Giovanni Battista Viotti |
Giovanni Battista Viotti
Mae'n anodd hyd yn oed dychmygu'r enwogrwydd a fwynhaodd Viotti yn ystod ei oes. Mae cyfnod cyfan yn natblygiad celfyddyd ffidil y byd yn gysylltiedig â'i enw; yr oedd yn rhyw fath o safon i fesur a gwerthuso feiolinwyr, dysgodd cenedlaethau o berfformwyr o'i weithiau, gwasanaethai ei goncerti fel model i gyfansoddwyr. Roedd hyd yn oed Beethoven, wrth greu’r Concerto Feiolin, yn cael ei arwain gan Ugeinfed Concerto Viotti.
Yn Eidalwr o ran cenedligrwydd, daeth Viotti yn bennaeth ysgol ffidil glasurol Ffrainc, gan ddylanwadu ar ddatblygiad celf cello Ffrengig. I raddau helaeth, daeth Jean-Louis Duport Jr. (1749-1819) o Viotti, gan drosglwyddo llawer o egwyddorion y feiolinydd enwog i'r sielo. Cysegrodd Rode, Baio, Kreutzer, myfyrwyr ac edmygwyr Viotti, y llinellau brwdfrydig a ganlyn iddo yn eu Hysgol: yn nwylo meistri mawr caffael cymeriad gwahanol, yr oeddent yn dymuno ei roi. Syml a melodig o dan fysedd Corelli; cytûn, tyner, llawn o ras dan fwa Tartini; dymunol a glân yn Gavignier's; mawreddog a mawreddog yn Punyani; yn llawn tân, yn llawn dewrder, yn druenus, yn wych yn nwylo Viotti, mae wedi cyrraedd perffeithrwydd i fynegi nwydau gydag egni a chyda'r uchelwyr hwnnw sy'n sicrhau'r lle y mae'n ei feddiannu ac yn egluro'r pŵer sydd ganddo dros yr enaid.
Ganwyd Viotti ar Fai 23, 1753 yn nhref Fontanetto, ger Crescentino, ardal Piedmont, yn nheulu gof a wyddai sut i ganu'r corn. Derbyniodd y mab ei wersi cerdd cyntaf gan ei dad. Daeth galluoedd cerddorol y bachgen i'r amlwg yn gynnar, yn 8 oed. Prynodd ei dad ffidil iddo yn y ffair, a dechreuodd Viotti ifanc ddysgu oddi wrthi, yn ei hanfod yn hunanddysgedig. Daeth rhywfaint o fudd o'i astudiaethau gyda'r chwaraewr liwt Giovannini, a ymgartrefodd yn eu pentref am flwyddyn. Roedd Viotti bryd hynny yn 11 oed. Roedd Giovannini yn cael ei adnabod fel cerddor da, ond mae cyfnod byr eu cyfarfod yn dangos na allai roi llawer yn arbennig i Viotti.
Ym 1766 aeth Viotti i Turin. Cyflwynodd rhyw flutist Pavia ef i Esgob Strombia, a throdd y cyfarfod hwn allan yn ffafriol i'r cerddor ieuanc. Gyda diddordeb yn nhalent y feiolinydd, penderfynodd yr esgob ei helpu ac argymhellodd y Marquis de Voghera, a oedd yn chwilio am “gydymaith addysgu” ar gyfer ei fab 18 oed, y Tywysog della Cisterna. Y pryd hwnnw, yr oedd yn arferiad mewn tai pendefigaidd i fyned â dyn ieuanc talentog i'w dŷ er mwyn cyfranu at ddadblygiad eu plant. Ymsefydlodd Viotti yn nhŷ'r tywysog ac fe'i hanfonwyd i astudio gyda'r Punyani enwog. Yn dilyn hynny, ymffrostiai'r Tywysog della Cisterna fod hyfforddiant Viotti gyda Pugnani wedi costio dros 20000 ffranc iddo: “Ond nid wyf yn difaru'r arian hwn. Ni ellid talu'n rhy ddrud am fodolaeth artist o'r fath.
