Fritz Kreisler |

Fritz Kreisler

Pwy oedd wedi clywed un gwaith gan Punyani, Cartier, Francoeur, Porpora, Louis Couperin, Padre Martini neu Stamitz cyn i mi ddechrau ysgrifennu o dan eu henwau? Dim ond ar dudalennau geiriadurau cerddorol yr oeddent yn byw, ac anghofiwyd eu cyfansoddiadau yn waliau mynachlogydd neu casglwyd llwch ar silffoedd llyfrgelloedd. Roedd yr enwau hyn yn ddim byd mwy na chregyn gwag, hen glogiau anghofiedig a ddefnyddiais i guddio fy hunaniaeth fy hun. F. Kleisler

F. Kreisler yw'r feiolinydd-artist olaf, yn ei waith y parhaodd traddodiadau celfyddyd rhinweddol-ramantaidd o'r XNUMXfed ganrif i ddatblygu, wedi'i blygu trwy brism byd-olwg y cyfnod newydd. Mewn sawl ffordd, roedd yn rhagweld tueddiadau deongliadol heddiw, gan dueddu at fwy o ryddid a goddrychedd dehongli. Gan barhau â thraddodiadau'r Strausses, J. Liner, llên gwerin trefol Fienna, creodd Kreisler nifer o gampweithiau ffidil a threfniadau sy'n boblogaidd iawn ar y llwyfan.

Ganwyd Kreisler i deulu meddyg, feiolinydd amatur. O blentyndod, clywodd bedwarawd yn y tŷ, dan arweiniad ei dad. Mae'r cyfansoddwr K. Goldberg, Z. Freud a ffigurau amlwg eraill o Fienna wedi bod yma. O bedair oed, astudiodd Kreisler gyda'i dad, yna gyda F. Ober. Eisoes yn 3 oed aeth i mewn i Conservatoire Vienna i I. Helbesberger. Ar yr un pryd, cynhaliwyd perfformiad cyntaf y cerddor ifanc yng nghyngerdd K. Patti. Yn ôl y ddamcaniaeth cyfansoddi, mae Kreisler yn astudio gydag A. Bruckner ac yn 7 oed mae'n cyfansoddi pedwarawd llinynnol. Mae perfformiadau A. Rubinstein, I. Joachim, P. Sarasate yn gwneud argraff enfawr arno. Yn 8 oed, graddiodd Kreisler o Conservatoire Vienna gyda medal aur. Mae ei gyngherddau yn llwyddiant. Ond mae ei dad eisiau rhoi ysgol fwy difrifol iddo. Ac mae Kreisler yn mynd i mewn i'r ystafell wydr eto, ond nawr ym Mharis. Daeth J. Massard (athrawes G. Venyavsky) yn athro ffidil iddo, a L. Delibes mewn cyfansoddi, a benderfynodd arddull ei gyfansoddi. Ac yma, ar ôl 9 mlynedd, mae Kreisler yn derbyn medal aur. Fel bachgen deuddeg oed, ynghyd â myfyriwr F. Liszt M. Rosenthal, mae'n mynd ar daith o amgylch yr Unol Daleithiau, gan wneud ei ymddangosiad cyntaf yn Boston gyda chyngerdd gan F. Mendelssohn.

Er gwaethaf llwyddiant ysgubol y plentyn bach, mae'r tad yn mynnu addysg gelfyddydol ryddfrydol lawn. Mae Kreisler yn gadael y ffidil ac yn mynd i mewn i'r gampfa. Yn ddeunaw oed, mae'n mynd ar daith i Rwsia. Ond, ar ôl dychwelyd, mae'n mynd i mewn i sefydliad meddygol, yn cyfansoddi gorymdeithiau milwrol, yn chwarae yn yr ensemble Tyrolean gydag A. Schoenberg, yn cwrdd ag I. Brahms ac yn cymryd rhan ym mherfformiad cyntaf ei bedwarawd. Yn olaf, penderfynodd Kreisler gynnal cystadleuaeth ar gyfer y grŵp o ail feiolinau Opera Fienna. Ac - methiant llwyr! Mae'r artist digalon yn penderfynu rhoi'r gorau i'r ffidil am byth. Dim ond ym 1896 y daeth yr argyfwng heibio, pan aeth Kreisler ar ail daith o amgylch Rwsia, a ddaeth yn ddechrau ei yrfa artistig ddisglair. Yna, gyda llwyddiant mawr, cynhelir ei gyngherddau yn Berlin o dan gyfarwyddyd A. Nikish. Cafwyd cyfarfod hefyd ag E. Izai, a ddylanwadodd i raddau helaeth ar arddull Kreisler y feiolinydd.

Ym 1905, creodd Kreisler gylchred o ddarnau ffidil “Llawysgrifau Clasurol” - 19 miniatur a ysgrifennwyd fel dynwarediad o weithiau clasurol y 1935fed ganrif. Er mwyn dirgelu, cuddiodd Kreisler ei awduraeth, gan ddosbarthu'r dramâu fel trawsgrifiadau. Ar yr un pryd, cyhoeddodd ei steiliau o hen waltsiau Fienna – “The Joy of Love”, “The Pangs of Love”, “Beautiful Rosemary”, a gafodd eu beirniadu’n ddinistriol ac yn erbyn trawsgrifiadau fel cerddoriaeth wir. Nid tan XNUMX y cyfaddefodd Kreisler y ffug, beirniaid brawychus.

Teithiodd Kreisler dro ar ôl tro yn Rwsia, chwarae gyda V. Safonov, S. Rachmaninov, I. Hoffmann, S. Kusevitsky. Yn ystod y Rhyfel Byd Cyntaf, cafodd ei ddrafftio i'r fyddin, ger Lvov daeth o dan ymosodiad gan y Cossacks, cafodd ei glwyfo yn y glun a chafodd ei drin am amser hir. Mae'n gadael am UDA, yn rhoi cyngherddau, ond, wrth iddo ymladd yn erbyn Rwsia, mae'n cael ei rwystro.

Ar yr adeg hon, ynghyd â'r cyfansoddwr Hwngari V. Jacobi, ysgrifennodd yr operetta “Flowers of the Apple Tree”, a lwyfannwyd yn Efrog Newydd ym 1919. Mynychodd I. Stravinsky, Rachmaninov, E. Varese, Izai, J. Heifets ac eraill y première.

Mae Kreisler yn gwneud nifer o deithiau ledled y byd, mae llawer o gofnodion yn cael eu cofnodi. Ym 1933 mae'n creu'r ail operetta Zizi a lwyfannwyd yn Fienna. Roedd ei repertoire yn ystod y cyfnod hwn yn gyfyngedig i'r clasuron, rhamant a'i miniaturau ei hun. Nid yw bron yn chwarae cerddoriaeth fodern: “Ni all unrhyw gyfansoddwr ddod o hyd i fwgwd effeithiol yn erbyn nwyon mygu gwareiddiad modern. Ni ddylid synnu rhywun wrth wrando ar gerddoriaeth pobl ifanc heddiw. Dyma gerddoriaeth ein cyfnod ac mae'n naturiol. Ni fydd cerddoriaeth yn mynd i gyfeiriad gwahanol oni bai bod sefyllfa wleidyddol a chymdeithasol y byd yn newid.”

