Ail Sonata Ffidil G-dur op. 13 (1871) Trydydd sonata ffidil yn c-moll, op. 45 (1886) sonata sielo a-moll op. 36 (1883) Pedwarawd llinynnol g-moll op. 27 (1877-1878)

Gweithiau symffonig “Yn yr Hydref”, agorawd op. 11 (1865-1866) Concerto Piano a-moll op. 16 (1868) 2 alaw farwnad (yn seiliedig ar ganeuon personol) ar gyfer cerddorfa linynnol, op. 34 “O amser Holberg”, suite (5 darn) ar gyfer cerddorfa linynnol, op. 40 (1884) 2 swît (cyfanswm o 9 darn) o gerddoriaeth i ddrama G. Ibsen “Peer Gynt” op. 46 a 55 (80au hwyr) 2 alaw (yn seiliedig ar ganeuon personol) ar gyfer cerddorfa linynnol, op. 53 3 darn cerddorfaol o “Sigurd Iorsalfar” op. 56 (1892) 2 alaw Norwyaidd ar gyfer cerddorfa linynnol, op. 63 o ddawnsiau symffonig i fotiffau Norwyaidd, op. 64

Gweithiau lleisiol a symffonig cerddoriaeth theatr “Wrth byrth y fynachlog” ar gyfer lleisiau benywaidd – unawd a chôr – a cherddorfa, op. 20 (1870) “Homecoming” i leisiau meibion ​​– unawd a chôr – a cherddorfa, op. 31 (1872, 2il argraffiad – 1881) Unig ar gyfer bariton, cerddorfa linynnol a dau gorn op. 32 (1878) Cerddoriaeth i Peer Gynt Ibsen, op. 23 (1874-1875) “Bergliot” i'w ddatgan gyda cherddorfa op. 42 (1870—1871) Golygfeydd o Olaf Trygvason ar gyfer unawdwyr, côr a cherddorfa, op. 50 (1889)

Corau Albwm ar gyfer canu meibion ​​(12 côr) op. tri deg 4 salm i hen alawon Norwyaidd ar gyfer côr cymysg a cappella gyda bariton neu fas op. 74 (1906)

Ysgrifau llenyddol Ymhlith yr erthyglau cyhoeddedig mae’r prif rai: “Perfformiadau Wagneraidd yn Bayreuth” (1876), “Robert Schumann” (1893), “Mozart” (1896), “Verdi” (1901), traethawd hunangofiannol “My first success” ( 1905)