Prosesu corawl |

nем. Choralbearbeitung, англ. trefniant corawl, gosodiad corawl, франц. cyfansoddiad sur corawl, итал. ymhelaethu ar gorawl, cyfansoddiad ar gorawl

Gwaith offerynnol, lleisiol neu offerynnol lleisiol lle mae siant canonaidd yr eglwys Gristnogol Orllewinol (gweler siant Gregoraidd, siant Protestannaidd, Corawl) yn derbyn dyluniad polyffonig.

Mae'r term X. am." fel arfer yn cael ei gymhwyso i gyfansoddiadau amlochrog ar cantus firmus corawl (er enghraifft, antiffon, emyn, ymatebol). Weithiau dan X. am. holl gerddoriaeth yn gynwysedig. op., un ffordd neu'r llall sy'n gysylltiedig â'r corâl, gan gynnwys y rhai lle caiff ei ddefnyddio fel deunydd ffynhonnell yn unig. Yn yr achos hwn, mae prosesu yn dod yn brosesu yn ei hanfod, ac mae'r term yn cymryd ystyr amwys o eang. Ynddo ef. teitlau cerddoleg. X. am." a ddefnyddir yn amlach mewn ystyr agosach i gyfeirio at wahanol fathau o brosesu corale Protestannaidd. Cwmpas X. am. eang iawn. Mae genres blaenllaw prof. cerddoriaeth yr Oesoedd Canol a'r Dadeni. Mewn ffurfiau polyffonig cynnar (organum paralel, foburdon) perfformir y coral yn llawn. Gan ei fod yn llais isaf, sy'n cael ei ddyblygu gan weddill y lleisiau, mae'n sail i'r cyfansoddiad yn yr ystyr llythrennol. Gyda ymhelaethiad polyffonig. annibyniaeth y lleisiau, mae'r corâl yn anffurfio: mae ei seiniau cyfansoddol yn ymestyn ac yn gwastatáu (yn yr organwm melismatig maent yn cael eu cynnal nes bod addurniad toreithiog y lleisiau gwrthbwyntiol yn atseinio), mae'r corâl yn colli ei gyfanrwydd (arafwch y cyflwyniad oherwydd y mae cynnydd rhythmig yn ei orfodi i gael ei gyfyngu i ddargludiad rhannol – mewn rhai achosion dim mwy na 4-5 seiniau cychwynnol). Datblygwyd yr arfer hwn mewn enghreifftiau cynnar o'r motet (13eg ganrif), lle'r oedd y cantus firmus yn aml hefyd yn ddarn o'r siant Gregoraidd (gweler yr enghraifft isod). Erbyn yr un pryd, defnyddiwyd y coral yn eang fel sail ostinato ar gyfer polyffonig. ffurf amrywiadol (gweler Polyphony, colofn 351).

siant Gregori. Haleliwia Vidimus Stellam.

Motet. Ysgol Paris (13eg ganrif). Mae darn o'r corâl yn digwydd mewn tenor.

Y cam nesaf yn hanes X. o. – estyniad i gorâl yr egwyddor o isorhythm (gweler Motet), a ddefnyddiwyd ers y 14eg ganrif. Ffurflenni X. o. hogi gan feistri llawer-nod. masau. Prif ffyrdd o ddefnyddio’r corâl (gellir cyfuno rhai ohonynt mewn un op.): mae pob rhan yn cynnwys 1-2 ran o’r alaw gorâl, sy’n cael ei rhannu’n ymadroddion wedi’u gwahanu gan seibiau (mae’r màs cyfan, felly, yn cynrychioli cylchred o amrywiadau); mae pob rhan yn cynnwys darn o goral, sy'n cael ei wasgaru trwy'r offeren; corâl – yn groes i’r arferiad o gyflwyno yn tenor (2) – yn symud o lais i lais (yr hyn a elwir yn mudo cantus firmus); perfformir y coral yn achlysurol, nid ym mhob rhan. Ar yr un pryd, nid yw'r corale yn aros yn ddigyfnewid; yn yr arfer o'i brosesu, penderfynwyd 4 prif. ffurfiau thematig. trawsnewidiadau - cynnydd, gostyngiad, cylchrediad, symudiad. Mewn enghreifftiau cynharach, roedd y corâl, a adroddwyd yn fanwl gywir neu'n amrywiol (llenwi alaw o neidiau, addurniadau, trefniannau rhythmig amrywiol), yn cael ei gyferbynnu â gwrthbwyntiau cymharol rydd, heb gysylltiad â thematig.

