Anna Netrebko |

Anna Netrebko

Mae Anna Netrebko yn seren cenhedlaeth newydd

Sut mae Sinderela'n Dod yn Dywysogesau Opera

Anna Netrebko: Gallaf ddweud bod gennyf gymeriad. Yn y bôn, mae'n dda. Rwy'n berson caredig a heb ei genfigen, ni fyddaf byth y cyntaf i droseddu unrhyw un, i'r gwrthwyneb, rwy'n ceisio bod yn ffrindiau gyda phawb. Nid yw cynllwynion theatrig erioed wedi fy nghyffwrdd mewn gwirionedd, oherwydd rwy'n ceisio peidio â sylwi ar y drwg, i dynnu'r da allan o unrhyw sefyllfa. Yn aml iawn mae gen i hwyliau bendigedig, dwi'n gallu bod yn fodlon gydag ychydig. Mae fy hynafiaid yn sipsiwn. Mae cymaint o egni weithiau fel nad wyf yn gwybod beth i'w wneud ag ef. O'r cyfweliad

Yn y Gorllewin, ym mhob tŷ opera, o Fetropolitan Efrog Newydd a Covent Garden yn Llundain i theatr fach yn nhaleithiau'r Almaen, mae llawer o'n cydwladwyr yn canu. Mae eu tynged yn wahanol. Nid yw pawb yn llwyddo i dorri i mewn i'r elitaidd. Nid oes llawer yn mynd i aros ar y brig am amser hir. Yn ddiweddar, mae un o'r rhai mwyaf poblogaidd ac adnabyddadwy (dim llai na, er enghraifft, gymnastwyr Rwsiaidd neu chwaraewyr tenis) wedi dod yn gantores Rwsiaidd, unawdydd Theatr Mariinsky Anna Netrebko. Ar ôl ei buddugoliaethau yn holl brif theatrau Ewrop ac America a bedydd tân hapus Mozart yng Ngŵyl Salzburg, sydd ag enw da fel brenin ymhlith ei gydraddolion, prysurodd cyfryngau’r Gorllewin i gyhoeddi genedigaeth cenhedlaeth newydd o opera diva. - seren mewn jîns. Roedd apêl erotig y symbol rhyw operatig newydd yn ychwanegu tanwydd at y tân. Cipiodd y wasg yn syth ar un eiliad ddiddorol yn ei bywgraffiad, pan yn ei blynyddoedd ystafell wydr bu'n gweithio fel glanhawr yn Theatr Mariinsky - mae stori Cinderella, a ddaeth yn dywysoges, yn dal i gyffwrdd â'r "Gorllewin gwyllt" mewn unrhyw fersiwn. Mewn lleisiau gwahanol, maen nhw'n ysgrifennu llawer am y ffaith bod y gantores "yn newid deddfau'r opera yn ddramatig, gan orfodi merched tew mewn arfwisgoedd Llychlynnaidd i anghofio," ac maen nhw'n rhagweld tynged y Callas mawr iddi, sydd, yn ein barn ni. , yn beryglus o leiaf, ac nid oes mwy o fenywod gwahanol ar olau na Maria Callas ac Anna Netrebko.

Mae byd yr opera yn fydysawd cyfan sydd bob amser wedi byw yn ôl ei gyfreithiau arbennig ei hun a bydd bob amser yn wahanol i fywyd bob dydd. O’r tu allan, gall yr opera ymddangos i rywun yn wyliau tragwyddol ac yn ymgorfforiad o fywyd hardd, ac i rywun – confensiwn llychlyd ac annealladwy (“pam canu pan mae’n haws siarad?”). Mae amser yn mynd heibio, ond nid yw'r anghydfod wedi'i ddatrys: mae cefnogwyr opera yn dal i wasanaethu eu hawen fympwyol, nid yw gwrthwynebwyr yn blino ar chwalu ei hanwiredd. Ond mae yna drydedd ochr i'r anghydfod hwn - y realwyr. Mae'r rhain yn dadlau bod yr opera wedi mynd yn llai, wedi'i throi'n fusnes, bod gan gantores fodern lais yn y chweched lle a bod popeth yn cael ei benderfynu gan ymddangosiad, arian, cysylltiadau, a byddai'n braf cael o leiaf ychydig o ddeallusrwydd ar gyfer hyn.

