Jussi Björling |

Jussi Björling

Galwyd Swede Jussi Björling gan feirniaid yn unig wrthwynebydd yr Eidalwr gwych Beniamino Gigli. Galwyd un o’r cantorion mwyaf rhyfeddol hefyd yn “annwyl Jussi”, “Apollo bel canto”. “Roedd gan Björling lais o harddwch rhyfeddol iawn, gyda rhinweddau Eidalaidd unigryw,” noda VV Timokhin. “Roedd ei ansawdd yn gorchfygu gyda disgleirdeb a chynhesrwydd anhygoel, roedd y sain ei hun yn cael ei nodweddu gan blastigrwydd prin, meddalwch, hyblygrwydd ac ar yr un pryd roedd yn gyfoethog, yn llawn sudd, yn danbaid. Trwy'r ystod gyfan, roedd llais yr artist yn swnio'n wastad ac yn rhydd - roedd ei nodau uchaf yn wych ac yn soniarus, a'r cywair canol wedi'i swyno â meddalwch melys. Ac yn null perfformio iawn y canwr gallai rhywun deimlo'r cyffro Eidalaidd nodweddiadol, byrbwylltra, didwylledd, er bod unrhyw fath o or-ddweud emosiynol bob amser yn ddieithr i Björling.

Roedd yn ymgorfforiad byw o draddodiadau bel canto Eidalaidd ac yn ganwr ysbrydoledig o'i harddwch. Mae'r beirniaid hynny sy'n graddio Björling ymhlith y llu o denoriaid Eidalaidd enwog (fel Caruso, Gigli neu Pertile) yn llygad eu lle, y mae harddwch llafarganu, plastigrwydd gwyddoniaeth sain, a chariad at ymadrodd legato yn nodweddion annatod o'r perfformio. gwedd. Hyd yn oed mewn gweithiau o'r math veristic, ni chrwydrodd Björling i serch, straen melodramatig, ni thresmasodd ar harddwch ymadrodd lleisiol gyda llafarganu neu acenion gorliwiedig. O hyn oll nid yw yn canlyn o gwbl nad yw Björling yn gantores ddigon anian. Gyda pha animeiddiad ac angerdd yr oedd ei lais yn swnio yn y golygfeydd dramatig llachar o operâu gan Verdi a chyfansoddwyr yr ysgol feristaidd - boed yn ddiweddglo i Il trovatore neu olygfa Turiddu a Santuzza o Rural Honor! Mae Björling yn artist gyda synnwyr datblygedig o gymesuredd, cytgord mewnol y cyfanwaith, a daeth y canwr enwog o Sweden â gwrthrychedd artistig gwych, naws naratif dwys i arddull perfformio Eidalaidd gyda'i ddwyster emosiynau a bwysleisiwyd yn draddodiadol.

Mae gan union lais Björling (yn ogystal â llais Kirsten Flagstad) arlliw rhyfedd o farwnad ysgafn, mor nodweddiadol o dirweddau gogleddol, cerddoriaeth Grieg a Sibelius. Rhoddodd y ceinder meddal hwn deimlad arbennig a theimladwy i'r cantilena Eidalaidd, penodau telynegol yr oedd Björling yn eu swnio â harddwch hudolus hudolus.

Ganed Yuhin Jonatan Björling ar Chwefror 2, 1911 yn Stora Tuna i deulu cerddorol. Mae ei dad, David Björling, yn ganwr eithaf adnabyddus, wedi graddio o'r Conservatoire Fienna. Breuddwydiodd y tad y byddai ei feibion ​​​​Olle, Jussi ac Yesta yn dod yn gantorion. Felly, derbyniodd Jussi ei wersi canu cyntaf gan ei dad. Mae'r amser wedi dod pan benderfynodd y gweddw cynnar David fynd â'i feibion ​​​​i'r llwyfan cyngerdd er mwyn bwydo ei deulu, ac ar yr un pryd cyflwyno'r bechgyn i gerddoriaeth. Trefnodd ei dad ensemble lleisiol teuluol o'r enw Pedwarawd Björling, lle canodd Jussi fach y rhan soprano.

Perfformiodd y pedwar hyn mewn eglwysi, clybiau, sefydliadau addysgol ledled y wlad. Roedd y cyngherddau hyn yn ysgol dda i gantorion y dyfodol - roedd y bechgyn o oedran cynnar yn gyfarwydd ag ystyried eu hunain yn artistiaid. Yn ddiddorol, erbyn amser y perfformiad yn y pedwarawd, mae recordiadau o Jussi ifanc iawn, naw oed, a wnaed yn 1920. A dechreuodd recordio'n rheolaidd o 18 oed.