“Cabolwyd” gêm Viotti yn wych gan Pugnani, gan ei droi’n feistr llwyr. Mae'n debyg ei fod yn hoff iawn o'i fyfyriwr dawnus, oherwydd cyn gynted ag y bu'n ddigon parod, aeth ag ef gydag ef ar daith cyngerdd i ddinasoedd Ewrop. Digwyddodd hyn yn 1780. Cyn y daith, er 1775, bu Viotti yn gweithio yng ngherddorfa capel llys Turin.
Rhoddodd Viotti gyngherddau yn Genefa, Bern, Dresden, Berlin a hyd yn oed daeth i St Petersburg, lle, fodd bynnag, nid oedd ganddo berfformiadau cyhoeddus; chwaraeodd yn y llys brenhinol yn unig, a gyflwynwyd gan Potemkin i Catherine II. Cynhaliwyd cyngherddau’r feiolinydd ifanc gyda llwyddiant cyson a chynyddol, a phan gyrhaeddodd Viotti Paris tua’r flwyddyn 1781, roedd ei enw eisoes yn adnabyddus iawn.
Cyfarfu Paris â Viotti gyda llu stormus o rymoedd cymdeithasol. Roedd absoliwtiaeth yn byw ei flynyddoedd olaf, roedd areithiau tanllyd yn cael eu llefaru ym mhobman, roedd syniadau democrataidd yn cyffroi'r meddyliau. Ac ni arhosodd Viotti yn ddifater ynghylch yr hyn a oedd yn digwydd. Cafodd ei swyno gan syniadau'r gwyddoniadurwyr, yn enwedig Rousseau, y bu'n ymgrymu o'u blaen am weddill ei oes.
Fodd bynnag, nid oedd byd-olwg y feiolinydd yn sefydlog; cadarnheir hyn gan ffeithiau ei gofiant. Cyn y chwyldro, perfformiodd ddyletswyddau cerddor llys, yn gyntaf gyda'r Tywysog Gamenet, yna gyda'r Tywysog Soubise, ac yn olaf gyda Marie Antoinette. Mae Heron Allen yn dyfynnu datganiadau teyrngarol Viotti o'i hunangofiant. Ar ôl y perfformiad cyntaf cyn Marie Antoinette ym 1784, “Penderfynais,” ysgrifenna Viotti, “i beidio â siarad â’r cyhoedd mwyach ac ymroi yn llwyr i wasanaeth y frenhines hon. Fel gwobr, fe wnaeth hi gaffael i mi, yn ystod cyfnod y Gweinidog Colonna, bensiwn o 150 punt sterling.
Mae bywgraffiadau Viotti yn aml yn cynnwys straeon sy'n tystio i'w falchder artistig, nad oedd yn caniatáu iddo ymgrymu o flaen y pwerau a oedd. Mae Fayol, er enghraifft, yn darllen: “Dymunodd Brenhines Ffrainc Marie Antoinette i Viotti ddod i Versailles. Cyrhaeddodd diwrnod y cyngerdd. Daeth y llyswyr i gyd a dechreuodd y cyngerdd. Cododd bariau cyntaf yr unawd sylw mawr, pan yn sydyn clywyd gwaedd yn yr ystafell nesaf: “Lle i Monsignor Comte d'Artois!”. Ynghanol y dryswch a ddilynodd, cymerodd Viotti y ffidil yn ei law ac aeth allan, gan adael yr holl gwrt, er mawr embaras i'r rhai oedd yn bresennol. A dyma achos arall, a adroddwyd hefyd gan Fayol. Mae’n chwilfrydig gan yr amlygiad o falchder o fath gwahanol – gŵr o’r “drydedd stad”. Ym 1790, roedd aelod o'r Cynulliad Cenedlaethol, ffrind i Viotti, yn byw yn un o'r tai ym Mharis ar y pumed llawr. Cytunodd y feiolinydd enwog i roi cyngerdd yn ei gartref. Sylwch fod yr aristocratiaid yn byw ar loriau isaf adeiladau yn unig. Pan glywodd Viotti fod nifer o bendefigion a merched cymdeithas uchel wedi’u gwahodd i’w gyngerdd, dywedodd: “Rydyn ni wedi plygu digon iddyn nhw, nawr gadewch iddyn nhw godi atom ni.”
