Henryk Wieniawski |

Henryk Wieniawski

Venyavsky. Waltz Capriccio (Jascha Heifetz) →

Mae hwn yn berson diabolaidd, mae'n aml yn ymgymryd â'r hyn sy'n amhosibl, ac ar ben hynny, mae'n ei gyflawni. G. Berlioz

Arweiniodd rhamantiaeth at fyrdd o gyfansoddiadau cyngerdd a grëwyd gan bencampwyr enwog. Anghofiwyd bron pob un ohonynt, a dim ond enghreifftiau hynod artistig oedd ar ôl ar y llwyfan cyngerdd. Yn eu plith mae gweithiau G. Wieniawski. Mae ei goncertos, mazurkas, polonaises, darnau cyngerdd wedi'u cynnwys yn repertoire pob feiolinydd, maent yn boblogaidd ar y llwyfan oherwydd eu teilyngdod artistig diamheuol, eu harddull cenedlaethol llachar, a'u defnydd gwych o alluoedd virtuoso yr offeryn.

Sail gwaith y feiolinydd o Wlad Pwyl yw cerddoriaeth werin, y mae'n ei gweld o'i blentyndod. Mewn gweithrediad artistig, fe'i dysgodd trwy weithiau F. Chopin, S. Moniuszko, K. Lipinski, y daeth ei dynged i'w wynebu. Gan astudio gyda S. Servachinsky, yna ym Mharis gyda JL Massard, ac mewn cyfansoddiad gydag I. Collet rhoddodd hyfforddiant proffesiynol da i Wieniawski. Eisoes yn 11 oed, roedd yn cyfansoddi Amrywiadau ar thema mazurka, ac yn 13 oed, ymddangosodd ei weithiau cyntaf mewn print - y Great Fantastic Caprice ar thema wreiddiol a'r Sonata Allegro (a ysgrifennwyd gyda'i frawd Jozef, pianydd ), a gafodd gymeradwyaeth Berlioz.

Ers 1848, dechreuodd Venyavsky deithiau dwys yn Ewrop a Rwsia, a barhaodd hyd ddiwedd ei oes. Mae'n perfformio ynghyd â F. Liszt, A. Rubinstein, A. Nikish, K. Davydov, G. Ernst, I. Joachim, S. Taneyev ac eraill, gan achosi hyfrydwch cyffredinol gyda'i gêm danllyd. Heb os, Wieniawski oedd feiolinydd gorau ei gyfnod. Ni allai neb gystadlu ag ef o ran dwyster emosiynol a maint y gêm, harddwch sain, rhinwedd hudolus. Y rhinweddau hyn a amlygwyd yn ei gyfansoddiadau, gan bennu ystod eu dulliau mynegiannol, delweddaeth, offeryniaeth liwgar.

Cafodd ddylanwad ffrwythlon ar ddatblygiad gwaith Venyavsky ei arhosiad yn Rwsia, lle'r oedd yn unawdydd llys (1860-72), athro cyntaf y dosbarth ffidil yn Conservatoire St. Petersburg (1862-68). Yma daeth yn ffrindiau â Tchaikovsky, Anton a Nikolai Rubinstein, A. Esipova, C. Cui ac eraill, yma creodd nifer fawr o gyfansoddiadau. Yn 1872-74. Mae Venyavsky yn teithio yn America ynghyd ag A. Rubinstein, yna'n dysgu yn y Conservatoire Brwsel. Yn ystod taith o amgylch Rwsia ym 1879, aeth Venyavsky yn ddifrifol wael. Ar gais N. Rubinstein, gosododd N. von Meck ef yn ei thŷ. Er gwaethaf triniaeth ofalus, bu farw Venyavsky cyn cyrraedd 45 oed. Tanseiliwyd ei galon gan waith cyngerdd annioddefol.

Mae gwaith Wieniawski yn gyfan gwbl gysylltiedig â'r ffidil, yn ogystal â gwaith Chopin gyda'r piano. Gwnaeth i'r ffidil siarad mewn iaith liwgar newydd, datgelodd ei phosibiliadau timbre, rhinweddol, addurnol hudolus. Roedd llawer o dechnegau mynegiannol a ddarganfuwyd ganddo yn sail i dechneg ffidil y XNUMXfed ganrif.

Yn gyfan gwbl, creodd Venyavsky tua 40 o weithiau, ac roedd rhai ohonynt heb eu cyhoeddi. Mae dau o'i goncerti ffidil yn boblogaidd ar y llwyfan. Mae'r un cyntaf yn perthyn i genre y concerto meistrolgar-rhamantaidd “mawr”, sy'n dod o gyngherddau N. Paganini. Creodd y meistr deunaw oed ef yn ystod ei arhosiad gyda Liszt yn Weimar a mynegodd ynddo fyrbwylltra ieuenctid, dyrchafiad teimladau. Mae’r brif ddelwedd o arwr rhamantus di-baid, yn goresgyn pob rhwystr, yn mynd o wrthdaro dramatig â’r byd trwy fyfyrdod dyrchafedig i drochi yn llif bywyd yr ŵyl.

Cynfas telynegol-ramantaidd yw'r ail gyngerdd. Unir pob rhan gan un thema delynegol – thema cariad, breuddwyd o harddwch, sy’n derbyn datblygiad symffonig gwych yn y cyngerdd o ddelfryd pell, hudolus, sy’n gwrthwynebu dryswch dramatig y teimladau, i orfoledd yr ŵyl, buddugoliaeth a. dechrau disglair.

Ym mhob genre y trodd Wieniawski ato, cafodd yr artist cenedlaethol Pwylaidd effaith. Yn naturiol, teimlir y blas gwerin yn arbennig yn y genres sydd wedi tyfu allan o ddawnsiau Pwylaidd. Mae mazurkas Wieniawski yn olygfeydd byw o fywyd gwerin. Fe'u gwahaniaethir gan felodrwydd, rhythm elastig, defnydd o dechnegau chwarae feiolinyddion gwerin. Mae dau bolonais Wieniawski yn ddarnau penigamp cyngherddau a grëwyd o dan ddylanwad Chopin a Lipinski (y mae'r Polonaise Cyntaf wedi'i gyflwyno iddynt). Maent yn paentio lluniau o orymdaith ddifrifol, hwyl yr ŵyl. Pe bai dawn delynegol yr arlunydd Pwylaidd yn cael ei amlygu yn y mazurkas, yna yn y polonaises - y raddfa a'r anian sy'n gynhenid ​​yn ei arddull perfformio. Roedd lle cryf yn y repertoire o feiolinwyr yn cael ei feddiannu gan ddramâu fel “Chwedl”, Scherzo-tarantella, Thema wreiddiol gydag amrywiadau, “Carnifal Rwsia”, Fantasia ar themâu’r opera “Faust” gan Ch. Gounod, etc.

