Sonata Triawd |
Sonata Triawd ( sonate Eidalaidd per due stromenti e basso continuo ; German Triosonate ; French sonate en trio ) yw un o'r offerynnau pwysicaf. genres yr 17eg-18fed ganrif. Ensemble T.-s. fel arfer yn cynnwys 3 rhan (sef y rheswm am ei enw): dau lais cyfartal y tessitura soprano (yn amlach y ffidil, ar ddechrau'r 17eg ganrif - sinc, fiola da braccio, ar ddiwedd y 17-18 ganrif - oboes, hydredol a ffliwtiau traws) a bas (sielo, fiola da gamba, basŵn weithiau, trombone); mewn gwirionedd yn T.-s. Cymerodd 4 perfformiwr ran, gan fod y parti basso wedi'i lunio nid yn unig fel unawd (un llais), ond hefyd fel continuo basso ar gyfer perfformiad amlochrog. offeryn yn ôl y system bas cyffredinol (harpsicord neu organ, yn y cyfnod cynnar - theorbo, chitarron). T.-s. cododd ar ddechrau'r 17eg ganrif i gyd yn yr Eidal a lledaenu i wledydd Ewropeaidd eraill. gwledydd. Mae ei darddiad i'w gael yn y wok. ac instr. genres y Dadeni hwyr: mewn madrigalau, cansonettes, canzones, ricercars, yn ogystal ag yn ritornellos yr operâu cyntaf. Yn y cyfnod cynnar o ddatblygiad (cyn canol yr 17eg ganrif), T.-s. yn byw o dan yr enw canzona, sonata, sinfonia, er enghraifft. S. Rossi (“Sinfonie et Gagliarde”, 1607), J. Cima (“Sei sonate per instrumenti a 2, 3, 4”, 1610), M. Neri (“Canzone del terzo tuono”, 1644). Ar yr adeg hon, datgelir amrywiaeth eang o foesau cyfansoddwyr unigol, sy'n cael eu hamlygu yn y mathau o gyflwyniad, ac yn strwythur y cylch a'i rannau unigol. Ynghyd â chyflwyniad homoffonig, defnyddir gwead ffiwg yn eang; instr. mae partïon yn aml yn cyflawni rhinwedd fawr (B. Marini). Mae'r cylch hefyd yn cynnwys amrywiad, gan gynnwys ostinato, ffurfiau, yn ogystal â chyplau a grwpiau o ddawnsiau. T.-s. wedi dyfod yn gyffredin yn yr ac eglwys. cerddoriaeth; yn yr eglwys fe'i perfformiwyd yn aml cyn rhannau o'r offeren (Kyrie, Introitus) neu yn lle offertoria graddol, ac ati. Gwahaniaethu rhwng y seciwlar (sonata da camera) ac eglwys (sonata da chiesa) mathau o T.-s. digwydd gyda B. Marini (casgliad “Per ogni sorte d'istromento musicale diversi generi di sonate, da chiesa e da camera”, 1655) a gyda G. Legrenzi (“Suonate da chiesa e da camera”, op. 2, 1656 ) . Cofnodir y ddau fath yn Dictionnaire de musique S. Brossard ym 1703.