Ar Fawrth 15, 1782, ymddangosodd Viotti gyntaf gerbron y cyhoedd ym Mharis mewn cyngerdd agored yn y Concert spirituel. Hen sefydliad cyngherddau ydoedd a gysylltid yn bennaf â chylchoedd aristocrataidd a'r bourgeoisie mawr. Ar adeg perfformiad Viotti, roedd y Concert spirituel (Cyngerdd Ysbrydol) yn cystadlu â'r “Concerts of Amateurs” (Concerts des Amateurs), a sefydlwyd ym 1770 gan Gossec ac a ailenwyd yn 1780 yn “Concerts of the Olympic Lodge” (“Concerts de la Loge Olimpique”). Daeth cynulleidfa o bourgeois yn bennaf ynghyd yma. Ond eto, hyd ei chau yn 1796, y “Concert spiriuel” oedd y neuadd gyngerdd fwyaf a byd-enwog. Felly, denodd perfformiad Viotti ynddo sylw ar unwaith. Dywedodd cyfarwyddwr y Concert spirituel Legros (1739-1793), mewn cofnod dyddiedig Mawrth 24, 1782, “gyda’r cyngerdd a gynhaliwyd ddydd Sul, cryfhaodd Viotti yr enwogrwydd mawr yr oedd eisoes wedi’i ennill yn Ffrainc.”
Yn anterth ei enwogrwydd, rhoddodd Viotti y gorau i berfformio mewn cyngherddau cyhoeddus yn sydyn. Mae Eimar, awdur Anecdotes Viotti, yn esbonio'r ffaith hon trwy'r ffaith bod y feiolinydd yn trin cymeradwyaeth y cyhoedd â dirmyg, nad oedd ganddo fawr o ddealltwriaeth o gerddoriaeth. Fodd bynnag, fel y gwyddom o hunangofiant y cerddor a ddyfynnir, mae Viotti yn esbonio ei wrthodiad o gyngherddau cyhoeddus gan ddyletswyddau'r cerddor llys Marie Antoinette, y penderfynodd ei wasanaeth bryd hynny i ymroi i'w wasanaeth.
Fodd bynnag, nid yw un yn gwrth-ddweud y llall. Roedd Viotti wedi'i ffieiddio'n fawr gan arwynebolrwydd chwaeth y cyhoedd. Erbyn 1785 roedd yn ffrindiau agos â Cherubini. Ymsefydlasant gyda'u gilydd yn rue Michodière, no. 8; mynychai eu cartref gan gerddorion a charwyr cerddoriaeth. O flaen cynulleidfa o'r fath, chwaraeodd Viotti yn fodlon.
Ar drothwy'r chwyldro, ym 1789, trefnodd Iarll Provence, brawd y brenin, ynghyd â Leonard Otier, triniwr gwallt mentrus Marie Antoinette, Theatr Brawd y Brenin, gan wahodd Martini a Viotti fel cyfarwyddwyr. Roedd Viotti bob amser yn canolbwyntio ar bob math o weithgareddau sefydliadol ac, fel rheol, daeth hyn i ben yn fethiant iddo. Yn y Tuileries Hall, dechreuwyd rhoi perfformiadau o opera gomig Eidalaidd a Ffrangeg, comedi mewn rhyddiaith, barddoniaeth a vaudeville. Canolbwynt y theatr newydd oedd y cwmni opera Eidalaidd, a gafodd ei feithrin gan Viotti, a aeth ati i weithio gyda brwdfrydedd. Fodd bynnag, achosodd y chwyldro gwymp y theatr. Cafodd Martini “ar foment fwyaf cythryblus y chwyldro hyd yn oed ei orfodi i guddio er mwyn gadael i’w gysylltiadau â’r llys gael eu hanghofio.” Doedd pethau ddim gwell gyda Viotti: “Ar ôl gosod bron popeth oedd gen i ym menter y theatr Eidalaidd, cefais ofn ofnadwy wrth ddynesu at y ffrwd ofnadwy hon. Faint o drafferth ges i a pha fargen oedd yn rhaid i mi ei wneud i ddod allan o sefyllfa anodd! Mae Viotti yn cofio yn ei hunangofiant a ddyfynnwyd gan E. Heron-Allen.
