Rodolphe Kreutzer |
Rodolphe Kreutzer
Anfarwolodd dau athrylith o ddynolryw, pob un yn ei ffordd ei hun, enw Rodolphe Kreutzer - Beethoven a Tolstoy. Y cyntaf ymroddedig un o'i sonatas ffidil gorau iddo, yr ail, a ysbrydolwyd gan y sonata hwn, greodd y stori enwog. Yn ystod ei oes, mwynhaodd Kreuzer enwogrwydd byd-eang fel cynrychiolydd mwyaf yr ysgol ffidil glasurol Ffrengig.
Yn fab i gerddor diymhongar a weithiai yng Nghapel Court Marie Antoinette, ganed Rodolphe Kreuzer yn Versailles Tachwedd 16, 1766. Derbyniodd ei addysg gynradd dan arweiniad ei dad, a basiodd y bachgen, pan ddechreuodd wneud cynnydd cyflym, i Antonin Stamits. Yr oedd yr athraw hynod hwn, a symudodd o Mannheim i Baris yn 1772, yn gydweithiwr i'r Tad Rodolphe yn Nghapel Marie Antoinette.
Aeth holl ddigwyddiadau cythryblus y cyfnod y bu Kreuzer byw ynddo yn rhyfeddol o ffafriol i'w dynged bersonol. Yn un-ar-bymtheg oed sylwyd arno a pharchid ef yn fawr fel cerddor; Gwahoddodd Marie Antoinette ef i'r Trianon ar gyfer cyngerdd yn ei fflat ac arhosodd wedi'i swyno gan ei chwarae. Yn fuan, dioddefodd Kreutzer alar mawr – o fewn deuddydd collodd ei dad a’i fam a gadawyd ef yn faich gyda phedwar brawd a chwaer, ac ef oedd yr hynaf ohonynt. Gorfodwyd y dyn ifanc i'w cymryd i'w ofal llawn a daw Marie Antoinette i'w gynorthwyo, gan ddarparu lle ei dad yn ei Gapel Llys.
Fel plentyn, yn 13 oed, dechreuodd Kreutzer gyfansoddi, mewn gwirionedd, heb unrhyw hyfforddiant arbennig. Pan oedd yn 19 oed, ysgrifennodd y Concerto Ffidil Cyntaf a dwy opera, a oedd mor boblogaidd yn y llys nes i Marie Antoinette ei wneud yn gerddor siambr ac yn unawdydd llys. Dyddiau cythryblus y chwyldro bourgeois Ffrengig treuliodd Kreutzer heb seibiant ym Mharis gan ennill poblogrwydd mawr fel awdur nifer o weithiau operatig, a oedd yn llwyddiant ysgubol. Yn hanesyddol, roedd Kreutzer yn perthyn i'r alaeth honno o gyfansoddwyr Ffrengig y mae eu gwaith yn gysylltiedig â chreu'r hyn a elwir yn “opera iachawdwriaeth”. Mewn operâu o'r genre hwn, datblygodd motiffau gormesol, themâu'r frwydr yn erbyn trais, arwriaeth a dinasyddiaeth. Nodwedd o’r “opera achub” oedd bod motiffau a oedd yn caru rhyddid yn aml yn gyfyngedig i fframwaith drama deuluol. Ysgrifennodd Kreutzer operâu o'r math hwn hefyd.
Y gyntaf o’r rhain oedd y gerddoriaeth ar gyfer drama hanesyddol Deforge, Joan of Arc. Cyfarfu Kreuzer â Desforges ym 1790 pan arweiniodd y grŵp o feiolinau cyntaf yn orc stra y Theatr Eidalaidd. Yn yr un flwyddyn, llwyfannwyd y ddrama ac roedd yn llwyddiant. Ond daeth yr opera “Paul and Virginia” â phoblogrwydd eithriadol iddo; Cynhaliwyd ei pherfformiad cyntaf ar Ionawr 15, 1791. Beth amser yn ddiweddarach, ysgrifennodd opera gan Cherubini ar yr un plot. Yn ôl dawn, ni ellir cymharu Kreutzer â Cherubini, ond roedd gwrandawyr yn hoffi ei opera gyda thelynegiaeth naïf cerddoriaeth.
