Antonio Vivaldi |

Antonio Vivaldi

Daeth un o gynrychiolwyr mwyaf y cyfnod Baróc, A. Vivaldi i mewn i hanes diwylliant cerddorol fel crëwr genre concerto offerynnol, sylfaenydd cerddoriaeth rhaglen gerddorfaol. Mae plentyndod Vivaldi yn gysylltiedig â Fenis, lle bu ei dad yn gweithio fel feiolinydd yn Eglwys Gadeiriol St Mark. Roedd gan y teulu 6 o blant, ac Antonio oedd yr hynaf. Nid oes bron unrhyw fanylion am flynyddoedd plentyndod y cyfansoddwr. Ni wyddys ond iddo astudio canu'r ffidil a'r harpsicord.

Medi 18, 1693, cafodd Vivaldi ei donsur yn fynach, ac ar 23 Mawrth, 1703, urddwyd ef yn offeiriad. Ar yr un pryd, parhaodd y dyn ifanc i fyw gartref (yn ôl pob tebyg oherwydd salwch difrifol), a roddodd y cyfle iddo beidio â gadael gwersi cerddoriaeth. Am liw ei wallt, cafodd Vivaldi y llysenw “mynach coch.” Tybir nad oedd eisoes yn y blynyddoedd hyn yn rhy selog am ei ddyledswyddau fel clerigwr. Mae llawer o ffynonellau yn ailadrodd y stori (efallai yn annibynadwy, ond yn ddadlennol) am sut, un diwrnod yn ystod y gwasanaeth, y gadawodd y “mynach gwallt coch” yr allor ar frys i ysgrifennu thema'r ffiwg, a ddigwyddodd yn sydyn iddo. Beth bynnag, parhaodd perthynas Vivaldi â chylchoedd clerigol i gynhesu, ac yn fuan, gan nodi ei iechyd gwael, gwrthododd yn gyhoeddus ddathlu offeren.

Ym mis Medi 1703, dechreuodd Vivaldi weithio fel athrawes (maestro di feiolino) yn y cartref i blant amddifad Fenisaidd “Pio Ospedale delia Pieta”. Roedd ei ddyletswyddau'n cynnwys dysgu canu'r ffidil a'r fiola d'amore, yn ogystal â goruchwylio cadwraeth offerynnau llinynnol a phrynu feiolinau newydd. Roedd y “gwasanaethau” yn y “Pieta” (gellir eu galw'n gyngherddau yn gywir ddigon) yng nghanol sylw'r cyhoedd Fenisaidd goleuedig. Am resymau cynildeb, ym 1709 cafodd Vivaldi ei danio, ond ym 1711-16. ailsefydlwyd yn yr un sefyllfa, ac o fis Mai 1716 yr oedd eisoes yn gyngerddfeistr ar gerddorfa Pieta.

Hyd yn oed cyn y penodiad newydd, sefydlodd Vivaldi ei hun nid yn unig fel athro, ond hefyd fel cyfansoddwr (awdur cerddoriaeth gysegredig yn bennaf). Ochr yn ochr â'i waith yn Pieta, mae Vivaldi yn chwilio am gyfleoedd i gyhoeddi ei ysgrifau seciwlar. 12 sonata triawd op. Cyhoeddwyd 1 yn 1706; yn 1711 y casgliad enwocaf o goncerti ffidil “Harmonic Inspiration” op. 3; yn 1714 – casgliad arall o’r enw “Extravagance” op. 4. Yn fuan iawn daeth concerti ffidil Vivaldi yn adnabyddus iawn yng Ngorllewin Ewrop ac yn enwedig yn yr Almaen. Dangoswyd diddordeb mawr ynddynt gan I. Quantz, I. Matthewson, y JS Bach Mawr “er pleser a chyfarwyddyd” yn bersonol wedi trefnu 9 concerto ffidil gan Vivaldi ar gyfer clavier ac organ. Yn yr un blynyddoedd, ysgrifennodd Vivaldi ei operâu cyntaf Otto (1713), Orlando (1714), Nero (1715). Yn 1718-20. mae'n byw yn Mantua, lle mae'n ysgrifennu operâu ar gyfer tymor y carnifal yn bennaf, yn ogystal â chyfansoddiadau offerynnol ar gyfer llys deuol Mantua.

Ym 1725, daeth un o weithgareddau enwocaf y cyfansoddwr allan o brint, yn dwyn yr is-deitl “The Experience of Harmony and Invention” (op. 8). Fel y rhai blaenorol, mae'r casgliad yn cynnwys concertos ffidil (mae 12 ohonyn nhw yma). Mae'r 4 cyngerdd cyntaf opus hwn yn cael eu henwi gan y cyfansoddwr, yn y drefn honno, "Gwanwyn", "Haf", "Hydref" a "Gaeaf". Mewn ymarfer perfformio modern, maent yn aml yn cael eu cyfuno yn y cylch "Tymhorau" (nid oes pennawd o'r fath yn y gwreiddiol). Mae'n debyg nad oedd Vivaldi yn fodlon ar yr incwm o gyhoeddi ei goncerti, ac yn 1733 dywedodd wrth un teithiwr o Loegr E. Holdsworth am ei fwriad i gefnu ar gyhoeddiadau pellach, oherwydd, yn wahanol i lawysgrifau printiedig, roedd copïau mewn llawysgrifen yn ddrytach. Mewn gwirionedd, ers hynny, nid oes unrhyw opuses gwreiddiol newydd gan Vivaldi wedi ymddangos.

