Pwnc |

o'r thema Groeg, lit. - beth yw'r sail

Strwythur cerddorol sy'n sail i waith cerddorol neu ran ohono. Mae safle arweiniol y thema yn y gwaith yn cael ei gadarnhau oherwydd arwyddocâd y ddelwedd gerddorol, y gallu i ddatblygu'r cymhellion sy'n rhan o'r thema, a hefyd oherwydd ailadroddiadau (cywir neu amrywiol). Y thema yw sail datblygiad cerddorol, craidd ffurfio ffurf gwaith cerddorol. Mewn nifer o achosion, nid yw'r thema yn destun datblygiad (themâu episodig; themâu sy'n cynrychioli gwaith cyfan).

Cymhareb thematig. a deunydd anthematig wrth gynhyrchu. gall fod yn wahanol: o fodd. nifer y lluniadau niwtral yn thematig (er enghraifft, motiffau episodig mewn adrannau datblygiadol) nes bod T. yn darostwng holl elfennau'r cyfanwaith yn llwyr. Prod. gall fod yn un-tywyll ac yn aml-dywyll, ac mae T. yn ymrwymo i amrywiaeth o berthnasoedd â'i gilydd: o berthynas agos iawn i wrthdaro byw. Thematig yw'r holl gymhlethdod. mae ffenomenau yn y traethawd yn ffurfio ei thematig.

Cymeriad a strwythur y t. yn ddibynnol iawn ar y genre a ffurf y cynhyrchiad. yn gyfan (neu ei ranau, sail yr hwn yw y T. hwn). Gwahaniaetha yn sylweddol, er engraifft, deddfau adeiladaeth T. ffiwg, T. Ch. rhannau o'r sonata allegro, T. rhan araf o'r sonata-symffoni. cylch, etc T. homoffonig harmonig. warws yn cael ei nodi ar ffurf cyfnod, yn ogystal ag ar ffurf brawddeg, mewn ffurf 2- neu 3 rhan syml. Mewn rhai achosion, nid oes gan T. unrhyw ddiffiniad. ffurflen gaeedig.

Mae'r cysyniad o "T." modd goddefol. newidiadau yng nghwrs hanes. datblygiad. Mae'r term yn digwydd gyntaf yn yr 16eg ganrif, wedi'i fenthyca o rethreg, a bryd hynny'n cyd-daro'n aml mewn ystyr â chysyniadau eraill: cantus firmus, soggetto, tenor, etc. X. Glarean (“Dodecachordon”, 1547) a elwir yn T. osn. llais (tenor) neu lais, i'r hwn yr ymddiriedir y brif alaw (cantus firmus), geilw G. Tsarlino (“Istitutioni harmoniche”, III, 1558) T., neu passagio, melodig. llinell lle mae'r cantus firmus yn cael ei wneud mewn ffurf wedi'i newid (yn wahanol i'r soggetto - llais sy'n arwain y cantus firmus heb newidiadau). damcaniaethwyr y 16eg ganrif Dr. atgyfnerthu'r gwahaniaeth hwn trwy hefyd ddefnyddio'r term inventio ynghyd â'r term tema a subjectum ynghyd â soggetto. Yn yr 17eg ganrif mae'r gwahaniaeth rhwng y cysyniadau hyn yn cael ei ddileu, maent yn dod yn gyfystyron; felly, y mae pwnc fel cyfystyr i T. wedi ei gadw yn Ngorllewin Ewrop. cerddolegydd. litr-re hyd at yr 20fed ganrif. Yn yr 2il lawr. 17 – llawr 1af. 18fed ganrif y term “T.” dynodedig yn bennaf y brif gerddoriaeth. meddwl ffiwg. Rhoi ymlaen mewn theori cerddoriaeth glasurol. seilir egwyddorion adeiladaeth T. ffiwg ar Ch. arr. ar y dadansoddiad o ffurfio themâu yn ffiwgiau JS Bach. Mae polyffonig T. fel arfer yn monoffonig, mae'n llifo'n uniongyrchol i'r datblygiad cerddorol dilynol.