G. Dufay. Emyn “Aures ad nostras deitatis”. Mae'r pennill 1af yn alaw gorawl monoffonig, mae'r 2il bennill yn drefniant tri llais (alaw gorawl amrywiol mewn soprano).

Gyda datblygiad dynwared, sy'n gorchuddio pob llais, mae'r ffurfiau ar y cantus firmus yn ildio i rai mwy newydd, ac erys y corâl yn ffynhonnell thematig yn unig. deunydd cynhyrchu. (cf. yr enghraifft isod a'r enghraifft yng ngholofn 48).

Gêm “Pange lingua”

Datblygwyd y technegau a'r ffurfiau o brosesu'r corâl, a ddatblygwyd yn y cyfnod o arddull caeth, yng ngherddoriaeth yr eglwys Brotestannaidd, ac ynghyd â'r defnydd o efelychiadau. ffurflenni oedd ffurflenni adfywio ar y cantus firmus. Cysylltir y genres pwysicaf – cantata, “nwydau”, concerto ysbrydol, motet – yn aml â chorâl (adlewyrchir hyn yn y derminoleg: Choralkonzert, er enghraifft “Gelobet seist du, Jesu Christ” gan I. Schein; Choralmotette, er enghraifft “ Komm, heiliger Geist » A. von Brook; Choralkantate). Eithrio. Mae'r defnydd o'r cantus firmus yng nghantatas JS Bach yn cael ei wahaniaethu gan ei amrywiaeth. Rhoddir corâl yn aml mewn 4 nod syml. cysoni. Arosodir alaw gorawl a berfformir gan lais neu offeryn ar gorws estynedig. cyfansoddiad (ee BWV 80, Rhif 1; BWV 97, Rhif 1), wok. neu instr. deuawd (BWV 6, Rhif 3), aria (BWV 31, Rhif 8) a hyd yn oed datganiad (BWV 5, Rhif 4); weithiau llinellau corawl di-fflach a llinellau adroddgar angorawl bob yn ail (BWV 94, Rhif 5). Yn ogystal, gall y corâl wasanaethu fel thema. sail pob rhan, ac mewn achosion o'r fath mae'r cantata yn troi'n fath o gylch amrywiad (er enghraifft, BWV 4; ar y diwedd, perfformir y corâl yn y brif ffurf yn rhannau'r côr a'r gerddorfa).

Hanes X. am. ar gyfer offerynnau bysellfwrdd (yn bennaf ar gyfer yr organ) yn dechrau yn y 15fed ganrif, pan fydd yr hyn a elwir. egwyddor perfformiad amgen (lat. am yn ail – bob yn ail). Dechreuodd penillion y siant, a berfformiwyd gan y côr (vers), a arferai gael eu hailadrodd ag ymadroddion unigol (er enghraifft, mewn antiffonau), newid am yn ail ag org. prosesu (verset), yn enwedig yn yr Offeren a'r Magnificat. Felly, gellid perfformio Kyrie eleison (yn Krom, yn ôl traddodiad, pob un o 3 adran Kyrie - Christe - Kyrie dair gwaith):

Josquin Despres. Mecca “Pange lingua”. Dechrau “Kyrie eleison”, “Christe eleison” a’r ail “Kyrie”. Mae deunydd thematig yr efelychiadau yn ymadroddion amrywiol o'r corâl.