Yn 1924-32. Mae Kreisler yn byw yn Berlin, ond yn 1933 fe'i gorfodwyd i adael oherwydd ffasgiaeth, yn gyntaf i Ffrainc ac yna i America. Yma mae'n parhau i berfformio a gwneud ei brosesu. Y mwyaf diddorol ohonynt yw trawsgrifiadau creadigol o goncerti ffidil gan N. Paganini (Cyntaf) a P. Tchaikovsky, dramâu gan Rachmaninov, N. Rimsky-Korsakov, A. Dvorak, F. Schubert, ac ati Yn 1941, cafodd Kreisler ei daro gan car ac nid oedd yn gallu perfformio. Roedd y cyngerdd olaf a roddodd yn Neuadd Carnegie yn 1947.

Mae Periw Kreisler yn berchen ar 55 o gyfansoddiadau a thros 80 o drawsgrifiadau ac addasiadau o goncertos a dramâu amrywiol, weithiau'n cynrychioli prosesu creadigol radical o'r gwreiddiol. Cyfansoddiadau Kreisler – ei goncerto ffidil “Vivaldi”, arddull meistri hynafol, waltsiau Fiennaidd, darnau megis Adrodd a Scherzo, “Tambwrîn Tsieineaidd”, trefniadau “Folia” gan A. Corelli, “Devil's Trill” gan G. Tartini, amrywiadau o “Witch” Paganini, cadenzas i concertos gan L. Beethoven a Brahms yn cael eu perfformio yn eang ar y llwyfan, gan fwynhau llwyddiant mawr gyda'r gynulleidfa.

V. Grigoriev

Yng nghelf gerddorol traean gyntaf y XNUMXfed ganrif, ni all rhywun ddod o hyd i ffigwr fel Kreisler. Creodd arddull chwarae hollol newydd, wreiddiol, a dylanwadodd yn llythrennol ar bob un o'i gyfoeswyr. Ni basiodd Heifetz, na Thibaut, nac Enescu, nac Oistrakh, a “ddysgodd” lawer gan y feiolinydd mawr o Awstria ar adeg ffurfio ei ddawn. Cafodd gêm Kreisler ei synnu, ei efelychu, ei astudio, gan ddadansoddi'r manylion lleiaf; ymgrymodd y cerddorion mwyaf o'i flaen. Mwynhaodd awdurdod diamheuol hyd ddiwedd ei oes.

Ym 1937, pan oedd Kreisler yn 62 oed, clywodd Oistrakh ef ym Mrwsel. “I mi,” ysgrifennodd, “gwnaeth chwarae Kreisler argraff fythgofiadwy. Yn y funud gyntaf, ar synau cyntaf ei fwa unigryw, teimlais holl bŵer a swyn y cerddor gwych hwn. Wrth asesu byd cerddorol y 30au, ysgrifennodd Rachmaninov: “Mae Kreisler yn cael ei ystyried fel y feiolinydd gorau. Y tu ôl iddo mae Yasha Kheyfets, neu wrth ei ymyl. Gyda Kreisler, roedd gan Rachmaninoff ensemble parhaol am flynyddoedd lawer.

Ffurfiwyd celfyddyd Kreisler fel cyfansoddwr a pherfformiwr o gyfuniad diwylliannau cerddorol Fiennaidd a Ffrengig, cyfuniad a roddodd rywbeth hynod wreiddiol mewn gwirionedd. Roedd Kreisler yn gysylltiedig â diwylliant cerddorol Fienna gan lawer o bethau a gynhwyswyd yn ei union waith. Cododd Vienna ynddo ddiddordeb yn y clasuron o'r XNUMXth-XNUMXth ganrifoedd, a achosodd ymddangosiad ei "hen" finiaturau cain. Ond hyd yn oed yn fwy uniongyrchol yw'r cysylltiad hwn â Fienna bob dydd, ei cherddoriaeth ysgafn, gymhwysol a'i thraddodiadau sy'n dyddio'n ôl i Johann Strauss. Wrth gwrs, mae waltsiau Kreisler yn wahanol i rai Strauss, lle, fel y mae Y. Kremlev yn nodi’n briodol, “cyfunir grasusrwydd ag ieuenctid, ac mae popeth yn cael ei drwytho â rhywfaint o olau nodweddiadol unigryw a chanfyddiad di-nod o fywyd.” Mae waltz Kreisler yn colli ei ieuenctid, gan ddod yn fwy synhwyraidd ac agos-atoch, yn “chwarae hwyliau”. Ond mae ysbryd yr hen “Strauss” Fienna yn byw ynddi.

Benthycodd Kreisler lawer o dechnegau ffidil o gelf Ffrengig, vibrato yn arbennig. Rhoddodd sbeis synhwyrus i'r dirgryniadau nad yw'n nodweddiadol o'r Ffrancwyr. Mae Vibrato, a ddefnyddir nid yn unig mewn cantilena, ond hefyd mewn darnau, wedi dod yn un o nodweddion ei arddull perfformio. Yn ôl K. Flesh, trwy gynyddu mynegiant dirgryniad, dilynodd Kreisler Yzai, a gyflwynodd vibrato eang, dwys gyntaf gyda'r llaw chwith i fywyd bob dydd ar gyfer feiolinwyr. Mae’r cerddoregydd Ffrengig Marc Pencherl yn credu nad Isai oedd esiampl Kreisler, ond ei athrawes yn y Conservatory Massard ym Mharis: “Yn gyn-fyfyriwr o Massard, etifeddodd gan ei athro vibrato mynegiannol, gwahanol iawn i un yr ysgol Almaeneg.” Nodweddid feiolinwyr yr ysgol Almaeneg gan agwedd ofalus tuag at ddirgryniad, rhywbeth a ddefnyddiwyd ganddynt yn gynnil iawn. Ac roedd y ffaith bod Kreisler wedi dechrau paentio ag ef nid yn unig cantilena, ond hefyd gwead symudol, yn gwrth-ddweud canonau esthetig celf academaidd y XNUMXfed ganrif.

Fodd bynnag, nid yw'n gwbl gywir ystyried Kreisler wrth ddefnyddio dirgryniad yn un o ddilynwyr Izaya neu Massar, fel y mae Flesch a Lehnsherl yn ei wneud. Rhoddodd Kreisler swyddogaeth ddramatig a mynegiannol wahanol i ddirgryniad, a oedd yn anghyfarwydd i'w ragflaenwyr, gan gynnwys Ysaye a Massard. Iddo ef, peidiodd â bod yn “baent” a throdd yn ansawdd parhaol y cantilena ffidil, ei ddull mynegiant cryfaf. Yn ogystal, roedd yn benodol iawn, o ran teip oedd un o nodweddion mwyaf nodweddiadol ei arddull unigol. Ar ôl lledaenu'r dirgryniad i wead y modur, rhoddodd swyn rhyfeddol i'r gêm o fath o gysgod “sbeislyd”, a gafwyd trwy ddull arbennig o echdynnu sain. Y tu allan i hyn, ni ellir ystyried dirgryniad Kreisler.