20au hwyr - 30s. cyfeirir ato'n aml fel “blynyddoedd o deithio” (yn well yn Fienna a Phrâg). Ym mis Awst 1735, dychwelodd Vivaldi i swydd bandfeistr cerddorfa Pieta, ond nid oedd y pwyllgor llywodraethol yn hoffi angerdd ei is-arweinydd dros deithio, ac yn 1738 taniwyd y cyfansoddwr. Ar yr un pryd, parhaodd Vivaldi i weithio'n galed yn y genre opera (un o'i libretwyr oedd yr enwog C. Goldoni), tra bod yn well ganddo gymryd rhan yn bersonol yn y cynhyrchiad. Fodd bynnag, nid oedd perfformiadau opera Vivaldi yn arbennig o lwyddiannus, yn enwedig ar ôl i'r cyfansoddwr gael ei amddifadu o'r cyfle i weithredu fel cyfarwyddwr ei operâu yn theatr Ferrara oherwydd gwaharddiad y cardinal rhag dod i mewn i'r ddinas (cyhuddwyd y cyfansoddwr o gael carwriaeth gyda Anna Giraud, ei gyn-fyfyriwr, ac yn gwrthod “mynach gwallt coch” i ddathlu offeren). O ganlyniad, methodd y perfformiad cyntaf o opera yn Ferrara.

Ym 1740, ychydig cyn ei farwolaeth, aeth Vivaldi ar ei daith olaf i Fienna. Mae'r rhesymau dros ei ymadawiad sydyn yn aneglur. Bu farw yn nhŷ gweddw cyfrwywr o Fienna o'r enw Waller a chladdwyd ef yn gardotaidd. Yn fuan wedi ei farwolaeth, anghofiwyd enw y meistr rhagorol. Bron i 200 mlynedd yn ddiweddarach, yn yr 20au. 300fed ganrif darganfu'r cerddoregydd Eidalaidd A. Gentili gasgliad unigryw o lawysgrifau'r cyfansoddwr (19 concerto, 1947 operâu, cyfansoddiadau lleisiol ysbrydol a seciwlar). O'r amser hwn yn cychwyn adfywiad gwirioneddol o ogoniant blaenorol Vivaldi. Yn 700, dechreuodd y cwmni cyhoeddi cerddoriaeth Ricordi gyhoeddi gweithiau cyflawn y cyfansoddwr, ac yn ddiweddar dechreuodd cwmni Philips weithredu cynllun yr un mor fawreddog - cyhoeddi “holl” Vivaldi ar gofnod. Yn ein gwlad, Vivaldi yw un o'r cyfansoddwyr mwyaf poblogaidd ac annwyl. Mae treftadaeth greadigol Vivaldi yn wych. Yn ôl catalog thematig-systematig awdurdodol Peter Ryom (dynodiad rhyngwladol - RV), mae'n cwmpasu mwy na 500 o deitlau. Roedd y prif le yng ngwaith Vivaldi wedi'i feddiannu gan concerto offerynnol (cyfanswm o tua 230 wedi'u cadw). Hoff offeryn y cyfansoddwr oedd y ffidil (tua 60 concerto). Yn ogystal, ysgrifennodd goncertos ar gyfer ffidil dwy, tri a phedair gyda cherddorfa a basso yn parhau, concertos ar gyfer fiola d'amour, sielo, mandolin, ffliwtiau hydredol a thraws, obo, basŵn. Mae mwy na 40 concerto ar gyfer cerddorfa linynnol a baso yn parhau, sonatau ar gyfer offerynnau amrywiol yn hysbys. O'r mwy na XNUMX operâu (y mae awduraeth Vivaldi wedi'i sefydlu gyda sicrwydd), dim ond hanner ohonynt sydd wedi goroesi. Llai poblogaidd (ond dim llai diddorol) yw ei gyfansoddiadau lleisiol niferus - cantatas, oratorios, gweithiau ar destunau ysbrydol (salmau, litanïau, "Gloria", ac ati).

Mae gan lawer o gyfansoddiadau offerynnol Vivaldi isdeitlau rhaglennol. Mae rhai ohonynt yn cyfeirio at y perfformiwr cyntaf (Carbonelli Concerto, RV 366), eraill at yr ŵyl y perfformiwyd y cyfansoddiad hwn neu'r cyfansoddiad hwnnw gyntaf (On the Feast of St. Lorenzo, RV 286). Mae nifer o isdeitlau yn cyfeirio at rai manylion anarferol am y dechneg berfformio (yn y concerto o'r enw “L'ottavina”, RV 763, rhaid chwarae pob ffidil unigol yn yr wythfed uchaf). Y penawdau mwyaf nodweddiadol sy'n nodweddu'r naws gyffredin yw "Gorffwys", "Pryder", "Amheuon" neu "Ysbrydoliaeth Harmonig", "Zither" (y ddau olaf yw enwau'r casgliadau o goncerti ffidil). Ar yr un pryd, hyd yn oed yn y gweithiau hynny y mae eu teitlau fel petaent yn dynodi eiliadau darluniadol allanol ("Storm at Sea", "Goldfinch", "Hunting", ac ati), y prif beth i'r cyfansoddwr bob amser yw trosglwyddo'r delynegol gyffredinol. hwyliau. Darperir sgôr The Four Seasons gyda rhaglen gymharol fanwl. Eisoes yn ystod ei oes, daeth Vivaldi yn enwog fel connoisseur rhagorol y gerddorfa, dyfeisiwr llawer o effeithiau lliw, gwnaeth lawer i ddatblygu'r dechneg o chwarae'r ffidil.

