Gwrthbwynt cymhleth |

Gwrthbwynt cymhleth – cyfuniad polyffonig o leisiau a ddatblygwyd yn alawol (gwahanol neu debyg o ran dynwared), sydd wedi’i gynllunio ar gyfer ailadrodd gwrthbwyntiol wedi’i addasu, atgynhyrchu gyda newid yng nghymhareb y lleisiau hyn (yn hytrach na gwrthbwynt syml – Almaeneg einfacher Kontrapunkt – cyfuniadau polyffonig o leisiau a ddefnyddir dim ond mewn un o'u cyfuniadau).

Dramor, mae’r term “S. i.” nad yw'n berthnasol; ynddo ef. mae llenyddiaeth gerddorol yn defnyddio'r cysyniad cysylltiedig mehrfacher Kontrapunkt, gan ddynodi gwrthbwynt fertigol symudol triphlyg a phedair yn unig. Yn S. i., gwahaniaethir y cysylltiad gwreiddiol (rhoddedig, gwreiddiol) o felodaidd. lleisiau ac un neu fwy o gyfansoddion deilliadol - polyffonig. opsiynau gwreiddiol. Yn dibynnu ar natur y newidiadau, yn ôl dysgeidiaeth SI Taneyev, mae tri phrif fath o wrthbwynt: gwrthbwynt symudol (wedi'i rannu'n fertigol symudol, yn llorweddol yn symudol ac yn symudol ddwywaith), gwrthbwynt cildroadwy (wedi'i rannu'n gildroadwy cyflawn ac anghyflawn) a gwrthbwynt, sy'n caniatáu dyblu (un o'r amrywiaethau o wrthbwynt symudol). Yr holl fathau hyn o S. i. yn aml yn cael eu cyfuno; er enghraifft, yn y ffiwg Credo (Rhif 12) o offeren JS Bach yn h-moll, mae dau gyflwyniad yr ateb (ym mesurau 4 a 6) yn ffurfio'r cysylltiad cychwynnol – stretta gyda phellter mynediad o 2 fesur (wedi'i atgynhyrchu yn yn mesur 12-17), ym marrau 17-21, mae cysylltiad deilliadol yn swnio mewn gwrthbwynt symudol dwbl (pellter y cyflwyniad yw 11/2 mesur gyda symudiad fertigol llais isaf y cysylltiad gwreiddiol i fyny fesul deuodecime, y llais uchaf i lawr gan draean), ym mesurau 24-29 mae cysylltiad deilliadol yn cael ei ffurfio o'r cysylltiad ym mesurau 17-21 mewn gwrthbwynt fertigol symudol (Iv = – 7 - gwrthbwynt dwbl yr wythfed; atgynhyrchu ar uchder gwahanol ym marrau 29 -33), o far 33 yn dilyn stretta mewn 4 llais gyda chynnydd yn y thema yn y bas: top. mae'r pâr o leisiau yn cynrychioli cyfansoddyn sy'n deillio o'r stretta gwreiddiol mewn gwrthbwynt symudol dwbl (pellter cyflwyno 1/4 bar; wedi'i chwarae ar draw gwahanol ym marrau 38-41) gyda dyblu'r brig. lleisiau gan y chweched o'r gwaelod (yn yr enghraifft, mae lleisiau polyffonig nad ydynt wedi'u cynnwys yn y cyfuniadau uchod, yn ogystal â'r 8fed llais sy'n cyd-fynd, yn cael eu hepgor). Sylwer ar yr enghraifft gweler col. 94.

Yn fp. pumawd g-moll op. 30 SI Taneeva, mae swyddogaeth y cychwynnol yn cael ei berfformio gan gysylltiad thema'r prif barti â'i fersiwn wrthdroi ar ddechrau ail-gyfrif y rhan 1af (2il fesur ar ôl y rhif 72);

Cyfuniadau Gwrthbwyntiol yn Credo (Rhif 12) o Offeren yn h-moll gan JS Bach.

mae'r deilliad ar ffurf canon (rhif 78) yn cael ei ffurfio o ganlyniad i shifft llorweddol ac ar yr un pryd yn dal y llais uchaf mewn cynnydd; ar ddechrau'r coda (3ydd mesur ar ôl y rhif 100) deilliad mewn gwrthbwynt symudol dwbl (pellter mynediad yw 1 mesur, mae'r llais isaf yn cael ei symud gan decima, yr un uchaf gan quintdecima i lawr); mae amrywiad gwrthbwyntiol yn dod i ben yn y coda terfynol, lle mae synau canonaidd yn modwleiddio. dilyniant (rhif 219), sy'n cynrychioli cysylltiad deilliadol mewn gwrthbwynt symudol dwbl (pellter cyflwyniad 2 yn mesur, y ddau lais mewn symudiad uniongyrchol); ymhellach (y 4ydd bar ar ôl y rhif 220) mae'r cysylltiad deilliadol yn ganon gyda symudiad fertigol a llorweddol ac ar yr un pryd â chynnydd pedwarplyg yn y bas (caiff lleisiau cyfeilio a dyblu eu hepgor yn yr enghraifft):

Cyfuniadau gwrthbwyntiol yn y pumawd piano g-moll op. 30 SI Taneeva.