Ddwy flynedd cyn i'w dad farw, bu'n rhaid i Jussi a'i frodyr ymdopi â swyddi od cyn y gallent wireddu eu breuddwyd o ddod yn gantorion proffesiynol. Ddwy flynedd yn ddiweddarach, llwyddodd Jussi i fynd i mewn i'r Academi Gerdd Frenhinol yn Stockholm, yn nosbarth D. Forsel, pennaeth y tŷ opera ar y pryd.

Flwyddyn yn ddiweddarach, ym 1930, cynhaliwyd perfformiad cyntaf Jussi ar lwyfan Tŷ Opera Stockholm. Canodd y canwr ifanc ran Don Ottavio yn Don Giovanni gan Mozart a chafodd lwyddiant mawr. Ar yr un pryd, parhaodd Björling â'i astudiaethau yn yr Ysgol Opera Frenhinol gyda'r athro Eidaleg Tullio Voger. Flwyddyn yn ddiweddarach, daw Björling yn unawdydd gyda Thŷ Opera Stockholm.

Ers 1933, mae enwogrwydd canwr dawnus wedi lledaenu ledled Ewrop. Hwylusir hyn gan ei deithiau llwyddiannus yn Copenhagen, Helsinki, Oslo, Prague, Fienna, Dresden, Paris, Fflorens. Gorfododd derbyniad brwdfrydig yr artist o Sweden y gyfarwyddiaeth theatrau mewn nifer o ddinasoedd i gynyddu nifer y perfformiadau gyda'i gyfranogiad. Gwahoddodd yr arweinydd enwog Arturo Toscanini y canwr i Ŵyl Salzburg ym 1937, lle perfformiodd yr artist rôl Don Ottavio.

Yn yr un flwyddyn, perfformiodd Björling yn llwyddiannus yn UDA. Ar ôl perfformio'r rhaglen unigol yn ninas Springfield (Massachusetts), daeth llawer o bapurau newydd ag adroddiadau am y cyngerdd i'r tudalennau blaen.

Yn ôl haneswyr theatr, Björling oedd y tenor ieuengaf y mae'r Opera Metropolitan erioed wedi arwyddo cytundeb ag ef i berfformio mewn rolau blaenllaw. Ar Dachwedd 24, camodd Jussi ar lwyfan y Metropolitan am y tro cyntaf, gan wneud ei ymddangosiad cyntaf gyda'r parti yn yr opera La bohème. Ac ar Ragfyr 2, canodd yr artist ran Manrico yn Il trovatore. Ar ben hynny, yn ôl beirniaid, gyda'r fath “harddwch a disgleirdeb unigryw”, a swynodd yr Americanwyr ar unwaith. Dyna oedd gwir fuddugoliaeth Björling.

Ysgrifenna VV Timokhin: “Gwnaeth Björling ei ymddangosiad cyntaf ar lwyfan Covent Garden Theatre yn Llundain yn 1939 gyda dim llai o lwyddiant, ac agorodd tymor 1940/41 yn y Metropolitan gyda’r ddrama Un ballo in maschera, lle canodd yr artist ran o Richard. Yn ôl traddodiad, mae gweinyddiaeth y theatr yn gwahodd cantorion sy'n arbennig o boblogaidd gyda gwrandawyr i agoriad y tymor. O ran yr opera Verdi y soniwyd amdani, cafodd ei llwyfannu ddiwethaf yn Efrog Newydd bron i chwarter canrif yn ôl! Ym 1940, perfformiodd Björling am y tro cyntaf ar lwyfan y San Francisco Opera (Un ballo in maschera a La bohème).

Yn ystod yr Ail Ryfel Byd, roedd gweithgareddau'r canwr yn gyfyngedig i Sweden. Mor gynnar â 1941, gwrthododd awdurdodau'r Almaen, yn ymwybodol o deimladau gwrth-ffasgaidd Björling, fisa tramwy drwy'r Almaen iddo, a oedd yn angenrheidiol ar gyfer taith i'r Unol Daleithiau; yna gohiriwyd ei daith yn Fienna, gan iddo wrthod canu yn Almaeneg yn “La Boheme” a “Rigoletto”. Perfformiodd Björling ddwsinau o weithiau mewn cyngherddau a drefnwyd gan y Groes Goch Ryngwladol o blaid dioddefwyr Natsïaeth, ac felly enillodd boblogrwydd a gwerthfawrogiad arbennig gan filoedd o wrandawyr.

Daeth llawer o wrandawyr yn gyfarwydd â gwaith y meistr o Sweden diolch i'r recordiad. Ers 1938 mae wedi bod yn recordio cerddoriaeth Eidalaidd yn yr iaith wreiddiol. Yn ddiweddarach, mae'r artist yn canu gyda rhyddid bron yn gyfartal yn Eidaleg, Ffrangeg, Almaeneg a Saesneg: ar yr un pryd, nid yw harddwch y llais, sgil lleisiol, cywirdeb goslef byth yn ei fradychu. Yn gyffredinol, dylanwadodd Björling ar y gwrandäwr yn bennaf gyda chymorth ei lais cyfoethocaf o ran timbre a hynod hyblyg, bron heb droi at ystumiau ysblennydd ac ymadroddion wyneb ar y llwyfan.