Hyd at gyfnod penodol yn natblygiad digwyddiadau, mae'n debyg bod Viotti wedi ceisio dal gafael. Gwrthododd allfudo ac, yn gwisgo iwnifform y Gwarchodlu Cenedlaethol, arhosodd gyda'r theatr. Caewyd y theatr yn 1791, ac yna penderfynodd Viotti adael Ffrainc. Ar y noson cyn arestiad y teulu brenhinol, efe a ffodd o Paris i Lundain, lle y cyrhaeddodd Gorphenaf 21 neu 22, 1792. Yma cafodd groeso cynnes. Flwyddyn yn ddiweddarach, ym mis Gorffennaf 1793, cafodd ei orfodi i fynd i'r Eidal mewn cysylltiad â marwolaeth ei fam ac i ofalu am ei frodyr, y rhai oedd yn dal yn blant. Fodd bynnag, mae Riemann yn honni bod taith Viotti i'w famwlad yn gysylltiedig â'i awydd i weld ei dad, a fu farw'n fuan. Un ffordd neu'r llall, ond y tu allan i Loegr, roedd Viotti tan 1794, ar ôl ymweld yn ystod y cyfnod hwn nid yn unig yn yr Eidal, ond hefyd yn y Swistir, yr Almaen, Fflandrys.
Gan ddychwelyd i Lundain, am ddwy flynedd (1794-1795) bu'n arwain gweithgaredd cyngerdd dwys, gan berfformio ym mron pob cyngerdd a drefnwyd gan y feiolinydd Almaeneg enwog Johann Peter Salomon (1745-1815), a ymsefydlodd ym mhrifddinas Lloegr o 1781. Cyngherddau Salomon yn boblogaidd iawn.
Ymhlith perfformiadau Viotti, mae ei gyngerdd ym mis Rhagfyr 1794 gyda'r chwaraewr bas dwbl enwog Dragonetti yn chwilfrydig. Fe wnaethon nhw berfformio deuawd Viotti, gyda Dragonetti yn chwarae'r ail ran ffidil ar y bas dwbl.
Yn byw yn Llundain, dechreuodd Viotti gymryd rhan mewn gweithgareddau sefydliadol unwaith eto. Cymerodd ran yn rheolaeth y Theatr Frenhinol, gan gymryd drosodd materion yr Opera Eidalaidd, ac ar ôl ymadawiad Wilhelm Kramer o swydd cyfarwyddwr y Theatr Frenhinol, fe'i holynodd yn y swydd hon.
Ym 1798, torrwyd ei fodolaeth heddychlon yn sydyn. Cyhuddwyd ef gan yr heddlu o gynlluniau gelyniaethus yn erbyn y Cyfeiriadur, a ddisodlodd y Confensiwn chwyldroadol, a'i fod mewn cysylltiad â rhai o arweinwyr y chwyldro Ffrengig. Gofynnwyd iddo adael Lloegr o fewn 24 awr.
Ymsefydlodd Viotti yn nhref Schoenfeldts ger Hamburg, lle bu'n byw am tua thair blynedd. Yno cyfansoddodd gerddoriaeth yn ddwys, bu'n gohebu ag un o'i ffrindiau Saesneg agosaf, Chinnery, ac astudiodd gyda Friedrich Wilhelm Piksis (1786-1842), yn ddiweddarach feiolinydd Tsiec enwog ac athro, sylfaenydd yr ysgol chwarae ffidil ym Mhrâg.