Roedd Kreisler yn wahanol i bob feiolinydd o ran technegau strôc a chynhyrchu sain. Chwaraeodd gyda bwa ymhellach o'r bont, yn nes at y fretboard, gyda strociau byr ond trwchus; defnyddiodd bortamento yn helaeth, gan ddirlenwi'r cantilena ag “acenion-sighs” neu wahanu un sain oddi wrth y llall â chasuras meddal gan ddefnyddio portamentation. Roedd acenion yn y llaw dde yn aml yn cyd-fynd ag acenion yn y chwith, trwy gyfrwng “gwthiad” dirgrynol. O ganlyniad, crëwyd cantilena tarten, “synhwyrol” o ansawdd meddal “matte”.

“Ym meddiant y bwa, ymwahanodd Kreisler yn fwriadol oddi wrth ei gyfoeswyr,” ysgrifennodd K. Flesh. - O'i flaen ef, yr oedd egwyddor ddiysgog: ymdrechwch bob amser i ddefnyddio hyd cyfan y bwa. Prin fod yr egwyddor hon yn gywir, os mai dim ond oherwydd bod gweithrediad technegol y "gosgeiddig" a'r "gosgeiddig" yn gofyn am y cyfyngiad mwyaf ar hyd y bwa. Y naill ffordd neu'r llall, mae enghraifft Kreisler yn dangos nad yw gosgeiddrwydd a dwyster yn golygu defnyddio'r bwa cyfan. Dim ond mewn achosion eithriadol y defnyddiodd ben uchaf eithafol y bwa. Eglurodd Kreisler y nodwedd gynhenid ​​​​hon o dechneg y bwa gan y ffaith bod ganddo “freichiau rhy fyr”; ar yr un pryd, roedd y defnydd o ran isaf y bwa yn ei boeni mewn cysylltiad â'r posibilrwydd yn yr achos hwn i ddifetha “es” y ffidil. Cydbwyswyd yr “economi” hon gan bwysau bwa cryf nodweddiadol ac aceniad, a oedd yn ei dro yn cael ei reoli gan ddirgryniad hynod ddwys.

Mae Pencherl, sydd wedi bod yn arsylwi Kreisler ers blynyddoedd lawer, yn cyflwyno rhai cywiriadau i eiriau Flesch; mae'n ysgrifennu bod Kreisler wedi chwarae mewn strociau bach, gyda newidiadau aml yn y bwa a'i wallt mor dynn fel bod y ffon wedi cael chwydd, ond yn ddiweddarach, yn y cyfnod ar ôl y rhyfel (sy'n golygu y Rhyfel Byd Cyntaf. – LR) dychwelodd i fod yn fwy academaidd. dulliau o fowlio.

Roedd strociau trwchus bach ynghyd â phortamento a dirgryniad mynegiannol yn driciau peryglus. Fodd bynnag, nid oedd eu defnydd gan Kreisler byth yn croesi ffiniau chwaeth dda. Cafodd ei achub gan y difrifwch cerddorol digyfnewid a sylwodd Flesch, a oedd yn gynhenid ​​​​ac yn ganlyniad addysg: “Nid yw o bwys i ba raddau y mae ei bortread yn synhwyrus, yn ataliedig bob amser, byth yn ddi-chwaeth, wedi'i gyfrifo ar lwyddiant rhad,” ysgrifenna Flesh. Daw Pencherl i gasgliad tebyg, gan gredu nad oedd dulliau Kreisler o gwbl yn torri cadernid ac uchelwyr ei arddull.

Roedd offer byseddu Kreisler yn rhyfedd gyda llawer o drawsnewidiadau llithro a “synhwyrol”, yn pwysleisio glissandos, a oedd yn aml yn cysylltu seiniau cyfagos i wella eu mynegiant.

Yn gyffredinol, roedd chwarae Kreisler yn anarferol o feddal, gydag timbres “dwfn”, rwbato “rhamantaidd” rhydd, wedi’i gyfuno’n gytûn â rhythm clir: “Arogliad a rhythm yw’r ddwy sylfaen y seiliwyd ei gelfyddyd perfformio arnynt.” “Ni wnaeth erioed aberthu rhythm er mwyn llwyddiant amheus, ac ni aeth ar drywydd recordiau cyflymder.” Nid yw geiriau Flesch yn ymwahanu oddi wrth farn Pencherl: “Yn y cantabile, daeth swyn rhyfedd i'w seinio - pefriog, poeth, yr un mor synhwyrus, nid oedd yn isel o gwbl oherwydd caledwch cyson y rhythm a fywiogodd y gêm gyfan. ”

Dyma sut mae'r portread o Kreisler y feiolinydd yn dod i'r amlwg. Erys i ychwanegu ychydig o gyffyrddiadau ato.

Yn nwy brif gangen ei weithgaredd - perfformiad a chreadigedd - daeth Kreisler yn enwog yn bennaf fel meistr miniaturau. Mae angen manylder ar y miniatur, felly roedd gêm Kreisler yn ateb y diben hwn, gan amlygu'r arlliwiau lleiaf o hwyliau, naws cynnil emosiynau. Roedd ei arddull perfformio yn hynod am ei mireinio rhyfeddol a hyd yn oed, i raddau, saloniaeth, er ei fod yn uchel iawn. Er holl felodrwydd, cantiliferth chwarae Kreisler, oherwydd y strociau byr manwl, roedd llawer o ddadganiad ynddo. I raddau helaeth, mae goslef “siarad”, “lleferydd”, sy'n gwahaniaethu perfformiad bwa modern, yn tarddu o Kreisler. Cyflwynodd y natur ddisglair hon elfennau o fyrfyfyrio i'w gêm, a rhoddodd meddalwch, didwylledd tonyddiaeth gymeriad creu cerddoriaeth rydd, a nodweddid gan uniongyrchedd.

Gan gymryd i ystyriaeth hynodion ei arddull, adeiladodd Kreisler raglenni ei gyngherddau yn unol â hynny. Neilltuodd y rhan gyntaf i weithiau ar raddfa fawr, a'r ail i fanion. Yn dilyn Kreisler, dechreuodd feiolinwyr eraill o'r XNUMXth ganrif ddirlawn eu rhaglenni gyda darnau bach a thrawsgrifiadau, nad oeddent wedi'u gwneud o'r blaen (chwaraewyd miniaturau fel encore yn unig). Yn ôl Pencherl, “mewn gweithiau gwych ef oedd y dehonglydd mwyaf parchus, ffantasi ynеAmlygodd nza ei hun yn y rhyddid i berfformio darnau bach ar ddiwedd y cyngerdd.

Mae'n amhosibl cytuno â'r farn hon. Cyflwynodd Kreisler hefyd lawer o unigolion, dim ond yn hynod iddo, i ddehongliad y clasuron. Mewn ffurf fawr, amlygodd ei waith byrfyfyr nodweddiadol, esthetegiad penodol, a gynhyrchwyd gan soffistigedigrwydd ei chwaeth. Mae K. Flesh yn ysgrifennu nad oedd Kreisler wedi ymarfer llawer ac yn ei ystyried yn ddiangen i “chwarae allan.” Nid oedd yn credu yn yr angen am ymarfer rheolaidd, ac felly nid oedd ei dechneg bys yn berffaith. Ac eto, ar y llwyfan, fe ddangosodd “foesgarwch hyfryd.”