Boed hynny fel y bo, mae ein harwres nid yn unig yn “harddwch, athletwr, aelod Komsomol”, fel y mae arwr Vladimir Etush yn ei roi yn y gomedi “Prisoner of the Cawcasws”, ond yn ychwanegol at ei holl ddata allanol rhagorol a blodeuo. ieuenctid, mae hi'n dal yn berson hyfryd, cynnes ac agored, yr iawn naturioldeb a uniongyrchedd. Y tu ôl iddi nid yn unig ei harddwch a hollalluogrwydd Valery Gergiev, ond hefyd ei dawn a'i gwaith ei hun. Anna Netrebko - a dyma'r prif beth o hyd - person â galwedigaeth, cantores wych, y dyfarnwyd contract unigryw i'w soprano telynegol-coloratura arian yn 2002 gan y cwmni enwog Deutsche Gramophone. Mae’r albwm cyntaf eisoes wedi’i ryddhau, ac mae Anna Netrebko yn llythrennol wedi dod yn “ferch arddangos”. Ers peth amser bellach, mae recordio sain wedi chwarae rhan allweddol yng ngyrfa artistiaid opera – nid yn unig mae’n anfarwoli llais y canwr ar ffurf cryno ddisgiau ar wahanol adegau o’i fywyd, ond yn crynhoi’n gronolegol ei holl lwyddiannau ar lwyfan y theatr, yn gwneud maent ar gael i holl ddynolryw yn y mannau mwyaf anghysbell lle nad oes theatrau opera. Mae cytundebau gyda chewri recordio yn hyrwyddo’r unawdydd yn awtomatig i reng mega-seren ryngwladol, yn ei wneud yn “wyneb clawr” ac yn gymeriad sioe siarad. Gadewch i ni fod yn onest, heb y busnes recordiau ni fyddai unrhyw Jesse Norman, Angela Georgiou a Roberto Alagna, Dmitry Hvorostovsky, Cecilia Bartoli, Andrea Bocelli a llawer o gantorion eraill, y mae eu henwau yr ydym yn eu hadnabod yn dda heddiw yn bennaf diolch i'r dyrchafiad a'r priflythrennau enfawr hynny buddsoddwyd ynddynt gan gwmnïau recordiau. Wrth gwrs, roedd Anna Netrebko, merch o Krasnodar, yn ofnadwy o lwcus. Cynysgaeddwyd hi yn hael gan dynged â rhoddion o dylwyth teg. Ond er mwyn dod yn dywysoges, roedd yn rhaid i Sinderela weithio'n galed ...

