Alexei Nikolayevich Titov |

Alexei Titov

Nikolay Sergeevich TITOVY (? — 1776) Alexei Nikolaevich (23 Gorffennaf 1769, St. Petersburg - 20 XI 1827, ibid.) Sergei Nikolaevich (1770 – 5 V 1825) Nikolai Alekseevich (10 V 1800, XII bid. ) Mikhail Alekseevich (22 IX 1875, St. Petersburg - 17 XII 1804, Pavlovsk) Nikolai Sergeevich (15 - 1853, Moscow)

Gadawodd y teulu o gerddorion Rwsiaidd Titovs farc amlwg yn hanes diwylliant Rwseg yn y cyfnod o “ddiletantiaeth oleuedig”. Datblygodd eu gweithgaredd cerddorol dros gyfnod hir, gan gwmpasu ail hanner y 6ed a hanner cyntaf y 1766g. Roedd 1769 o aelodau’r teulu bonheddig hwn yn gerddorion amatur amlwg, fel y dywedasant bryd hynny, yn “amaturiaid”. Cynrychiolwyr y deallusion bonheddig, maent yn rhoi o'u hamser rhydd i'r celfyddydau cain, heb gael addysg gerddorol arbennig, systematig. Fel sy'n arferol yn y cylch uchelwrol, roedden nhw i gyd mewn gwasanaeth milwrol ac roedd ganddyn nhw rengoedd uchel, o swyddog y gwarchodlu i'r prif gadfridog. Roedd hynafiad y llinach gerddorol hon, y cyrnol, y cynghorydd gwladol NS Titov, yn fardd, dramodydd a chyfansoddwr enwog o gyfnod Catherine. Yn un o bobl fwyaf addysgedig ei gyfnod, roedd yn hoff iawn o'r theatr ac ym 1767 agorodd gwmni theatr ym Moscow, yr oedd yr entrepreneur ohono tan 1795, pan aeth ei epil i ddwylo'r entrepreneuriaid tramor Belmonti a Chinti, Cyfansoddodd NS Titov nifer o gomedi un act, gan gynnwys “The Deceived Guardian” (a bostiwyd ym 1768 ym Moscow) a “Beth fydd, ni fydd yn cael ei osgoi, neu Vain Precaution” (wedi'i bostio yn XNUMX yn St. Petersburg). Mae'n hysbys ei fod, yn ogystal â'r testun, hefyd wedi ysgrifennu cerddoriaeth ar gyfer perfformiad cenedlaethol Rwseg, o'r enw “Y Flwyddyn Newydd, neu Cyfarfod Noson Vasilyev” (a bostiwyd yn XNUMX ym Moscow). Mae hyn yn awgrymu iddo gyfansoddi cerddoriaeth ar gyfer perfformiadau eraill hefyd.

Roedd meibion ​​NS Titov - Alexei a Sergei - yn gerddorion amlwg o ddiwedd y XNUMXth - dechrau'r XNUMXfed ganrif, a'u plant - Nikolai Alekseevich, Mikhail Alekseevich a Nikolai Sergeevich - cyfansoddwyr amatur poblogaidd amser Pushkin. Roedd gweithgaredd cerddorol y Titovs hŷn yn gysylltiedig â'r theatr. Roedd bywgraffiad creadigol AN Titov yn eithaf cyfoethog, er ei fod yn gymharol fyr. Yn ddyn yn agos at y llys imperialaidd, yn gadfridog mawr, yn hoff iawn o gelf, yn gyfansoddwr ac yn feiolinydd, roedd yn berchennog salon cerdd, a ddaeth yn un o ganolfannau mwyaf bywyd artistig St Petersburg. Mynychwyd y cyngherddau cartref, a berfformiwyd yn aml gan ensembles siambr, gan y brodyr Titov eu hunain - chwaraeodd Alexey Nikolayevich y ffidil yn rhagorol, a chwaraeodd Sergey Nikolayevich y fiola a'r sielo - a nifer o artistiaid domestig a thramor. Roedd perchennog y salon ei hun, yn ôl ei fab Nikolai Alekseevich, “o garedigrwydd prin, yn feistr ar fyw a thrin; addysgedig, deallus, roedd bob amser yn siriol ac yn hynod hawddgar yn y gymdeithas, roedd ganddo ddawn huodledd a hyd yn oed ysgrifennodd bregethau.