Siaradodd Pencherl am hyn mewn ffordd ychydig yn wahanol. Yn ôl iddo, roedd technoleg ar gyfer Kreisler bob amser yn y cefndir, nid oedd erioed yn gaethwas iddi, gan gredu pe bai sylfaen dechnegol dda yn cael ei chaffael yn ystod plentyndod, yna yn ddiweddarach ni ddylai un boeni. Dywedodd wrth newyddiadurwr unwaith: “Pe bai virtuoso yn gweithio’n iawn pan oedd yn ifanc, yna bydd ei fysedd yn parhau i fod yn hyblyg am byth, hyd yn oed os na all gynnal ei dechneg bob dydd fel oedolyn.” Hwyluswyd aeddfedu dawn Kreisler, cyfoethogi ei unigoliaeth, trwy ddarllen cerddoriaeth ensemble, addysg gyffredinol (llenyddol ac athronyddol) i raddau llawer mwy na'r oriau lawer a dreuliwyd ar glorian neu ymarferion. Ond roedd ei awch am gerddoriaeth yn anniwall. Gan chwarae mewn ensembles gyda ffrindiau, gallai ofyn i ailadrodd Pumawd Schubert gyda dwy soddgrwth, yr oedd yn eu caru, deirgwaith yn olynol. Dywedodd fod angerdd am gerddoriaeth gyfystyr ag angerdd am chwarae, ei fod yr un peth – “chwarae’r ffidil neu chwarae roulette, cyfansoddi neu ysmygu opiwm …”. “Pan fydd gennych chi rinweddau yn eich gwaed, yna mae'r pleser o ddringo ar y llwyfan yn eich gwobrwyo am eich holl ofidiau…”

Cofnododd Pencherl ddull allanol y feiolinydd o chwarae, ei ymddygiad ar y llwyfan. Mewn erthygl a ddyfynnwyd eisoes o'r blaen, mae'n ysgrifennu: “Mae fy atgofion yn dechrau o bell. Bachgen ifanc iawn oeddwn i pan gefais y ffortiwn dda i gael sgwrs hir gyda Jacques Thiebaud, a oedd yn dal ar wawr ei yrfa ddisglair. Teimlais drosto y math hwnnw o edmygedd eilunaddolgar y mae plant mor ddarostyngedig iddo (o bellder nid yw bellach yn ymddangos mor afresymol i mi). Wrth ei holi yn drachwantus am bob peth a'r holl bobl oedd yn ei broffes, cyffyrddodd un o'i atebion â mi, canys o'r hyn a ystyriais yn dduwdod ymhlith feiolinwyr y deilliai. “Mae yna un math rhyfeddol,” meddai wrthyf, “a fydd yn mynd ymhellach na mi. Cofiwch enw Kreisler. Hwn fydd ein meistr i bawb.”

Yn naturiol, ceisiodd Pencherl gyrraedd cyngerdd cyntaf Kreisler. “Roedd Kreisler yn ymddangos fel colossus i mi. Roedd bob amser yn creu argraff ryfeddol o bŵer gyda torso eang, gwddf athletaidd taflwr pwysau, wyneb â nodweddion eithaf rhyfeddol, wedi'i goroni â gwallt trwchus wedi'i dorri mewn toriad criw. O edrych yn fanylach, newidiodd cynhesrwydd y syllu yr hyn a allai fod wedi ymddangos yn llym ar yr olwg gyntaf.

Tra roedd y gerddorfa’n chwarae’r rhagymadrodd, safodd fel pe bai’n wyliadwrus – ei ddwylo wrth ei ochrau, y ffidil bron i’r llawr, wedi’i fachu i’r cyrl gyda mynegfys ei law chwith. Ar hyn o bryd ei gyflwyno, fe'i cododd, fel pe bai'n fflyrtio, ar yr eiliad olaf un, i'w osod ar ei ysgwydd gydag ystum mor gyflym fel bod yr offeryn fel pe bai'n cael ei ddal i fyny gan yr ên a'r asgwrn cefn.

Manylir ar fywgraffiad Kreisler yn llyfr Lochner. Ganwyd ef yn Fienna Chwefror 2, 1875 yn nheulu meddyg. Roedd ei dad yn hoff iawn o gerddoriaeth a dim ond gwrthwynebiad ei dad-cu a'i rhwystrodd rhag dewis proffesiwn cerddorol. Roedd y teulu'n aml yn chwarae cerddoriaeth, a phedwarawdau'n chwarae'n gyson ar ddydd Sadwrn. Gwrandawodd Little Fritz arnynt yn ddi-stop, wedi ei swyno gan y synau. Roedd cerddgarwch mor yn ei waed nes iddo dynnu careiau esgidiau ar focsys sigâr a dynwared y chwaraewyr. “Unwaith,” meddai Kreisler, “pan oeddwn yn dair a hanner oed, roeddwn wrth ymyl fy nhad yn ystod perfformiad pedwarawd strôc Mozart, sy’n dechrau gyda’r nodiadau ail – b-fflat – halen (hy G fwyaf Rhif 156 yn ôl Catalog Koechel. – LR). “Sut ydych chi'n gwybod chwarae'r tri nodyn hynny?” Gofynnais iddo. Cymerodd ddalen o bapur yn amyneddgar, tynnodd bum llinell ac esboniodd i mi beth mae pob nodyn yn ei olygu, wedi'i osod ar neu rhwng y llinell hon neu'r llinell honno.

Yn 4 oed, prynwyd ffidil go iawn iddo, a chododd Fritz yn annibynnol anthem genedlaethol Awstria arni. Dechreuodd gael ei ystyried yn y teulu fel gwyrth fechan, a dechreuodd ei dad roi gwersi cerdd iddo.

Gellir barnu pa mor gyflym y datblygodd gan y ffaith bod y plentyn rhyfeddol 7 oed (yn 1882) wedi'i dderbyn i'r Conservatoire Fienna yn nosbarth Joseph Helmesberger. Ysgrifennodd Kreisler yn y Musical Courier ym mis Ebrill 1908: “Y tro hwn, cyflwynodd ffrindiau ffidil hanner maint i mi, cain a swynol, o frand hen iawn. Nid oeddwn yn gwbl fodlon ag ef, oherwydd roeddwn i’n meddwl wrth astudio yn yr ystafell wydr y gallwn gael o leiaf ffidil tri chwarter … “

Roedd Helmesberger yn athro da a rhoddodd sylfaen dechnegol gadarn i'w anifail anwes. Ym mlwyddyn gyntaf ei arhosiad yn yr ystafell wydr, gwnaeth Fritz ei ymddangosiad cyntaf ar y llwyfan, gan berfformio mewn cyngerdd gan y canwr enwog Carlotta Patti. Astudiodd ddechreuadau theori gydag Anton Bruckner ac, yn ogystal â'r ffidil, treuliodd lawer o amser i ganu'r piano. Nawr, ychydig o bobl sy'n gwybod bod Kreisler yn bianydd rhagorol, yn chwarae'n rhydd hyd yn oed cyfeiliannau cymhleth o ddalen. Maen nhw'n dweud, pan ddaeth Auer â Heifetz i Berlin ym 1914, i'r ddau ohonyn nhw ddod i'r un tŷ preifat. Gofynnodd y gwesteion a oedd wedi ymgynnull, yn eu plith Kreisler, i'r bachgen chwarae rhywbeth. “Ond beth am y cyfeiliant?” Gofynnodd Heifetz. Yna aeth Kreisler at y piano ac, fel cofrodd, cyfeilio i Concerto Mendelssohn a'i ddarn ei hun, The Beautiful Rosemary.