Nawr mae hi'n flaunt ar gloriau cylchgronau mor ffasiynol a heb fod yn uniongyrchol gysylltiedig â chylchgronau cerddoriaeth fel Vogue, Elle, Vanity Fair, W Magazine, Harpers & Queen, Inquire, nawr mae Opernwelt yr Almaen yn datgan mai hi yw canwr y flwyddyn, ac yn 1971 yn y teulu Krasnodar mwyaf cyffredin (roedd mam Larisa yn beiriannydd, roedd tad Yura yn ddaearegwr) dim ond merch a aned Anya. Roedd blynyddoedd ysgol, yn ôl ei chyfaddefiad ei hun, yn ofnadwy o lwyd a diflas. Blasodd ei llwyddiannau cyntaf, gan wneud gymnasteg a chanu mewn ensemble plant, fodd bynnag, yn y de mae gan bawb leisiau a phawb yn canu. Ac os er mwyn dod yn fodel o'r radd flaenaf (gyda llaw, chwaer Anna, sy'n byw yn briod yn Nenmarc), nid oedd ganddi ddigon o daldra, yna mae'n amlwg y gallai ddibynnu ar yrfa gymnastwr llwyddiannus - teitl ymgeisydd meistr ar. chwaraeon mewn acrobateg a Mae'r rhengoedd mewn athletau yn siarad drostynt eu hunain. Yn ôl yn Krasnodar, llwyddodd Anya i ennill cystadleuaeth harddwch ranbarthol a dod yn Miss Kuban. Ac yn ei ffantasïau, breuddwydiodd am fod yn llawfeddyg neu … yn artist. Ond fe wnaeth ei chariad at ganu, neu yn hytrach, at operetta, ei gorchfygu, ac yn syth ar ôl ysgol yn 16 oed aeth i'r gogledd, i St Petersburg pell, aeth i ysgol gerdd a breuddwydio am blu a charamboline. Ond roedd ymweliad damweiniol â Theatr Mariinsky (Kirov ar y pryd) wedi drysu'r holl gardiau - syrthiodd mewn cariad ag opera. Nesaf yw'r enwog St Petersburg Rimsky-Korsakov Conservatory, sy'n enwog am ei hysgol leisiol (mae enwau nifer o raddedigion yn ddigon i wneud popeth yn glir: Obraztsova, Bogacheva, Atlantov, Nesterenko, Borodin), ond o'r bedwaredd flwyddyn ... nid oes unrhyw amser ar ôl ar gyfer dosbarthiadau. “Wnes i ddim gorffen yr ystafell wydr a ches i ddim diploma, oherwydd roeddwn i'n rhy brysur ar y llwyfan proffesiynol,” mae Anna yn cyfaddef yn un o'i chyfweliadau Gorllewinol. Fodd bynnag, roedd absenoldeb diploma yn poeni dim ond ei mam, yn y blynyddoedd hynny nid oedd gan Anya hyd yn oed funud rhydd i feddwl: cystadlaethau diddiwedd, cyngherddau, perfformiadau, ymarferion, dysgu cerddoriaeth newydd, gweithio fel ychwanegol a glanhawr yn Theatr Mariinsky . A diolch i Dduw nad yw bywyd bob amser yn gofyn am ddiploma.

Cafodd popeth ei droi wyneb i waered yn sydyn gan y fuddugoliaeth yng Nghystadleuaeth Glinka, a gynhaliwyd yn 1993 yn Smolensk, mamwlad y cyfansoddwr, pan dderbyniodd Irina Arkhipova, cadfridog o leisiau Rwsiaidd, y llawryfog Anna Netrebko i'w byddin. Ar yr un pryd, clywodd Moscow Anya gyntaf mewn cyngerdd yn Theatr y Bolshoi - roedd y debutante mor bryderus fel mai prin y meistrolodd coloratura Brenhines y Nos, ond anrhydedd a chanmoliaeth i Arkhipova, a lwyddodd i ddirnad y potensial lleisiol rhyfeddol tu ôl i ymddangosiad y model. Ychydig fisoedd yn ddiweddarach, mae Netrebko yn dechrau cyfiawnhau’r datblygiadau ac, yn gyntaf oll, yn gwneud ei ymddangosiad cyntaf gyda Gergiev yn Theatr Mariinsky – ei Susanna yn Le nozze di Figaro gan Mozart yw agoriad y tymor. Rhedodd pob Petersburg i wylio'r nymff asur, a oedd newydd groesi'r Sgwâr Theatr o'r ystafell wydr i'r theatr, roedd hi mor dda. Hyd yn oed yn y llyfr pamffled gwarthus gan Cyril Veselago "The Phantom of the Opera N-ska" roedd yn anrhydedd i ymddangos ymhlith y prif gymeriadau fel prif harddwch y theatr. Er i amheuwyr llym a selog rwgnach: “Ydy, mae hi’n dda, ond beth sydd gan ei hymddangosiad i’w wneud ag ef, ni fyddai’n brifo dysgu sut i ganu.” Ar ôl mynd i mewn i'r theatr ar anterth ewfforia Mariinsky, pan oedd Gergiev newydd ddechrau ehangu byd y “tŷ opera Rwsia gorau”, coronwyd Netrebko (er clod iddi) â rhwyfau cynnar o'r fath ac nid yw brwdfrydedd yn aros yno am funud. , ond yn parhau i gnoi ar wenithfaen anodd gwyddoniaeth leisiol. “Mae angen i ni barhau i astudio,” meddai, “a pharatoi mewn modd arbennig ar gyfer pob rhan, meistroli dull canu yr ysgolion Ffrangeg, Eidaleg, Almaeneg. Mae hyn i gyd yn ddrud, ond fe wnes i ailadeiladu fy ymennydd amser maith yn ôl - ni roddir dim am ddim. Ar ôl mynd trwy'r ysgol o ddewrder yn y partïon anoddaf yn ei Kirov Opera brodorol (gan eu bod yn dal i ysgrifennu yn y Gorllewin), mae ei sgil wedi tyfu a chryfhau ynghyd â hi.