Dylanwadodd cyfansoddiadau Venyavsky nid yn unig ar y gweithiau a grëwyd gan feiolinwyr, er enghraifft, E. Yzai, a oedd yn fyfyriwr iddo, neu F. Kreisler, ond yn gyffredinol llawer o gyfansoddiadau o'r repertoire ffidil, mae'n ddigon i dynnu sylw at weithiau Tchaikovsky , N. Rimsky-Korsakov, A. Glazunov. Mae’r pencampwr Pwylaidd wedi creu “delwedd o’r ffidil” arbennig, sy’n denu gyda disgleirdeb cyngerdd, gras, gorfoledd rhamantus teimladau, a gwir genedligrwydd.

V. Grigoriev

Venyavsky yw'r ffigwr disgleiriaf yng nghelf rhinweddol-ramantaidd hanner cyntaf y XNUMXfed ganrif. Cadwodd draddodiadau y gelfyddyd hon hyd ddiwedd ei oes. “Cofiwch, y ddau ohonoch,” meddai ar ei wely angau wrth Nikolai Rubinstein a Leopold Auer, “mae Carnifal Fenis yn marw gyda mi.”

Yn wir, ynghyd â Venyavsky, roedd tueddiad cyfan a oedd wedi ffurfio ym mherfformiad ffidil y byd, unigryw, gwreiddiol, a gynhyrchwyd gan athrylith Paganini, yn diflannu, gan gilio i'r gorffennol, y “Carnifal Fenisaidd” y soniodd yr arlunydd marw amdano.

Ysgrifennon nhw am Venyavsky: “Mae ei fwa hudolus mor swynol, mae synau ei ffidil yn cael cymaint o effaith hudolus ar yr enaid fel na all rhywun glywed digon ar yr artist hwn.” Ym mherfformiad Venyavsky, “mae’r tân cysegredig hwnnw’n berwi, sy’n eich swyno’n anwirfoddol, naill ai’n cyffroi’ch holl synhwyrau, neu’n anwesu’ch clustiau’n ysgafn.”

“Yn ei ddull o berfformio, a oedd yn cyfuno’r tân, roedd angerdd y Pegwn â cheinder a chwaeth y Ffrancwr, yn dangos gwir unigoliaeth, athrylith ddiddorol o natur artistig. Yr oedd ei chwareu yn dal calonau y gwrandawyr, ac yn meddu, i raddau prin, y gallu i swyno y gynulleidfa o ddechreuad ei ymddangosiad.

Yn ystod y brwydrau rhwng y Rhamantwyr a’r Clasurwyr, wrth amddiffyn y gelfyddyd Rhamantaidd ifanc, aeddfed, ysgrifennodd Odoevsky: “Gall awdur yr erthygl hon yn gyfiawn alw ei hun yn hanesydd beirniadaeth. Gwrthwynebodd lawer o anghydfodau ynghylch celf, y mae'n ei garu'n angerddol, ac yn awr ym mater yr un gelfyddyd mae'n rhoi ei lais ac, gan gefnu ar bob rhagfarn, yn cynghori ein holl artistiaid ifanc i adael yr hen ysgol Kreutzer a Rodeva hon, sy'n addas yn ein ganrif ar gyfer addysgu artistiaid cyffredin ar gyfer cerddorfa yn unig. Casglon nhw deyrnged deg o’u canrif – a dyna ddigon. Yn awr y mae genym ni ein rhinweddau ein hunain, gyda graddfa helaeth, gyda darnau gwychion, gyda chanu angerddol, gyda gwahanol effeithiau. Gadewch i'n hadolygwyr ei alw'n quackery. Bydd y cyhoedd a phobl sy'n adnabod celf yn anrhydeddu eu crebwyll gwael â gwên eironig.

Ffantasi, byrfyfyrio mympwyol, effeithiau gwych ac amrywiol, emosiynolrwydd selog - dyma'r rhinweddau a oedd yn nodweddu perfformiad rhamantus, a chyda'r rhinweddau hyn roedd yn gwrthwynebu canonau caeth yr ysgol glasurol. “Mae’n ymddangos bod y synau, ar don y llaw dde, yn hedfan oddi ar y ffidil ar eu pennau eu hunain,” mae Odoevsky yn ysgrifennu ymhellach. Mae'n ymddangos bod aderyn rhydd wedi esgyn i'r awyr ac wedi ymestyn ei adenydd lliwgar i'r awyr.

Yr oedd celfyddyd y rhamantwyr yn llosgi calonau â'i fflam, ac yn dyrchafu eneidiau ag ysbrydoliaeth. Roedd hyd yn oed yr awyrgylch yn farddonol. Roedd y feiolinydd Norwyaidd Ole Bull, tra yn Rhufain, “yn byrfyfyr yn y Colosseum ar gais rhai artistiaid, yn eu plith yr enwog Thorvaldsen a Fernley … ac yno, gyda’r nos, ar y lleuad, yn yr adfeilion oesol, y trist. clywyd synau arlunydd ysbrydoledig, ac ymddangosai cysgodion y Rhufeiniaid mawr, yn gwrando ar ei ganeuon gogleddol.

Roedd Wieniawski yn perthyn yn gyfan gwbl i'r mudiad hwn, gan rannu ei holl rinweddau, ond hefyd rhywfaint o unochrog. Weithiau byddai hyd yn oed feiolinwyr mawr yr ysgol Baganaidd yn aberthu dyfnder cerddoriaeth er mwyn effaith, a'u rhinwedd gwych yn eu swyno'n ddirfawr. Gwnaeth y rhinwedd argraff ar y gwrandawyr hefyd. Roedd moethusrwydd, disgleirdeb a bravura offeryniaeth nid yn unig yn ffasiwn, ond hefyd yn angen.