S. Lebedev

Mae gweithiau rhyfeddol A. Vivaldi o enwogrwydd byd-eang mawr. Mae ensembles enwog modern yn neilltuo nosweithiau i'w waith (Cerddorfa Siambr Moscow dan arweiniad R. Barshai, y Virtuosos Rhufeinig, ac ati) ac, efallai, ar ôl Bach a Handel, Vivaldi yw'r mwyaf poblogaidd ymhlith cyfansoddwyr y cyfnod baróc cerddorol. Heddiw mae'n ymddangos ei fod wedi derbyn ail fywyd.

Mwynhaodd boblogrwydd eang yn ystod ei oes, ef oedd crëwr concerto offerynnol unigol. Mae datblygiad y genre hwn ym mhob gwlad yn ystod y cyfnod cyn-glasurol cyfan yn gysylltiedig â gwaith Vivaldi. Roedd concertos Vivaldi yn fodel ar gyfer Bach, Locatelli, Tartini, Leclerc, Benda ac eraill. Trefnodd Bach 6 concerto ffidil gan Vivaldi ar gyfer y clavier, gwnaeth goncerto organ allan o 2 ac ail-weithio un ar gyfer 4 clavier.

“Ar yr adeg pan oedd Bach yn Weimar, roedd y byd cerddorol cyfan yn edmygu gwreiddioldeb cyngherddau’r olaf (hy, Vivaldi. – LR). Trawsgrifiodd Bach y concertos Vivaldi i beidio â'u gwneud yn hygyrch i'r cyhoedd, ac nid i ddysgu oddi wrthynt, ond dim ond oherwydd ei fod yn rhoi pleser iddo. Yn ddi-os, cafodd fudd o Vivaldi. Dysgodd ganddo eglurder a chytgord adeiladaeth. techneg ffidil berffaith yn seiliedig ar felodrwydd…”

Fodd bynnag, gan ei fod yn boblogaidd iawn yn ystod hanner cyntaf y XNUMXfed ganrif, roedd Vivaldi bron yn angof yn ddiweddarach. “Tra ar ôl marwolaeth Corelli,” ysgrifenna Pencherl, “daeth y cof amdano fwyfwy at ei gilydd a’i addurno dros y blynyddoedd, diflannodd Vivaldi, a oedd bron yn llai enwog yn ystod ei oes, yn llythrennol ar ôl ychydig bum mlynedd yn faterol ac yn ysbrydol. . Mae ei greadigaethau yn gadael y rhaglenni, mae hyd yn oed nodweddion ei ymddangosiad yn cael eu dileu o'r cof. Am le a dyddiad ei farwolaeth, nid oedd ond dyfaliadau. Am gyfnod hir, mae geiriaduron yn ailadrodd gwybodaeth brin amdano, wedi'i lenwi â lleoedd cyffredin ac yn llawn gwallau ...».

Tan yn ddiweddar, dim ond mewn haneswyr yr oedd gan Vivaldi ddiddordeb. Mewn ysgolion cerdd, ar gamau cychwynnol addysg, astudiwyd 1-2 o'i gyngherddau. Yng nghanol y XNUMXfed ganrif, cynyddodd sylw i'w waith yn gyflym, a chynyddodd diddordeb yn ffeithiau ei gofiant. Ac eto ychydig iawn a wyddom amdano o hyd.

Yr oedd y syniadau am ei etifeddiaeth, y rhan fwyaf o honi yn aros mewn ebargofiant, yn hollol anghywir. Dim ond yn 1927-1930, llwyddodd y cyfansoddwr Turin a'r ymchwilydd Alberto Gentili i ddarganfod tua 300 (!) llofnod Vivaldi, a oedd yn eiddo i'r teulu Durazzo ac yn cael eu storio yn eu fila Genoese. Ymhlith y llawysgrifau hyn mae 19 o operâu, oratorio a sawl cyfrol o weithiau eglwysig ac offerynnol gan Vivaldi. Sefydlwyd y casgliad hwn gan y Tywysog Giacomo Durazzo, dyngarwr, ers 1764, llysgennad Awstria yn Fenis, lle, yn ogystal â gweithgareddau gwleidyddol, bu'n ymwneud â chasglu samplau celf.

Yn ôl ewyllys Vivaldi, nid oeddent yn ddarostyngedig i'w cyhoeddi, ond sicrhaodd Gentili eu trosglwyddiad i'r Llyfrgell Genedlaethol a thrwy hynny eu gwneud yn gyhoeddus. Dechreuodd y gwyddonydd o Awstria Walter Kollender eu hastudio, gan ddadlau bod Vivaldi sawl degawd ar y blaen i ddatblygiad cerddoriaeth Ewropeaidd yn y defnydd o ddeinameg a dulliau cwbl dechnegol o chwarae ffidil.