Anna Netrebko: Daeth llwyddiant o'r ffaith fy mod yn canu yn y Mariinsky. Ond mae'n haws canu yn America, maen nhw'n hoffi bron popeth. Ac mae'n anhygoel o anodd yn yr Eidal. I'r gwrthwyneb, nid ydynt yn ei hoffi. Pan ganodd Bergonzi, fe wnaethon nhw weiddi eu bod eisiau Caruso, nawr maen nhw'n gweiddi ar yr holl denoriaid: “Mae angen Bergonzi!” Yn yr Eidal, dydw i ddim eisiau canu mewn gwirionedd. O'r cyfweliad

Roedd y llwybr i uchelfannau’r opera byd ar gyfer ein harwres, er yn gyflym, ond yn gyson o hyd ac yn mynd fesul cam. Ar y dechrau, fe'i cydnabuwyd diolch i daith Theatr Mariinsky yn y Gorllewin a recordiadau o'r gyfres "glas" fel y'i gelwir (yn ôl lliw adeilad Theatr Mariinsky) o'r cwmni Philips, a gofnododd yr holl Rwsiaidd cynyrchiadau’r theatr. Y repertoire Rwsiaidd, gan ddechrau gyda Lyudmila yn opera Glinka a Marfa yn The Tsar's Bride gan Rimsky-Korsakov, a gafodd ei gynnwys yng nghontractau annibynnol cyntaf Netrebko gyda'r San Francisco Opera (er o dan gyfarwyddyd Gergiev). Y theatr hon sydd ers 1995 wedi dod yn ail gartref i'r canwr ers blynyddoedd lawer. Yn yr ystyr bob dydd, roedd hi'n anodd yn America ar y dechrau - doedd hi ddim yn adnabod yr iaith yn dda, roedd ofn popeth estron arni, nid oedd yn hoffi bwyd, ond wedyn nid oedd yn dod i arfer ag ef, ond yn hytrach wedi'i hailadeiladu. . Mae ffrindiau wedi ymddangos, ac erbyn hyn mae Anna yn hoff iawn o fwyd Americanaidd hyd yn oed, hyd yn oed McDonald's, lle mae cwmnïau nos newynog yn mynd i archebu hamburgers yn y bore. Yn broffesiynol, rhoddodd America bopeth na allai ond breuddwydio amdano i Netrebko - cafodd gyfle i symud yn esmwyth o rannau Rwsiaidd, nad yw hi ei hun yn ei hoffi'n fawr, i operâu Mozart a'r repertoire Eidalaidd. Yn San Francisco, canodd Adina am y tro cyntaf yn “Love Potion” Donizetti, yn Washington – Gilda yn “Rigoletto” Verdi gyda Placido Domingo (ef yw cyfarwyddwr artistig y theatr). Dim ond ar ôl hynny y dechreuodd gael ei gwahodd i bartïon Eidalaidd yn Ewrop. Mae bar uchaf unrhyw yrfa operatig yn cael ei ystyried yn berfformiad yn y Metropolitan Opera – gwnaeth ei ymddangosiad cyntaf yno yn 2002 gan Natasha Rostova yn “War and Peace” gan Prokofiev (Dmitry Hvorostovsky oedd ei Andrey), ond hyd yn oed ar ôl hynny bu’n rhaid iddi canu clyweliadau i brofi i'r theatrau ei hawl i gerddoriaeth Ffrangeg, Eidaleg, Almaeneg. “Roedd yn rhaid i mi fynd trwy lawer cyn i mi gael fy nghyfateb â chantorion Ewropeaidd,” cadarnhaodd Anna, “am amser hir ac yn barhaus dim ond y repertoire Rwsiaidd a gynigiwyd. Pe bawn i'n dod o Ewrop, yn sicr ni fyddai hyn wedi digwydd. Mae hyn nid yn unig yn wyliadwrus, mae'n genfigen, ofn gadael ni i mewn i'r farchnad leisiol.” Serch hynny, ymunodd Anna Netrebko â'r mileniwm newydd fel seren y gellir ei throsi'n rhwydd a daeth yn rhan annatod o'r farchnad opera ryngwladol. Heddiw mae gennym ganwr mwy aeddfed na ddoe. Mae hi'n fwy difrifol am y proffesiwn ac yn fwy gofalus - i'r llais, sydd mewn ymateb yn agor mwy a mwy o gyfleoedd newydd. Cymeriad sy'n gwneud tynged.