Opera fwyaf gormesol Kreutzer oedd Lodoiska (1792). Roedd ei pherfformiadau yn yr Opera Comic yn fuddugoliaethus. Ac mae hyn yn ddealladwy. Roedd plot yr opera yn cyfateb i'r radd flaenaf â naws cyhoedd chwyldroadol Paris. “Cafodd thema’r frwydr yn erbyn gormes yn Lodoisk ymgorfforiad theatraidd dwfn a byw … [er] yng ngherddoriaeth Kreutzer, y dechrau telynegol oedd y cryfaf.”
Mae Fetis yn adrodd ffaith chwilfrydig am ddull creadigol Kreutzer. Mae'n ysgrifennu hynny trwy greu gweithiau operatig. Roedd Kreutzer yn hytrach yn dilyn greddf creadigol, gan nad oedd yn gyfarwydd iawn â theori cyfansoddi. “Y ffordd yr ysgrifennodd bob rhan o’r sgôr oedd ei fod yn cerdded gyda grisiau mawr o amgylch yr ystafell, yn canu alawon ac yn cyfeilio ei hun ar y ffidil.” “Dim ond yn ddiweddarach o lawer,” ychwanega Fetis, “pan oedd Kreutzer eisoes wedi’i dderbyn yn athro yn yr ystafell wydr, y dysgodd hanfodion cyfansoddi mewn gwirionedd.”
Mae'n anodd, fodd bynnag, i gredu y gallai Kreutzer gyfansoddi operâu cyfan yn y modd a ddisgrifir gan Fetis, ac mae'n ymddangos bod elfen o or-ddweud yn y cyfrif hwn. Ydy, ac mae concerti ffidil yn profi nad oedd Kreuzer mor ddiymadferth o gwbl yn y dechneg o gyfansoddi.
Yn ystod y chwyldro, cymerodd Kreutzer ran mewn creu opera ormesol arall o'r enw “Congress of Kings”. Ysgrifennwyd y gwaith hwn ar y cyd â Gretry, Megule, Solier, Devienne, Daleyrac, Burton, Jadin, Blasius a Cherubini.
Ond ymatebodd Kreutzer i'r sefyllfa chwyldroadol nid yn unig gyda chreadigrwydd operatig. Pan, yn 1794, trwy orchymyn y Confensiwn, y dechreuwyd cynnal gwyliau gwerin enfawr, cymerodd ran weithgar ynddynt. Ar 20 Prairial (Mehefin 8) cynhaliwyd dathliad mawreddog ym Mharis i anrhydeddu’r “Bod Goruchaf”. Arweiniwyd ei sefydliad gan yr arlunydd enwog a llwyth tanllyd y chwyldro, David. I baratoi'r apotheosis, denodd y cerddorion mwyaf - Megule, Lesueur, Daleyrac, Cherubini, Catel, Kreutzer ac eraill. Rhannwyd Paris gyfan yn 48 o ardaloedd a neilltuwyd 10 o hen ddynion, pobl ifanc, mamau teuluoedd, merched, plant o bob un. Roedd y côr yn cynnwys 2400 o leisiau. Ymwelodd y cerddorion yn flaenorol â'r ardaloedd lle'r oeddent yn paratoi ar gyfer perfformiad cyfranogwyr y gwyliau. Hyd dôn y Marseillaise, dysgodd crefftwyr, masnachwyr, gweithwyr, ac amryw bobl o faestrefi Parisaidd yr Hymn i'r Goruchaf Fod. Cafodd Kreutzer ardal y Peak. Ar 20 Prairial, canodd y côr cyfun yr anthem hon yn ddifrifol, gan ogoneddu'r chwyldro ag ef. Mae y flwyddyn 1796 wedi dyfod. Trodd casgliad buddugol ymgyrch Eidalaidd Bonaparte y cadfridog ifanc yn arwr cenedlaethol Ffrainc chwyldroadol. Kreuzer, yn dilyn y fyddin, yn mynd i'r Eidal. Mae'n rhoi cyngherddau ym Milan, Fflorens, Fenis, Genoa. Cyrhaeddodd Kreutzer Genoa ym mis Tachwedd 1796 i gymryd rhan yn yr academi a drefnwyd i anrhydeddu Josephine de la Pagerie, gwraig y prif bennaeth, ac yma yn y salon clywodd Di Negro y ddrama ifanc Paganini. Wedi'i daro gan ei gelf, rhagwelodd ddyfodol gwych i'r bachgen.
