Daniil Ilyich Pokhitonov |

Daniil Pokhitonov

Artist Pobl yr RSFSR (1957). Mae hanes Theatr Mariinsky (The Kirov Opera a Ballet Theatre) yn anwahanadwy oddi wrth yr enw Pokhitonov. Am fwy na hanner canrif bu'n gweithio yn y crud hwn o theatr gerddorol Rwseg, gan fod yn bartner llawn i'r cantorion mwyaf. Daeth Pokhitonov yma ar ôl graddio o Conservatoire St Petersburg (1905), lle roedd ei athrawon yn A. Lyadov, N. Rimsky-Korsakov, A. Glazunov. Cymedrol oedd y dechrau - cafodd ysgol ragorol yn y theatr, gan weithio'n gyntaf fel pianydd-cyfeilydd, ac yna fel côr-feistr.

Daeth yr achos arferol ag ef i banel rheoli Theatr Mariinsky: aeth F. Blumenfeld yn sâl, roedd angen llwyfannu perfformiad yn ei le. Digwyddodd hyn yn 1909 – daeth The Snow Maiden gan Rimsky-Korsakov yn ei ymddangosiad cyntaf. Bendithiodd Napravnik ei hun Pokhitonov fel arweinydd. Bob blwyddyn roedd repertoire yr artist yn cynnwys gweithiau newydd. Chwaraewyd y brif gyfran gan glasuron opera Rwsiaidd: The Queen of Spades, Dubrovsky, Eugene Onegin, The Tale of Tsar Saltan.

Chwaraewyd rhan bwysig yn natblygiad creadigol y cerddor gan berfformiad taith ym Moscow, lle yn 1912 arweiniodd Khovanshchina gyda chyfranogiad Chaliapin. Roedd y canwr gwych yn falch iawn o waith yr arweinydd ac yn ddiweddarach canodd gyda phleser mewn cynyrchiadau a gyfarwyddwyd gan Pokhitonov. Mae'r rhestr o berfformiadau "Chaliapin" gan Pokhitonov yn helaeth iawn: "Boris Godunov", "Pskovite", "Mermaid", "Judith", "Enemy Force", "Mozart a Salieri", "The Barber of Seville". Gadewch inni ychwanegu hefyd bod Pyukhitonov wedi cymryd rhan yn y daith o amgylch yr opera Rwsiaidd ym Mharis a Llundain (1913) fel côr-feistr. Canodd Chaliapin yma yn “Boris Godunov”, “Khovanshchina” a “Pskovityanka”. Pokhitonov oedd partner y canwr gwych pan wnaeth cwmni Pisishchiy Amur sawl recordiad o Chaliapin.

Mae llawer o gantorion, yn eu plith L. Sobinov, I. Ershov, I. Alchevsky, bob amser wedi gwrando'n ofalus ar gyngor cyfeilydd ac arweinydd profiadol. Ac mae hyn yn ddealladwy: roedd Pokhitonov yn deall hynodion celf leisiol yn gynnil. Dilynodd yn sensitif bob bwriad gan yr unawdydd, gan roi iddo'r rhyddid angenrheidiol i weithredu'n greadigol. Fel y mae ei gyfoedion yn nodi, roedd yn “gwybod sut i farw fel canwr” er mwyn llwyddiant y perfformiad cyfan. Efallai nad oedd gwreiddioldeb na chwmpas yn ei gysyniadau deongliadol, ond roedd yr holl berfformiadau wedi'u cynnal ar lefel artistig uchel ac yn cael eu gwahaniaethu gan chwaeth fanwl. “Un o gyfarwyddwyr ei grefft, gweithiwr proffesiynol profiadol,” ysgrifennodd V. Bogdanov-Berezovsky, “Roedd Pokhitonov yn berffaith o ran cywirdeb atgynhyrchu'r sgôr. Ond yr oedd ei ymlyniad wrth draddodiadau yn nodwedd o ymostyngiad diamod i awdurdod rhywun arall.

Mae Theatr Kirov yn ddyledus i Pokhitonov am lawer o'i llwyddiannau. Yn ogystal ag operâu Rwsiaidd, cyfarwyddodd, wrth gwrs, berfformiadau o'r repertoire tramor. Eisoes yn y cyfnod Sofietaidd, roedd Pokhitonov hefyd yn gweithio'n ffrwythlon yn Theatr Opera Maly (1918-1932), yn perfformio gyda chyngherddau symffoni, ac yn dysgu yn y Leningrad Conservatory.

Lit.: Pokhitonov DI “O Gorffennol Opera Rwseg”. L., 1949.

L. Grigoriev, J. Platek