Cromatiaeth |

xromatismos Groegaidd – lliwio, o xroma – lliw croen, lliw, paent; xromatikon – cromatig, sy'n golygu genos – genws

System hanner tôn (yn ôl A. Webern, “symudiad mewn hanner tôn” yw cromatiaeth). Mae cromatiaeth yn cynnwys dau fath o systemau cyfwng – yr hen Roeg “chroma” a chromatiaeth Ewropeaidd.

1) “Chrome” - un o'r tri phrif. “math” o’r tetracord (neu “fathau o alawon”) ynghyd â “diatone” ac “enarmoni” (gweler cerddoriaeth Roegaidd). Ynghyd â'r enharmoni (ac yn wahanol i'r diatone) o gromiwm, mae'n cael ei nodweddu gan y ffaith bod swm dau gyfwng llai yn llai na gwerth y trydydd. Gelwir y fath “glwstwr” o gyfyngau cyfyng. pykn (pyknon Groeg, llythyrau - yn orlawn, yn aml). Mewn cyferbyniad ag enharmoneg, y cyfyngau croma lleiaf yw semitonau, er enghraifft: e1 – des1 – c1 – h. O safbwynt cerddoriaeth fodern damcaniaethau Groeg. mae croma yn ei hanfod yn cyfateb i'r clorian gyda SW. yn ail (mewn wythfed frets - gyda dwy eiliad cynyddrannol, fel yn aria'r Frenhines Shemakhan o ail act yr opera The Golden Cockerel gan Rimsky-Korsakov) ac mae'n agosach at ddiatonig nag at gromatig. Roedd damcaniaethwyr Groegaidd hefyd yn gwahaniaethu mewn “genedigaethau” “lliwiau” (xroai), sef amrywiadau cyfwng tetracords o genws penodol. Yn ôl Aristoxenus, mae gan chrome dri “lliw” (math): tôn (mewn cents: 300 + 100 + 100), un a hanner (350 + 75 + 75) a meddal (366 + 67 + 67).

Melodica cromatig. canfyddwyd bod genws yn lliwgar (yn ôl pob tebyg, dyna pam yr enw). Ar yr un pryd, roedd hi'n cael ei nodweddu fel un mireinio, "coddled". Gyda dyfodiad y cyfnod Cristnogol, cromatig. alawon eu condemnio fel rhai nad oedd yn bodloni moesegol. gofynion (Clement o Alexandria). Yn Nar. cerddoriaeth y Dwyrain frets ag uv. eiliadau (hemiolic) cadw eu gwerth yn yr 20fed ganrif. (Meddai Mohammed Awad Khawas, 1970). Yn y melodig Ewropeaidd newydd mae gan X. darddiad gwahanol ac, yn unol â hynny, natur wahanol.

2) Mae'r cysyniad newydd o X. yn rhagdybio presenoldeb diatonigiaeth fel sail, y mae X. yn ei “liwio” (cysyniadau croma, lliw yn Marchetto o Padua; gweler Gerbert M., t. 3, 1963, t. 74B) . Dehonglir X. fel haen o strwythur uchder uchel, yn egino o'r gwraidd diatonig (yr egwyddor o newid; cymharwch â'r syniad o lefelau adeileddol G. Schenker). Yn wahanol i'r Groeg, mae'r cysyniad newydd o X. yn gysylltiedig â'r syniad o 6 sain (camau melodig) mewn tetracord (roedd gan y Groegiaid bedwar ohonyn nhw bob amser; syniad Aristoxenus o tetracord unffurf tymherus o hanner tôn adeiledd yn dal i fod yn dyniad damcaniaethol) a 12 sain o fewn pob wythfed. Adlewyrchir cerddoriaeth diatonigiaeth “Nordig” yn y dehongliad o X. fel “cywasgiad” diatonig. elfennau, “ymgorffori” yn y diatonig gwraidd. rhes o'r ail haen (diatonig ynddo'i hun) fel X. Dyna pam yr egwyddor o systemateg gromatig. ffenomenau, wedi'u trefnu yn nhrefn eu dwysedd cynyddol, o'r cromatigrwydd mwyaf prin i'r hynod drwchus (hemitonics A. Webern). X. yn cael ei isrannu yn felodaidd. a chord (er enghraifft, gall cordiau fod yn gwbl ddiatonig, a gall alaw fod yn gromatig, fel yn etude a-moll Chopin op. 10 Rhif 2), centripetal (yn cyfeirio at seiniau tonydd. . ., ar ddechrau'r amrywiad 1af). ail ran y 2ain sonata gan L. Beethoven i'r piano.). Systemateg y prif ffenomenau X.:

Mae modiwleiddio X. yn cael ei ffurfio o ganlyniad i grynhoi dau ddiatonig, wedi'u datgysylltu trwy eu neilltuo i wahanol rannau o'r cyfansoddiad (L. Beethoven, diweddglo'r 9fed sonata piano, prif thema a thrawsnewid; N. Ya. Myaskovsky, "Melyn Pages” ar gyfer piano, Rhif 7, hefyd yn gymysg â rhywogaethau eraill o X.); cromatig mae'r synau mewn systemau gwahanol a gallant fod ymhell oddi wrth ei gilydd. Mae Is-system X. (mewn gwyriadau; gweler Is-system) yn cynrychioli seiniau cromatig. perthnasoedd o fewn yr un system (JS Bach, thema’r ffiwg h-moll o gyfrol 1af y Well-Tempered Clavier), sy’n tewhau X.

Mae tôn plwm X. yn dod o gyflwyniad tonau agoriadol i unrhyw sain neu gord, heb foment o newid fel symudiad i uv. Byddaf yn derbyn (harmonic minor; Chopin, mazurka C-dur 67, Rhif 3, PI Tchaikovsky, rhan 1af y 6ed symffoni, dechrau thema eilradd; yr hyn a elwir yn “Prokofiev's dominant”). Mae newidiad X. yn gysylltiedig â'r nodwedd. Mae'r foment yn addasiad o'r diatonig. elfen (sain, cord) trwy gyfrwng cam cromatig. hanner tôn - uv. Byddaf yn derbyn, wedi'i chyflwyno'n eglur (L. Beethoven, 5ed symffoni, 4edd symudiad, barrau 56-57) neu'n oblygedig (AN Scriabin, Cerdd i'r piano op. 32 Rhif 2, barrau 1-2).

Mae cymysg X. yn cynnwys cymysgedd dilyniannol neu gydamserol o elfennau moddol, pob un yn perthyn i wahanol nodau diatonig (AP Borodin, 2il symffoni, symudiad 1af, bar 2; F. Liszt, symffoni “Faust”, symudiad 1 -fed, barrau 1 -2; SS Prokofiev, sonata Rhif 6 ar gyfer pianoforte, symudiad 1af, bar 1; DD Shostakovich, 7fed symffoni, symudiad 1af, rhifau 35-36; NA Rimsky-Korsakov, “The Golden Cockerel”, cyflwyniad cerddorfaol i Act II; gall frets ddod yn agos at X naturiol.). Nid oes gan X naturiol (“cromaticity organig” yn ôl A. Pusseru) ddiatonig. sylfeini gwaelodol (O. Messiaen, “20 golygfa …” ar gyfer piano, Rhif 3; EV Denisov, triawd piano, symudiad 1af; A. Webern, Bagatelli ar gyfer piano, op. 9).

Damcaniaeth X. mewn Groeg. esboniad o gyfyngau cromatig oedd meddylwyr. didoli yn ôl calcwlws mathemateg. cysylltiadau rhwng seiniau'r tetracord (Aristoxenus, Ptolemy). Mynegwch. disgrifiwyd cymeriad (“ethos”) croma fel math o dyner, coeth, gan Aristoxen, Ptolemy, Philodem, Pachymer. Cyffredinoli hynafiaeth. theori X. a man cychwyn yr Oesoedd Canol. roedd damcaniaethwyr yn gyflwyniad o wybodaeth am X., yn perthyn i Boethius (dechrau'r 6ed ganrif OC). Mae ffenomenau newydd (tôn ragarweiniol, trawsosodol) X., a gododd tua. 13eg ganrif, i ddechrau yn ymddangos mor anarferol eu bod yn cael eu dynodi fel "anghywir" cerddoriaeth (musica ficta), "ffuglen", "ffug" cerddoriaeth (musica falsa). Wrth grynhoi’r synau cromatig newydd (o’r ochrau gwastad a miniog), lluniodd Prosdocimus de Beldemandis y syniad o raddfa tôn 17 cam:

Roedd hanner tôn ragarweiniol “artiffisial” y raddfa fach yn parhau i fod yn etifeddiaeth sefydlog “cerddoriaeth ficta”.

