Francis Poulenc |

Frances Poulenc

Fy ngherddoriaeth yw fy mhortread. F. Poulenc

F. Poulenc yw un o'r cyfansoddwyr mwyaf swynol a roddodd Ffrainc i'r byd yn y XNUMXfed ganrif. Ymunodd â hanes cerddoriaeth fel aelod o'r undeb creadigol "Six". Yn y “Chwech” – yr ieuengaf, prin wedi camu dros drothwy ugain mlynedd – enillodd awdurdod a chariad cyffredinol ar unwaith gyda’i ddawn – gwreiddiol, bywiog, digymell, yn ogystal â rhinweddau dynol pur – hiwmor di-ffael, caredigrwydd a didwylledd, a yn bwysicaf oll – y gallu i roi ei gyfeillgarwch rhyfeddol i bobl. “Cerddoriaeth ei hun yw Francis Poulenc,” ysgrifennodd D. Milhaud amdano, “Dydw i ddim yn gwybod am unrhyw gerddoriaeth arall a fyddai’n ymddwyn yr un mor uniongyrchol, a fyddai’n cael ei mynegi mor syml ac a fyddai’n cyrraedd y nod gyda’r un anffaeledigrwydd.”

Ganed cyfansoddwr y dyfodol yn nheulu diwydiannwr mawr. Mam – cerddor rhagorol – oedd athrawes gyntaf Francis, trosglwyddodd i’w mab ei chariad di-ben-draw at gerddoriaeth, edmygedd o WA Mozart, R. Schumann, F. Schubert, F. Chopin. O 15 oed ymlaen, parhaodd ei addysg gerddorol o dan arweiniad y pianydd R. Vignes a’r cyfansoddwr C. Kequelin, a gyflwynodd y cerddor ifanc i gelf fodern, i waith C. Debussy, M. Ravel, yn ogystal ag i’r eilunod newydd yr ifanc – I. Stravinsky ac E. Sati. Roedd ieuenctid Poulenc yn cyd-daro â blynyddoedd y Rhyfel Byd Cyntaf. Cafodd ei ddrafftio i'r fyddin, a oedd yn ei atal rhag mynd i mewn i'r ystafell wydr. Fodd bynnag, ymddangosodd Poulenc yn gynnar ar y sin gerddorol ym Mharis. Ym 1917, gwnaeth y cyfansoddwr deunaw oed ei ymddangosiad cyntaf yn un o gyngherddau cerddoriaeth newydd “Negro Rhapsody” ar gyfer bariton ac ensemble offerynnol. Roedd y gwaith hwn yn llwyddiant ysgubol fel y daeth Poulenc yn enwog ar unwaith. Roedden nhw'n siarad amdano.

Wedi’i ysbrydoli gan y llwyddiant, mae Poulenc, yn dilyn y “Negro Rhapsody”, yn creu’r cylchoedd lleisiol “Bestiary” (ar st. G. Apollinaire), “Cockades” (ar st. J. Cocteau); darnau piano “Perpetual Motions”, “Teithiau Cerdded”; concerto coreograffig i'r piano a'r gerddorfa “Morning Serenade”; bale gyda chanu Lani, a lwyfannwyd yn 1924 yn mentr S. Diaghilev. Ymatebodd Milhaud i’r cynhyrchiad hwn gydag erthygl frwd: “Mae cerddoriaeth Laney yn union yr hyn y byddech chi’n ei ddisgwyl gan ei hawdur… Mae’r bale hwn wedi’i ysgrifennu ar ffurf swît ddawns… gyda’r fath gyfoeth o arlliwiau, gyda’r fath geinder, tynerwch, swyn , gyda'r hon yr ydym mor unig â gweithiau Poulenc yn cynysgaeddu'n hael … Mae gwerth y gerddoriaeth hon yn barhaus, ni fydd amser yn ei chyffwrdd, a bydd yn cadw ei ffresni a'i wreiddioldeb ieuenctid am byth.

Yng ngweithiau cynnar Poulenc, ymddangosodd agweddau mwyaf arwyddocaol ei anian, chwaeth, arddull greadigol, lliw arbennig Parisaidd pur o'i gerddoriaeth, ei gysylltiad annatod â'r chanson Parisaidd, eisoes. Wrth nodweddu’r gweithiau hyn, nododd B. Asafiev “eglurder … a bywiogrwydd meddwl, rhythm brwd, arsylwi manwl gywir, purdeb lluniadu, crynoder – a choncrid y cyflwyniad.”