Anna Netrebko: Mae cerddoriaeth Mozart fel fy nhroed dde, a byddaf yn sefyll yn gadarn arni trwy gydol fy ngyrfa. O'r cyfweliad

Yn Salzburg, nid yw'n arferol i Rwsiaid ganu Mozart - credir nad ydynt yn gwybod sut. Cyn Netrebko, dim ond Lyubov Kazarnovskaya a'r llai adnabyddus Victoria Lukyanets lwyddodd i fflachio yno yn operâu Mozart. Ond fflachiodd Netrebko fel bod y byd i gyd yn sylwi - Salzburg oedd ei hawr orau ac yn fath o docyn i baradwys. Yn yr ŵyl yn 2002, disgleirio oedd hi fel prima donna Mozart, gan berfformio ei chyfenw Donna Anna yn Don Giovanni ym mamwlad yr athrylith solar o gerddoriaeth dan arweiniad prif arweinydd dilys ein dyddiau, Nikolaus Harnoncourt. Syndod mawr, gan y gellid disgwyl unrhyw beth gan gantores ei rôl, Zerlina, er enghraifft, ond nid y galarus a mawreddog Donna Anna, sydd fel arfer yn cael ei chanu gan sopranos dramatig drawiadol - fodd bynnag, yn y cynhyrchiad hynod fodern, nid hebddi elfennau o eithafiaeth , penderfynwyd yr arwres yn dra gwahanol , gan ymddangos yn ifanc iawn ac yn fregus , ac ar hyd y ffordd, gan arddangos dillad isaf elitaidd gan y cwmni sy'n noddi'r perfformiad. “Cyn y perfformiad cyntaf, ceisiais beidio â meddwl ble roeddwn i,” mae Netrebko yn cofio, “fel arall byddai’n frawychus iawn.” Harnoncourt, yr hwn a newidiodd ei ddicter i drugaredd, a arwein- iodd yn Salzburg ar ol seibiant hir. Dywedodd Anya sut y bu’n chwilio’n aflwyddiannus am Donna Anna am bum mlynedd, un a fyddai’n cyd-fynd â’i gynllun newydd: “Deuthum ato am glyweliad yn sâl a chanais ddau ymadrodd. Roedd hynny'n ddigon. Roedd pawb yn chwerthin am fy mhen, a doedd neb heblaw Arnoncourt yn credu y gallwn i ganu Donna Anna.