Aeth AN Titov i lawr mewn hanes fel cyfansoddwr theatr toreithiog, awdur dros 20 o weithiau llwyfan cerddorol o wahanol genres. Yn eu plith mae 10 opera o gynnwys amrywiol: comig, arwrol, telynegol-sentimental, hanesyddol a bob dydd, a hyd yn oed opera wladgarol “From Russian History” (“Dewrder Kievite, neu These Are the Russians,” a lwyfannwyd ym 1817 yn St. Petersburg). Roedd operâu comig bob dydd yn arbennig o boblogaidd yn seiliedig ar destunau gan A. Ya. Knyaznin “Yam, or the Post Station” (1805), “Gatherings, or Consequence of the Pit” (1808) a “Girlfriend, or Filatkin’s Wedding” (1809), sy’n gyfystyr â math o drioleg (traddodwyd pob un ohonynt yn St. Petersburg). Cyfansoddodd AN Titov gerddoriaeth hefyd ar gyfer bale, melodrama, a pherfformiadau dramatig. Mae ei iaith gerddorol yn cael ei chynnal yn bennaf yn nhraddodiadau clasuriaeth Ewropeaidd, er mewn operâu comig bob dydd mae cysylltiad diriaethol ag alaw’r gân-rhamant bob dydd yn Rwseg.

Roedd SN Titov flwyddyn yn iau na'i frawd, a bu ei lwybr creadigol hyd yn oed yn fyrrach - bu farw yn 55 oed. Wedi gorffen ei yrfa filwrol gyda rheng Is-gapten Cyffredinol, ym 1811 ymddeolodd ac ymuno â'r gwasanaeth sifil . Yn gyfranogwr cyson mewn cyfarfodydd cerddorol yn nhŷ ei frawd – ac yn soddgrwth dawnus, yn hyddysg yn y piano a’r fiola – cyfansoddodd Sergei Nikolayevich, fel ei frawd, gerddoriaeth theatrig. Ymhlith ei weithiau, mae perfformiadau yn sefyll allan, gan ddangos moderniaeth fyw Rwsiaidd, a oedd yn ffenomen anarferol a blaengar ar y pryd. Dyma'r bale "New Werther" (a lwyfannwyd gan I. Valberkh yn 1799 yn St. Petersburg), yr oedd ei arwyr yn drigolion Moscow o'r cyfnod hwnnw, a berfformiodd ar y llwyfan mewn gwisgoedd modern priodol, a "folk vaudeville" yn seiliedig ar y ddrama gan A. Shakhovsky “Peasants, or Meeting of the Uninvited” (a bostiwyd yn 1814 yn St. Petersburg), sy'n sôn am frwydr y pleidwyr yn erbyn goresgyniad Napoleon. Mae cerddoriaeth y bale yn cyfateb i'w plot sentimental, sy'n adrodd am deimladau pobl gyffredin. Mae’r opera vaudeville The Peasants, neu’r Meeting of the Uninvited, fel y genre dargyfeirio a oedd yn gyffredin bryd hynny, wedi’i seilio ar y defnydd o ganeuon gwerin a rhamantau. Aeth meibion ​​AN Titov – Nikolai a Mikhail, – yn ogystal â mab SN Titov – Nikolai – i lawr yn hanes diwylliant cerddorol Rwseg fel “arloeswyr” y rhamant Rwsiaidd (B. Asafiev). Roedd eu gwaith yn gwbl gysylltiedig â cherddoriaeth bob dydd yn salonau'r deallusion bonheddig ac uchelwyr y 1820-40au.