Fodd bynnag, roedd bywyd Venyavsky yn ymestyn dros ddau gyfnod. Goroesodd ramantiaeth, a gynhesodd bopeth o'i gwmpas yn ystod ei ieuenctid, a chadwodd ei draddodiadau'n falch pan oedd celf ramantus, yn y ffurfiau a oedd yn nodweddiadol ohoni yn hanner cyntaf y XNUMXfed ganrif, eisoes yn marw. Ar yr un pryd, profodd Venyavsky ddylanwad cerrynt amrywiol o ramantiaeth. Hyd at ganol ei fywyd creadigol, y ddelfryd iddo oedd Paganini a dim ond Paganini. Yn dilyn ei esiampl, ysgrifennodd Venyavsky “Russian Carnival”, gan ddefnyddio'r un effeithiau ag y mae “Carnifal Fenis” yn llawn; Mae harmoneg a phizzicato Paganin yn addurno ei ffantasïau ffidil – “Atgofion o Moscow”, “Red Sundress”. Dylid ychwanegu bod motiffau Pwyleg cenedlaethol bob amser yn gryf yng nghelf Wieniawski, a'i addysg ym Mharis yn gwneud diwylliant cerddorol Ffrainc yn agos ato. Yr oedd offeryniaeth Venyavsky yn nodedig am ei ysgafnder, ei grasusrwydd, a'i cheinder, yr hyn yn gyffredinol a'i harweiniodd oddi wrth offeryniaeth Paganiniev.

Yn ail hanner ei fywyd, efallai nid heb ddylanwad y brodyr Rubinstein, yr oedd Venyavsky yn agos iawn atynt, daeth yr amser i angerdd Mendelssohn. Mae'n chwarae gweithiau'r meistr Leipzig yn gyson ac, wrth gyfansoddi'r Ail Goncerto, mae'n amlwg yn cael ei arwain gan ei goncerto i'r ffidil.

Mamwlad Wieniawski yw dinas Pwyleg hynafol Lublin. Ganed ef ar 10 Gorffennaf, 1835 yn nheulu'r meddyg Tadeusz Wieniawski, a oedd yn nodedig am addysg a cherddorol. Roedd mam y feiolinydd yn y dyfodol, Regina Venyavskaya, yn bianydd rhagorol.

Dechreuodd hyfforddiant ffidil yn 6 oed gyda'r feiolinydd lleol Jan Gornzel. Cododd y diddordeb yn yr offeryn hwn a'r awydd i ddysgu arno yn sgil y ddrama a glywodd gan y feiolinydd o Hwngari Miska Gauser, a roddodd gyngherddau yn 1841 yn Lublin.

Ar ôl Gornzel, a osododd y sylfeini ar gyfer sgiliau ffidil Wieniawski, trosglwyddwyd y bachgen i Stanisław Serwaczynski. Cafodd yr athro hwn y lwc dda i ddod yn diwtor i ddau o feiolinwyr mwyaf y XNUMXfed ganrif - Wieniawski a Joachim: yn ystod arhosiad Serwaczynski yn Pest, dechreuodd Josef Joachim astudio gydag ef.

Roedd llwyddiannau Henryk bach mor anhygoel nes i'w dad benderfynu ei ddangos i'r feiolinydd Tsiec Panofka a roddodd gyngherddau yn Warsaw. Roedd wrth ei fodd â dawn y plentyn a chynghorodd i fynd ag ef i Baris at yr athro enwog Lambert Massard (1811-1892). Yn hydref 1843, aeth Henryk i Baris gyda'i fam. Ar Dachwedd 8, cafodd ei dderbyn i rengoedd myfyrwyr Conservatoire Paris, yn groes i'w siarter, a oedd yn caniatáu derbyn plant o 12 oed. Dim ond 8 oed oedd Venyavsky ar y pryd!

Cymerodd ei ewythr, brawd ei fam, y pianydd enwog o Wlad Pwyl Eduard Wolf, a oedd yn boblogaidd yng nghylchoedd cerddorol prifddinas Ffrainc, ran fywiog yn nhynged y bachgen. Ar gais Wolf, aeth Massard, ar ôl gwrando ar y feiolinydd ifanc, ag ef i'w ddosbarth.

Dywed I. Reise, cofiannydd Venyavsky, fod Massard, wedi'i syfrdanu gan alluoedd a chlyw'r bachgen, wedi penderfynu ar arbrawf rhyfeddol - fe'i gorfododd i ddysgu concerto Rudolf Kreutzer ar ei glust, heb gyffwrdd â'r ffidil.

Ym 1846 graddiodd Venyavsky o'r ystafell wydr gyda buddugoliaeth, ar ôl ennill y wobr gyntaf yn y gystadleuaeth raddio a medal aur fawr. Gan fod Venyavsky yn ddeiliad ysgoloriaeth yn Rwsia, derbyniodd yr enillydd ifanc ffidil Guarneri del Gesu o gasgliad y Tsar Rwsiaidd.

Roedd diwedd yr ystafell wydr mor wych nes i Paris ddechrau siarad am Venyavsky. Mae mamau'r feiolinydd yn cynnig cytundebau ar gyfer teithiau cyngerdd. Amgylchynir y Venyavskys gan barch i ymfudwyr Pwylaidd, y mae ganddynt Mickiewicz yn eu ty ; Mae Gioacchino Rossini yn edmygu dawn Henryk.

Erbyn i Henryk raddio o'r ystafell wydr, daeth ei fam â'i hail fab i Baris - Jozef, pianydd penigamp y dyfodol. Felly, arhosodd y Wieniawskis ym mhrifddinas Ffrainc am 2 flynedd arall, a pharhaodd Henryk â'i astudiaethau gyda Massar.

Ar Chwefror 12, 1848, rhoddodd y brodyr Venyavsky gyngerdd ffarwel ym Mharis a gadael am Rwsia. Gan aros am ychydig yn Lublin, aeth Henryk i St. Yma, ar Fawrth 31, Ebrill 18, Mai 4 a 16, cynhaliwyd ei gyngherddau unigol, a buont yn llwyddiant ysgubol.

Daeth Venyavsky â'i raglen ystafell wydr i St Petersburg. Roedd Concerto Dau ar Bymtheg Viotti yn meddiannu lle amlwg ynddo. Addysgodd Massard ei fyfyrwyr yn ysgol glasurol Ffrainc. A barnu yn ôl adolygiad St. Petersburg, chwaraeodd y cerddor ifanc y Concerto Viotti yn eithaf mympwyol, gan roi “addurniadau dros ben” iddo. Nid oedd y fath ddull o “adnewyddu” y clasuron yn eithriad bryd hynny, roedd llawer o rinweddau yn pechu gyda hyn. Fodd bynnag, ni chyfarfu â chydymdeimlad gan ymlynwyr yr ysgol glasurol. “Gellir cymryd yn ganiataol,” ysgrifennodd yr adolygydd, “nad yw Venyavsky wedi deall natur gwbl dawel a llym y gwaith hwn eto.”

