Asen Naydenov (Naydenov, Asen) |

Naydenov, Asen

Ychydig flynyddoedd yn ôl penderfynodd Radio a Theledu Bwlgaria gynnal cylch o gyngherddau agored o dan yr enw cyffredinol “Artistiaid Enwog”, dyfarnwyd yr hawl anrhydeddus i berfformio yn y cyngerdd cyntaf i Artist Pobl y Weriniaeth Asen Naydenov. Ac mae hyn yn naturiol, oherwydd mae Naidenov yn cael ei ystyried yn gywir fel yr “hynaf” yn ysgol arwain Bwlgaria.

Ers amser maith mae wedi bod yn bennaeth ar Sofia Opera People gan Naidenov. Mae llawer o dudalennau gogoneddus yn hanes y theatr hon - crud celfyddyd llwyfan cerddorol cenedlaethol - yn annatod gysylltiedig â'i enw. Mae cariadon cerddoriaeth Bwlgaria yn ddyledus iddo nid yn unig am eu hadnabyddiaeth o ddwsinau o weithiau o gerddoriaeth glasurol a modern, ond maent yn ddyledus iawn iddo am addysg llu o artistiaid dawnus sydd bellach yn falchder celf genedlaethol.

Mae dawn a sgil yr artist yn dibynnu ar sylfaen gadarn o brofiad cyfoethog, dysgu eang a gwybodaeth ddofn o greu cerddoriaeth offerynnol a lleisiol. Hyd yn oed yn ei ieuenctid, astudiodd Naydenov, brodor o Varna, ganu'r piano, y ffidil a'r fiola; fel myfyriwr ysgol uwchradd, roedd eisoes yn perfformio fel feiolinydd a feiolydd yn yr ysgol, ac yna cerddorfeydd y ddinas. Ym 1921-1923, cymerodd Naydenov gwrs mewn cytgord a theori yn Fienna a Leipzig, lle'r oedd ei athrawon yn J. Marx, G. Adler, P. Hyfforddwr. Rhoddwyd llawer i'r cerddor gan awyrgylch bywyd celfyddydol y dinasoedd hyn. Gan ddychwelyd i'w famwlad, daeth Naydenov yn arweinydd y tŷ opera.

Ym 1939, daeth Naydenov yn bennaeth ar ran gerddorol y Sofia People's Opera, ac ers 1945 mae wedi dal teitl prif arweinydd y theatr yn swyddogol. Ers hynny, mae wedi arwain cannoedd o berfformiadau. Mae repertoire Naydenov yn wirioneddol ddiderfyn ac yn cwmpasu gweithiau o sawl canrif – o wreiddiau opera i weithiau ein cyfoeswyr. O dan ei arweiniad, tyfodd y theatr yn un o gwmnïau opera gorau Ewrop a chadarnhaodd ei henw da yn ystod nifer o deithiau tramor. Mae'r arweinydd ei hun hefyd yn perfformio dro ar ôl tro mewn gwahanol wledydd, gan gynnwys yr Undeb Sofietaidd. Cymerodd ran yn y gwaith o greu'r ddrama "Don Carlos" yn y Bolshoi Theatre, a arweiniwyd yma "Aida", "The Flying Dutchman", "Boris Godunov", "The Queen of Spades"; yn Theatr Opera Leningrad Maly cyfarwyddodd y cynhyrchiad o’r operâu Othello, Turandot, Romeo, Juliet a Darkness gan Molchanov, yn Riga dan ei gyfarwyddyd roedd Carmen, The Queen of Spades, Aida …

Roedd cerddorion a gwrandawyr Sofietaidd yn gwerthfawrogi dawn A. Naydenov yn fawr. Ar ôl ei daith ym Moscow, ysgrifennodd y papur newydd Sovetskaya Kultura: “A. Celfyddyd arwain Naydenov yw'r grefft o symlrwydd doeth, wedi'i geni o'r treiddiad dyfnaf i gerddoriaeth, y syniad o waith. Bob tro mae'r arweinydd yn ail-greu'r perfformiad o flaen ein llygaid. Gan ddatgelu unigoliaeth yr artist, mae’n uno’r holl gyfranogwyr yn y perfformiad yn anymwthiol ond yn gadarn yn ensemble operatig gwirioneddol. Dyma'r math uchaf o sgil arweinydd - yn allanol nid ydych yn ei weld, ond yn benodol, ac yn gyffredinol, rydych chi'n ei deimlo bob munud! Mae Naidenov yn taro deuddeg gyda'r naturioldeb, perswadio prin y cyflymder y mae wedi'i gymryd. Dyma un o rinweddau pwysicaf ei ddehongliad cerddorol: nododd hyd yn oed Wagner “yn y tempo cywir, mae gwybodaeth yr arweinydd o’r dehongliad cywir eisoes yn gorwedd.” O dan ddwylo Naidenov, yn ystyr llythrennol y gair “mae popeth yn canu”, mae’n ymdrechu am blastigrwydd, cyflawnder melodig eithaf yr ymadrodd. Mae ei ystum yn gryno, yn feddal, ond ar yr un pryd mae'n rhythmig byrbwyll, nid yr awgrym lleiaf o “arlunio”, nid un ystum “i'r cyhoedd”.

Mae Naidenov yn arweinydd opera yn bennaf oll. Ond mae hefyd yn fodlon perfformio mewn cyngherddau symffoni, yn bennaf yn y repertoire clasurol. Yma, fel mewn opera, mae'n fwyaf adnabyddus am ei ddehongliad rhagorol o gerddoriaeth Bwlgareg, yn ogystal â gweithiau clasuron Rwsiaidd, yn enwedig Tchaikovsky. Yn ystod blynyddoedd cyntaf ei yrfa artistig, bu Naydenov hefyd yn perfformio gyda'r corau Bwlgareg gorau.

L. Grigoriev, J. Platek, 1969