Cafodd y blynyddoedd ar ôl y rhyfel eu nodi gan gynydd newydd o dalent nerthol yr artist, gan ddod ag arwyddion newydd o gydnabyddiaeth iddo. Mae'n perfformio yn y tai opera mwyaf yn y byd, yn rhoi llawer o gyngherddau.

Felly, yn nhymor 1945/46, mae'r canwr yn canu yn y Metropolitan, yn teithio ar lwyfannau'r tai opera yn Chicago a San Francisco. Ac yna am bymtheng mlynedd, mae'r canolfannau opera Americanaidd hyn yn croesawu'r artist enwog yn rheolaidd. Yn y Theatr Fetropolitan ers hynny, dim ond tri thymor sydd wedi mynd heibio heb gyfranogiad Björling.

Gan ddod yn enwog, ni thorrodd Björling, fodd bynnag, gyda'i ddinas enedigol, parhaodd i berfformio'n rheolaidd ar lwyfan Stockholm. Yma disgleiriodd nid yn unig yn ei repertoire Eidalaidd coronog, ond gwnaeth lawer hefyd i hyrwyddo gwaith cyfansoddwyr Sweden, a berfformiwyd yn yr operâu The Bride gan T. Rangstrom, Fanal gan K. Atterberg, Engelbrecht gan N. Berg.

Mae harddwch a chryfder ei denor telynegol-dramatig, purdeb goslef, ynganiad clir grisial ac ynganiad impeccable mewn chwe iaith wedi dod yn chwedlonol yn llythrennol. Ymysg llwyddiannau uchaf yr artist, yn gyntaf oll, mae’r rhannau yn yr operâu yn y repertoire Eidalaidd – o’r clasuron i’r cerddwyr: The Barber of Seville a William Tell gan Rossini; “Rigoletto”, “La Traviata”, “Aida”, “Trovatore” gan Verdi; “Tosca”, “Cio-Cio-San”, “Turandot” gan Puccini; “clowns” gan Leoncavallo; Mascagni Anrhydedd Gwledig. Ond ynghyd â hyn, ef a’r rhagorol Belmont yn The Abduction from the Seraglio a Tamino yn The Magic Flute, Florestan yn Fidelio, Lensky a Vladimir Igorevich, Faust yn opera Gounod. Mewn gair, mae ystod greadigol Björling mor eang ag ystod ei lais pwerus. Yn ei repertoire mae mwy na deugain o rannau opera, mae wedi recordio sawl dwsinau o recordiau. Mewn cyngherddau, perfformiodd Jussi Björling o bryd i'w gilydd gyda'i frodyr, a ddaeth hefyd yn artistiaid eithaf adnabyddus, ac yn achlysurol gyda'i wraig, y gantores dalentog Anne-Lisa Berg.

Daeth gyrfa ddisglair Björling i ben ar ei anterth. Dechreuodd arwyddion o glefyd y galon ymddangos eisoes yng nghanol y 50au, ond ceisiodd yr artist beidio â sylwi arnynt. Ym mis Mawrth 1960, dioddefodd drawiad ar y galon yn ystod perfformiad yn Llundain o La bohème; bu'n rhaid canslo'r sioe. Fodd bynnag, prin yn gwella, ailymddangosodd Jussi ar y llwyfan hanner awr yn ddiweddarach ac ar ôl diwedd yr opera dyfarnwyd cymeradwyaeth sefyll digynsail.

Roedd meddygon yn mynnu triniaeth hirdymor. Gwrthododd Björling ymddeol, ac ym mis Mehefin yr un flwyddyn gwnaeth ei recordiad olaf - Verdi's Requiem.

Ar y 9fed o Awst traddododd gyngherdd yn Gothenburg, yr hwn oedd i fod yn berfformiad olaf y canwr penigamp. Perfformiwyd Arias o Lohengrin, Onegin, Manon Lesko, caneuon gan Alven a Sibelius. Bu farw Björling bum wythnos yn ddiweddarach ar Fedi 1960, XNUMX.

Nid oedd gan y canwr amser i weithredu llawer o'i gynlluniau. Eisoes yn y cwymp, roedd yr artist yn bwriadu cymryd rhan yn adnewyddiad opera Puccini Manon Lescaut ar lwyfan y Metropolitan. Ym mhrifddinas yr Eidal, roedd yn mynd i gwblhau'r recordiad o ran Richard yn Un ballo in maschera. Ni chofnododd y rhan o Romeo yn opera Gounod erioed.