Cloi. mae'r canon i'r gwrthwyneb o'r ffiwg b-moll o'r ail gyfrol o Well-Tempered Clavier JS Bach yn enghraifft o wrthbwynt cildroadwy anghyflawn gyda dyblu. Mae’r pumed rhif o “Arlwy Gerddorol” Bach yn ganon diddiwedd mewn cylchrediad sy’n cyd-fynd â’r llais hwn, lle mae’r cysylltiad cychwynnol yn ffurfio uwchben. llais a syml (P), deilliadol mewn gwrthbwynt llorweddol symudol cildroadwy anghyflawn – yn yr un llais a risposta (gwrthbwynt Cyfansawdd R):

S. i. – y maes sydd fwyaf amlwg yn gysylltiedig ag ochr resymegol creadigrwydd. proses y cyfansoddwr, sydd i raddau helaeth yn pennu delweddaeth gyfatebol yr muses. lleferydd. S. i. - sail siapio mewn polyffoni, un o'r dulliau polyffonig pwysicaf. datblygiad ac amrywiad. Gwireddwyd a datblygwyd ei phosibiliadau gan feistri o arddull caeth; mewn cyfnodau dilynol o ddatblygiad cerddoriaeth. chyngaws ac mewn modern. Defnyddir cerddoriaeth S. yn eang mewn polyffonig. a ffurfiau homoffonig.

Enghraifft gerddorol o'r fersiwn o'r cyflwyniad i Symudol Counterpoint of Strict Writing gan Taneyev.

rhyddid harmonig o gerddoriaeth fodern yn caniatáu cyfansoddwyr i gymhwyso'r mwyaf cymhleth yn technegol. ynghylch amrywiaeth S. i. a'u cyfuniad. Felly, er enghraifft, yn Rhif 23 o Lyfr Nodiadau Polyffonig Shchedrin, mae’r cyfuniad cychwynnol o ddwy thema’r ffiwg ddwbl (barrau 1-5) yn rhoi set (gweler barrau 9, 14, 19 a 22, 30, 35., 40 , 45) o gyfansoddion deilliadol nad ydynt yn ailadrodd mewn gwrthbwynt fertigol, llorweddol a dwbl symudol (gyda dyblau).

Y tri math a nodir o S. i. Ystyriodd SI Taneyev y prif rai, ond nid yr unig rai posibl. Mae'r darn cyhoeddedig o fersiwn y cyflwyniad i'r llyfr “Gwrthbwynt symudol o ysgrifennu caeth” yn nodi bod Taneyev wedi'i gynnwys yn ardal uXNUMXbuXNUMXbS. k. hefyd y math hwnnw ohono, lle mae cyfansoddyn deilliadol yn cael ei ffurfio o ganlyniad i ddefnyddio symudiad rakish.

Yn ei ysgrifau, nid oedd SI Taneev yn ystyried naill ai'n gildroadwy (er bod hyn yn rhan o gynlluniau ei ymchwil wyddonol) na gwrthbwynt (gan nad oedd iddo, mae'n debyg, fawr o arwyddocâd ymarferol bryd hynny). Theori polyffoni, gan gymryd i ystyriaeth nodweddion modern. ymarfer y cyfansoddwr, yn ehangu'r cysyniad o S. i. ac yn ystyried fel ei fathau annibynnol gwrthbwynt rakohodny, a hefyd yn caniatáu cynnydd neu ostyngiad mewn cyfansoddyn deilliadol i. o bleidleisiau melodaidd y gwreiddiol. Er enghraifft, yn y diweddglo siâp rondo o 3edd symffoni Karaev, mae'r ymatal cychwynnol wedi'i ysgrifennu ar ffurf nod 3. dyfeisiadau lle mae lleisiau sy'n dod i mewn (yn rhythmig debyg i'r thema) yn cael eu hychwanegu at ei gilydd gyda gwrth-ychwanegiadau o synau'r gyfres dodecaphone; Mae 2il ddaliad y refrain (rhif 4) yn gyfansoddyn deilliadol yn y gwrthbwynt recoil; yn yr ail bennod, a ysgrifennwyd ar ffurf ffiwg, mae'r stretta reprise (2 mesur hyd at y rhif 16) yn cynnwys cyflawni'r thema yn y symudiadau ymlaen ac i'r ochr; ar ddechrau ail-greu rhan 10af y symffoni (rhif 1), mae'r 16ydd nod yn swnio. canon diddiwedd, lle mae'r brig. mae'r llais yn gyfres thema yn yr uniongyrchol, mae'r llais canol mewn symudiad slinging, ac mae'r un isaf mewn symudiad llethr wedi'i wrthdroi.