Yn ôl y data diweddaraf, mae'n hysbys bod Vivaldi wedi ysgrifennu 39 o operâu, 23 cantata, 23 symffonïau, llawer o gyfansoddiadau eglwysig, 43 arias, 73 sonatas (triawd ac unawd), 40 concerti grossi; 447 o goncerti unigol ar gyfer gwahanol offerynnau: 221 ar gyfer y ffidil, 20 ar gyfer y sielo, 6 ar gyfer y soddgrwth, 16 ar gyfer y ffliwt, 11 ar gyfer yr obo, 38 ar gyfer y basŵn, y concertos ar gyfer mandolin, corn, trwmped ac ar gyfer cyfansoddiadau cymysg: pren gyda ffidil, ar gyfer 2 -x ffidil a liwt, 2 ffliwt, obo, corn Saesneg, 2 utgorn, ffidil, 2 fiola, pedwarawd bwa, 2 cembalos, ac ati.

Nid yw union ben-blwydd Vivaldi yn hysbys. Nid yw Pencherle ond yn rhoi dyddiad bras – ychydig yn gynharach na 1678. Roedd ei dad Giovanni Battista Vivaldi yn feiolinydd yng nghapel ducal St Marc yn Fenis, ac yn berfformiwr o'r radd flaenaf. Yn ôl pob tebyg, derbyniodd y mab addysg ffidil gan ei dad, tra bu'n astudio cyfansoddi gyda Giovanni Legrenzi, a oedd yn bennaeth ysgol ffidil Fenisaidd yn ail hanner y XNUMXfed ganrif, yn gyfansoddwr rhagorol, yn enwedig ym maes cerddoriaeth gerddorfaol. Mae'n debyg ganddo fe etifeddodd Vivaldi awch am arbrofi gyda chyfansoddiadau offerynnol.

Yn ifanc, aeth Vivaldi i mewn i'r un capel lle bu ei dad yn gweithio fel arweinydd, ac yn ddiweddarach cymerodd ei le yn y swydd hon.

Fodd bynnag, cyn bo hir ategwyd gyrfa gerddorol broffesiynol gan un ysbrydol - daeth Vivaldi yn offeiriad. Digwyddodd hyn Medi 18, 1693. Hyd 1696, yr oedd yn y rheng ysbrydol iau, a derbyniodd hawliau offeiriadol llawn ar 23 Mawrth, 1703. “Pop gwallt coch” - a elwir yn ddirmygus yn Vivaldi yn Fenis, ac arhosodd y llysenw hwn gydag ef trwy gydol yr amser. ei fywyd.

Ar ôl derbyn yr offeiriadaeth, ni ataliodd Vivaldi ei astudiaethau cerddorol. Yn gyffredinol, bu'n gwasanaethu'r eglwys am gyfnod byr - dim ond blwyddyn, ac wedi hynny gwaharddwyd ef i wasanaethu'r offeren. Mae bywgraffwyr yn rhoi esboniad doniol am y ffaith hon: “Unwaith roedd Vivaldi yn gwasanaethu Offeren, ac yn sydyn daeth thema’r ffiwg i’w feddwl; gan adael yr allor, mae'n mynd at yr aberth i ysgrifennu'r thema hon, ac yna'n dychwelyd at yr allor. Dilynodd wadiad, ond roedd yr Inquisition, gan ei ystyried yn gerddor, hynny yw, fel pe bai'n wallgof, yn cyfyngu ei hun i'w wahardd rhag parhau i wasanaethu offeren.

Gwadodd Vivaldi achosion o'r fath ac esboniodd y gwaharddiad ar wasanaethau eglwysig oherwydd ei gyflwr poenus. Erbyn 1737, pan oedd i fod i gyrraedd Ferrara i lwyfannu un o'i operâu, gwaharddodd y lleianod Pab Ruffo ef rhag mynd i mewn i'r ddinas, gan gynnig, ymhlith rhesymau eraill, nad oedd yn gwasanaethu Offeren. Yna anfonodd Vivaldi lythyr (Tachwedd 16, 1737) i’w noddwr, yr Ardalydd Guido Bentivoglio: “Ers 25 mlynedd bellach nid wyf wedi bod yn gwasanaethu’r Offeren ac ni fyddaf byth yn ei gwasanaethu yn y dyfodol, ond nid trwy waharddiad, fel yr adroddir i’ch gras, ond oherwydd fy penderfyniad eich hun, a achosir gan salwch sydd wedi bod yn gormesu arnaf ers y diwrnod y cefais fy ngeni. Pan gefais fy ordeinio'n offeiriad, bues i'n dathlu'r Offeren am flwyddyn neu ychydig, yna fe wnes i roi'r gorau i'w wneud, gorfodi i adael yr allor dair gwaith, nid ei gorffen oherwydd salwch. O ganlyniad, rydw i bron bob amser yn byw gartref ac yn teithio mewn cerbyd neu gondola yn unig, oherwydd ni allaf gerdded oherwydd clefyd y frest, neu yn hytrach tyndra yn y frest. Nid oes un uchelwr yn fy ngalw i'w dŷ, na hyd yn oed ein tywysog, gan fod pawb yn gwybod am fy salwch. Ar ôl pryd o fwyd, gallaf fynd am dro fel arfer, ond byth ar droed. Dyna’r rheswm pam nad ydw i’n anfon Offeren.” Mae'r llythyr yn chwilfrydig yn yr ystyr ei fod yn cynnwys rhai manylion bob dydd am fywyd Vivaldi, a aeth ymlaen i bob golwg mewn ffordd gaeedig o fewn ffiniau ei gartref ei hun.

