Monique de la Bruchollerie |

Monique de la Bruchollerie

Cryfder anferth yn llechu yn y fenyw fregus, fechan hon. Nid oedd ei chwarae bob amser yn fodel o berffeithrwydd o bell ffordd, ac nid dyfnder athronyddol a disgleirdeb rhinweddol oedd yn ei tharo, ond rhyw fath o angerdd ecstatig bron, dewrder anorchfygol, a’i trodd, yng ngeiriau un o’r beirniaid, yn Valkyrie, a'r piano i faes brwydr. . Ac roedd y dewrder hwn, y gallu i chwarae, rhoi ei hun yn gyfan gwbl i gerddoriaeth, dewis tempos weithiau annirnadwy, llosgi pob pontydd o ofal, yn union oedd y nodwedd ddiffiniol, er ei bod yn anodd ei chyfleu mewn geiriau, a ddaeth â'i llwyddiant, yn caniatáu iddi ddal yn llythrennol. y gynulleidfa. Wrth gwrs, nid oedd y dewrder yn ddi-sail – roedd yn seiliedig ar fedr digonol a gafwyd yn ystod yr astudiaethau yn y Conservatoire ym Mharis gydag I. Philip a gwelliant dan arweiniad yr enwog E. Sauer; wrth gwrs, cafodd y dewrder hwn ei annog a'i gryfhau ynddi gan A. Cortot, a ystyriodd Brusholri fel gobaith pianistaidd Ffrainc a'i helpu gyda chyngor. Ond o hyd, yr union ansawdd hwn a'i galluogodd i godi uwchlaw llawer o bianyddion dawnus ei chenhedlaeth.

Ni chododd seren Monique de la Brucholrie yn Ffrainc, ond yng Ngwlad Pwyl. Ym 1937 cymerodd ran yn y Drydedd Gystadleuaeth Chopin Rhyngwladol. Er efallai nad yw'r seithfed wobr yn ymddangos yn gyflawniad gwych, ond os ydych chi'n cofio pa mor gryf oedd y cystadleuwyr (fel y gwyddoch, daeth Yakov Zak yn enillydd y gystadleuaeth), yna i artist 22 oed nid oedd yn ddrwg. Ar ben hynny, sylwodd y rheithgor a'r cyhoedd arni, gwnaeth ei thymer selog argraff ddofn ar y gwrandawyr, a chafwyd croeso brwd i berfformiad E-major Chopin Scherzo.

Flwyddyn yn ddiweddarach, derbyniodd wobr arall – eto ddim yn uchel iawn, y ddegfed wobr, ac eto mewn cystadleuaeth eithriadol ym Mrwsel. Wrth glywed y pianydd Ffrengig yn y blynyddoedd hynny, nododd G. Neuhaus, yn ôl atgofion K. Adzhemov, yn arbennig ei pherfformiad gwych o Toccata Saint-Saens. Yn olaf, roedd ei chydwladwyr hefyd yn ei gwerthfawrogi, ar ôl i Brucholri chwarae tri choncerto piano yn Neuadd Paris “Pleyel” mewn un noson, ynghyd â cherddorfa dan arweiniad Ch. Munsch.

Daeth blodeuo dawn yr arlunydd ar ôl y rhyfel. Teithiodd Brucholrie lawer yn Ewrop a gyda llwyddiant, yn y 50au aeth ar deithiau gwych o amgylch UDA, De America, Affrica ac Asia. Mae hi’n ymddangos gerbron y gynulleidfa mewn repertoire eang ac amrywiol, yn ei rhaglenni, efallai, mae enwau Mozart, Brahms, Chopin, Debussy a Prokofiev i’w cael yn amlach nag eraill, ond ynghyd â nhw mae hi’n chwarae cerddoriaeth Bach a Mendelssohn , Clementi a Schumann, Franck a de Falla , Shimanovsky a Shostakovich … Weithiau mae concerto cyntaf Tchaikovsky yn cydfodoli â’i thrawsgrifiad piano o’r Concerto Feiolin gan Vivaldi, a wnaed gan ei hathro cyntaf – Isidor Philip. Mae beirniaid Americanaidd yn cymharu Breucholrie ag Arthur Rubinstein ei hun yn ffafriol, gan bwysleisio bod “ei chelfyddyd yn gwneud i rywun anghofio am gartrefolrwydd ei ffigwr, ac mae cryfder ei bysedd yn fawreddog. Mae’n rhaid i chi gredu y gall pianydd benywaidd chwarae ag egni dyn.”

Yn y 60au, ymwelodd Brucholrie â'r Undeb Sofietaidd ddwywaith a pherfformio mewn llawer o ddinasoedd. A buan iawn y cawsom gydymdeimlad, wedi llwyddo i ddangos rhinweddau gorau ei gêm. “Pianydd sydd â rhinwedd bwysicaf cerddor: y gallu i swyno’r gwrandäwr, gwneud iddo brofi pŵer emosiynol cerddoriaeth gyda hi,” ysgrifennodd y cyfansoddwr N. Makarova yn Pravda. Canfu beirniad Baku A. Isazade yn ei “gyfuniad hapus o ddeallusrwydd cryf ac aeddfed gydag emosiwn anhygoel.” Ond ynghyd â hyn, ni allai beirniadaeth Sofietaidd lem fethu â sylwi ar foesau'r pianydd weithiau, penddelw am stereoteipiau, a gafodd effaith negyddol ar ei pherfformiad o weithiau mawr gan Beethoven a Schumann.

Torrodd digwyddiad trasig ar draws gyrfa'r artist: yn 1969, tra ar daith yn Rwmania, roedd mewn damwain car. Roedd anafiadau difrifol yn ei hamddifadu o'r cyfle i chwarae yn barhaol. Ond cafodd drafferth gyda'r afiechyd: astudiodd gyda myfyrwyr, cymerodd ran yng ngwaith y rheithgor o lawer o gystadlaethau rhyngwladol, datblygodd ddyluniad newydd o'r piano gyda bysellfwrdd ceugrwm ac ystod estynedig, a oedd, yn ei barn hi, yn agor y cyfoethocaf. rhagolygon ar gyfer pianyddion.

Ar ddechrau 1973, cyhoeddodd un o’r cylchgronau cerddoriaeth Ewropeaidd erthygl hir wedi’i chysegru i Monique de la Brucholrie, o dan y pennawd trist: “Atgofion Un Byw.” Ychydig ddyddiau'n ddiweddarach, bu farw'r pianydd yn Bucharest. Mae ei hetifeddiaeth a gofnodwyd ar y cofnodion yn cynnwys recordiadau o goncerto Brahms, concertos gan Tchaikovsky, Chopin, Mozart, Franck's Symphonic Variations a Rhapsody on a Theme of Paganini gan Rachmaninov, a nifer o gyfansoddiadau unigol. Maent yn cadw i ni gof yr artist, a welodd un o'r cerddorion Ffrengig ar ei thaith olaf gyda'r geiriau canlynol: “Monique de la Bruchollie! Roedd hyn yn golygu: perfformiad gyda baneri'n hedfan; roedd yn golygu: ymroddiad angerddol i'r perfformio; roedd yn golygu: disgleirdeb heb baniaeth a llosgi anhunanol anian.

Grigoriev L., Platek Ya.