Yn yr Eidal, cafodd Kreutzer ei hun yn ymwneud â stori braidd yn rhyfedd a dryslyd. Mae un o'i fywgraffwyr, Michaud, yn honni bod Bonaparte wedi cyfarwyddo Kreutzer i chwilio'r llyfrgelloedd ac adnabod llawysgrifau anghyhoeddedig meistri'r theatr gerdd Eidalaidd. Yn ôl ffynonellau eraill, ymddiriedwyd cenhadaeth o'r fath i'r geomedr Ffrengig enwog Monge. Mae'n hysbys bod Monge wedi cynnwys Kreutzer yn yr achos. Wedi cyfarfod yn Milan, hysbysodd y feiolinydd am gyfarwyddiadau Bonaparte. Yn ddiweddarach, yn Fenis, trosglwyddodd Monge gasged i Kreutzer yn cynnwys copïau o hen lawysgrifau meistri Cadeirlan St Marc a gofynnodd am gael ei hebrwng i Baris. Yn brysur gyda chyngherddau, gohiriodd Kreutzer anfon y gasged, gan benderfynu y byddai ef ei hun yn mynd â'r pethau gwerthfawr hyn i brifddinas Ffrainc yn y dewis olaf. Yn sydyn torrodd gelyniaeth allan eto. Yn yr Eidal, mae sefyllfa anodd iawn wedi datblygu. Ni wyddys beth yn union a ddigwyddodd, ond dim ond y gist gyda'r trysorau a gasglwyd gan Monge a gollwyd.
O'r Eidal oedd wedi ei rhwygo gan ryfel, croesodd Kreutzer drosodd i'r Almaen, ac wedi ymweled â Hamburg ar y ffordd, dychwelodd i Paris trwy Holland. Cyrhaeddodd agoriad yr ystafell wydr. Er bod y gyfraith a oedd yn ei sefydlu wedi mynd trwy'r Confensiwn mor gynnar ag Awst 3, 1795, nid oedd yn agor tan 1796. Gwahoddodd Sarret, a oedd wedi'i benodi'n gyfarwyddwr, Kreutzer ar unwaith. Ynghyd â'r henoed Pierre Gavinier, y Rode selog a'r doeth Pierre Baio, daeth Kreutzer yn un o brif athrawon yr ystafell wydr.
Ar yr adeg hon, mae rapprochement cynyddol rhwng cylchoedd Kreutzer a Bonapartist. Yn 1798, pan orfodwyd Awstria i wneud heddwch cywilyddus â Ffrainc, aeth Kreuzer gyda’r Cadfridog Bernadotte, a oedd wedi ei benodi yno yn llysgennad, i Fienna.
Mae'r cerddoregydd Sofietaidd A. Alschwang yn honni bod Beethoven wedi dod yn westai mynych i Bernadotte yn Fienna. “Roedd Bernadotte, mab i gyfreithiwr o Ffrainc o’r dalaith, a gafodd ei ddyrchafu i swydd amlwg gan y digwyddiadau chwyldroadol, yn epil gwirioneddol i’r chwyldro bourgeois ac felly wedi gwneud argraff ar y cyfansoddwr democrataidd,” mae’n ysgrifennu. “Arweiniodd cyfarfodydd aml gyda Bernadotte at gyfeillgarwch y cerddor saith ar hugain oed gyda’r llysgennad a’r feiolinydd enwog o Baris, Rodolphe Kreuzer, a oedd yn cyfeilio.”
Fodd bynnag, mae Édouard Herriot yn anghytuno â'r agosrwydd rhwng Bernadotte a Beethoven yn ei Life of Beethoven. Mae Herriot yn dadlau, yn ystod arhosiad dau fis Bernadotte yn Fienna, ei bod yn annhebygol y gallai rapprochement mor agos rhwng y llysgennad a'r cerddor ifanc, ac yna ychydig yn hysbys o hyd, fod wedi digwydd mewn cyfnod mor fyr. Yr oedd Bernadotte yn llythrennol yn ddraenen yn ystlys pendefigaeth Fiennaidd; ni wnaeth unrhyw gyfrinach o'i farn gweriniaethol a byw mewn neilltuaeth. Yn ogystal, roedd Beethoven ar y pryd mewn perthynas agos â llysgennad Rwsia, Count Razumovsky, na allai hefyd gyfrannu at sefydlu cyfeillgarwch rhwng y cyfansoddwr a Bernadotte.