Ym 1801 derbyniodd Viotti ganiatâd i ddychwelyd i Lundain. Ond ni allai ymwneud â bywyd cerddorol y brifddinas ac, ar gyngor Chinnery, ymgymerodd â'r fasnach win. Roedd yn symudiad gwael. Profodd Viotti i fod yn fasnachwr analluog ac aeth yn fethdalwr. Oddiwrth ewyllys Viotti, dyddiedig Mawrth 13, 1822, yr ydym yn dysgwyl na thalodd efe oddiar y dyledion a ffurfiwyd ganddo mewn cyssylltiad a'r fasnach anffyddlawn. Ysgrifennodd fod ei enaid wedi ei rwygo ar wahân i'r ymwybyddiaeth ei fod yn marw heb ad-dalu dyled Chinnery o 24000 ffranc, a rhoddodd fenthyg iddo ar gyfer y fasnach win. “Os byddaf yn marw heb dalu’r ddyled hon, gofynnaf ichi werthu popeth na allaf ond dod o hyd iddo, ei wireddu a’i anfon at Chinnery a’i hetifeddion.”
Ym 1802, mae Viotti yn dychwelyd i weithgaredd cerddorol ac, yn byw yn barhaol yn Llundain, weithiau'n teithio i Baris, lle mae ei chwarae yn dal i gael ei edmygu.
Ychydig iawn a wyddys am fywyd Viotti yn Llundain o 1803 hyd 1813. Yn 1813 cymerodd ran weithgar yn sefydliad Cymdeithas Ffilharmonig Llundain, gan rannu'r anrhydedd hwn â Clementi. Cymerodd agoriad y Gymdeithas le Mawrth 8, 1813, Salomon yn arwain, tra Viotti yn chwarae yn y gerddorfa.
Methu ag ymdopi â'r anawsterau ariannol cynyddol, ym 1819 symudodd i Baris, lle, gyda chymorth ei hen noddwr, yr Iarll Provence, a ddaeth yn Frenin Ffrainc o dan yr enw Louis XVIII, fe'i penodwyd yn gyfarwyddwr yr Eidalwr. Tŷ Opera. Chwefror 13, 1820, llofruddiwyd Dug Berry yn y theatr, a chaewyd drysau'r sefydliad hwn i'r cyhoedd. Symudodd yr opera Eidalaidd sawl gwaith o un ystafell i'r llall gan greu bodolaeth ddiflas. O ganlyniad, yn hytrach na chryfhau ei sefyllfa ariannol, daeth Viotti yn hollol ddryslyd. Yn ngwanwyn 1822, wedi ei flino gan fethiannau, dychwelodd i Lundain. Mae ei iechyd yn prysur ddirywio. Mawrth 3, 1824, am 7 o'r gloch y boreu, bu farw yn nghartref Caroline Chinnery.
Ychydig iawn o eiddo oedd ar ôl ganddo: dwy lawysgrif o goncerto, dwy feiolin – Klotz a Stradivarius godidog (gofynnodd am werthu’r olaf i dalu dyledion), dau flwch snisin aur ac oriawr aur – dyna i gyd.
Roedd Viotti yn feiolinydd gwych. Ei berfformiad yw'r mynegiant uchaf o arddull clasuriaeth gerddorol: nodweddwyd y gêm gan uchelwyr eithriadol, arucheledd pathetig, egni mawr, tân, ac ar yr un pryd symlrwydd llym; nodweddid hi gan ddeallusrwydd, gwrywdod arbennig a gorfoledd areithyddol. Roedd gan Viotti sain pwerus. Pwysleisiwyd trylwyredd gwrywaidd perfformiad gan ddirgryniad cymedrol, cynnil. “Roedd rhywbeth mor fawreddog ac ysbrydoledig am ei berfformiad fel bod hyd yn oed y perfformwyr mwyaf medrus yn gwyro oddi wrtho ac yn ymddangos yn gymedrol,” mae Heron-Allen yn ysgrifennu, gan ddyfynnu Miel.