Kyrie (organ) – Kyrie (côr) – Kyrie (organ) – Christe (côr) – Christe (organ) – Christe (côr) – Kyrie (organ) – Kyrie (côr) – Kyrie (organ). Dydd Sadwrn org. eu cyhoeddi. trawsgrifiadau o'r Magnificats Gregori a rhannau o'r Offeren (wedi'u casglu ynghyd, fe'u hadwaenwyd yn ddiweddarach fel Orgelmesse – org. mass): “Magnificat en la tabulature des orgues”, cyhoeddwyd gan P. Attenyan (1531), “Intavolatura coi Recercari Canzoni Himni Magnificat …” a “Intavolatura d'organo cio Misse Himni Magnificat. Libro secondo” gan G. Cavazzoni (1543), “Messe d'intavolatura d'organo” gan C. Merulo (1568), “Obras de musica” gan A. Cabeson (1578), “Fiori musicali” gan G. Frescobaldi ( 1635) ac ati.

“Sanctus” o’r màs organ “Cimctipotens” gan awdur anhysbys, a gyhoeddwyd gan P. Attenyan yn “Tabulatura pour le ieu Dorgucs” (1531). Perfformir Cantus firmus mewn tenor, yna mewn soprano.

Alaw litwrgaidd (cf. y cantus firmus o'r enghraifft uchod).

Org. addasiadau o gorâl Protestannaidd yr 17eg-18fed ganrif. amsugno profiad meistri'r oes flaenorol; fe'u cyflwynir ar ffurf gryno dechnegol. a mynegi. llwyddiannau cerddoriaeth ei gyfnod. Ymhlith awdwyr X. o. – crëwr cyfansoddiadau anferthol JP Sweelinck, a oedd yn ymlwybro tuag at bolyffonig cymhleth. cyfuniadau o D. Buxtehude, yn lliwio’r alaw gorawl G. Böhm yn gyfoethog, gan ddefnyddio bron bob math o brosesu gan JG Walter, yn gweithio’n frwd ym maes amrywiadau corawl S. Scheidt, J. Pachelbel ac eraill (byrfyfyr corawl oedd dyletswydd pob un). organydd eglwys). Gorchfygodd JS Bach y traddodiad. mynegiant cyffredinol o X. o. (llawenydd, tristwch, heddwch) a'i gyfoethogi â phob arlliw sy'n hygyrch i'r synnwyr dynol. Rhagweld yr esthetig rhamantus. miniaturau, cynysgaeddodd bob darn ag unigoliaeth unigryw a chynyddodd yn aruthrol fynegiant lleisiau gorfodol.

Nodwedd o'r cyfansoddiad X. o. (ac eithrio ychydig o amrywiaethau, er enghraifft, ffiwg ar y thema corâl) yw ei “natur ddwy-haenog”, hynny yw, ychwanegu haenau cymharol annibynnol - alaw'r corâl a'r hyn sydd o'i chwmpas (prosesu gwirioneddol ). Ymddangosiad a ffurf gyffredinol X. o. dibynnu ar eu sefydliad a natur y rhyngweithio. Muses. mae priodweddau alawon corawl Protestannaidd yn gymharol sefydlog: nid ydynt yn ddeinamig, gyda chasuras clir, ac israddiad gwan o ymadroddion. Mae'r ffurf (yn nhermau nifer yr ymadroddion a'u graddfa) yn copïo adeiledd y testun, sy'n fwy aml yn quatrain gan ychwanegu nifer mympwyol o linellau. Yn codi felly. mae sectinau, seithfedau, ac ati yn yr alaw yn cyfateb i'r lluniad cychwynnol fel cyfnod a pharhad mwy neu lai amleiriog (weithiau'n ffurfio bar gyda'i gilydd, er enghraifft BWV 38, Rhif 6). Mae elfennau o reprise yn gwneud y ffurfiau hyn yn gysylltiedig â'r ddwy ran, tair rhan, ond mae'r diffyg dibyniaeth ar sgwârrwydd yn eu gwahaniaethu'n sylweddol oddi wrth y rhai clasurol. Yr ystod o dechnegau adeiladol a'r dulliau mynegiant a ddefnyddir mewn cerddoriaeth. mae'r ffabrig o amgylch y corâl yn eang iawn; ef ch. arr. ac yn penderfynu ymddangosiad cyffredinol Op. (cf. trefniannau gwahanol o un gorâl). Mae'r dosbarthiad yn seiliedig ar X. o. mae'r dull prosesu yn cael ei roi (mae alaw'r gorâl yn amrywio neu'n aros yn ddigyfnewid, nid oes ots am ddosbarthiad). Mae 4 prif fath X. o.:

1) trefniadau'r warws cord (mewn llenyddiaeth sefydliadol, y rhai lleiaf cyffredin, er enghraifft, “Allein Gott in der Hoh sei Ehr” Bach, BWV 715).

2) prosesu polyffonig. warws. Mae’r lleisiau sy’n cyfeilio fel arfer yn gysylltiedig yn thematig â’r corâl (gweler yr enghraifft yng ngholofn 51, uchod), yn llai aml maent yn annibynnol arni (“Der Tag, der ist so freudenreich”, BWV 605). Maent yn gwrthbwyntio'r corâl a'i gilydd yn rhydd (“Da Jesus an dem Kreuze stund”, BWV 621), yn aml yn ffurfio efelychiadau (“Wir Christenleut”, BWV 612), yn ganon o bryd i’w gilydd (“Amrywiadau Canonaidd ar Gân Nadolig”, BWV 769 ).

3) Ffiwg (fughetta, ricercar) fel ffurf o X. o.:

a) ar thema corâl, lle mai'r thema yw ei ymadrodd agoriadol (“Fuga super: Jesus Christus, unser Heiland”, BWV 689) neu – yn yr hyn a elwir. ffiwg stroffig – holl ymadroddion y corâl yn eu tro, yn ffurfio cyfres o esboniadau (“Aus tiefer Not schrei'ich zu dir”, BWV 686, gweler enghraifft yn Art. Ffiwg, colofn 989);

b) i gorâl, lle mae ffiwg thematig annibynnol yn gyfeiliant iddi (“Fantasia sopra: Jesu meine Freude”, BWV 713).

4) Canon – ffurf lle mae’r corâl yn cael ei berfformio’n ganonaidd (“Gott, durch deine Güte”, BWV 600), weithiau gydag efelychiad (“Erschienen ist der herrliche Tag”, BWV 629) neu ganonaidd. hebryngwr (gweler yr enghraifft yng ngholofn 51, isod). Diff. gellir cyfuno mathau o drefniannau mewn amrywiadau corawl (gweler org. partitas Bach).

Y duedd gyffredinol yn esblygiad X. o. yw cryfhau annibyniaeth y lleisiau yn gwrthbwyntio'r corale. Mae haeniad y corâl a’r cyfeiliant yn cyrraedd lefel, lle mae “gwrthbwynt o ffurfiau” yn codi – diffyg cyfatebiaeth rhwng ffiniau’r gorâl a’r cyfeiliant (“Nun freut euch, lieben Christen g’mein”, BWV 734). Mae ymreolaeth prosesu hefyd yn cael ei fynegi yn y cyfuniad o gorâl gyda genres eraill, weithiau ymhell oddi wrtho, - aria, adroddgan, ffantasi (sy'n cynnwys llawer o adrannau sy'n cyferbynnu o ran natur a dull prosesu, er enghraifft, "Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ” gan V. Lübeck), hyd yn oed trwy ddawnsio (er enghraifft, yn y partita “Auf meinen lieben Gott” gan Buxtehude, lle mae'r 2il amrywiad yn sarabande, mae'r 3ydd yn gim, a'r 4ydd yn gigue).

