Grip Taro – gafael traddodiadol a gafael cyfatebol

Beth yw gafael, sut ydych chi'n dal y ffyn? Beth yw techneg drymiau magl ac a yw mor bwysig â hynny mewn gwirionedd? Pam mae rhai pobl yn dal eu ffyn gyda'r arddull draddodiadol, ac eraill gyda'r arddull cymesur? O ble y daeth y rhaniad hwn a beth mae'n ei olygu? Byddaf yn ateb y cwestiynau hyn isod!

Techneg y gêm

Y dechneg drymiau magl yw'r wybodaeth sylfaenol am chwarae offerynnau taro, boed yn ddrwm magl, seiloffon, timpani neu git. “Mae’n golygu’r gallu i ddefnyddio gwahanol offerynnau mewn ffordd arbennig …”, hynny yw, yn ein hachos ni, i ddefnyddio sgiliau penodol wrth chwarae offeryn fel cit drymiau. Rydym yn sôn am egwyddor y broses gyfan sy'n digwydd yn ystod y gêm - y berthynas rhwng y fraich, penelin, arddwrn, gan orffen gyda bysedd y llaw. Mae llaw'r drymiwr yn lifer penodol sy'n rheoli symudiad ac adlam y ffon. Trwy ei gadw yn y lle iawn (canol disgyrchiant), mae'n helpu i bownsio i rythm penodol, gyda'r ddeinameg a'r mynegiant cywir.

Mewn llawer o feysydd bywyd, boed yn chwaraeon, cerddoriaeth neu ryw broffesiwn arall, heb y dechneg briodol ni fydd yn bosibl perfformio gweithgaredd penodol yn gywir ac yn effeithiol. Dim ond gwybodaeth a dealltwriaeth drylwyr o’r ffyrdd presennol o chwarae fydd yn caniatáu i ni chwarae’n fwy rhydd ac yn fwy proffesiynol – nid yn unig o’r ochr dechnegol, ond hefyd o’r safbwynt sonig.

Mae rhan o'r dechneg drymiau magl yn cynnwys materion megis gafael, ffwlcrwm, safle a thechneg chwarae, ac yn erthygl heddiw byddwn yn ymdrin â'r cyntaf ohonynt - y dalfa.

Grip

Ar hyn o bryd, defnyddir dau fath o ffyn gafael - Grip Traddodiadol oraz Gafael Cyfatebol. Mae'r un cyntaf yn gamp sy'n deillio o draddodiad milwrol. Roedd y drymwyr gorymdeithio, gyda chymorth rhythmau penodol a chwaraewyd ar y drwm magl, yn arwydd o orchmynion penodol, ond yn ystod yr orymdaith bownsiodd y corff drwm magl yn erbyn coesau'r chwaraewr, felly cafodd ei hongian ar y gwregys wedi'i droi ychydig i'r ochr. Diolch i hyn bu'n rhaid i'r dechneg chwarae newid hefyd - codwyd y llaw chwith ychydig, y ffon rhwng y bawd a'r bys blaen, a rhwng y trydydd a'r pedwerydd bys. Roedd y gafael anghymesur hwn yn ddatrysiad effeithiol y mae llawer o ddrymwyr yn ei ddefnyddio hyd heddiw. Mantais? Mwy o reolaeth dros y ffon mewn llai o ddeinameg ac wrth ennill mwy o ddarnau technegol. Defnyddir yn aml gan ddrymwyr jazz sydd angen llawer o reolaeth mewn dynameg isel.

Daliad arall yw gafael cymesurol – ffyn wedi'u dal yn y ddwy law yn union yr un fath ag mewn drych-ddelwedd. Mae'n bwysig cadw'ch dwylo i weithio'n gyfartal. Mae'r gafael hwn yn eich galluogi i gael effaith llawer cryfach, mwy rheoledig. Defnyddir mewn cerddoriaeth symffonig (timpani, seiloffon, drwm magl) a cherddoriaeth adloniant, ee roc, ymasiad, ffync, pop, ac ati.

Gofynnwyd i’r drymiwr Americanaidd rhagorol Dennis Chambers mewn cyfweliad a gyhoeddwyd yn ei ysgol “Serious Movies” pam o fewn un darn y gall newid gafael cyfatebol a gafaelion gafael traddodiadol, eu trin am yn ail? Beth yw'r rheswm am hyn?:

Wel, yn gyntaf, dechreuais wylio Tonny Williams yn agos - roedd yn defnyddio'r ddau dric bob yn ail. Yn ddiweddarach sylwais y gallwn, trwy ddefnyddio gafael cymesurol, gynhyrchu mwy o rym ar y streic, a phan es yn ôl i'r afael traddodiadol, y pethau mwy technegol oedd yn haws i'w chwarae, aeth y gêm yn fwy manwl.

Bydd dewis un o'r ddau ddaliad bob amser yn bos mawr. Fodd bynnag, mae'n werth ystyried dealltwriaeth drylwyr o'r ddwy ffordd o chwarae, oherwydd yn aml gall y defnydd o un ohonynt gael ei orfodi gan sefyllfa gerddorol benodol. Gellir cymharu hyn ag arlunydd sydd â brwsh o un maint neu ddim ond un lliw. Mae’n dibynnu faint o frwshys a lliwiau o’r fath i’w defnyddio wrth chwarae a fydd gennym, felly mae dyfnhau’r wybodaeth am y ffyrdd o chwarae yn agwedd bwysig iawn (os nad y pwysicaf) yn natblygiad pellach y cerddor!