Paul Hindemith |

Paul Hindemith

Ein tynged yw cerddoriaeth creadigaethau dynol A gwrando'n dawel ar gerddoriaeth y byd. Gwysiwch feddyliau cenedlaethau pell Am bryd ysbrydol brawdol. G. Hesse

P. Hindemith yw'r cyfansoddwr Almaeneg mwyaf, un o glasuron cydnabyddedig cerddoriaeth y XNUMXfed ganrif. Gan ei fod yn bersonoliaeth o raddfa gyffredinol (arweinydd, fiola a pherfformiwr fiola d'amore, damcaniaethwr cerdd, cyhoeddwr, bardd - awdur testunau ei weithiau ei hun) - roedd Hindemith yr un mor gyffredinol yn ei weithgarwch cyfansoddi. Nid oes unrhyw fath a genre o gerddoriaeth na fyddai ei waith yn rhoi sylw iddo – boed yn symffoni o arwyddocâd athronyddol neu’n opera i blant cyn oed ysgol, yn gerddoriaeth i offerynnau electronig arbrofol neu’n ddarnau i hen ensemble llinynnol. Nid oes offeryn o'r fath na fyddai'n ymddangos yn ei weithiau fel unawdydd ac na allai chwarae ei hun arno (oherwydd, yn ôl ei gyfoeswyr, roedd Hindemith yn un o'r ychydig gyfansoddwyr a allai berfformio bron pob rhan yn ei sgoriau cerddorfaol, felly – wedi'i neilltuo'n bendant iddo rôl “cerddor cyfan” – cerddor cyffredinol). Mae iaith gerddorol y cyfansoddwr ei hun, sydd wedi amsugno gwahanol dueddiadau arbrofol y XNUMXfed ganrif, hefyd yn cael ei nodi gan yr awydd am gynhwysiant. ac ar yr un pryd yn rhuthro'n gyson i'r tarddiad – at JS Bach, yn ddiweddarach – at J. Brahms, M. Reger ac A. Bruckner. Llwybr creadigol Hindemith yw llwybr geni clasur newydd: o ffiws polemig ieuenctid i honiad cynyddol ddifrifol a meddylgar o'i gredo artistig.

Roedd dechrau gweithgaredd Hindemith yn cyd-daro â'r 20au. – stribed o chwiliadau dwys mewn celf Ewropeaidd. Mae dylanwadau mynegiadol y blynyddoedd hyn (yr opera The Killer, the Hope of Women, yn seiliedig ar destun gan O. Kokoschka) yn ildio'n gymharol gyflym i ddatganiadau gwrth-ramantaidd. Grotesg, parodi, gwawd costig o bob pathos (yr opera News of the Day), cynghrair gyda jazz, synau a rhythmau'r ddinas fawr (siwt piano 1922) - roedd popeth yn unedig o dan y slogan cyffredin - “lawr gyda rhamantiaeth. ” Mae rhaglen weithredu’r cyfansoddwr ifanc yn cael ei hadlewyrchu’n ddiamwys yn sylwadau ei awdur, fel yr un sy’n cyd-fynd â diweddglo’r fiola Sonata op. 21 #1: “Mae'r cyflymder yn wyllt. Mater eilradd yw harddwch sain. Fodd bynnag, hyd yn oed bryd hynny roedd cyfeiriadedd neoglasurol yn dominyddu yn y sbectrwm cymhleth o chwiliadau arddull. Ar gyfer Hindwaeth, roedd neoclassicism nid yn unig yn un o lawer o ystumiau ieithyddol, ond yn anad dim yn egwyddor greadigol flaenllaw, sef chwilio am “ffurf gref a hardd” (F. Busoni), yr angen i ddatblygu normau meddwl sefydlog a dibynadwy, sy'n dyddio'n ôl. i'r hen feistri.