Wedi'i orfodi i roi'r gorau i'w yrfa eglwysig, ym mis Medi 1703 aeth Vivaldi i mewn i un o'r ystafelloedd gwydr Fenisaidd, a elwir yn Seminar Cerddorol yr Hospice House of Piety, ar gyfer swydd “maestro ffidil”, gyda chynnwys o 60 ducats y flwyddyn. Yn y dyddiau hynny, roedd cartrefi plant amddifad (ysbytai) mewn eglwysi yn cael eu galw'n ystafelloedd gwydr. Yn Fenis roedd pedwar i ferched, yn Napoli pedwar i fechgyn.

Gadawodd y teithiwr Ffrengig enwog de Brosse y disgrifiad a ganlyn o’r ystafelloedd gwydr Fenisaidd: “Mae cerddoriaeth ysbytai yn ardderchog yma. Mae pedwar ohonyn nhw, ac maen nhw'n cael eu llenwi â merched anghyfreithlon, yn ogystal â phlant amddifad neu rai nad ydyn nhw'n gallu magu eu rhieni. Dygir hwy i fyny ar draul y dalaeth a dysgir cerddoriaeth iddynt yn benaf. Maen nhw'n canu fel angylion, maen nhw'n chwarae'r ffidil, ffliwt, organ, obo, sielo, basŵn, mewn gair, nid oes offeryn mor swmpus a fyddai'n eu dychryn. Mae 40 o ferched yn cymryd rhan ym mhob cyngerdd. Yr wyf yn tyngu i ti, nid oes dim yn fwy deniadol na gweled lleian ieuanc a hardd, mewn dillad gwynion, a thuswau o flodau pomgranad ar ei chlustiau, yn curo amser gyda phob gras a manylrwydd.

Ysgrifennodd yn frwd am gerddoriaeth ystafelloedd gwydr (yn enwedig o dan Mendicanti – eglwys y mendicant) J.-J. Rousseau: “Ar y Suliau yn eglwysi pob un o’r pedair Scuole hyn, yn ystod Vespers, gyda chôr llawn a cherddorfa, mae motetau a gyfansoddwyd gan gyfansoddwyr gorau’r Eidal, o dan eu cyfarwyddyd personol, yn cael eu perfformio’n gyfan gwbl gan ferched ifanc, a’r hynaf ohonynt ddim hyd yn oed yn ugain oed. Maent yn y standiau y tu ôl i fariau. Nid wyf i na Carrio erioed wedi colli'r Vespers hyn yn y Mendicanti. Ond fe'm gyrrwyd i anobaith gan y barrau melltigedig hyn, nad oeddent yn gadael ond synau i mewn ac yn cuddio wynebau angylion harddwch teilwng o'r seiniau hyn. Fi jyst yn siarad am y peth. Unwaith y dywedais yr un peth wrth Mr. de Blond.

Cyflwynodd De Blon, a oedd yn perthyn i weinyddiaeth yr ystafell wydr, Rousseau i'r cantorion. “Tyrd, Sophia,” roedd hi'n ofnadwy. “Tyrd, Kattina,” roedd hi'n gam mewn un llygad. “Tyrd, Bettina,” yr oedd ei hwyneb wedi ei hanffurfio gan y frech wen. Fodd bynnag, “nid yw hylltra yn cau allan swyn, ac fe feddianasant ef,” ychwanega Rousseau.

Wrth fynd i mewn i Conservatoire Piety, cafodd Vivaldi gyfle i weithio gyda'r gerddorfa lawn (gyda phres ac organ) a oedd ar gael yno, a ystyriwyd fel y gorau yn Fenis.

Ynglŷn â Fenis, gellir barnu ei bywyd cerddorol a theatraidd a’i ystafelloedd gwydr gan y llinellau twymgalon canlynol o Romain Rolland: “Fenis oedd prifddinas gerddorol yr Eidal bryd hynny. Yno, yn ystod y carnifal, roedd perfformiadau bob nos mewn saith tŷ opera. Bob nos byddai'r Academy of Music yn cyfarfod, hynny yw, roedd cyfarfod cerddorol, weithiau byddai dau neu dri o gyfarfodydd o'r fath yn yr hwyr. Roedd dathliadau cerddorol yn digwydd yn yr eglwysi bob dydd, cyngherddau yn para am sawl awr gyda chyfranogiad sawl cerddorfa, sawl organ a sawl côr yn gorgyffwrdd. Ar y Sadyrnau a'r Sul, gweinyddid y fespers enwog mewn ysbytai, ystafelloedd gwydr y merched hynny, lle dysgid cerddoriaeth i blant amddifad, merched a oedd yn cael eu canfod, neu ddim ond merched â lleisiau hardd; rhoesant gyngherddau cerddorfaol a lleisiol, ac aeth y cyfan o Fenis yn wallgof ar eu cyfer ..».

Erbyn diwedd blwyddyn gyntaf ei wasanaeth, derbyniodd Vivaldi y teitl “maestro’r côr”, ni wyddys ei ddyrchafiad pellach, nid oes sicrwydd iddo wasanaethu fel athro ffidil a chanu, a hefyd, yn ysbeidiol, fel arweinydd cerddorfa a chyfansoddwr.