Daeth yr enwogrwydd mwyaf i gyfran NA Titov, un o gyfansoddwyr mwyaf poblogaidd oes Pushkin. Bu fyw ar hyd ei oes yn Petersburg. Am wyth mlynedd fe'i neilltuwyd i gorfflu'r cadetiaid, yna fe'i magwyd mewn nifer o ysgolion preswyl preifat. Dechreuodd ddysgu canu'r piano yn 11-12 oed, dan arweiniad athrawon Almaeneg. O'i fod yn 17 oed, am yn agos i haner canrif, bu mewn gwasanaeth milwrol, gan ymneillduo gyda'r radd o raglaw cyffredinol yn 1867. Dechreuodd gyfansoddi yn 19 oed : y pryd hwn, trwy ei gyfaddefiad ef ei hun, y dechreuodd gyfansoddi. “am y tro cyntaf roedd ei galon yn siarad ac yn arllwys o ddyfnderoedd yr enaid “ei ramant gyntaf. Heb yr hyfforddiant damcaniaethol angenrheidiol, gorfodwyd y cyfansoddwr newydd i “gyrraedd popeth ei hun yn raddol”, gan ganolbwyntio ar ramantau Ffrengig F. Boildieu, Ch. Lafon ac eraill adnabyddus iddo. , yna am beth amser cymerodd wersi gan yr athro canu Eidalaidd Zamboni a chan y gwrthbwyntiol Soliva. Fodd bynnag, byrhoedlog oedd yr astudiaethau hyn, ac yn gyffredinol, arhosodd KA Titov yn gyfansoddwr hunanddysgedig, yn gynrychiolydd nodweddiadol o “ddiletantiaeth oleuedig” Rwsiaidd.

Ym 1820, cyhoeddwyd y rhamant "Solitary Pine", sef gwaith cyhoeddedig cyntaf NA Titov a ddaeth ag enwogrwydd eang iddo. Mae poblogrwydd y rhamant hon yn cael ei gadarnhau gan ei grybwyll yn y stori “Tatyana Borisovna a’i nai” o “Notes of a Hunter” I. Turgenev: wedi’i gwreiddio’n gadarn ym mywyd bar-ystad a salon-aristocrataidd, mae rhamant Titov yn byw, fel y mae oedd, bywyd annibynnol yn yr amgylchedd hwn, sydd eisoes wedi anghofio ei enw ei awdur, a hyd yn oed yn anghywir priodoli i A. Varlamov.

Yn yr 20au. dechreuwyd cyhoeddi darnau dawns salon amrywiol gan Titov - quadrilles, polkas, gorymdeithiau, walts i'r piano. Yn eu plith mae darnau o natur siambr, agos-atoch, sy'n colli eu harwyddocâd cymhwysol yn raddol ac yn troi'n finiatur artistig a hyd yn oed yn waith rhaglen. Er enghraifft, mae'r quadrille “Ffrangeg” “Sins of youth” (1824) a “Nofel mewn 12 walts” o'r enw “Pan oeddwn i'n ifanc” (1829), sy'n darlunio stori sentimental o gariad a wrthodwyd. Nodweddir y darnau piano gorau gan NA Titov gan symlrwydd, didwylledd, didwylledd, alaw, yn agos o ran arddull i ramant bob dydd Rwseg.