Wrth gwrs, roedd ieuenctid yr artist hefyd yn effeithio ar yr angerdd am rinwedd. Fodd bynnag, yna mae eisoes wedi taro nid yn unig gyda thechneg, ond hefyd ag emosiynolrwydd tân. “Mae’r plentyn hwn yn athrylith ddiamheuol,” meddai Vieuxtan, a oedd yn bresennol yn ei gyngerdd, “oherwydd yn ei oedran mae’n amhosibl chwarae gyda theimlad mor angerddol, ac yn fwy fyth felly gyda’r fath ddealltwriaeth a chynllun mor ofalus. . Bydd rhan fecanyddol ei gêm yn esblygu, ond hyd yn oed nawr mae'n chwarae mewn ffordd na chwaraeodd yr un ohonom yn ei oedran.

Yn rhaglenni Venyavsky, mae'r gynulleidfa wedi'i swyno nid yn unig gan y gêm, ond hefyd gan ei weithiau. Mae'r dyn ifanc yn cyfansoddi gwahanol fathau o amrywiadau a dramâu - rhamant, nos, ac ati.

O St Petersburg, mae mam a mab yn mynd i'r Ffindir, Revel, Riga, ac oddi yno i Warsaw, lle mae buddugoliaethau newydd yn aros am y feiolinydd. Fodd bynnag, mae Venyavsky yn breuddwydio am barhau â'i addysg, sydd bellach mewn cyfansoddiad. Mae'r rhieni yn ceisio caniatâd awdurdodau Rwsia i fynd i Baris eto, ac yn 1849 aeth y fam a'r meibion ​​i Ffrainc. Ar y ffordd, yn Dresden, mae Henryk yn chwarae o flaen y feiolinydd Pwylaidd enwog Karol Lipinski. “Roedd yn hoffi Genek yn fawr iawn,” mae Venyavskaya yn ysgrifennu at ei gŵr. “Fe wnaethon ni hyd yn oed chwarae Pedwarawd Mozart, hynny yw, roedd Lipinski a Genek yn chwarae’r feiolinau, ac roedd Yuzik a minnau’n chwarae rhannau’r sielo a’r fiola ar y piano. Roedd yn hwyl, ond roedd pethau annisgwyl hefyd. Gofynnodd yr Athro Lipinski i Genek chwarae'r ffidil gyntaf. Ydych chi'n meddwl bod y bachgen yn teimlo embaras? Arweiniodd y pedwarawd fel petai’n gwybod y sgôr yn dda. Rhoddodd Lipinski lythyr argymhelliad i Liszt inni.

Ym Mharis, astudiodd Wieniawski gyfansoddi am flwyddyn gyda Hippolyte Collet. Mae llythyrau ei fam yn dweud ei fod yn gweithio'n galed ar frasluniau i Kreutzer ac yn bwriadu ysgrifennu ei astudiaethau ei hun. Mae'n darllen llawer: ei ffefrynnau yw Hugo, Balzac, George Sand a Stendhal.

Ond nawr mae'r hyfforddiant drosodd. Yn yr arholiad terfynol, mae Wieniawski yn arddangos ei gyflawniadau fel cyfansoddwr – “Village Mazurka” a Fantasia ar themâu o’r opera “The Prophet” gan Meyerbeer. Eto – gwobr gyntaf! “Mae Hector Berlioz wedi dod yn edmygydd o dalent ein meibion,” mae Venyavskaya yn ysgrifennu at ei gŵr.

Cyn i Henrik agor virtuoso cyngerdd ffordd lydan. Mae’n ifanc, golygus, swynol, mae ganddo gymeriad siriol agored sy’n denu calonnau ato, ac mae ei gêm yn swyno’r gwrandawyr. Yn y llyfr “The Magic Violin” gan E. Chekalsky, sydd â chyffyrddiad o nofel tabloid, rhoddir llawer o fanylion llawn sudd am anturiaethau Don Juan yr artist ifanc.

1851-1853 Aeth Venyavsky ar daith o amgylch Rwsia, gan wneud taith fawreddog ar y pryd i ddinasoedd mawr yn rhan Ewropeaidd y wlad. Yn ogystal â St Petersburg a Moscow, ymwelodd ef a'i frawd â Kyiv, Kharkov, Odessa, Poltava, Voronezh, Kursk, Tula, Penza, Orel, Tambov, Saratov, Simbirsk, gan roi tua dau gant o gyngherddau mewn dwy flynedd.

Mae llyfr y feiolinydd Rwsiaidd enwog V. Bezekirsky yn disgrifio pennod chwilfrydig o fywyd Venyavsky, sy'n nodweddu ei natur ddi-rwystr, yn hynod genfigennus o'i lwyddiant yn y maes artistig. Mae'r bennod hon hefyd yn ddiddorol gan ei bod yn dangos pa mor ddirmygus oedd trin Venyavsky pan gafodd ei falchder fel artist ei frifo.

Un diwrnod ym 1852, rhoddodd Venyavsky gyngerdd ym Moscow gyda Wilma Neruda, un o virtuosos ffidil enwog Tsiec. “Roedd y noson hon, yn ddiddorol iawn yn gerddorol, wedi’i nodi gan sgandal mawr gyda chanlyniadau trist. Chwaraeodd Venyavsky yn y rhan gyntaf, ac, wrth gwrs, gyda llwyddiant aruthrol, yn yr ail - Neruda, ac wedi iddi orffen, daeth Vieuxtan, a oedd yn y neuadd, â thusw iddi. Rhoddodd y gynulleidfa, fel pe bai'n manteisio ar y foment gyfleus hon, gymeradwyaeth swnllyd i'r pencampwr bendigedig. Roedd hyn wedi brifo Venyavsky gymaint nes iddo ailymddangos yn sydyn ar y llwyfan gyda ffidil a datgan yn uchel ei fod am brofi ei oruchafiaeth dros Neruda. Roedd cynulleidfa'n orlawn o amgylch y llwyfan, ac yn eu plith roedd rhyw fath o gadfridog milwrol nad oedd yn oedi cyn siarad yn uchel. Wedi cyffroi Venyavsky, a oedd am ddechrau chwarae, patiodd y cadfridog ar ei ysgwydd â'i fwa a gofynnodd iddo roi'r gorau i siarad. Y diwrnod wedyn, derbyniodd Venyavsky orchymyn gan y Llywodraethwr Cyffredinol Zakrevsky i adael Moscow am 24 o'r gloch.