Graddiodd Kreisler, 10 oed, yn llwyddiannus o'r Conservatoire Wydr yn Fienna gyda medal aur; prynodd ffrindiau ffidil tri chwarter iddo gan Amati. Roedd y bachgen, a oedd eisoes wedi breuddwydio am ffidil gyfan, yn anfodlon eto. Yn y cyngor teulu ar yr un pryd, penderfynwyd bod angen i Fritz fynd i Baris er mwyn cwblhau ei addysg gerddorol.

Yn yr 80au a'r 90au, roedd Ysgol Ffidil Paris ar ei hanterth. Dysgodd Marsik yn yr ystafell wydr, a gododd Thibault ac Enescu, Massar, o'u dosbarth y daeth Venyavsky, Rys, Ondrichek allan. Roedd Kreisler yn nosbarth Joseph Lambert Massard, “Rwy’n meddwl bod Massard yn fy ngharu oherwydd fy mod yn chwarae yn arddull Wieniawski,” cyfaddefodd yn ddiweddarach. Ar yr un pryd, astudiodd Kreisler gyfansoddiad gyda Leo Delibes. Teimlwyd eglurder arddull y meistr hwn yn ddiweddarach yng ngweithiau'r feiolinydd.

Roedd graddio o Conservatoire Paris ym 1887 yn fuddugoliaeth. Enillodd y bachgen 12 oed y wobr gyntaf, gan gystadlu â 40 o feiolinwyr, pob un ohonynt o leiaf 10 mlynedd yn hŷn nag ef.

Wrth gyrraedd o Baris i Fienna, cafodd y feiolinydd ifanc yn annisgwyl gynnig gan y rheolwr Americanaidd Edmond Stenton i deithio i’r Unol Daleithiau gyda’r pianydd Moritz Rosenthal. Cymerodd y daith Americanaidd le yn ystod tymor 1888/89. Ar Ionawr 9, 1888, gwnaeth Kreisler ei ymddangosiad cyntaf yn Boston. Hwn oedd y cyngerdd cyntaf a lansiodd ei yrfa fel feiolinydd cyngerdd mewn gwirionedd.

Wrth ddychwelyd i Ewrop, gadawodd Kreisler y ffidil dros dro er mwyn cwblhau ei addysg gyffredinol. Yn blentyn, dysgodd ei dad bynciau addysg gyffredinol gartref iddo, gan ddysgu Lladin, Groeg, gwyddorau naturiol a mathemateg. Yn awr (yn 1889) y mae yn myned i'r Ysgol Feddygol ym Mhrifysgol Vienna. Gan fynd yn ei flaen i astudio meddygaeth, astudiodd yn ddiwyd gyda'r athrawon mwyaf. Mae tystiolaeth iddo hefyd astudio arlunio (ym Mharis), astudio hanes celf (yn Rhufain).

Fodd bynnag, nid yw'r cyfnod hwn o'i fywgraffiad yn gwbl glir. Mae erthyglau I. Yampolsky am Kreisler yn dangos bod Kreisler eisoes yn 1893 wedi dod i Moscow, lle rhoddodd 2 gyngerdd yn y Gymdeithas Gerddorol Rwsiaidd. Nid oes yr un o'r gweithiau tramor ar y feiolinydd, gan gynnwys monograff Lochner, yn cynnwys y data hyn.

Ym 1895-1896, gwasanaethodd Kreisler ei wasanaeth milwrol yng nghatrawd yr Archddug Eugene o Habsburg. Cofiodd yr Archddug y feiolinydd ifanc o’i berfformiadau a’i ddefnyddio mewn nosweithiau cerddorol fel unawdydd, yn ogystal ag yn y gerddorfa wrth lwyfannu perfformiadau opera amatur. Yn ddiweddarach (yn 1900) dyrchafwyd Kreisler i reng raglaw.

Wedi'i ryddhau o'r fyddin, dychwelodd Kreisler i weithgaredd cerddorol. Yn 1896 teithiodd i Dwrci, yna 2 flynedd (1896-1898) yn byw yn Fienna. Yn aml fe allech chi gwrdd ag ef yn y caffi “Megalomania” - math o glwb cerdd ym mhrifddinas Awstria, lle casglodd Hugo Wolf, Eduard Hanslick, Johann Brahms, Hugo Hofmannsthal. Rhoddodd cyfathrebu â'r bobl hyn feddwl anarferol o chwilfrydig i Kreisler. Fwy nag unwaith yn ddiweddarach cofiodd ei gyfarfodydd â nhw.

Nid oedd y llwybr i ogoniant yn hawdd. Mae dull rhyfedd perfformiad Kreisler, sy’n chwarae mor “annhebyg” i feiolinwyr eraill, yn synnu ac yn dychryn y cyhoedd ceidwadol yn Fienna. Yn anobeithiol, mae hyd yn oed yn ceisio mynd i mewn i gerddorfa Opera Brenhinol Fienna, ond nid yw'n cael ei dderbyn yno ychwaith, a honnir "oherwydd diffyg synnwyr o rythm." Dim ond ar ôl cyngherddau 1899 y daw enwogrwydd. Wrth gyrraedd Berlin, perfformiodd Kreisler yn annisgwyl gyda llwyddiant buddugoliaethus. Mae'r gwych Joachim ei hun wrth ei fodd â'i ddawn ffres ac anarferol. Soniwyd am Kreisler fel feiolinydd mwyaf diddorol y cyfnod. Ym 1900, gwahoddwyd ef i America, a bu taith i Loegr ym mis Mai 1902 yn atgyfnerthu ei boblogrwydd yn Ewrop.

Roedd yn amser hwyliog a diofal yn ei ieuenctid artistig. Wrth natur, roedd Kreisler yn berson bywiog, cymdeithasol, yn dueddol o gael jôcs a hiwmor. Ym 1900-1901 bu ar daith yn America gyda'r sielydd John Gerardi a'r pianydd Bernhard Pollack. Roedd ffrindiau yn gwneud hwyl am ben y pianydd yn gyson, gan ei fod bob amser yn nerfus oherwydd eu dull o ymddangos yn yr ystafell artistig ar yr eiliad olaf, cyn mynd ar y llwyfan. Un diwrnod yn Chicago, canfu Pollak nad oedd y ddau ohonyn nhw yn yr ystafell gelf. Roedd y neuadd wedi'i chysylltu â'r gwesty lle'r oedd y tri ohonyn nhw'n byw, a rhuthrodd Pollak i fflat Kreisler. Torrodd i mewn heb gnocio a daeth o hyd i'r feiolinydd a'r sielydd yn gorwedd ar wely dwbl mawr, gyda blancedi wedi'u tynnu i fyny at eu gên. Fe wnaethon nhw chwyrnu fortissimo mewn deuawd ofnadwy. “Hei, rydych chi'ch dau yn wallgof! Gwaeddodd morlas. “Mae’r gynulleidfa wedi ymgasglu ac yn aros i’r cyngerdd ddechrau!”