Yn y 30au, ffynnodd dawn delynegol y cyfansoddwr. Mae'n frwdfrydig yn gweithio yn y genres o gerddoriaeth leisiol: mae'n ysgrifennu caneuon, cantatas, cylchoedd corawl. Ym mherson Pierre Bernac, daeth y cyfansoddwr o hyd i ddehonglydd dawnus o'i ganeuon. Gydag ef fel pianydd, teithiodd yn helaeth a llwyddiannus ledled dinasoedd Ewrop ac America am fwy nag 20 mlynedd. O ddiddordeb artistig mawr mae cyfansoddiadau corawl Poulenc ar destunau ysbrydol: Offeren, “Litanies to the black Rocamadour Mother of God”, Pedwar motet ar gyfer cyfnod edifeirwch. Yn ddiweddarach, yn y 50au, Stabat mater, Gloria, pedwar motet Nadolig eu creu hefyd. Mae'r holl gyfansoddiadau yn amrywiol iawn o ran arddull, maent yn adlewyrchu traddodiadau cerddoriaeth gorawl Ffrengig o gyfnodau amrywiol - o Guillaume de Machaux i G. Berlioz.

Mae Poulenc yn treulio blynyddoedd yr Ail Ryfel Byd ym Mharis dan warchae ac yn ei blasty gwledig yn Noise, gan rannu gyda'i gydwladwyr holl galedi bywyd milwrol, gan ddioddef yn enbyd am dynged ei famwlad, ei bobl, ei berthnasau a'i ffrindiau. Adlewyrchwyd meddyliau a theimladau trist y cyfnod hwnnw, ond hefyd y gred mewn buddugoliaeth, mewn rhyddid, yn y cantata “Wyneb Dyn” ar gyfer côr dwbl a cappella i adnodau gan P. Eluard. Ysgrifennodd bardd y Gwrthsafiad Ffrengig, Eluard, ei gerddi yn y dwfn danddaearol, ac o'r fan honno y smygiodd hwynt yn ddirgel dan yr enw tybiedig i Poulenc. Cadwodd y cyfansoddwr hefyd y gwaith ar y cantata a'i gyhoeddiad yn gyfrinachol. Yng nghanol y rhyfel, roedd hon yn weithred o ddewrder mawr. Nid yw'n gyd-ddigwyddiad i Poulenc, ar ddiwrnod rhyddhau Paris a'i maestrefi, arddangos sgôr The Human Face yn falch yn ffenestr ei dŷ wrth ymyl y faner genedlaethol. Profodd y cyfansoddwr yn y genre opera i fod yn feistr-ddramodydd rhagorol. Roedd yr opera gyntaf, The Breasts of Theresa (1944, i destun y ffars gan G. Apollinaire) – opera wenfflam siriol, ysgafn a gwamal – yn adlewyrchu chwilfrydedd Poulenc am hiwmor, jôcs, a hynodrwydd. Mae 2 opera ddilynol mewn genre gwahanol. Mae'r rhain yn ddramâu gyda datblygiad seicolegol dwfn.

Mae “Dialogues of the Carmelites” (libre. J. Bernanos, 1953) yn datgelu stori ddigalon am farwolaeth trigolion mynachlog Carmelaidd yn ystod y Chwyldro Ffrengig Mawr, eu marwolaeth aberthol arwrol yn enw ffydd. Mae “The Human Voice” (sy'n seiliedig ar y ddrama gan J. Cocteau, 1958) yn fonodrama telynegol lle mae llais dynol bywiog a chrynedig yn swnio - llais hiraeth ac unigrwydd, llais gwraig a adawyd. O holl weithiau Poulenc, daeth yr opera hon â'r boblogrwydd mwyaf yn y byd iddo. Roedd yn dangos ochrau disgleiriaf dawn y cyfansoddwr. Mae hwn yn gyfansoddiad ysbrydoledig wedi'i drwytho â dynoliaeth ddofn, telynegiaeth gynnil. Crëwyd pob un o'r 3 opera yn seiliedig ar dalent rhyfeddol y canwr a'r actores Ffrengig D. Duval, a ddaeth yn berfformiwr cyntaf yn yr operâu hyn.

Mae Poulenc yn gorffen ei yrfa gyda 2 sonata – y Sonata ar gyfer yr obo a'r piano wedi'i chysegru i S. Prokofiev, a'r Sonata ar gyfer clarinet a phiano wedi'i chysegru i A. Honegger. Torrodd marwolaeth sydyn fywyd y cyfansoddwr yn fyr yn ystod cyfnod o ymchwydd creadigol mawr, yng nghanol teithiau cyngerdd.

Mae treftadaeth y cyfansoddwr yn cynnwys tua 150 o weithiau. Mae gan ei gerddoriaeth leisiol y gwerth artistig mwyaf - operâu, cantatas, cylchoedd corawl, caneuon, a'r goreuon wedi'u hysgrifennu i benillion P. Eluard. Yn y genres hyn y datgelwyd yn wirioneddol rodd hael Poulenc fel melodydd. Mae ei alawon, fel alawon Mozart, Schubert, Chopin, yn cyfuno symlrwydd diarfogi, cynildeb a dyfnder seicolegol, yn gwasanaethu fel mynegiant o'r enaid dynol. Y swyn melodaidd a sicrhaodd lwyddiant parhaol a pharhaol cerddoriaeth Poulenc yn Ffrainc a thu hwnt.

L. Kokoreva

• Rhestr o weithiau mawr gan Poulenc →