Yn ystod cyfnod cynnar ei fywyd, mae 1853 yn sefyll allan, yn gyfoethog mewn cyngherddau (Moscow, Karlsbad, Marienbad, Aachen, Leipzig, lle rhyfeddodd Venyavsky y gynulleidfa gyda concerto fis-moll a gwblhawyd yn ddiweddar) a chyfansoddi gweithiau. Mae'n ymddangos bod Henryk yn obsesiwn â chreadigrwydd. Mae'r polonaise cyntaf, “Atgofion o Moscow”, yn etudes ar gyfer ffidil unigol, sawl mazurka, adagio marwnad. Mae rhamant heb eiriau a Rondo i gyd yn dyddio'n ôl i 1853. Mae'n wir bod llawer o'r uchod wedi'i gyfansoddi'n gynharach a dim ond bellach wedi'i gwblhau'n derfynol.

Ym 1858, daeth Venyavsky yn agos at Anton Rubinstein. Mae eu cyngherddau ym Mharis yn llwyddiant ysgubol. Yn y rhaglen, ymhlith y darnau virtuoso arferol mae Concerto Beethoven a Sonata Kreutzer. Yn y noson siambr perfformiodd Venyavsky bedwarawd Rubinstein, un o sonatâu Bach a thriawd Mendelssohn. Eto i gyd, mae ei arddull chwarae yn parhau i fod yn benigamp. Mewn perfformiad o The Carnival of Venice, dywed un adolygiad o 1858, ei fod “wedi gwella ymhellach yr hynodrwydd a’r jôcs a gyflwynwyd i ffasiwn gan ei ragflaenwyr.”

Daeth y flwyddyn 1859 yn drobwynt ym mywyd personol Venyavsky. Fe'i nodwyd gan ddau ddigwyddiad – dyweddïad i Isabella Osborne-Hampton, perthynas i'r cyfansoddwr Seisnig a merch yr Arglwydd Thomas Hampton, a gwahoddiad i St. Petersburg ar gyfer swydd unawdydd theatrau'r imperial, unawdydd y llys a cangen St. Petersburg o Gymdeithas Gerddorol Rwsia.

Cynhaliwyd priodas Venyavsky ym Mharis ym mis Awst 1860. Mynychwyd y briodas gan Berlioz a Rossini. Ar gais rhieni'r briodferch, yswiriodd Venyavsky ei fywyd am swm gwych o 200 ffranc. “Roedd y cyfraniadau anferth y bu’n rhaid eu talu’n flynyddol i’r cwmni yswiriant wedi hynny yn ffynhonnell anawsterau ariannol cyson i Venyavsky ac yn un o’r rhesymau a arweiniodd at farwolaeth annhymig,” ychwanega cofiannydd Sofietaidd y feiolinydd I. Yampolsky.

Ar ôl y briodas, aeth Venyavsky ag Isabella i'w famwlad. Am beth amser buont yn byw yn Lublin, yna symudasant i Warsaw, lle daethant yn ffrindiau agos â Moniuszko.

Daeth Venyavsky i St Petersburg yn ystod cyfnod o ymchwydd cyflym mewn bywyd cyhoeddus. Ym 1859, agorwyd Cymdeithas Gerddorol Rwsia (RMO), ym 1861 dechreuwyd diwygiadau a ddinistriodd yr hen ffordd o serfdom yn Rwsia. Er eu holl galon, newidiodd y diwygiadau hyn realiti Rwsia yn sylweddol. Cafodd y 60au eu nodi gan ddatblygiad pwerus o syniadau rhyddhaol, democrataidd, a arweiniodd at awydd am genedligrwydd a realaeth ym maes celf. Roedd syniadau goleuedigaeth ddemocrataidd yn cynhyrfu'r meddyliau gorau, ac ni allai natur selog Venyavsky, wrth gwrs, aros yn ddifater am yr hyn oedd yn digwydd o gwmpas. Ynghyd ag Anton Rubinstein, cymerodd Venyavsky ran uniongyrchol a gweithgar yn nhrefniadaeth y Conservatoire Rwsiaidd. Yn hydref 1860, agorwyd dosbarthiadau cerdd yn y system RMO - rhagflaenydd yr ystafell wydr. “Grymoedd cerddorol gorau’r amser hwnnw, y rhai oedd yn St. Petersburg,” ysgrifennodd Rubinstein yn ddiweddarach, “wedi rhoi eu llafur a’u hamser am daliad cymedrol iawn, pe na bai ond i osod sylfaen i achos rhagorol: Leshetitsky, Nissen-Saloman, Cymerodd Venyavsky ac eraill ei fod yn digwydd ... yn ein dosbarthiadau cerddoriaeth yn y Palas Mikhailovsky dim ond rwbl arian y wers.

Yn yr ystafell wydr agored, daeth Venyavsky yn athro cyntaf yn y dosbarth o ensemble ffidil a siambr. Dechreuodd ymddiddori mewn addysgu. Astudiodd llawer o bobl ifanc dalentog yn ei ddosbarth - K. Putilov, D. Panov, V. Salin, a ddaeth yn ddiweddarach yn berfformwyr a ffigurau cerddorol amlwg. Arweiniodd Dmitry Panov, darlithydd yn yr ystafell wydr, y Pedwarawd Rwsiaidd (Panov, Leonov, Egorov, Kuznetsov); Roedd Konstantin Putilov yn unawdydd cyngerdd amlwg, roedd Vasily Salin yn dysgu yn Kharkov, Moscow a Chisinau, ac roedd hefyd yn cymryd rhan mewn gweithgareddau siambr. Dechreuodd P. Krasnokutsky, yn ddiweddarach yn gynorthwyydd i Auer, astudio gyda Venyavsky; Gadawodd I. Altani ddosbarth Venyavsky, er ei fod yn fwy adnabyddus fel arweinydd, nid feiolinydd. Yn gyffredinol, roedd Venyavsky yn cyflogi 12 o bobl.