Yn y 30au. cyfarfu'r cyfansoddwr â M. Glinka ac A. Dargomyzhsky, a gymerodd ddiddordeb cynnes yn ei waith ac, yn ôl Titov ei hun, a'i galwodd yn "daid y rhamant Rwsiaidd." Roedd cysylltiadau cyfeillgar yn ei gysylltu â'r cyfansoddwyr I. Laskovsky ac A. Varlamov, a gysegrodd ei ramant “Mae ieuenctid wedi hedfan gan eos i Titov”. Yn y 60au. Roedd Nikolai Alekseevich yn aml yn ymweld â Dargomyzhsky, a oedd nid yn unig yn rhoi cyngor creadigol iddo, ond hefyd yn trawsgrifio ei ramantau "Maddeuwch i mi am wahaniad hir" a "Flower" yn ddau lais. Bu NA Titov fyw am 75 mlynedd, gan ddal ail hanner y 1820g. – anterth clasuron cerddorol Rwsiaidd. Fodd bynnag, mae ei waith yn gwbl gysylltiedig ag awyrgylch artistig salonau deallusion bonheddig y 40-XNUMXs. Wrth gyfansoddi rhamantau, trodd amlaf at gerddi gan feirdd amatur, dilettantes fel ef ei hun. Ar yr un pryd, ni aeth y cyfansoddwr heibio barddoniaeth ei gyfoeswyr mawr - A. Pushkin ("To Morpheus", "Bird") ac M. Lermontov ("Mountain Peaks"). Mae rhamantau NA Titov yn sentimental a sensitif ar y cyfan, ond yn eu plith mae delweddau a naws rhamantus hefyd. Mae’r dehongliad o thema unigrwydd yn nodedig, y mae ei ystod yn ymestyn o’r gwahaniad poenus traddodiadol oddi wrth hiraeth annwyl i ramantus (“Vetka”, “Eira Rwsiaidd ym Mharis”) ac unigrwydd person â thuedd rhamantus ymhlith pobl (“Vetka”). Pîn”, “Peidiwch â synnu, ffrindiau”) . Mae cyfansoddiadau lleisiol Titov yn cael eu gwahaniaethu gan felodrwydd melodaidd, cynhesrwydd didwyll, ac ymdeimlad cynnil o oslef farddonol. Ynddyn nhw, yn eu ffurf wreiddiol, dal yn naïf ac mewn sawl ffordd amherffaith, ysgewyll o rinweddau pwysicaf geiriau lleisiol Rwsiaidd, troadau melodig nodweddiadol, weithiau'n rhagweld goslef rhamantau Glinka, mathau nodweddiadol o gyfeiliant, yr awydd i adlewyrchu'r naws o'r rhamant yn y rhan piano, yn cael eu ffurfio.

Periw Mae NA Titov yn berchen ar fwy na 60 o ramantau mewn testunau Rwsieg a Ffrangeg, mwy na 30 o ddarnau dawns ar gyfer piano, yn ogystal â dawnsiau i gerddorfa (2 walts, quadrille). Gwyddys iddo gyfansoddi cerddi hefyd: rhai ohonynt oedd sail ei ramantau (“Ah, dywedwch wrthyf, bobl dda”, “Frenzy”, “Tawelwch eich calon”, etc.), cadwyd eraill mewn llyfr nodiadau mewn llawysgrifen. , a elwir yn cellwair ganddo “Fy ysbrydoliaeth a hurtrwydd. Mae’r ymroddiad i “My Sons”, sy’n agor y llyfr nodiadau hwn, yn tynnu credo creadigol y cyfansoddwr amatur, a gafodd lawenydd ac ymlacio yn ei waith:

Pwy sydd heb wneud pethau gwirion yn y byd hwn? Ysgrifennodd un arall farddoniaeth, un arall yn ysgwyd y delyn. Anfonodd Duw farddoniaeth a miwsig i mi yn etifeddiaeth, Gan eu caru â'm henaid, ysgrifennais fel y gallwn. Ac felly gofynnaf am faddeuant Pan gyflwynir i chi – eiliadau o ysbrydoliaeth.