Mae'n anodd dweud pwy sydd fwyaf cywir - Alschwang neu Herriot. Ond o lythyr Beethoven mae'n hysbys iddo gwrdd â Kreutzer a chyfarfod yn Fienna fwy nag unwaith. Mae'r llythyr yn gysylltiedig ag ymroddiad i Kreutzer o'r sonata enwog a ysgrifennwyd yn 1803. I ddechrau, roedd Beethoven yn bwriadu ei gysegru i'r feiolinydd penigamp mulatto Bredgtower, a oedd yn boblogaidd iawn yn Fienna ar ddechrau'r XNUMXfed ganrif. Ond nid oedd medrusrwydd pur y mulatto, mae'n debyg, yn bodloni'r cyfansoddwr, a chysegrodd y gwaith i Kreutzer. “Mae Kreutzer yn ddyn da, melys,” ysgrifennodd Beethoven, “a roddodd lawer o bleser i mi yn ystod ei arhosiad yn Fienna. Mae ei naturioldeb a'i ddiffyg ymhoniadau yn ddrutach i mi na sglein allanol y rhan fwyaf o rinweddau, heb gynnwys mewnol. “Yn anffodus,” ychwanega A. Alschwang, gan ddyfynnu’r termau Beethoven hyn, “daeth Kreuzer annwyl yn enwog wedyn am ei gamddealltwriaeth lwyr o weithiau Beethoven!”
Yn wir, ni ddeallodd Kreutzer Beethoven tan ddiwedd ei oes. Yn ddiweddarach o lawer, ar ôl dod yn arweinydd, arweiniodd symffonïau Beethoven fwy nag unwaith. Mae Berlioz yn ysgrifennu'n ddig fod Kreuzer wedi caniatáu iddo'i hun wneud arian papur ynddynt. Yn wir, wrth drin mor rhydd â thestun symffonïau gwych, nid oedd Kreutzer yn eithriad. Ychwanega Berlioz y gwelwyd ffeithiau tebyg gydag arweinydd Ffrengig (a feiolinydd) mawr arall, Gabeneck, a “ddiddymodd rai offerynnau mewn symffoni arall gan yr un cyfansoddwr.”
В 1802 году Крейцер стал первым скрипачом инструментальной капеллы Бонапарта, в то время консула республики, а после провозглашения Наполеона императором — его личным камер-музыкантом. Эту официальную должность он занимал вплоть до падения Наполеона.
Ochr yn ochr â'r gwasanaeth llys, mae Kreutzer hefyd yn cyflawni dyletswyddau "sifilaidd". Ar ôl ymadawiad Rode â Rwsia yn 1803, mae'n etifeddu ei safle fel unawdydd yng ngherddorfa'r Grand Opera; yn 1816, ychwanegwyd swyddogaethau yr ail gyngerdd at y dyledswyddau hyn, ac yn 1817, cyfarwyddwr y gerddorfa. Mae hefyd yn cael ei ddyrchafu fel arweinydd. Gellir barnu pa mor fawr oedd enwogrwydd arweinydd Kreutzer o leiaf gan y ffaith mai ef, ynghyd â Salieri a Clementi, a arweiniodd oratorio “Creu’r Byd” J. Haydn ym 1808 yn Fienna, ym mhresenoldeb cyfansoddwr oedrannus, o'i flaen y noson honno yr ymgrymodd Beethoven a cherddorion mawr eraill prifddinas Awstria yn barchus.
Ni effeithiodd cwymp ymerodraeth Napoleon a dyfodiad y Bourbons i rym yn fawr ar safle cymdeithasol Kreutzer. Fe'i penodir yn arweinydd y Gerddorfa Frenhinol ac yn gyfarwyddwr y Sefydliad Cerddoriaeth. Mae'n dysgu, yn chwarae, yn arwain, yn ymroi'n selog i gyflawni dyletswyddau cyhoeddus.