JS Bach. Trefniant organ gorawl “Ach Gott und Herr”, BWV 693. Mae'r cyfeiliant yn seiliedig yn gyfan gwbl ar ddeunydd y corâl. Wedi'i efelychu'n bennaf (mewn gostyngiad deublyg a phedwarplyg) y cyntaf a'r ail (adlewyrchiad drych o'r 1af)

JS Bach. “In dulci Jubilo”, BWV 608, o'r Llyfr Organ. Canon dwbl.

Oddiwrth Ser. 18fed ganrif am resymau trefn hanesyddol ac esthetig X. o. bron yn diflannu o arfer cyfansoddi. Ymhlith yr ychydig enghreifftiau hwyr mae'r Offeren Gorawl, org. ffantasi a ffiwg ar goralau gan F. Liszt, org. rhaglithiau corawl gan I. Brahms, cantatas corawl, org. ffantasïau corawl a rhagarweiniadau gan M. Reger. Weithiau X. o. yn dod yn wrthrych o steilio, ac yna mae nodweddion y genre yn cael eu hail-greu heb ddefnyddio alaw wirioneddol (er enghraifft, toccata a chaconne E. Krenek).

Cyfeiriadau: Livanova T., Hanes cerddoriaeth Gorllewin Ewrop hyd 1789, M.-L., 1940; Skrebkov SS, dadansoddiad polyffonig, M.-L., 1940; Sposobin IV, Ffurf Gerddorol, M.-L., 1947; Protopopov Vl., Hanes polyffoni yn ei ffenomenau pwysicaf. clasuron Gorllewin Ewrop o'r XVIII-XIX canrifoedd, M., 1965; Lukyanova N., Ar un egwyddor o siapio mewn trefniannau corawl o gantataau JS Bach, yn: Problems of Musicology , cyf. 2, M.A., 1975; Druskin M., Angerdd a llu JS Bach, L., 1976; Evdokimova Yu., Prosesau thematig yn y llu Palestrina, yn: Sylwadau damcaniaethol ar hanes cerddoriaeth, M., 1978; Simakova N., Alaw “L'homme arm” a'i plygiant yn llu y Dadeni, ibid.; Etinger M., harmoni clasurol cynnar, M., 1979; Schweitzer A, JJ Bach. Le musicien-poite, P.-Lpz., 1905, ehangu Almaeneg. gol. dan y teitl: JS Bach, Lpz., 1908 (cyfieithiad Rwsieg – Schweitzer A., ​​Johann Sebastian Bach, M., 1965); Terry CS, Bach: y cantatas a'r oratorios, v. 1-2, L., 1925; Dietrich P., JS Bach's Orgelchoral und seine geschichtlichen Wurzeln, “Bach-Jahrbuch”, Jahrg. 26, 1929; Kittler G., Geschichte des protestantischen Orgelchorals, Bckermünde, 1931; Klotz H., Lber die Orgelkunst der Gotik, der Renaissance und des Barock, Kassel, 1934, 1975; Frotscher G., Geschichte des Orgelspiels und der Orgelkomposition, Bd 1-2, B., 1935-36, 1959; Schrade L., Yr organ yn offeren y 15fed ganrif, “MQ”, 1942, v. 28, Rhif 3, 4; Lowinsky EE, cerddoriaeth organ Saesneg y Dadeni, ibid., 1953, v. 39, Rhif 3, 4; Fischer K. von, Zur Entstehungsgeschichte der Orgelchoralvariation, yn Festschrift Fr. Blume, Kassel (ua), 1963; Krummacher F., Die Choralbearbeitung in der protestantischen Figuralmusik zwischen Praetorius und Bach, Kassel, 1978.

TS Kyuregyan