Ar y ffordd i wahaniaethu anharmonig. gwerthoedd tôn yn con. 16eg ganrif o ddamcaniaeth X. microchromatics canghennog. O'r 17eg ganrif mae damcaniaeth X. yn datblygu yn unol â dysgeidiaeth harmoni (hefyd bas cyffredinol). Mae modiwleiddio ac is-system X yn cael eu trin yn bennaf. fel trosglwyddiad trawsosodol canolfan cysylltiadau. celloedd ladotonality yn israddol ac ymylol.

Cyfeiriadau: 1) Anonymous, Introduction to Harmonics, Philological Review, 1894, cyf. 7, llyfr. 1-2; Petr VI, Ar gyfansoddiadau, strwythurau a moddau mewn cerddoriaeth Groeg hynafol, Kyiv, 1901; El Said Mohamed Awad Khawas, Alaw Werin Arabeg Fodern, M., 1970; Paul O., Boetius und die griechische Harmonik, Lpz., 1872; Westphal R., Aristoxenus von Tarent. Melik und Rhythmik des classischen Hellenenthums, Lpz., 1883; Jan K. von (comp.), Musici scriptores graeci, Lpz., 1895; D'ring I. (gol.), Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios, Göteborg, 1930.

2) Yavorsky BL, Strwythur lleferydd cerddorol, rhannau 1-3, M., 1908; Glinsky M., Arwyddion cromatig yng ngherddoriaeth y dyfodol, “RMG”, 1915, Rhif 49; Catuar G., Cwrs cytgord damcaniaethol, rhannau 1-2, M.A., 1924-25; Kotlyarevsky I., Diatoneg a Chromatics fel Categori o Myslennia Cerddorol, Kipv, 1971; Kholopova V., Ar un egwyddor o gromaticiaeth yng ngherddoriaeth yr 2g, yn: Problems of Musical Science , cyf. 1973, M.A., 14; Katz Yu., Ar egwyddorion dosbarthu diatonig a chromatig, yn: Cwestiynau theori ac estheteg cerddoriaeth, cyf. 1975, L., 3; Marcheti de Padua Lucidarium in arte musicae planae, yn Gerbert M., Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, t. 1784, St. Blasien, 1963, atgynhyrchydd Nachdruck Hildesheim, 1; Riemann H., Das chromatische Tonsystem, yn ei lyfr: Präludien und Studien, Bd 1895, Lpz., 1898; ei, Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1902; Kroyer Th., Die Anfänge der Chromatik, Lpz., 1 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1906, Stuttg.-B., 1911; Schönberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1949; W., 14 ; Picker R. von, Beiträge zur Chromatik des 16. bis 1914. Jahrhunderts, “Studien zur Musikwissenschaft”, 2, H. 1920; Kurth E., Romantische Harmonik, Bern – Lpz., 1923, B., 1975 (cyfieithiad Rwsieg – Kurt E., harmoni Rhamantaidd a'i argyfwng yn Tristan Wagner, M., 1946); Lovinsky EE, Celf gromatig gyfrinachol yn yr Iseldiroedd motet, NY, 1950; Besseler H., Bourdon und Fauxbourdon, Lpz., 1950; Brockt J., Diatonik-Chromatik-Pantonalität, “OMz”, 5, Jahrg. 10, H. 11/1953; Reaney G., harmoni o'r bedwaredd ganrif ar ddeg, Musica Disciplina, 7, v. 15; Hoppin RH, Llofnodion rhannol a cherddoriaeth mewn rhai ffynonellau o ddechrau'r 1953eg ganrif, JAMS, 6, v. 3, rhif 1600; Dahlhaus C., D. Belli und der chromatische Kontrapunkt um 1962, “Mf”, 15, Jahrg. 4, rhif 1962; Mitchell WL, Astudiaeth o gromaticiaeth, “Journal of music theory”, 6, v. 1, rhif 1963; Bullivant R., Natur cromatigiaeth, Music Review, 24, v. 2, Rhif 1966; Firca Ch., Bazele cwrw moddol cromatismului diatonig, Buc, 1978; Vieru A., Diatonie si cromatism, “Muzica”, 28, v. 1, dim XNUMX.

Yu. H. Kholopov