- Gadewch i mi gysgu! rhuodd Kreisler yn iaith ddraig Wagnerian.

Dyma fy nhawelwch meddwl! griddfan Gerardi.

Gyda'r geiriau hyn, trodd y ddau ar eu hochr arall a dechrau chwyrnu hyd yn oed yn fwy annifyr nag o'r blaen. Wedi'i gythruddo, tynnodd Pollack eu blancedi i ffwrdd a chanfod eu bod mewn cotiau cynffon. Dim ond 10 munud yn hwyr y dechreuodd y cyngerdd ac ni sylwodd y gynulleidfa ar unrhyw beth.

Ym 1902, digwyddodd digwyddiad enfawr ym mywyd Fritz Kreisler - priododd Harriet Lyse (ar ôl ei gŵr cyntaf, Mrs Fred Wortz). Roedd hi'n fenyw wych, smart, swynol, sensitif. Daeth yn ffrind mwyaf selog iddo, gan rannu ei farn ac yn wallgof o falch ohono. Hyd henaint roedden nhw'n hapus.

O'r 900au cynnar hyd at 1941, ymwelodd Kreisler sawl gwaith ag America a theithiodd yn rheolaidd ledled Ewrop. Mae ganddo gysylltiad agosaf â'r Unol Daleithiau ac, yn Ewrop, â Lloegr. Ym 1904, dyfarnodd Cymdeithas Gerddorol Llundain fedal aur iddo am ei berfformiad o Goncerto Beethoven. Ond yn ysbrydol, Kreisler sydd agosaf at Ffrainc ac ynddo mae ei ffrindiau Ffrengig Ysaye, Thibault, Casals, Cortot, Casadesus ac eraill. Mae ymlyniad Kreisler i ddiwylliant Ffrainc yn organig. Mae'n aml yn ymweld ag ystâd Ysaye yng Ngwlad Belg, yn chwarae cerddoriaeth gartref gyda Thibaut a Casals. Cyfaddefodd Kreisler fod gan Izai ddylanwad artistig mawr arno a’i fod wedi benthyca nifer o dechnegau ffidil ganddo. Mae’r ffaith bod Kreisler wedi troi allan i fod yn “etifedd” Izaya o ran dirgryniad eisoes wedi’i grybwyll. Ond y prif beth yw bod Kreisler yn cael ei ddenu gan yr awyrgylch artistig sy'n bodoli yng nghylch Ysaye, Thibaut, Casals, eu hagwedd rhamantus frwdfrydig at gerddoriaeth, ynghyd ag astudiaeth ddofn ohoni. Wrth gyfathrebu â nhw, mae delfrydau esthetig Kreisler yn cael eu ffurfio, mae nodweddion gorau a bonheddig ei gymeriad yn cael eu cryfhau.

Cyn y Rhyfel Byd Cyntaf, nid oedd Kreisler yn hysbys llawer yn Rwsia. Rhoddodd gyngherddau yma ddwywaith, yn 1910 a 1911. Yn Rhagfyr 1910, rhoddodd 2 gyngherddau yn St. Petersburg, ond aethant yn ddisylw, er iddynt dderbyn adolygiad ffafriol yn y cylchgrawn Music (Rhif 3, t. 74). Nodwyd bod ei berfformiad yn gwneud argraff ddofn gyda chryfder anian a chynildeb brawddegu eithriadol. Chwaraeodd ei weithiau ei hun, a oedd ar y pryd yn dal i fynd ymlaen fel addasiadau o hen ddramâu.

Flwyddyn yn ddiweddarach, ailymddangosodd Kreisler yn Rwsia. Yn ystod yr ymweliad hwn, roedd ei gyngherddau (Rhagfyr 2 a 9, 1911) eisoes yn achosi llawer mwy o gyseiniant. “Ymhlith ein feiolinwyr cyfoes,” ysgrifennodd y beirniad Rwsiaidd, “rhaid rhoi enw Fritz Kreisler yn un o’r mannau cyntaf. Yn ei berfformiadau, mae Kreisler yn llawer mwy artist na meistrolwr, ac mae’r foment esthetig bob amser yn cuddio ynddo’r awydd naturiol sydd gan bob feiolinydd i ddangos ei dechneg.” Ond mae hyn, yn ôl y beirniad, yn ei atal rhag cael ei werthfawrogi gan y “cyhoedd yn gyffredinol”, sy’n chwilio am “rhintudiaeth pur” mewn unrhyw berfformiwr, sy’n llawer haws ei ganfod.

Ym 1905, dechreuodd Kreisler gyhoeddi ei weithiau, gan fentro i'r ffug sydd bellach yn adnabyddus. Ymhlith y cyhoeddiadau roedd “Three Old Viennese Dances”, yr honnir eu bod yn perthyn i Joseph Lanner, a chyfres o “drawsysgrifau” o ddramâu gan y clasuron - Louis Couperin, Porpora, Punyani, Padre Martini, ac ati. I ddechrau, perfformiodd y “trawsgrifiadau” hyn yn ei gyngherddau ei hun, yna eu cyhoeddi ac maent yn gyflym wasgaru ar draws y byd. Nid oedd unrhyw feiolinydd na fyddai'n eu cynnwys yn ei repertoire cyngerdd. Yn swnio'n rhagorol, wedi'u steilio'n gynnil, roeddynt yn uchel eu parch gan gerddorion a'r cyhoedd. Fel cyfansoddiadau “ei hun” gwreiddiol, rhyddhaodd Kreisler ddramâu salon Fienna ar yr un pryd, a daeth beirniadaeth arno fwy nag unwaith am y “blas drwg” a ddangosodd mewn dramâu fel “The Pangs of Love” neu “Viennese Caprice”.

Parhaodd y ffug gyda’r darnau “clasurol” tan 1935, pan gyfaddefodd Kreisler i feirniad cerdd y New Times, Olin Dowen, fod y gyfres gyfan o Lawysgrifau Clasurol, ac eithrio’r 8 bar cyntaf yn Ditto Louis Couperin gan Louis XIII, wedi’i hysgrifennu ganddo. Yn ôl Kreisler, daeth y syniad o ffug o'r fath i'w feddwl 30 mlynedd yn ôl mewn cysylltiad â'r awydd i ailgyflenwi ei repertoire cyngerdd. “Cefais y byddai’n embaras ac yn ddi-dact i barhau i ailadrodd fy enw fy hun mewn rhaglenni.” Ar achlysur arall, esboniodd y rheswm am y ffug gan ba mor ddifrifol y mae ymddangosiadau cyfansoddwyr perfformio fel arfer yn cael eu trin. Ac fel tystiolaeth, cyfeiriodd at enghraifft o’i waith ei hun, gan ddangos pa mor wahanol y cafodd y dramâu a’r cyfansoddiadau “clasurol” wedi’u llofnodi â’i enw eu gwerthuso – “Viennese Caprice”, “Chinese Tambourine”, ac ati.