Yn 1713 cafodd wyliau ac, yn ôl nifer o fywgraffwyr, teithiodd i Darmstadt, lle bu'n gweithio am dair blynedd yng nghapel y Dug Darmstadt. Pa fodd bynag, haera Pencherl nad aeth Vivaldi i'r Almaen, ond gweithiodd yn Mantua, yn nghapel y dug, ac nid yn 1713, ond o 1720 hyd 1723. Profa Pencherl hyn trwy gyfeirio at lythyr oddiwrth Vivaldi, yr hwn a ysgrifenodd : “ In Mantua Bûm yng ngwasanaeth y Tywysog duwiol Darmstadt am dair blynedd,” ac mae’n pennu amser ei arhosiad yno gan y ffaith fod teitl maestro capel y Dug yn ymddangos ar dudalennau teitl gweithiau printiedig Vivaldi dim ond ar ôl 1720 o’r blwyddyn.

Rhwng 1713 a 1718, bu Vivaldi yn byw yn Fenis bron yn barhaus. Ar yr adeg hon, roedd ei operâu yn cael eu llwyfannu bron bob blwyddyn, gyda'r cyntaf yn 1713.

Erbyn 1717, roedd enwogrwydd Vivaldi wedi tyfu'n rhyfeddol. Daw'r feiolinydd Almaenig enwog Johann Georg Pisendel i astudio gydag ef. Yn gyffredinol, roedd Vivaldi yn addysgu perfformwyr yn bennaf ar gyfer cerddorfa'r ystafell wydr, ac nid yn unig offerynwyr, ond hefyd cantorion.

Digon yw dweud ei fod yn athro i gantorion opera mawr fel Anna Giraud a Faustina Bodoni. “Fe baratôdd gantores a oedd yn dwyn yr enw Faustina, y bu’n rhaid iddo ei efelychu â’i llais bopeth y gellid ei berfformio yn ei amser ar y ffidil, ffliwt, obo.”

Daeth Vivaldi yn gyfeillgar iawn gyda Pisendel. Dyfyna Pencherl yr hanes a ganlyn gan I. Giller. Un diwrnod roedd Pisendel yn cerdded ar hyd St. Stamp gyda “Redhead”. Yn sydyn fe dorrodd ar draws y sgwrs a gorchymyn yn dawel i ddychwelyd adref ar unwaith. Unwaith gartref, eglurodd y rheswm dros ei ddychweliad sydyn: am amser hir, dilynodd pedwar cynulliad a gwylio'r Pisendel ifanc. Gofynnodd Vivaldi a oedd ei fyfyriwr wedi dweud unrhyw eiriau gwaradwyddus yn unrhyw le, a mynnodd nad oedd yn gadael y tŷ yn unman nes iddo ddarganfod y mater ei hun. Gwelodd Vivaldi y chwiliwr a dysgodd fod Pisendel wedi cael ei gamgymryd am rywun amheus yr oedd yn debyg iddo.

O 1718 i 1722, nid yw Vivaldi wedi'i restru yn nogfennau'r Conservatoire of Piety, sy'n cadarnhau'r posibilrwydd o'i ymadawiad i Mantua. Ar yr un pryd, ymddangosodd o bryd i'w gilydd yn ei ddinas enedigol, lle mae ei operâu yn parhau i gael eu llwyfannu. Dychwelodd i'r ystafell wydr yn 1723, ond eisoes fel cyfansoddwr enwog. O dan yr amodau newydd, roedd yn ofynnol iddo ysgrifennu 2 goncerto y mis, gyda gwobr o secwin y concerto, a chynnal 3-4 ymarfer ar eu cyfer. Wrth gyflawni'r dyletswyddau hyn, cyfunodd Vivaldi nhw â theithiau hir a phell. “Am 14 mlynedd,” ysgrifennodd Vivaldi ym 1737, “Rwyf wedi bod yn teithio gydag Anna Giraud i nifer o ddinasoedd yn Ewrop. Treuliais dri thymor carnifal yn Rhufain oherwydd yr opera. Cefais wahoddiad i Fienna.” Yn Rhufain, ef yw'r cyfansoddwr mwyaf poblogaidd, mae ei arddull operatig yn cael ei efelychu gan bawb. Yn Fenis yn 1726 perfformiodd fel arweinydd cerddorfa yn Theatr St Angelo, mae'n debyg yn 1728, yn mynd i Fienna. Yna tair blynedd yn dilyn, heb unrhyw ddata. Eto, nid yw rhai cyflwyniadau am gynyrchiadau ei operâu yn Fenis, Florence, Verona, Ancona yn taflu llawer o oleuni ar amgylchiadau ei fywyd. Yn gyfochrog, o 1735 hyd 1740, parhaodd ei wasanaeth yn y Conservatory of Piety.

Nid yw union ddyddiad marwolaeth Vivaldi yn hysbys. Mae'r rhan fwyaf o ffynonellau yn nodi 1743.

Mae pum portread o'r cyfansoddwr mawr wedi goroesi. Mae'r cynharaf a mwyaf dibynadwy, mae'n debyg, yn perthyn i P. Ghezzi ac yn cyfeirio at 1723. “Red-haired pop” yn cael ei darlunio frest-dwfn mewn proffil. Mae'r talcen ychydig yn goleddfu, mae'r gwallt hir wedi'i gyrlio, mae'r ên wedi'i bwyntio, mae'r edrychiad bywiog yn llawn ewyllys a chwilfrydedd.