Am wasanaethau rhagorol yn natblygiad diwylliant cerddorol cenedlaethol Ffrainc, dyfarnwyd Urdd y Lleng Anrhydedd i Rodolphe Kreutzer ym 1824. Yn yr un flwyddyn, gadawodd dros dro ddyletswyddau cyfarwyddwr cerddorfa'r Opera, ond yna dychwelodd atynt ym 1826 ■ Roedd toriad difrifol yn ei fraich yn ei rwystro'n llwyr rhag perfformio gweithgareddau. Gwahanodd gyda'r ystafell wydr ac ymroddodd yn llwyr i arwain a chyfansoddi. Ond nid yw amseroedd yr un peth. Mae'r 30au yn agosáu - cyfnod blodeuo uchaf rhamantiaeth. Mae celfyddyd lachar a thanllyd y rhamantwyr yn fuddugol dros glasuriaeth ddigalon. Mae diddordeb yng ngherddoriaeth Kreutzer yn prinhau. Mae'r cyfansoddwr ei hun yn dechrau ei deimlo. Mae eisiau ymddeol, ond cyn hynny mae'n rhoi ar yr opera Matilda, am ffarwelio â'r cyhoedd ym Mharis ag ef. Roedd prawf creulon yn ei ddisgwyl – methiant llwyr yn yr opera yn y perfformiad cyntaf.
Roedd yr ergyd mor fawr nes i Kreutzer gael ei barlysu. Aethpwyd â’r cyfansoddwr sâl a dioddefus i’r Swistir yn y gobaith y byddai’r hinsawdd llesol yn adfer ei iechyd. Roedd popeth yn ofer - bu farw Kreuzer ar Ionawr 6, 1831 yn ninas Genefa yn y Swistir. Dywedir i gurad y ddinas wrthod claddu Kreutzer ar y sail iddo ysgrifennu gweithiau i'r theatr.
Roedd gweithgareddau Kreutzer yn eang ac amrywiol. Roedd yn uchel ei barch fel cyfansoddwr opera. Llwyfannwyd ei operâu am ddegawdau yn Ffrainc a gwledydd Ewropeaidd eraill. Aeth “Pavel a Virginia” a “Lodoisk” o amgylch llwyfannau mwyaf y byd; cawsant eu llwyfannu gyda llwyddiant mawr yn St. Petersburg a Moscow. Wrth gofio ei blentyndod, ysgrifennodd MI Glinka yn ei Nodiadau ei fod yn caru agorawdau yn bennaf oll ar ôl caneuon Rwsiaidd ac ymhlith ei ffefrynnau mae'n enwi agorawd i Lodoisk gan Kreutser.
Nid oedd concertos ffidil yn llai poblogaidd. Gyda rhythmau gorymdeithio a synau ffanffer, maent yn atgoffa rhywun o goncertos Viotti, y maent hefyd yn cadw cysylltiad arddulliadol â nhw. Fodd bynnag, mae llawer eisoes yn eu gwahanu. Yng nghyngherddau pathetig Kreutzer, nid oedd rhywun yn teimlo cymaint o arwriaeth cyfnod y chwyldro (fel yn Viotti), ond ysblander yr “Ymerodraeth”. Yn 20-30au'r XNUMXth ganrif cawsant eu hoffi, fe'u perfformiwyd ar bob llwyfan cyngerdd. Gwerthfawrogwyd y bedwaredd concerto ar bymtheg yn fawr gan Joachim; Roedd Auer yn ei roi i'w fyfyrwyr yn gyson i'w chwarae.
Mae gwybodaeth am Kreutzer fel person yn groes i'w gilydd. G. Berlioz, yr hwn a ddaeth i gyffyrddiad ag ef fwy nag unwaith, yn ei beintio o bell ffordd o ochr fanteisiol. Yn Berlioz’s Memoirs darllenwn: “Prif arweinydd cerddorol yr Opera bryd hynny oedd Rodolphe Kreuzer; yn y theatr hon yr oedd cyngherddau ysbrydol yr Wythnos Sanctaidd i gymeryd lle yn fuan; mater i Kreutzer oedd cynnwys fy llwyfan yn eu rhaglen, ac es ato gyda chais. Rhaid ychwanegu bod fy ymweliad â Kreuzer wedi'i baratoi gan lythyr oddi wrth Monsieur de La Rochefoucauld, prif arolygydd y celfyddydau cain … At hynny, cefnogodd Lesueur fi'n gynnes mewn geiriau o flaen ei gydweithiwr. Yn fyr, roedd gobaith. Fodd bynnag, ni pharhaodd fy rhith yn hir. Kreuzer, yr arlunydd gwych hwnnw, awdur The Death of Abel (gwaith gwych, ac ychydig fisoedd yn ôl, yn llawn brwdfrydedd, ysgrifennais ganmoliaeth wirioneddol iddo). Kreuzer, yr hwn a ymddangosai i mi mor garedig, yr hwn yr oeddwn yn ei barchu fel fy athraw am fy mod yn ei edmygu, a'm derbyniodd yn annoeth, yn y modd mwyaf diystyriol. Prin y dychwelodd fy mwa; Heb edrych arnaf, fe daflodd y geiriau hyn dros ei ysgwydd:
— Fy anwyl gyfaill (yr oedd efe yn ddieithr i mi), — nis gallwn gyflawni cyfansoddiadau newydd mewn cyngherddau ysbrydol. Nid oes gennym ni amser i'w dysgu; Mae lesueur yn gwybod hyn yn dda.