Achosodd datguddiad y ffug storm. Ysgrifennodd Ernst Neumann erthygl ddinistriol. Fe ffrwydrodd dadl, a ddisgrifir yn fanwl yn llyfr Lochner, ond … hyd heddiw, mae “darnau clasurol” Kreisler yn aros yn y repertoire o feiolinwyr. Ar ben hynny, roedd Kreisler, wrth gwrs, yn iawn pan, wrth wrthwynebu Neumann, ysgrifennodd: “Roedd yr enwau a ddewisais yn ofalus yn hollol anhysbys i'r mwyafrif. Pwy glywodd un darn erioed gan Punyani, Cartier, Francoeur, Porpora, Louis Couperin, Padre Martini neu Stamitz cyn i mi ddechrau cyfansoddi o dan eu henw? Dim ond mewn rhestrau o baragraffau o weithiau dogfennol yr oeddent yn byw; mae eu gweithiau, os ydynt yn bodoli, yn araf droi yn llwch mewn mynachlogydd a hen lyfrgelloedd.” Poblogodd Kreisler eu henwau mewn ffordd ryfedd ac yn ddi-os cyfrannodd at ymddangosiad diddordeb mewn cerddoriaeth ffidil yn y XNUMXth-XNUMXth ganrifoedd.

Pan ddechreuodd y Rhyfel Byd Cyntaf, roedd y Kreislers ar wyliau yn y Swistir. Ar ôl canslo pob contract, gan gynnwys taith o amgylch Rwsia gyda Kusevitsky, brysiodd Kreisler i Fienna, lle cafodd ei gofrestru fel is-gapten yn y fyddin. Achosodd y newyddion fod y feiolinydd enwog wedi ei anfon i faes y gad adwaith cryf yn Awstria a gwledydd eraill, ond heb ganlyniadau diriaethol. Gadawyd Kreisler yn y fyddin. Trosglwyddwyd y gatrawd y bu'n gwasanaethu ynddi yn fuan i'r ffrynt Rwsiaidd ger Lvov. Ym mis Medi 1914, lledaenu newyddion ffug bod Kreisler wedi cael ei ladd. Yn wir, cafodd ei glwyfo a dyma oedd y rheswm dros ei ddadfyddino. Ar unwaith, ynghyd â Harriet, gadawodd am yr Unol Daleithiau. Gweddill yr amser, tra parhaodd y rhyfel, buont yn byw yno.

Cafodd y blynyddoedd ar ôl y rhyfel eu nodi gan weithgarwch cyngherddau gweithgar. America, Lloegr, yr Almaen, eto America, Tsiecoslofacia, yr Eidal - mae'n amhosibl rhifo llwybrau'r arlunydd mawr. Ym 1923, gwnaeth Kreisler daith fawr i'r Dwyrain, gan ymweld â Japan, Korea, a Tsieina. Yn Japan, dechreuodd ymddiddori'n angerddol mewn gweithiau peintio a cherddoriaeth. Roedd hyd yn oed yn bwriadu defnyddio goslef celf Japaneaidd yn ei waith ei hun. Yn 1925 teithiodd i Awstralia a Seland Newydd, oddi yno i Honolulu. Hyd at ganol y 30au, efallai mai ef oedd y feiolinydd mwyaf poblogaidd yn y byd.

Roedd Kreisler yn wrth-ffasgydd selog. Condemniodd yn llym yr erledigaeth a ddioddefwyd yn yr Almaen gan Bruno Walter, Klemperer, Busch, a gwrthododd yn bendant â mynd i'r wlad hon “hyd nes y bydd hawl pob artist, waeth beth fo'u tarddiad, crefydd a chenedligrwydd, i ymarfer eu celf yn dod yn ddigyfnewid yn yr Almaen. .” Felly ysgrifennodd mewn llythyr at Wilhelm Furtwängler.

Gyda phryder, mae'n dilyn lledaeniad ffasgiaeth yn yr Almaen, a phan gaiff Awstria ei hatodi'n rymus i'r Reich ffasgaidd, mae'n trosglwyddo (yn 1939) i ddinasyddiaeth Ffrainc. Yn ystod yr Ail Ryfel Byd, roedd Kreisler yn byw yn yr Unol Daleithiau. Roedd ei holl gydymdeimlad ar ochr y byddinoedd gwrth-ffasgaidd. Yn ystod y cyfnod hwn, roedd yn dal i roi cyngherddau, er bod y blynyddoedd eisoes yn dechrau gwneud eu hunain yn teimlo.

Ebrill 27, 1941, tra'n croesi'r stryd yn Efrog Newydd, cafodd ei daro gan lori. Am ddyddiau lawer bu'r arlunydd mawr rhwng bywyd a marwolaeth, mewn deliriwm nid oedd yn adnabod y rhai o'i gwmpas. Fodd bynnag, yn ffodus, fe wnaeth ei gorff ymdopi â'r afiechyd, ac yn 1942 llwyddodd Kreisler i ddychwelyd i weithgaredd cyngerdd. Digwyddodd ei berfformiadau olaf yn 1949. Fodd bynnag, am amser hir ar ôl gadael y llwyfan, roedd Kreisler yng nghanol sylw cerddorion y byd. Roeddent yn cyfathrebu ag ef, gan ymgynghori fel gyda “chydwybod celfyddyd bur, anllygredig.”

Aeth Kreisler i mewn i hanes cerddoriaeth nid yn unig fel perfformiwr, ond hefyd fel cyfansoddwr gwreiddiol. Prif ran ei dreftadaeth greadigol yw cyfres o fân-luniau (tua 45 o ddramâu). Gellir eu rhannu'n ddau grŵp: mae un yn cynnwys mân-luniau yn yr arddull Fiennaidd, a'r llall - dramâu sy'n dynwared clasuron yr 2fed-2fed ganrif. Ceisiodd Kreisler ei law ar ffurf fawr. Ymhlith ei brif weithiau mae pedwarawdau bwa 1917 ac operettas 1932 “Apple Blossom” a “Zizi”; cyfansoddwyd y cyntaf yn 11, yr ail ym 1918. Cynhaliwyd perfformiad cyntaf “Apple Blossom” ar Dachwedd 1932, XNUMX yn Efrog Newydd, “Zizi” - yn Fienna ym mis Rhagfyr XNUMX. Roedd operettas Kreisler yn llwyddiant ysgubol.

Mae Kreisler yn berchen ar lawer o drawsgrifiadau (dros 60!). Mae rhai ohonynt wedi'u cynllunio ar gyfer cynulleidfa heb eu paratoi a pherfformiadau plant, tra bod eraill yn drefniannau cyngerdd gwych. Roedd ceinder, lliwgardeb, feioliniaeth yn rhoi poblogrwydd eithriadol iddynt. Ar yr un pryd, gallwn siarad am greu trawsgrifiadau o fath newydd, yn rhad ac am ddim o ran arddull prosesu, gwreiddioldeb ac yn nodweddiadol sain "Kreisler". Mae ei drawsgrifiadau yn cynnwys gweithiau amrywiol gan Schumann, Dvorak, Granados, Rimsky-Korsakov, Cyril Scott ac eraill.