Roedd Vivaldi yn sâl iawn. Mewn llythyr at yr Ardalydd Guido Bentivoglio (Tachwedd 16, 1737), mae'n ysgrifennu ei fod yn cael ei orfodi i deithio gyda 4-5 o bobl - a'r cyfan oherwydd cyflwr poenus. Fodd bynnag, nid oedd salwch yn ei atal rhag bod yn hynod weithgar. Mae ar deithiau diddiwedd, mae’n cyfarwyddo cynyrchiadau opera, yn trafod rolau gyda chantorion, yn brwydro â’u mympwyon, yn gohebu’n helaeth, yn arwain cerddorfeydd ac yn llwyddo i ysgrifennu nifer anhygoel o weithiau. Mae'n ymarferol iawn ac yn gwybod sut i drefnu ei faterion. Dywed De Brosse yn eironig: “Daeth Vivaldi yn un o fy ffrindiau agos er mwyn gwerthu ei gyngherddau yn ddrytach i mi.” Mae'n cowtio o flaen cedyrn y byd hwn, gan ddewis noddwyr yn ddoeth, yn sancteiddiol grefyddol, er nad yw o bell ffordd yn tueddu i amddifadu ei hun o bleserau bydol. Gan ei fod yn offeiriad Catholig, ac, yn unol â chyfreithiau'r grefydd hon, wedi'i amddifadu o'r cyfle i briodi, bu am flynyddoedd lawer mewn cariad â'i ddisgybl, y gantores Anna Giraud. Achosodd eu hagosrwydd drafferth mawr i Vivaldi. Felly, gwrthododd cymynrodd y Pab yn Ferrara yn 1737 fynediad Vivaldi i'r ddinas, nid yn unig oherwydd ei fod wedi'i wahardd i fynychu gwasanaethau eglwysig, ond yn bennaf oherwydd yr agosrwydd gwaradwyddus hwn. Ysgrifennodd y dramodydd Eidalaidd enwog Carlo Goldoni fod Giraud yn hyll, ond yn ddeniadol - roedd ganddi wasg denau, llygaid a gwallt hardd, ceg swynol, llais gwan a dawn llwyfan diamheuol.

Ceir y disgrifiad gorau o bersonoliaeth Vivaldi yn Goldoni's Memoirs.

Un diwrnod, gofynnwyd i Goldoni wneud rhai newidiadau i destun libreto'r opera Griselda gyda cherddoriaeth gan Vivaldi, a oedd yn cael ei llwyfannu yn Fenis. At y diben hwn, aeth i fflat Vivaldi. Derbyniodd y cyfansoddwr lyfr gweddi yn ei ddwylaw, mewn ystafell yn frith o nodau. Roedd yn synnu'n fawr mai Goldoni ddylai wneud y newidiadau yn lle'r hen libretydd Lalli.

“ — Mi wn yn dda, fy anwyl syr, fod genych ddawn farddonol ; Gwelais eich Belisarius, a hoffais yn fawr iawn, ond mae hyn yn dra gwahanol: gallwch greu trasiedi, cerdd epig, os mynnwch, a dal heb ymdopi â quatrain i osod i gerddoriaeth. Rhowch y pleser i mi o ddod i adnabod eich chwarae. “Os gwelwch yn dda, os gwelwch yn dda, gyda phleser. Ble wnes i roi'r Griselda? Roedd hi yma. Deus, in adjutorium meum intende, Domine, Domine, Domine. (Duw, tyr'd i lawr ataf! Arglwydd, Arglwydd, Arglwydd). Roedd hi wrth law. Domine adjuvandum (Arglwydd, help). Ah, dyma hi, edrychwch, syr, yr olygfa hon rhwng Gualtiere a Griselda, mae'n olygfa hynod ddiddorol, teimladwy. Daeth yr awdur i ben gydag aria pathetig, ond nid yw signorina Giraud yn hoffi caneuon diflas, byddai'n hoffi rhywbeth mynegiannol, cyffrous, aria sy'n mynegi angerdd mewn gwahanol ffyrdd, er enghraifft, geiriau wedi'u torri gan ochneidio, gyda gweithredu, symudiad. Nid wyf yn gwybod a ydych yn deall fi? “Ie, syr, roeddwn i eisoes wedi deall, ar wahân i, roedd gen i eisoes yr anrhydedd o glywed Signorina Giraud, a gwn nad yw ei llais yn gryf. “Sut, syr, yr ydych yn sarhau fy nisgyblion?” Mae popeth ar gael iddi, mae hi'n canu popeth. “Ie, syr, rydych chi'n iawn; rhowch y llyfr i mi a gadewch i mi gyrraedd y gwaith. “Na, syr, ni allaf, mae ei hangen arnaf, rwy'n bryderus iawn. “Wel, os, syr, rydych chi mor brysur, yna rhowch ef i mi am funud a byddaf yn eich bodloni ar unwaith.” - Ar unwaith? “Ie, syr, ar unwaith. Mae'r abad, yn chwerthin, yn rhoi drama, papur ac incwell i mi, eto yn cymryd y llyfr gweddi ac, wrth gerdded, yn darllen ei salmau a'i emynau. Darllenais yr olygfa a oedd eisoes yn hysbys i mi, cofiais ddymuniadau'r cerddor, ac mewn llai na chwarter awr brasluniais aria o 8 pennill ar bapur, wedi'i rannu'n ddwy ran. Rwy'n galw fy mherson ysbrydol ac yn dangos y gwaith. Mae Vivaldi yn darllen, ei dalcen yn llyfnhau, mae'n ailddarllen, yn dweud ebychiadau llawen, yn taflu ei grynodeb i'r llawr ac yn galw Signorina Giraud. Mae hi'n ymddangos; wel, meddai, dyma berson prin, dyma fardd rhagorol: darllenwch yr aria hon; gwnaeth yr arwyddwr heb godi o'i le mewn chwarter awr; yna troi ataf: ah, syr, esgusodwch fi. “Ac mae’n fy nghofleidio, gan dyngu mai fi fydd ei unig fardd o hyn ymlaen.”