Hyd yn hyn, gall y gantores (efallai yr unig Rwsia) frolio mewn casgliad cadarn o arwresau Mozart ar brif lwyfannau'r byd: yn ogystal â Donna Anna, Brenhines y Nos a Pamina yn The Magic Flute, Susanna, Servilia yn The Mercy o Titus, Elias yn “Idomeneo” a Zerlina yn “Don Giovanni”. Yn rhanbarth yr Eidal, fe orchfygodd gopaon Belkant fel Juliet y Bellini drist a’r Lucia wallgof yn opera Donizetti, yn ogystal â Rosina yn The Barber of Seville ac Amina yn La sonnambula Bellini. Mae’r Nanette chwareus yn Falstaff Verdi a’r Musette ecsentrig yn La Boheme gan Puccini yn edrych fel rhyw fath o hunanbortread o’r canwr. O'r operâu Ffrengig yn ei repertoire, hyd yn hyn mae ganddi Mikaela yn Carmen, Antonia yn The Tales of Hoffmann a Teresa yn Benvenuto Cellini gan Berlioz, ond gallwch ddychmygu pa mor wych y gall hi ddod yn Manon yn Massenet neu Louise yn opera Charpentier o'r un enw . Hoff gyfansoddwyr i wrando arnynt yw Wagner, Britten a Prokofiev, ond ni fyddai hi'n gwrthod canu Schoenberg neu Berg, er enghraifft, ei Lulu. Hyd yn hyn, unig rôl Netrebko y dadleuwyd ac yr anghytunwyd â hi yw Violetta yn La Traviata gan Verdi – cred rhai nad yw union seinio nodau yn ddigon i lenwi gofod delwedd garismatig y Fonesig â camelias â bywyd. . Efallai y bydd yn bosibl dal i fyny yn y ffilm-opera, sy'n bwriadu saethu Deutsche Gramophone gyda'i chyfranogiad. Mae gan bopeth ei amser.

O ran yr albwm cyntaf o ariâu dethol ar y Deutsche Gramophone, mae'n rhagori ar yr holl ddisgwyliadau, hyd yn oed ymhlith y rhai nad ydynt yn dymuno. A bydd mwy ohonyn nhw, gan gynnwys ymhlith cydweithwyr, po uchaf y mae gyrfa'r canwr yn codi, y gorau y bydd hi'n canu. Wrth gwrs, mae dyrchafiad enfawr yn creu rhagfarn arbennig yng nghalon y sawl sy'n hoff o gerddoriaeth ac mae'n codi'r compact a hysbysebir gydag amheuaeth benodol (maen nhw'n dweud nad oes angen gorfodi da), ond gyda synau cyntaf ffres a chynnes. llais, mae pob amheuaeth yn cilio. Wrth gwrs, ymhell o Sutherland, a deyrnasodd yn y repertoire hwn o'r blaen, ond pan nad oes gan Netrebko berffeithrwydd technegol yn rhannau coloratura anoddaf Bellini neu Donizetti, daw benyweidd-dra a swyn i'r adwy, nad oedd gan Sutherland. I bob un ei hun.

Anna Netrebko: Po bellaf yr wyf yn byw, y lleiaf yr wyf am rwymo fy hun â rhyw fath o gysylltiadau. Gall hyn basio. Erbyn deugain oed. Cawn weld yno. Rwy'n gweld cariad unwaith y mis - rydym yn cyfarfod rhywle ar daith. Ac mae'n iawn. Does neb yn poeni neb. Hoffwn gael plant, ond nid nawr. Bellach mae gen i gymaint o ddiddordeb mewn byw ar fy mhen fy hun fel y bydd y plentyn yn ei rwystro. A thorri ar draws fy caleidosgop cyfan. O'r cyfweliad