Roedd perfformiad Viotti yn cyfateb i'w waith. Ysgrifennodd 29 concerto ffidil a 10 concerto piano; 12 sonata i ffidil a phiano, llawer o ddeuawdau ffidil, 30 triawd ar gyfer dwy ffidil a bas dwbl, 7 casgliad o bedwarawdau llinynnol a 6 phedwarawd ar gyfer alawon gwerin; nifer o weithiau sielo, sawl darn lleisiol – cyfanswm o tua 200 o gyfansoddiadau.
Concertos ffidil yw'r enwocaf o'i etifeddiaeth. Yng ngweithiau'r genre hwn, creodd Viotti enghreifftiau o glasuriaeth arwrol. Mae difrifoldeb eu cerddoriaeth yn ein hatgoffa o baentiadau David ac yn uno Viotti â chyfansoddwyr megis Gossec, Cherubini, Lesueur. Mae'r motiffau dinesig yn y symudiadau cyntaf, y pathos marwnad a breuddwydiol yn yr adagio, democratiaeth fywiog y rondos terfynol, wedi'u llenwi â goslef caneuon y maestrefi gweithredol ym Mharis, yn gwahaniaethu'n ffafriol rhwng ei goncertos a chreadigrwydd ffidil ei gyfoeswyr. Roedd gan Viotti ddawn gyfansoddi gymedrol ar y cyfan, ond llwyddodd i adlewyrchu tueddiadau’r cyfnod yn sensitif, a roddodd arwyddocâd cerddorol a hanesyddol i’w gyfansoddiadau.
Fel Lully a Cherubini, gellir ystyried Viotti yn wir gynrychiolydd celf Ffrengig genedlaethol. Yn ei waith, ni chollodd Viotti un nodwedd arddull genedlaethol, y cymerwyd gofal ohoni gyda brwdfrydedd rhyfeddol gan gyfansoddwyr y cyfnod chwyldroadol.
Am nifer o flynyddoedd, roedd Viotti hefyd yn ymwneud ag addysgeg, er yn gyffredinol nid oedd erioed wedi meddiannu lle canolog yn ei fywyd. Ymhlith ei fyfyrwyr mae feiolinwyr rhagorol fel Pierre Rode, F. Pixis, Alde, Vache, Cartier, Labarre, Libon, Maury, Pioto, Roberecht. Roedd Pierre Baio a Rudolf Kreutzer yn ystyried eu hunain yn fyfyrwyr Viotti, er gwaethaf y ffaith nad oeddent yn cymryd gwersi ganddo.
Mae sawl delwedd o Viotti wedi goroesi. Paentiwyd ei bortread enwocaf ym 1803 gan yr arlunydd Ffrengig Elisabeth Lebrun (1755-1842). Mae Heron-Allen yn disgrifio ei ymddangosiad fel a ganlyn: “Gwobrodd natur Viotti yn hael yn gorfforol ac yn ysbrydol. Roedd y pen mawreddog, dewr, yr wyneb, er nad oedd yn meddu ar y rheoleidd-dra perffaith o nodweddion, yn fynegiannol, dymunol, golau pelydrol. Roedd ei ffigwr yn gymesur iawn a gosgeiddig, ei foesau rhagorol, ei sgwrs bywiog a mireinio; yr oedd yn adroddwr medrus ac yn ei drosglwyddiad fel petai'r digwyddiad yn dod yn fyw eto. Er gwaethaf yr awyrgylch o ddadfeiliad yr oedd Viotti yn byw ynddo yn y llys yn Ffrainc, ni chollodd erioed ei garedigrwydd clir a'i ddiffyg ofn gonest.
Cwblhaodd Viotti ddatblygiad celfyddyd ffidil yr Oleuedigaeth, gan gyfuno yn ei berfformiad a'i waith draddodiadau mawr yr Eidal a Ffrainc. Agorodd y genhedlaeth nesaf o feiolinwyr dudalen newydd yn hanes y ffidil, yn gysylltiedig â chyfnod newydd - cyfnod rhamantiaeth.
L. Raaben