Erbyn ail hanner yr 20au. yn olaf ffurfio arddull unigol y cyfansoddwr. Mae mynegiant llym cerddoriaeth Hindemith yn rhoi rheswm i'w gymharu ag "iaith ysgythru pren." Mynegwyd cyflwyniad i ddiwylliant cerddorol y Baróc, a ddaeth yn ganolbwynt i nwydau neoglasurol Hindemith, yn y defnydd eang o'r dull polyffonig. Ffiwgau, passacaglia, y dechneg o gyfansoddiadau dirlawn polyffoni llinol o genres amrywiol. Yn eu plith mae'r cylch lleisiol “The Life of Mary” (ar orsaf R. Rilke), yn ogystal â'r opera “Cardillac” (yn seiliedig ar y stori fer gan TA Hoffmann), lle mae gwerth cynhenid ​​​​deddfau cerddorol datblygiad yn cael ei weld fel gwrthbwys i “ddrama gerddorol” Wagneraidd. Ynghyd â'r gweithiau a enwyd i greadigaethau gorau Hindemith yr 20au. (Ie, efallai, ac yn gyffredinol, ei greadigaethau gorau) yn cynnwys cylchoedd o gerddoriaeth siambr offerynnol - sonatas, ensembles, concertos, lle mae tueddiad naturiol y cyfansoddwr i feddwl mewn cysyniadau cerddorol yn unig oedd y tir mwyaf ffrwythlon.

Mae gwaith hynod gynhyrchiol Hindemith mewn genres offerynnol yn anwahanadwy oddi wrth ei ddelwedd perfformio. Fel feiolydd ac aelod o'r pedwarawd enwog L. Amar, rhoddodd y cyfansoddwr gyngherddau mewn gwahanol wledydd (gan gynnwys yr Undeb Sofietaidd yn 1927). Yn y blynyddoedd hynny, ef oedd trefnydd gwyliau cerddoriaeth siambr newydd yn Donaueschingen, wedi'i ysbrydoli gan y newyddbethau a oedd yn swnio yno ac ar yr un pryd yn diffinio awyrgylch cyffredinol y gwyliau fel un o arweinwyr yr avant-garde cerddorol.

Yn y 30au. Mae gwaith Hindemith yn troi at fwy o eglurder a sefydlogrwydd: roedd ymateb naturiol “llaid” y ceryntau arbrofol a oedd yn wefreiddiol hyd yn hyn yn cael ei brofi gan holl gerddoriaeth Ewrop. I Hindemith, roedd syniadau Gebrauchsmusik, cerddoriaeth bywyd bob dydd, yn chwarae rhan bwysig yma. Trwy wahanol fathau o gerddoriaeth amatur, bwriad y cyfansoddwr oedd atal creadigrwydd proffesiynol modern rhag colli'r gwrandäwr torfol. Fodd bynnag, mae rhyw sêl o hunan-ataliaeth bellach yn nodweddu nid yn unig ei arbrofion cymhwysol ac addysgiadol. Nid yw'r syniadau o gyfathrebu a chyd-ddealltwriaeth sy'n seiliedig ar gerddoriaeth yn gadael meistr yr Almaen wrth greu cyfansoddiadau o'r “arddull uchel” - yn union fel y mae hyd y diwedd yn cadw ffydd yn ewyllys da pobl sy'n caru celf, bod “gan bobl ddrwg. dim caneuon” (“Bose Menschen haben keine Lleder”).

Arweiniodd y chwilio am sail wyddonol wrthrychol ar gyfer creadigrwydd cerddorol, yr awydd i ddeall yn ddamcaniaethol a chadarnhau deddfau tragwyddol cerddoriaeth, oherwydd ei natur gorfforol, at y ddelfryd o ddatganiad cytûn, clasurol cytbwys gan Hindemith. Dyma sut y ganed yr “Arweiniad i Gyfansoddi” (1936-41) – ffrwyth blynyddoedd lawer o waith gan Hindemith, gwyddonydd ac athro.