Anterth T.-s – 2il hanner. 17 - erfyn. 18fed ganrif Ar yr adeg hon, roedd nodweddion y cylchoedd yn yr eglwys wedi'u diffinio a'u nodweddu. a siambr T.-s. Sail y cylch sonata da chiesa 4 symudiad oedd parau am yn ail rannau o ran tempo, maint a math o gyflwyniad (yn bennaf yn ôl y cynllun yn araf - yn gyflym - yn araf - yn gyflym). Yn ôl Brossard, mae sonata da chiesa “fel arfer yn dechrau gyda mudiad difrifol a mawreddog … ac yna ffiwg siriol ac ysbryd.” Cloi. roedd y symudiad ar gyflymder cyflym (3/8, 6/8, 12/8) yn aml yn cael ei ysgrifennu yng nghymeriad gig. Ar gyfer gwead lleisiau ffidil, mae cyfnewidiad dynwaredol o synau melodig yn nodweddiadol. ymadroddion a chymhellion. Sonata da camera – dawns. swît sy'n agor gyda rhagarweiniad neu “sonata fach”. Roedd y bedwaredd ran olaf, yn ychwanegol at y jig, yn aml yn cynnwys gavotte a sarabande. Nid oedd unrhyw wahaniaeth llym rhwng y mathau o sonatâu. Y samplau mwyaf rhagorol o T.-s. clasurol y mandyllau yn perthyn i G. Vitali, G. Torelli, A. Corelli, G. Purcell, F. Couperin, D. Buxtehude, GF Handel. Yn ail drydedd yr 2g, yn enwedig ar ôl 18, bu ymadawiad â thraddodiad. math T.-s. Mae hyn yn fwyaf amlwg yng ngwaith JS Bach, GF Handel, J. Leclerc, FE Bach, JK Bach, J. Tartini, J. Pergolesi. Nodweddiadol yw'r defnydd o gylchred 1750-rhan, ffurfiau da capo a rondo, gwanhau rôl polyffoni, ffurfio arwyddion sonata yn rhan gyflym, gyntaf y cylch. Mae cyfansoddwyr ysgol Mannheim T.-s. trosi'n Kammertrio neu Orchestertrio heb fas-gadfridog (J. Stamitz, Chwe sonate a trois partis concertantes qui sont faites pour exécuter ou a trois ou avec toutes l'orchestre, op. 3, Paris, 1).
Cyfeiriadau: Asafiev B., Ffurf gerddorol fel proses, (M.), 1930, (ynghyd â llyfr 2), L., 1971, ch. unarddeg; Livanova T., Cyfansoddiad gwych yn amser JS Bach, yn: Questions of Musicology , cyf. 11, M., 2 ; Protopopov V., Richerkar a canzona yn y 1956-2fed ganrif. a'u dadblygiad, yn Sad.: Questions of musical form, vol. 1972, M., 38, t. 47, 54-3; Zeyfas N., Concerto grosso, yn: Problems of Musical Science, cyf. 1975, M., 388, t. 91-399, 400-14; Retrash A., Genres Cerddoriaeth Offerynnol y Dadeni Diweddar a Ffurfio Sonatas a Chyfresau, yn: Cwestiynau Damcaniaeth ac Estheteg Cerddoriaeth , cyf. 1975, L., 1978; Sakharova G., Ar darddiad y sonata, yn y casgliad: Nodweddion ffurfio sonata, M., 36 (Sefydliad Cerddorol ac Pedagogaidd a enwyd ar ôl y Gnessins. Casgliad o weithiau (rhyng-brifysgol), rhifyn 3); Riemann H., Die Triosonaten der Generalbañ-Epoche, yn ei lyfr: Präludien und Studien, Bd 1901, Münch.-Lpz., 129, S. 56-2; Nef K., Zur Geschichte der deutschen Instrumentalmusik in der 17. Hälfte des 1902. Jahrhunderts, Lpz., 1927; Hoffmann H., Die norddeutsche Triosonate des Kreises um JG Graun und C. Ph. E. Bach a Kiel, 17; Schlossberg A., Die italienische Sonata für mehrere Instrumente im 1932. Jahrhundert, Heidelberg, 1934 (Diss.); Gerson-Kiwi E., Die Triosonate von ihren Anfängen bis zu Haydn und Mozart, “Zeitschrift für Hausmusik”, 3, Bd 18; Oberdörfer F., Der Generalbass in der Instrumentalmusik des ausgehenden 1939. Jahrhunderts, Kassel, 1955; Schenk, E., Die italienische Triosonate, Köln, 1959 (Das Musikwerk); Newman WS, Y sonata yn y cyfnod baróc, Chapel Hill (G.C), (1966), 1963; ei, Y sonata yn y cyfnod clasurol , Chapel Hill (N. C), 1965; Apfel E., Zur Vorgeschichte der Triosonate, “Mf”, 18, Jahrg. 1, Kt 1965; Bughici D., Suita si sonata, Buc., XNUMX.
IA Barsova