Yn ôl pob tebyg, nid oedd gan Venyavsky system addysgeg ddatblygedig ac nid oedd yn athro yn ystyr llym y gair, er bod y rhaglen a ysgrifennwyd ganddo, a gedwir yn Archif Hanesyddol y Wladwriaeth yn Leningrad, yn nodi ei fod wedi ceisio addysgu ei fyfyrwyr ar amrywiaeth eang. repertoire a oedd yn cynnwys nifer fawr o weithiau clasurol. “Ynddo ef ac yn y dosbarth, cafodd arlunydd mawr, byrbwyll, a gariwyd ymaith, heb ataliaeth, heb drefn, effaith,” ysgrifennodd V. Bessel, gan ddwyn i gof flynyddoedd ei astudiaethau. Ond, “nid oes angen dweud bod y sylwadau a'r gwrthdystiad ei hun, hynny yw, y perfformiad yn y dosbarth o ddarnau anodd, yn ogystal â'r arwyddion priodol o'r dulliau perfformio, roedd gan hyn oll, o'u cymryd gyda'i gilydd, bris uchel. ” Yn y dosbarth, arhosodd Venyavsky yn arlunydd, artist a swynodd ei fyfyrwyr a dylanwadu arnynt gyda'i chwarae a'i natur artistig.

Yn ogystal ag addysgeg, perfformiodd Venyavsky nifer o ddyletswyddau eraill yn Rwsia. Bu'n unawdydd yn y gerddorfa yn yr Imperial Opera a'r Ballet Theatres, yn unawdydd llys, a hefyd yn actio fel arweinydd. Ond, wrth gwrs, yn bennaf roedd Venyavsky yn berfformiwr cyngerdd, rhoddodd nifer o gyngherddau unigol, a chwaraewyd mewn ensembles, arweiniodd y pedwarawd RMS.

Chwaraeodd y pedwarawd ym 1860-1862 gyda'r aelodau canlynol: Venyavsky, Pikkel, Weikman, Schubert; ers 1863, disodlwyd Karl Schubert gan y sielydd rhagorol o Rwsia, Karl Yulievich Davydov. Mewn amser byr, daeth pedwarawd cangen St Petersburg o'r RMS yn un o'r goreuon yn Ewrop, er bod cyfoeswyr Venyavsky wedi nodi nifer o ddiffygion fel pedwarawdydd. Roedd ei natur ramantus yn rhy boeth a hunan-barod i gael ei gadw o fewn fframwaith llym perfformio ensemble. Ac eto, roedd gwaith cyson yn y pedwarawd a drefnodd hyd yn oed ef, yn gwneud ei berfformiad yn fwy aeddfed a dwfn.

Fodd bynnag, nid yn unig y pedwarawd, ond yr awyrgylch cyfan o fywyd cerddorol Rwsia, cyfathrebu gyda cherddorion o'r fath fel A. Rubinstein, K. Davydov, M. Balakirev, M. Mussorgsky, N. Rimsky-Korsakov, wedi cael effaith fuddiol ar Venyavsky fel artist mewn sawl ffordd. Mae gwaith Wienyavsky ei hun yn dangos faint mae ei ddiddordeb mewn effeithiau bravura technegol wedi lleihau ac mae ei awydd am delynegion wedi dwysáu.

Newidiodd ei repertoire cyngherddau hefyd, lle'r oedd lle mawr yn cael ei feddiannu gan y clasuron - Chaconne, sonatâu unigol a partitas gan Bach, concerto ffidil, sonatas a phedwarawdau gan Beethoven. O sonatâu Beethoven, roedd yn well ganddo Kreutzer. Yn ôl pob tebyg, roedd hi'n agos ato yn ei disgleirdeb cyngerdd. Chwaraeodd Venyavsky Sonata Kreutzer dro ar ôl tro gydag A. Rubinstein, ac yn ystod ei arhosiad olaf yn Rwsia, perfformiodd unwaith gyda S. Taneyev. Cyfansoddodd ei gadenzas ei hun ar gyfer Concerto Feiolin Beethoven.

Mae dehongliad Venyavsky o'r clasuron yn tystio i ddyfnhau ei sgiliau artistig. Yn 1860, pan gyrhaeddodd Rwsia am y tro cyntaf, gellid darllen mewn adolygiadau o'i gyngherddau: “Os barnwn yn llym, heb gael ein cario i ffwrdd gan ddisgleirdeb, mae'n amhosibl peidio â sylwi y byddai mwy o dawelwch, llai o nerfusrwydd mewn perfformiad yn y fan hon. ychwanegiad defnyddiol at berffeithrwydd” (Rydym yn sôn am berfformiad concerto Mendelssohn). Bedair blynedd yn ddiweddarach, mae gan yr asesiad o’i berfformiad o un o bedwarawdau olaf Beethoven gan arbenigwr mor gynnil ag IS Turgenev gymeriad cwbl wahanol. Ar Ionawr 14, 1864, ysgrifennodd Turgenev at Pauline Viardot: “Heddiw clywais Bedwarawd Beethoven, Op. 127 (ar ôl marwolaeth), wedi'i chwarae â pherffeithrwydd gan Venyavsky a Davydov. Roedd yn dra gwahanol i un Morin a Chevilard. Mae Wieniawski wedi tyfu yn hynod er pan glywais ef ddiwethaf ; chwaraeodd Chaconne Bach ar gyfer ffidil unigol yn y fath fodd fel ei fod yn llwyddo i wneud ei hun yn gwrando hyd yn oed ar ôl y digyffelyb Joachim.

Ni newidiodd bywyd personol Venyavsky fawr ddim hyd yn oed ar ôl ei briodas. Ni thawelodd o gwbl. Roedd y bwrdd gamblo gwyrdd llonydd a'r merched yn galw amdano iddyn nhw.