Gwasanaethodd brawd iau NA Titov, Mikhail Alekseevich, yn dilyn traddodiad y teulu, fel swyddog yng Nghatrawd Preobrazhensky. Ers 1830, ar ôl ymddeol, bu'n byw yn Pavlovsk, lle bu farw yn 49 oed. Mae tystiolaeth iddo astudio cyfansoddiad gyda'r damcaniaethwr Giuliani. Mae Mikhail Alekseevich yn cael ei adnabod fel awdur rhamantau sentimental i destunau Rwsieg a Ffrangeg, gyda rhan cain i’r piano ac alaw braidd yn drit a sensitif, yn aml yn agosáu at arddull rhamant greulon (“O, os oeddech chi’n caru felly”, “Pam a ddiflannodd y freuddwyd hyfryd”, “Disgwyliad” – ar erthygl awduron anhysbys). Mae soffistigedigrwydd Nobl yn gwahaniaethu rhwng y gorau o'i ddarnau dawns salon ar gyfer y piano, wedi'i drwytho â hwyliau melancholy rhamantiaeth gynnar. Mae plastigrwydd y melodics, yn agos at y rhamant bob dydd Rwsiaidd, mireinio, gosgeiddig y gwead yn rhoi swyn rhyfedd iddynt o gelfyddyd mireinio salonau aristocrataidd.

Dim ond 45 mlynedd y bu cefnder NA ac MA Titov, NS Titov, fyw - bu farw o fwyta gwddf. Yn ôl arferion y teulu hwn, roedd mewn gwasanaeth milwrol - roedd yn draig yn gwarchod y gatrawd Semenovsky. Fel ei gefndryd, roedd yn gyfansoddwr amatur ac yn cyfansoddi rhamantau. Ynghyd â llawer o debygrwydd, mae gan ei waith rhamant ei nodweddion unigol ei hun hefyd. Yn wahanol i NA Titov, gyda’i ddidwylledd a’i symlrwydd didwyll, mae gan Nikolai Sergeevich naws mynegiant mwy parlwr, myfyriol. Ar yr un pryd, roedd yn canolbwyntio'n gryf ar themâu a delweddau rhamantus. Roedd yn llai deniadol i farddoniaeth amatur, ac roedd yn well ganddo gerddi V. Zhukovsky. E. Baratynsky, ac yn bennaf oll - A. Pushkin. Mewn ymdrech i adlewyrchu cynnwys a nodweddion rhythmig y testun barddonol yn fwy cywir, arbrofodd yn gyson ym maes goslef rhythm, ffurf, yn y defnydd o ddulliau mwy modern, rhamantus o fynegiant cerddorol. Nodweddir ei ramantau gan awydd am ddatblygiad parhaus, cymhariaeth o foddau o'r un enw, a chydberthnasau trydyddol cyweiredd. Diddorol, er gwaethaf amherffeithrwydd yr ymgnawdoliad, yw’r syniad o’r rhamant “mewn tair rhan” yn st. Baratynsky “Gwahanu – Aros – Dychwelyd”, sef ymgais i greu cyfansoddiad tair rhan o drwy ddatblygiad yn seiliedig ar newidiadau yn nhaleithiau seicolegol yr arwr telynegol. Ymhlith gweithiau gorau NS Titov mae rhamantau Pushkin “The Tempest”, “The Singer”, “Serenade”, “The Fountain of the Bakhchisarai Palace”, lle mae gwyro oddi wrth sensitifrwydd traddodiadol tuag at greu telyneg fynegiannol- delwedd fyfyrgar.

Mae gweithiau'r brodyr HA, MA a NS Titovs yn nodweddiadol ac ar yr un pryd yr enghreifftiau mwyaf trawiadol o greadigrwydd amatur cyfansoddwyr amatur Rwseg o'r oes Pushkin. Yn eu rhamantau, datblygodd genres nodweddiadol a dulliau o fynegiant cerddorol geiriau lleisiol Rwsiaidd, ac mewn miniaturau dawns, gyda’u barddoniaeth gynnil a’u hawydd i unigoleiddio delweddau, amlinellwyd llwybr o ddramâu bob dydd o arwyddocâd cymhwysol i ymddangosiad a datblygiad rhaglennol. genres o gerddoriaeth piano Rwseg.

T. Korzhenyants