Math arall o weithgaredd creadigol yw golygyddol am ddim. Dyma amrywiadau Paganini (“The Witch”, “J Palpiti”), “Foglia” gan Corelli, Amrywiadau Tartini ar thema gan Corelli wrth brosesu a golygu Kreisler, ac ati. Mae ei etifeddiaeth yn cynnwys cadenzas i concertos gan Beethoven, Brahms, Paganini, diafol sonata Tartini.”

Roedd Kreisler yn berson addysgedig - roedd yn adnabod Lladin a Groeg yn berffaith, darllenodd yr Iliad gan Homer a Virgil yn y rhai gwreiddiol. Mae ei ddeialog â Misha Elman yn gallu barnu faint yr oedd yn uwch na lefel gyffredinol y feiolinwyr, i'w roi'n ysgafn, heb fod yn rhy uchel bryd hynny. Wrth weld yr Iliad ar ei ddesg, gofynnodd Elman i Kreisler:

- A yw hynny yn Hebraeg?

Na, mewn Groeg.

- Mae hyn yn dda?

- Hynod!

– A yw ar gael yn Saesneg?

- Wrth gwrs.

Mae sylwadau, fel y dywedant, yn ddiangen.

Cadwodd Kreisler synnwyr digrifwch trwy gydol ei oes. Unwaith, – meddai Elman, – gofynnais iddo: pa un o’r feiolinyddion a glywodd a wnaeth yr argraff gryfaf arno? Atebodd Kreisler heb betruso: Venyavsky! Gyda dagrau yn ei lygaid, dechreuodd ddisgrifio'i gêm yn fyw ar unwaith, ac yn y fath fodd fel bod Elman hefyd yn llawn dagrau. Wrth ddychwelyd adref, edrychodd Elman ar eiriadur Grove a … gwneud yn siŵr bod Venyavsky wedi marw pan nad oedd Kreisler ond yn 5 oed.

Ar achlysur arall, gan droi at Elman, dechreuodd Kreisler ei sicrhau o ddifrif, heb gysgod gwên, pan oedd Paganini yn chwarae harmonics dwbl, roedd rhai ohonynt yn chwarae'r ffidil, tra bod eraill yn chwibanu. Er perswadio, dangosodd sut y gwnaeth Paganini hynny.

Roedd Kreisler yn garedig a hael iawn. Rhoddodd y rhan fwyaf o'i ffortiwn i achosion elusennol. Wedi cyngerdd yn y Metropolitan Opera ar Fawrth 27, 1927, rhoddodd yr holl elw, sef swm sylweddol o $26, i Gynghrair Canser America. Ar ôl Rhyfel Byd I, bu'n gofalu am 000 o blant amddifad o'i gymrodyr; Wedi cyrraedd Berlin yn 43, gwahoddodd 1924 o'r plant tlotaf i'r parti Nadolig. Ymddangosodd 60. “Mae fy musnes yn mynd yn dda!” ebychodd, gan guro'i ddwylo.

Rhannwyd ei bryder am bobl yn llwyr gan ei wraig. Ar ddiwedd yr Ail Ryfel Byd, anfonodd Kreisler fyrnau o fwyd o America i Ewrop. Cafodd rhai o'r byrnau eu dwyn. Pan adroddwyd hyn i Harriet Kreisler, arhosodd yn dawel iawn: wedi'r cyfan, hyd yn oed yr un a ladrataodd, yn ei barn hi, i fwydo ei deulu.

Eisoes yn hen ŵr, ar drothwy gadael y llwyfan, hynny yw, pan oedd eisoes yn anodd cyfrif ar ailgyflenwi ei gyfalaf, gwerthodd y llyfrgell fwyaf gwerthfawr o lawysgrifau ac amrywiol greiriau a gasglodd gyda chariad ar hyd ei oes am 120 mil o ddoleri 372 a rhannu'r arian hwn rhwng dau sefydliad elusennol Americanaidd. Roedd yn helpu ei berthnasau yn gyson, a gellir galw ei agwedd tuag at gydweithwyr yn wirioneddol sifalrog. Pan ddaeth Joseph Segeti i’r Unol Daleithiau am y tro cyntaf ym 1925, cafodd ei synnu’n annisgrifiadwy gan agwedd garedig y cyhoedd. Mae'n ymddangos bod Kreisler wedi cyhoeddi erthygl cyn iddo gyrraedd lle cyflwynodd ef fel y feiolinydd gorau yn dod o dramor.

Roedd yn syml iawn, yn caru symlrwydd mewn eraill ac nid oedd yn cilio oddi wrth y bobl gyffredin o gwbl. Roedd yn angerddol am i'w gelfyddyd gyrraedd pawb. Un diwrnod, medd Lochner, yn un o borthladdoedd Lloegr, cychwynnodd Kreisler o agerlong i barhau â'i daith ar y trên. Bu aros hir, a phenderfynodd mai da fyddai lladd amser pe rhoddai gyngherdd fechan. Yn ystafell oer a thrist yr orsaf, cymerodd Kreisler ffidil allan o'i achos a chwarae i'r swyddogion tollau, y glowyr a'r docwyr. Wedi iddo orffen, mynegodd y gobaith eu bod yn hoffi ei gelfyddyd.

Dim ond gyda chariad Thibaut y gellir cymharu caredigrwydd Kreisler tuag at feiolinwyr ifanc. Roedd Kreisler yn ddiffuant yn edmygu llwyddiannau'r genhedlaeth ifanc o feiolinwyr, yn credu bod llawer ohonynt wedi cyflawni, os nad athrylith, yna meistrolaeth Paganini. Fodd bynnag, cyfeiriodd ei edmygedd, fel rheol, at dechneg yn unig: “Maen nhw'n gallu chwarae popeth sydd wedi'i ysgrifennu yn hawdd i'r offeryn mwyaf anodd, ac mae hwn yn gamp fawr yn hanes cerddoriaeth offerynnol. Ond o safbwynt athrylith ddeongliadol a’r grym dirgel hwnnw sef ymbelydredd perfformiwr gwych, yn hyn o beth nid yw ein hoed ni yn wahanol iawn i oesoedd eraill.”

Etifeddodd Kreisler o'r 29ain ganrif haelioni calon, ffydd ramantus mewn pobl, mewn delfrydau aruchel. Yn ei gelfyddyd, fel y dywedodd Pencherl yn dda, yr oedd uchelwyr a swyn perswadiol, eglurder Lladin a theimladrwydd Fiennaidd arferol. Wrth gwrs, yn y cyfansoddiadau a pherfformiad Kreisler, nid oedd llawer bellach yn bodloni gofynion esthetig ein hamser. Roedd llawer yn perthyn i'r gorffennol. Ond rhaid i ni beidio ag anghofio bod ei gelfyddyd yn gyfystyr ag epoc cyfan yn hanes diwylliant ffidil y byd. Dyna pam y bu i'r newyddion am ei farwolaeth ar Ionawr 1962, XNUMX blymio cerddorion ledled y byd i dristwch dwfn. Arlunydd gwych a gwr mawr, y bydd ei gof yn aros am ganrifoedd, wedi marw.

L. Raaben