Gadawodd Auer bortread byw o Wieniawski y chwaraewr. Unwaith yn Wiesbaden ymwelodd â chasino. “Pan es i mewn i'r casino, pwy ydych chi'n meddwl welais i o bell, os nad Henryk Wieniawski, a ddaeth ataf o'r tu ôl i un o'r byrddau gamblo, tal, gyda gwallt hir du a la Liszt a llygaid mynegiannol mawr tywyll… wedi dweud wrthyf ei fod wedi chwareu yn Caen wythnos o'r blaen, ei fod wedi dod o St. Petersburg gyda Nikolai Rubinstein, a'i fod ar hyn o bryd pan sylwodd arnaf, yn brysur gweithio wrth un o’r byrddau gamblo, cymhwyso “system” mor gywir nes ei fod yn gobeithio difetha banc casino Wiesbaden yn yr amser byrraf posibl. Ymunodd ef a Nikolai Rubinstein â'u priflythrennau gyda'i gilydd, a chan fod gan Nikolai gymeriad mwy cytbwys, mae bellach yn parhau â'r gêm ar ei ben ei hun. Esboniodd Venyavsky i mi holl fanylion y “system” ddirgel hon sydd, yn ôl iddo, yn gweithredu'n ddi-ffael. Ers iddynt gyrraedd," meddai wrthyf, "tua phythefnos yn ôl, mae pob un ohonynt wedi buddsoddi 1000 ffranc yn y fenter gyffredin, ac o'r diwrnod cyntaf un mae'n dod â 500 ffranc o elw iddynt bob dydd."

Llusgodd Rubinstein a Venyavsky Auer i'w “ymgymeriad” hefyd. Gweithiodd “system” y ddau ffrind yn wych am rai dyddiau, a bu’r cyfeillion yn byw bywyd diofal a siriol. “Dechreuais dderbyn fy nghyfran o’r incwm ac roeddwn yn meddwl gadael fy swydd yn Düsseldorf er mwyn cael swydd barhaol yn Wiesbaden neu Baden-Baden i “weithio” sawl awr y dydd yn ôl y “system” drwg-enwog … un diwrnod ymddangosodd Rubinstein, gan golli'r holl arian.

- Beth ydyn ni'n mynd i'w wneud nawr? gofynnais. – Gwneud? atebodd, “i wneud? “Rydyn ni'n mynd i gael cinio!”

Arosodd Venyavsky yn Rwsia hyd 1872. 4 blynedd cyn hyny, hyny yw, yn 1868, gadawodd yr ystafell wydr, gan ildio i Auer. Yn fwyaf tebygol, nid oedd am aros ar ôl i Anton Rubinstein ei gadael, a ymddiswyddodd fel cyfarwyddwr yn 1867 oherwydd anghytundeb â nifer o athrawon. Roedd Venyavsky yn ffrind mawr i Rubinstein ac, yn amlwg, daeth y sefyllfa a ddatblygodd yn yr ystafell wydr ar ôl ymadawiad Anton Grigorievich yn annerbyniol iddo. O ran ei ymadawiad o Rwsia ym 1872, yn hyn o beth, efallai, roedd ei wrthdaro â llywodraethwr Warsaw, ataliwr ffyrnig teyrnas Gwlad Pwyl, Iarll FF Berg, yn chwarae rhan.

Unwaith, mewn cyngerdd llys, derbyniodd Wieniawski wahoddiad gan Berg i ymweld ag ef yn Warsaw i roi cyngerdd. Fodd bynnag, pan ddaeth at y llywodraethwr, fe'i ciciodd ef allan o'r swyddfa, gan ddweud nad oedd ganddo amser i gyngherddau. Wrth adael, trodd Venyavsky at yr adjutant:

“Dywedwch wrthyf, a yw’r dirprwy bob amser mor gwrtais ag ymwelwyr?” - O ie! meddai'r adjutant gwych. “Does gen i ddim dewis ond eich llongyfarch,” meddai’r feiolinydd, gan ffarwelio â’r adjutant.

Pan adroddodd yr adjutant eiriau Wieniawski wrth Berg, aeth yn gandryll a gorchmynnodd i'r arlunydd ystyfnig gael ei anfon allan o Warsaw am 24 o'r gloch am sarhau swyddog tsaraidd uchel. Gwelwyd Wieniawski gyda blodau gan y sioe gerdd Warsaw gyfan. Ond cafodd y digwyddiad gyda'r llywodraethwr effaith ar ei safle yn y llys yn Rwsia. Felly, yn ôl ewyllys yr amgylchiadau, bu'n rhaid i Venyavsky adael y wlad y rhoddodd 12 o flynyddoedd creadigol gorau ei fywyd iddi.

Roedd bywyd afreolus, gwin, gêm gardiau, merched yn tanseilio iechyd Wieniawski yn gynnar. Dechreuodd clefyd y galon difrifol yn Rwsia. Hyd yn oed yn fwy trychinebus iddo oedd taith i'r Unol Daleithiau ym 1872 gydag Anton Rubinstein, pan wnaethant roi 244 o gyngherddau mewn 215 diwrnod. Yn ogystal, parhaodd Venyavsky i arwain bodolaeth wyllt. Dechreuodd berthynas gyda'r gantores Paola Lucca. “Ymhlith rhythm gwyllt cyngherddau a pherfformiadau, daeth y feiolinydd o hyd i amser ar gyfer gamblo. Roedd fel pe bai'n llosgi ei fywyd yn fwriadol, heb arbed ei iechyd gwael eisoes.

Yn boeth, yn anian, yn cael ei gario i ffwrdd yn angerddol, a allai Venyavsky sbario ei hun o gwbl? Wedi'r cyfan, llosgodd ym mhopeth - mewn celf, mewn cariad, mewn bywyd. Yn ogystal, nid oedd ganddo unrhyw agosatrwydd ysbrydol gyda'i wraig. Yn fourgeois bach, parchus, rhoddodd enedigaeth i bedwar o blant, ond ni allai, ac nid oedd am ddod yn uwch na'i byd teuluol. Dim ond am fwyd blasus i'w gŵr oedd hi. Roedd hi'n ei fwydo er gwaethaf y ffaith bod Venyavsky, a oedd yn mynd yn dew ac yn sâl â chalon, yn farwol beryglus. Arhosodd diddordebau artistig ei gŵr yn ddieithr iddi. Felly, yn y teulu, nid oedd dim yn ei gadw, dim byd yn rhoi boddhad iddo. Nid oedd Isabella iddo beth oedd Josephine Aeder i Fiet-nam, na Maria Malibran-Garcia i Charles Bériot.

Yn 1874 dychwelodd i Ewrop yn bur wael. Yn yr hydref yr un flwyddyn, fe'i gwahoddwyd i'r Conservatoire Gwydr ym Mrwsel i gymryd swydd athro ffidil yn lle'r Vietan oedd wedi ymddeol. Cytunodd Venyavsky. Ymhlith myfyrwyr eraill, bu Eugene Ysaye yn astudio gydag ef. Fodd bynnag, pan oedd Vietang, ar ôl gwella o'i salwch, yn dymuno dychwelyd i'r ystafell wydr ym 1877, aeth Wieniawski i'w gyfarfod. Mae blynyddoedd o deithiau parhaus wedi dod eto, ac mae hyn gydag iechyd sydd wedi'i ddinistrio'n llwyr!