Ond, efallai, y rheswm pwysicaf dros ymadawiad y cyfansoddwr â dawn arddull hunangynhaliol y blynyddoedd cynnar oedd arch-dasgau creadigol newydd. Ysgogwyd aeddfedrwydd ysbrydol Hindemith gan awyrgylch y 30au. – sefyllfa gymhleth ac ofnadwy yr Almaen ffasgaidd, a oedd yn ei gwneud yn ofynnol i’r artist ysgogi pob grym moesol. Nid yw’n gyd-ddigwyddiad i’r opera The Painter Mathis (1938) ymddangos bryd hynny, drama gymdeithasol ddofn a ganfuwyd gan lawer mewn cytgord uniongyrchol â’r hyn oedd yn digwydd (cododd cysylltiadau huawdl, er enghraifft, gan yr olygfa o losgi. llyfrau Lutheraidd ar sgwâr y farchnad yn Mainz). Roedd thema’r gwaith ei hun yn swnio’n berthnasol iawn – yr artist a’r gymdeithas, a ddatblygwyd ar sail cofiant chwedlonol Mathis Grunewald. Mae’n werth nodi i opera Hindemith gael ei gwahardd gan yr awdurdodau ffasgaidd a dechreuodd ei bywyd yn fuan ar ffurf symffoni o’r un enw (gelwir 3 rhan ohoni yn baentiadau o Allor Isenheim, wedi’u paentio gan Grunewald: “Cyngerdd Angylion” , “Y Gorwedd”, “Temtasiynau St. Anthony”) .

Daeth y gwrthdaro â'r unbennaeth ffasgaidd yn rheswm dros ymfudo hir ac anadferadwy'r cyfansoddwr. Fodd bynnag, yn byw am flynyddoedd lawer i ffwrdd o'i famwlad (yn bennaf yn y Swistir ac UDA), arhosodd Hindemith yn driw i draddodiadau gwreiddiol cerddoriaeth Almaeneg, yn ogystal ag i lwybr y cyfansoddwr a ddewiswyd ganddo. Yn y blynyddoedd ar ôl y rhyfel, parhaodd i roi blaenoriaeth i genres offerynnol (crëwyd Metamorphoses Symffonig Themâu Weber, symffonïau Pittsburgh a Serena, sonatâu newydd, ensembles, a choncertos). Gwaith mwyaf arwyddocaol Hindemith yn y blynyddoedd diwethaf yw’r symffoni “Harmony of the World” (1957), a gododd ar ddeunydd yr opera o’r un enw (sy’n sôn am antur ysbrydol y seryddwr I. Kepler a’i dynged anodd) . Mae'r cyfansoddiad yn gorffen gyda passacaglia mawreddog, yn darlunio dawns gron o gyrff nefol ac yn symbol o harmoni'r bydysawd.

Roedd cred yn yr harmoni hwn - er gwaethaf anhrefn bywyd go iawn - yn treiddio i holl waith diweddarach y cyfansoddwr. Mae'r pathos pregethu-amddiffynnol yn swnio'n fwy ac yn fwy taer. Yn The Composer's World (1952), mae Hindemith yn datgan rhyfel ar y “diwydiant adloniant” modern ac, ar y llaw arall, ar dechneg elitaidd y gerddoriaeth avant-garde ddiweddaraf, yr un mor elyniaethus, yn ei farn ef, i wir ysbryd creadigrwydd. . Roedd costau amlwg i warchod Hindemith. Mae ei arddull gerddorol o'r 50au. weithiau'n llawn lefelu academaidd; heb fod yn rhydd rhag didacteg ac ymosodiadau beirniadol y cyfansoddwr. Ac eto, yn union yn y chwant hwn am harmoni, sy'n profi - ar ben hynny, yng ngherddoriaeth Hindemith ei hun - gryn wrthwynebiad, y gorwedd prif “nerf” moesol ac esthetig creadigaethau gorau'r meistr Almaenig. Yma arhosodd yn un o ddilynwyr y Bach mawr, gan ymateb ar yr un pryd i holl gwestiynau “sâl” bywyd.

T. Chwith

• Gweithiau Opera Hindemith →