Gwrthbwynt, gan ganiatáu cynnydd neu ostyngiad mewn un neu sawl un. lleisiau, a astudir yn ddamcaniaethol fawr ddim.

HA Rimsky-Korsakov. “The Tale of the Anvisible City of Kitezh…”, act 3, golygfa 2.

Mae enghreifftiau niferus o gerddoriaeth glasurol a modern yn dangos bod cyfuniadau â chynnydd neu ostyngiad yn aml yn codi heb gyfrifiad rhagarweiniol, yn anfwriadol (gweler yr enghraifft uchod o Credo Bach; “Discharges” – 2il ran “Little Chamber Music No. 1” L. Grabowski – yn cynnwys cynnal thema dodecaphonic , yr ychwanegir ei amrywiadau ato mewn gostyngiad 2-15-plyg). Fodd bynnag, mewn rhai gweithiau, roedd cael cyfuniadau deilliadol o’r math hwn, yn amlwg, yn rhan o fwriad gwreiddiol y cyfansoddwr, sy’n profi eu perthyn sylfaenol i’r ardal. Bach; yn rhan 1af symffoni 1th Glazunov, mae'r deilliad (rhif 8) yn seiliedig ar y cyfansawdd gwreiddiol (rhif 30) mewn gwrthbwynt cildroadwy anghyflawn gyda chynnydd yn un o'r lleisiau; cyfuniadau cymhleth gyda thema cynyddol yn ffurfio cyfansoddion deilliadol yn FP. Pumawd g-moll Taneyev (rhifau 31 a 78; gweler yr enghraifft yng nghol. 220).

V. Tormis. “Pam maen nhw'n aros am Jaan” (Rhif 4 o'r cylch corawl “Songs of Jan's Day”).

Modern theori polyffoni yn gwneud addasiadau i'r dehongliad o gwrthbwynt, sy'n caniatáu dyblu, ers y harmonig. safonau cerddoriaeth yr 20fed ganrif. ond cyfyngu ar y defnydd o ddyblygiadau i.-l. def. ysbeidiau neu gordiau. Er enghraifft, yn 2il olygfa trydedd act yr opera “The Legend of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia” gan Rimsky-Korsakov (rhif 3), cyflwynir dynwarediad leitmotif y Tatars gan feddyliau cyfochrog. seithfed cordiau (gweler enghraifft a); yn y gân “Pam eu bod yn aros am Yaan” (Rhif 210 o’r cylch corws “Songs of Yaan’s Day” gan V. Tormis), mae’r lleisiau’n symud mewn pumedau cyfochrog (“fertigol sy’n symud harmoni”, fel y’i diffinnir gan SS Grigoriev; gweler enghraifft b), yn Rhif 4 o'r un cylch dyblu â natur glwstwr (gweler enghraifft c);

V. Tormis. “Song of Jan’s Day” (Rhif 7 o’r cylch corawl “Songs of Jan’s Day”).

yn “Night” o “Scythian Suite” Prokofiev mae'r lleisiau mewn lluniad canon anfeidrol yn cael eu dyblygu gan gordiau o wahanol strwythurau (gw. enghraifft d, col. 99).

SS Prokofiev. “Scythian Suite”, 3edd rhan (“Noson”).

Tabl o'r holl gyfuniadau posibl o fathau o s. i.

Cyfeiriadau: Taneev SI, Gwrthbwynt symudol ysgrifennu caeth, Leipzig, 1909, M.A., 1959; Taneev SI, O'r dreftadaeth wyddonol ac addysgegol, M., 1967; Bogatyrev SS, gwrthbwynt cildroadwy, M., 1960; Korchinsky E., I gwestiwn y ddamcaniaeth o ddynwared canonaidd, L., 1960; Grigoriev SS, Ar alaw Rimsky-Korsakov, M.A., 1961; Yuzhak K., Rhai o nodweddion strwythur y ffiwg gan JS Bach, M., 1965; Pustylnik I. Ya., gwrthbwynt symudol ac ysgrifennu rhydd, L., 1967. Gweler hefyd lit. o dan yr erthyglau Gwrthbwynt symudol, gwrthbwynt gwrthdroadwy, symudiad Rakokhodny.

VP Frayonov