Tachwedd 11, 1878 rhoddodd Venyavsky gyngerdd yn Berlin. Daeth Joachim â'i ddosbarth cyfan i'w gyngerdd. Roedd lluoedd eisoes yn twyllo arno, fe'i gorfodwyd i chwarae eistedd. Hanner ffordd trwy'r cyngerdd, roedd ffit o fygu yn ei orfodi i roi'r gorau i chwarae. Yna, er mwyn achub y sefyllfa, camodd Joachim ar y llwyfan a gorffen y noson trwy chwarae Chaconne Bach a sawl darn arall.

Ansicrwydd ariannol, yr angen i dalu am bolisi yswiriant gorfodi Venyavsky i barhau i roi cyngherddau. Ar ddiwedd 1878, ar wahoddiad Nikolai Rubinstein, aeth i Moscow. Hyd yn oed ar yr adeg hon, mae ei gêm yn swyno'r gynulleidfa. Ynglŷn â'r cyngerdd, a gynhaliwyd ar 15 Rhagfyr, 1878, ysgrifennon nhw: “Anghofiodd y gynulleidfa ac, fel yr oedd yn ymddangos i ni, yr arlunydd ei hun, bopeth a chawsant eu cludo i fyd hudolus.” Yn ystod yr ymweliad hwn chwaraeodd Venyavsky Sonata Kreutzer gyda Taneyev ar 17 Rhagfyr.

Roedd y cyngerdd yn aflwyddiannus. Eto, fel yn Berlin, gorfodwyd yr artist i dorri ar draws y perfformiad ar ôl rhan gyntaf y sonata. Gorffennodd Arno Gilf, athro ifanc yn y Conservatoire Moscow, chwarae iddo.

Ar Ragfyr 22, roedd Venyavsky i fod i gymryd rhan mewn cyngerdd elusennol o blaid y gronfa ar gyfer helpu gweddwon a phlant amddifad artistiaid. Ar y dechrau roedd eisiau chwarae Concerto Beethoven, ond fe'i disodlwyd gan Goncerto Mendelssohn. Fodd bynnag, gan deimlo nad oedd bellach yn gallu chwarae darn mawr, penderfynodd gyfyngu ei hun i ddau ddarn - Rhamant Beethoven yn F fwyaf a Chwedl ei gyfansoddiad ei hun. Ond methodd â chyflawni’r bwriad hwn ychwaith – ar ôl Rhamantus gadawodd y llwyfan.

Yn y cyflwr hwn, gadawodd Venyavsky ar ddechrau 1879 am dde Rwsia. Felly dechreuodd ei daith cyngerdd olaf. Y partner oedd y canwr Ffrengig enwog Desiree Artaud. Cyrhaeddon nhw Odessa, lle, ar ôl dau berfformiad (Chwefror 9 ac 11), aeth Venyavsky yn sâl. Nid oedd unrhyw gwestiwn o barhau â'r daith. Gorweddodd yn yr ysbyty am tua dau fis, gydag anhawster rhoddodd (Ebrill 14) gyngerdd arall a dychwelodd i Moscow. Tachwedd 20, 1879, goddiweddodd y clefyd Wieniawski eto. Fe'i gosodwyd yn ysbyty Mariinsky, ond ar fynnu'r dyngarwr Rwsiaidd enwog NF von Meck, ar Chwefror 14, 1880, fe'i trosglwyddwyd i'w thŷ, lle cafodd sylw a gofal eithriadol. Trefnodd ffrindiau'r feiolinydd gyngerdd yn St Petersburg, ac aeth yr elw ohono i dalu am y polisi yswiriant a darparu premiwm yswiriant i'r teulu Wieniawski. Mynychwyd y cyngerdd gan AG a NG Rubinstein, K. Davydov, L. Auer, brawd y feiolinydd Józef Wieniawski ac artistiaid mawr eraill.

Ar 31 Mawrth, 1880 bu farw Venyavsky. “Fe gollon ni feiolinydd dihafal ynddo,” ysgrifennodd P. Tchaikovsky von Meck, “a chyfansoddwr dawnus iawn. Yn hyn o beth, rwy'n ystyried Wieniawski yn hynod ddawnus. Mae ei Chwedl swynol a rhai rhannau o’r concerto c-mân yn tystio i ddawn greadigol ddifrifol.

Ar Ebrill 3, cynhaliwyd gwasanaeth coffa ym Moscow. O dan gyfarwyddyd N. Rubinstein, perfformiodd cerddorfa, côr ac unawdwyr Theatr y Bolshoi Requiem Mozart. Yna cludwyd yr arch gyda lludw Wieniawski i Warsaw.

Cyrhaeddodd yr orymdaith angladdol Warsaw ar 8 Ebrill. Roedd y ddinas mewn galar. “Yn eglwys fawr St. Cross, wedi'i chlustogi'n llwyr mewn lliain galar, ar hers uchel, wedi'i hamgylchynu gan lampau arian a chanhwyllau yn llosgi, gorffwysodd arch, wedi'i chlustogi â melfed porffor ac wedi'i haddurno'n gyfoethog â blodau. Gorweddai llu o dorchau bendigedig ar yr arch ac ar risiau'r hers. Yng nghanol yr arch gorweddai ffidil yr arlunydd mawr, i gyd mewn blodau a gorchudd galar. Chwaraeodd artistiaid yr opera Bwylaidd, disgyblion yr heulfan ac aelodau o'r gymdeithas gerddorol Requiem Moniuszko. Ac eithrio “Ave, Maria” gan Cherubini, dim ond gweithiau gan gyfansoddwyr Pwylaidd a berfformiwyd. Perfformiodd y feiolinydd ifanc, dawnus G. Bartsevich, yn wirioneddol artistig Chwedl farddonol Venyavsky, gyda chyfeiliant organ.

Felly gwelodd prifddinas Gwlad Pwyl yr artist ar ei daith olaf. Fe'i claddwyd, yn ôl ei ddymuniad ei hun, a fynegodd dro ar ôl tro cyn ei farwolaeth, ym mynwent Povoznkovsky.

L. Raaben