Yn yr 2il lawr. Mae meddwl homoffonig o'r 18fed ganrif, a ffurfiwyd yng ngwaith y clasuron Fiennaidd a chyfansoddwyr eraill y cyfnod hwn, yn newid cymeriad T. Yn eu gweithiau. T. – alaw-harmonig gyfan. cymhleth; mae gwahaniaeth clir rhwng theori a datblygiad (cyflwynodd G. Koch y cysyniad o “waith thematig” yn y llyfr Musicalisches Lexikon, TI 2, Fr./M., 1802). Mae'r cysyniad o "T." yn berthnasol i bron bob ffurf homoffonig. Mae gan T. homoffonig, yn wahanol i bolyffonig, fwy pendant. borderi a thu mewn clir. mynegiant, yn aml yn fwy hyd a chyflawnder. Mae T. o'r fath yn rhan o'r muses sy'n cael eu hynysu i ryw raddau. prod., sy'n “cynnwys ei brif gymeriad” (G. Koch), a adlewyrchir yn y term Almaeneg Hauptsatz, a ddefnyddir o'r 2il lawr. 18fed ganrif ynghyd â'r term "T." (Hauptsatz hefyd yn golygu T. ch. rhannau mewn sonata allegro).

Ehangodd cyfansoddwyr rhamantaidd y 19eg ganrif, gan ddibynnu'n gyffredinol ar gyfreithiau adeiladu a defnyddio offerynnau cerdd a ddatblygwyd yng ngwaith y clasuron Fiennaidd, gwmpas celf thematig yn sylweddol. Yn bwysicach ac yn fwy annibynnol. dechreuodd y motiffau sy'n ffurfio'r naws chwarae rôl (er enghraifft, yng ngweithiau F. Liszt ac R. Wagner). Mwy o awydd am thematig. undod y cynnyrch cyfan, a achosodd ymddangosiad monothematiaeth (gweler hefyd Leitmotif). Amlygodd unigoleiddio thematiaeth mewn cynnydd yng ngwerth gwead-rhythm. a nodweddion timbre.

Yn yr 20fed ganrif y defnydd o rai patrymau o thematigiaeth y 19eg ganrif. yn cysylltu â ffenomenau newydd: apêl at elfennau polyffonig. thematiaeth (DD Shostakovich, SS Prokofiev, P. Hindemith, A. Honegger, ac eraill), cywasgu'r thema i'r cystrawennau cymhelliad byrraf, weithiau dwy neu dair tôn (IF Stravinsky, K. Orff, gweithiau olaf gan DD Shostakovich ). Fodd bynnag, mae ystyr thematiaeth goslef yng ngwaith nifer o gyfansoddwyr yn disgyn. Mae egwyddorion siapio o'r fath, nad yw cymhwyso'r cysyniad blaenorol o T. wedi dod yn gwbl gyfiawn mewn perthynas â hwy.

Mewn nifer o achosion, mae dwyster eithafol y datblygiad yn ei gwneud hi'n amhosibl defnyddio offerynnau cerdd sydd wedi'u ffurfio'n dda ac sydd wedi'u gwahaniaethu'n glir (cerddoriaeth anthematig fel y'i gelwir): mae cyflwyniad y deunydd ffynhonnell yn cael ei gyfuno â'i ddatblygiad. Fodd bynnag, mae'r elfennau sy'n chwarae rôl sylfaen datblygiad ac sy'n agos o ran swyddogaeth T yn cael eu cadw. Mae'r rhain yn gyfnodau penodol sy'n dal yr muses cyfan gyda'i gilydd. ffabrig (B. Bartok, V. Lutoslavsky), cyfres a math cyffredinol o elfennau cymhelliad (er enghraifft, mewn dodecaphony), gweadol-rhythmig, nodweddion timbre (K. Penderetsky, V. Lutoslavsky, D. Ligeti). I ddadansoddi ffenomenau o'r fath, mae nifer o ddamcaniaethwyr cerddoriaeth yn defnyddio'r cysyniad o “thematiaeth wasgaredig”.

Cyfeiriadau: Mazel L., Strwythur gweithiau cerddorol, M.A., 1960; Mazel L., Zukkerman V., Dadansoddiad o weithiau cerddorol, (rhan 1), Elfennau cerddoriaeth a dulliau dadansoddi ffurfiau bach, M., 1967; Sposobin I., ffurf gerddorol, M., 1967; Ruchyevskaya E., Swyddogaeth y thema gerddorol, L., 1977; Bobrovsky V., Sylfeini swyddogaethol ffurf gerddorol, M., 1978; Valkova V., Ar fater y cysyniad o “thema gerddorol”, yn y llyfr: Celf a gwyddoniaeth gerddorol , cyf. 3, M.A., 1978; Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts. Melodische Bachs Polyphonie, Bern, 1917, 1956

VB Valkova