Gadewais gyda chalon drom. Y Sabboth canlynol, cymerodd esboniad le rhwng Lesueur a Kreutzer yn y capel brenhinol, lie yr oedd yr olaf yn feiolinydd syml. O dan bwysau gan fy athro, atebodd heb guddio ei annifyrrwch:
- O, damn it! Beth fydd yn digwydd i ni os byddwn yn helpu pobl ifanc fel hyn? ..
Rhaid inni roi clod iddo, roedd yn onest).
Ac ychydig dudalennau’n ddiweddarach ychwanega Berlioz: “Mae’n bosibl bod Kreuzer wedi fy atal rhag cael llwyddiant, ac roedd arwyddocâd hynny i mi bryd hynny yn arwyddocaol iawn.
Mae sawl stori yn gysylltiedig ag enw Kreutzer, a adlewyrchwyd yn y wasg yn y blynyddoedd hynny. Felly, mewn fersiynau gwahanol, adroddir yr un hanesyn doniol amdano, sy’n amlwg yn ddigwyddiad gwirioneddol. Digwyddodd y stori hon yn ystod paratoad Kreutzer ar gyfer perfformiad cyntaf ei opera Aristippus, a lwyfannwyd ar lwyfan y Grand Opera. Mewn ymarferion, ni allai'r gantores Lance ganu cavatina Act I yn gywir.
“Arweiniwyd y canwr yn fradwrus gan un trawsgyweirio, tebyg i fotiff aria mawr o act II, at y motiff hwn. Roedd Kreuzer mewn anobaith. Yn yr ymarfer olaf, aeth at Lance: “Gofynnaf yn daer i ti, fy Llawen dda, gofala rhag fy nghywilyddio, ni faddau i ti byth am hyn.” Ar ddiwrnod y perfformiad, pan ddaeth y tro i ganu Lance, roedd Kreutzer, yn tagu â chyffro, yn gafael yn ei hudlath yn ei law … O, arswyd! Wedi anghofio rhybuddion yr awdwr, tynodd y canwr gymhelliad yr ail act yn eofn. Ac yna ni allai Kreutzer ei sefyll. Gan dynnu ei wig i ffwrdd, fe'i taflodd at y canwr anghofus: “Oni's rhybuddiais di, segurwr! Rydych chi eisiau gorffen fi, dihiryn!”
Wrth weld pen moel y maestro a'i wyneb truenus, ni allai Lance, yn lle edifeirwch, ei sefyll a ffrwydro i chwerthin uchel. Fe wnaeth yr olygfa chwilfrydig ddiarfogi’r gynulleidfa’n llwyr a dyna oedd y rheswm dros lwyddiant y perfformiad. Yn y perfformiad nesaf, roedd y theatr yn llawn dop o bobl oedd eisiau mynd i mewn, ond aeth yr opera heibio heb ormodedd. Ar ôl y perfformiad cyntaf ym Mharis, fe wnaethon nhw cellwair: “Os oedd llwyddiant Kreutzer yn hongian wrth ymyl, yna fe enillodd gyda wig gyfan.”