Mae bywyd preifat artist bob amser yn destun mwy o ddiddordeb ar ran y gwyliwr. Mae rhai sêr yn cuddio eu bywydau personol, mae rhai, i'r gwrthwyneb, yn ei hysbysebu'n fanwl i godi eu graddfeydd poblogrwydd. Nid oedd Anna Netrebko erioed wedi gwneud cyfrinachau o'i bywyd preifat - roedd hi'n byw, felly, mae'n debyg, nid oedd erioed unrhyw sgandalau na chlecs o gwmpas ei henw. Nid yw'n briod, mae'n caru rhyddid, ond mae ganddi ffrind calon - iau na hi, hefyd canwr opera, Simone Albergini, basydd Mozart-Rossinaidd sy'n adnabyddus yn y byd opera, Eidalwr nodweddiadol o ran tarddiad ac ymddangosiad. Cyfarfu Anya ag ef yn Washington, lle buont yn canu gyda'i gilydd yn Le nozze di Figaro a Rigoletto. Mae'n credu ei bod hi'n ffodus iawn gyda ffrind - nid yw'n eiddigeddus o lwyddiant yn y proffesiwn, dim ond dynion eraill y mae'n eiddigeddus ohonynt. Pan fyddant yn ymddangos gyda'i gilydd, mae pawb yn chwerthin: am gwpl hardd!

Anna Netrebko: Mae gennyf ddau drosiad yn fy mhen. Yr un sy'n fwy yw “siop”. Ydych chi'n meddwl fy mod i'n natur mor rhamantus, aruchel? Dim byd fel hyn. Mae'r rhamant wedi hen fynd. Hyd at ddwy ar bymtheg oed, darllenais lawer, roedd yn gyfnod o gronni. Ac yn awr nid oes amser. Fi jyst yn darllen rhai cylchgronau. O'r cyfweliad

Mae hi'n epicureaidd a hedonist gwych, ein harwres. Mae'n caru bywyd ac yn gwybod sut i fyw'n hapus. Mae hi wrth ei bodd yn siopa, a phan nad oes arian, mae hi'n eistedd gartref er mwyn peidio â chynhyrfu pan fydd hi'n mynd heibio i ffenestri siopau. Mae ei quirk bach yn ddillad ac ategolion, pob math o sandalau cŵl a bagiau llaw. Yn gyffredinol, peth bach chwaethus. Yn rhyfedd, ond ar yr un pryd mae'n casáu gemwaith, yn eu rhoi ymlaen yn unig ar y llwyfan a dim ond ar ffurf gemwaith gwisgoedd. Mae hefyd yn cael trafferth gyda hedfan hir, golff, a siarad busnes. Mae hefyd wrth ei fodd yn bwyta, un o'r hobïau gastronomig diweddaraf yw swshi. O alcohol mae'n well ganddo win coch a siampên (Veuve Clicquot). Os yw'r drefn yn caniatáu, mae hi'n edrych i mewn i ddisgos a chlybiau nos: mewn un sefydliad Americanaidd o'r fath lle mae eitemau toiled enwog yn cael eu casglu, gadawyd ei bra, y dywedodd yn siriol wrth bawb yn y byd, ac yn fwyaf diweddar enillodd dwrnamaint bach cancan yn un o'r rhain. clybiau adloniant St. Heddiw roeddwn i'n breuddwydio am fynd gyda ffrindiau i'r Carnifal Brasil yn Efrog Newydd, ond rhwystrodd recordio'r ail ddisg gyda Claudio Abbado yn yr Eidal. I ymlacio, mae hi'n troi MTV ymlaen, ymhlith ei ffefrynnau mae Justin Timberlake, Robbie Williams a Christina Aguilera. Hoff actorion yw Brad Pitt a Vivien Leigh, a hoff ffilm yw Dracula gan Bram Stoker. Beth ydych chi'n ei feddwl, nid pobl yw sêr opera?

Andrey Khripin, 2006 ([e-bost wedi'i warchod])