Mae Pencherl yn gorffen y gwaith a gysegrwyd i Vivaldi gyda’r geiriau a ganlyn: “Dyma sut mae Vivaldi yn cael ei bortreadu i ni pan fyddwn yn cyfuno’r holl wybodaeth unigol amdano: wedi’i greu o wrthgyferbyniadau, yn wan, yn sâl, ac eto’n fyw fel powdwr gwn, yn barod i gael ei wylltio a ymdawelu ar unwaith, symud o oferedd bydol i dduwioldeb ofergoelus, ystyfnig ac ar yr un pryd yn lletya pan fo angen, yn gyfriniwr, ond yn barod i fynd i lawr i'r ddaear pan ddaw at ei ddiddordebau, ac nid yn ffwl o gwbl wrth drefnu ei faterion.

A sut mae'r cyfan yn cyd-fynd â'i gerddoriaeth! Ynddo, mae pathos aruchel yr arddull eglwysig wedi'i gyfuno â ardor bywyd anniddig, mae'r uchel yn gymysg â bywyd bob dydd, y haniaethol gyda'r concrit. Yn ei gyngherddau, ffiwgiau llymion, adagios mawreddog galarus ac, ynghyd â hwy, caneuon y bobl gyffredin, geiriau yn dod o'r galon, a sain dawns siriol. Mae’n ysgrifennu gweithiau rhaglen – y cylch enwog “The Seasons” ac yn cyflenwi penillion bycolig gwamal i bob cyngerdd i’r abad:

Mae'r gwanwyn wedi dod, yn cyhoeddi'n ddifrifol. Ei dawns gron llon, a'r gân yn y mynyddoedd yn swnio. Ac mae'r nant yn grwgnach tuag ati'n serchog. Mae gwynt Zephyr yn gofalu am yr holl natur.

Ond yn sydyn fe dywyllodd a mellt yn disgleirio, Mae gwanwyn yn harbinger - taranau ysgubo trwy'r mynyddoedd Ac yn fuan syrthiodd yn dawel; a chân yr ehedydd, Ar wasgar yn y glas, rhuthrant ar hyd y dyffrynoedd.

Lle mae carped o flodau'r dyffryn yn gorchuddio, Lle mae coed a dail yn crynu yn yr awel, A chi wrth ei draed, mae'r bugail yn breuddwydio.

A thrachefn gall Pan wrando ar y ffliwt hud I'w swn, mae'r nymffau'n dawnsio eto, Gan groesawu'r Sorceress-spring.

Yn yr haf, mae Vivaldi yn gwneud y frân gog, y crwban golomen yn coo, y llinos eurben; yn “Hydref” mae’r cyngerdd yn dechrau gyda chân y pentrefwyr yn dychwelyd o’r caeau. Mae hefyd yn creu darluniau barddonol o fyd natur mewn cyngherddau rhaglenni eraill, megis “Storm at Sea”, “Noson”, “Pastoral”. Mae ganddo hefyd gyngherddau sy’n darlunio cyflwr meddwl: “Amheuon”, “Gorffwys”, “Gorbryder”. Gellir ystyried ei ddau goncerto ar y thema “Nos” fel y nosweithiau symffonig cyntaf mewn cerddoriaeth byd.

Mae ei ysgrifau yn rhyfeddu â chyfoeth dychymyg. Gyda cherddorfa ar gael iddo, mae Vivaldi yn arbrofi'n barhaus. Mae'r offerynnau unigol yn ei gyfansoddiadau naill ai'n ddifrifol asgetig neu'n wamal rhinweddol. Mae moduroldeb mewn rhai cyngherddau yn rhoi lle i gyfansoddi caneuon hael, melusder mewn eraill. Mae effeithiau lliwgar, chwarae timbres, fel yn rhan ganol y Concerto ar gyfer tair ffidil gyda sain pizzicato swynol, bron yn “argraffiadol”.

Creodd Vivaldi gyda chyflymder aruthrol: “Mae’n barod i fetio y gall gyfansoddi concerto gyda’i holl rannau’n gyflymach nag y gall ysgrifennydd ei ailysgrifennu,” ysgrifennodd de Brosse. Efallai mai dyma o ble y daw digymell a ffresni cerddoriaeth Vivaldi, sydd wedi bod wrth fodd y gwrandawyr ers mwy na dwy ganrif.

L. Raaben, 1967