Yn Tablets of Polyhymnia, 1810, y newyddiadur a adroddai bob newyddion cerddorol, hysbyswyd fod cyngherdd wedi ei roddi yn yr Ardd Fotanaidd i elephant, er astudio y cwestiwn a oedd yr anifail hwn mewn gwirionedd mor dderbyngar i gerddoriaeth ag. M. Buffon yn hawlio. “Ar gyfer hyn, mae gwrandäwr braidd yn anarferol yn cael ei berfformio ariâu syml bob yn ail gyda llinell felodig glir iawn a sonatas gyda harmoni soffistigedig iawn. Dangosodd yr anifail arwyddion o bleser wrth wrando ar yr aria “O ma tendre Musette” yn cael ei chwarae ar y ffidil gan Mr. Kreutzer. Ni wnaeth yr “Amrywiadau” a berfformiwyd gan yr arlunydd enwog ar yr un aria unrhyw argraff amlwg ... Agorodd yr eliffant ei geg, fel pe bai am ddylyfu dylyfu trydydd neu bedwerydd mesur y Pedwarawd Boccherini enwog yn D fwyaf. Bravura aria … Ni chanfu Monsigny ychwaith ymateb gan yr anifail; ond gyda seiniau yr aria “Charmante Gabrielle” mynegodd ei bleser yn ddiamwys iawn. “Roedd pawb wedi rhyfeddu’n arw i weld sut mae’r eliffant yn malio gyda’i foncyff, i ddiolch, y pencampwr enwog Duvernoy. Roedd hi bron yn ddeuawd, ers i Duvernoy chwarae’r corn.”
Roedd Kreutzer yn feiolinydd gwych. “Nid oedd ganddo geinder, swyn a phurdeb arddull Rode, perffeithrwydd y mecanwaith a dyfnder Bayo, ond nodweddid ef gan fywiogrwydd ac angerdd teimlad, ynghyd â'r goslef buraf,” ysgrifenna Lavoie. Mae Gerber yn rhoi diffiniad hyd yn oed yn fwy penodol: “Mae arddull chwarae Kreutzer yn gwbl od. Mae'n perfformio'r darnau Allegro anoddaf yn hynod o glir, yn lân, gydag acenion cryf a strôc fawr. Mae hefyd yn feistr eithriadol ar ei grefft yn yr Adagio. Mae N. Kirillov yn dyfynnu’r llinellau canlynol o’r German Musical Gazette am 1800 am berfformiad Kreutzer a Rode o symffoni concerto ar gyfer dwy feiolin: “Ymgeisiodd Kreutzer mewn cystadleuaeth gyda Rode, a rhoddodd y ddau gerddor gyfle i gariadon weld brwydr ddiddorol mewn symffoni gydag unawdau cyngerdd o ddwy ffidil , a gyfansoddodd Kreutzer ar gyfer yr achlysur hwn. Yma gallwn weld bod dawn Kreutzer yn ffrwyth astudiaeth hir ac ymdrech ddi-baid; ymddangosai celfyddyd Rode yn gynhenid iddo. Yn fyr, ymhlith yr holl virtuosos ffidil sydd wedi'u clywed eleni ym Mharis, Kreuzer yw'r unig un y gellir ei osod ochr yn ochr â Rode.
Mae Fetis yn nodweddu arddull perfformio Kreutzer yn fanwl: “Fel feiolinydd, roedd Kreutzer yn meddiannu lle arbennig yn yr ysgol Ffrengig, lle bu’n disgleirio ynghyd â Rode a Baio, ac nid oherwydd ei fod yn israddol o ran swyn a phurdeb (o arddull.— LR) i'r cyntaf o'r artistiaid hyn, neu yn nyfnder teimladau a symudedd anhygoel techneg i'r ail, ond oherwydd, yn union fel mewn cyfansoddiadau, yn ei ddawn fel offerynnwr, dilynodd greddf yn fwy nag ysgol. Roedd y greddf hwn, yn gyfoethog ac yn llawn bywiogrwydd, yn rhoi gwreiddioldeb mynegiant i’w berfformiad ac yn achosi cymaint o effaith emosiynol ar y gynulleidfa na allai neb o’r gwrandawyr ei osgoi. Yr oedd ganddo sain nerthol, y goslef buraf, a chariai ei ddull o ymadroddi ymaith â'i araeth.
Roedd Kreutzer yn uchel ei barch fel athro. Yn hyn o beth, roedd yn sefyll allan hyd yn oed ymhlith ei gydweithwyr dawnus yn y Conservatoire Paris. Mwynhaodd awdurdod diderfyn ymhlith ei fyfyrwyr a gwyddai sut i ennyn ynddynt agwedd frwd at y mater. Tystiolaeth huawdl o ddawn addysgeg ragorol Kreutzer yw ei 42 etudes ar gyfer ffidil, sy’n adnabyddus i unrhyw fyfyriwr o unrhyw ysgol ffidil yn y byd. Gyda'r gwaith hwn, anfarwolodd Rodolphe Kreutzer ei enw.
L. Raaben
