Tommaso Albinoni (Tomaso Albinoni) |
Thomas Albinoni
Dim ond ychydig o ffeithiau sy'n hysbys am fywyd T. Albinoni, feiolinydd a chyfansoddwr Eidalaidd. Cafodd ei eni yn Fenis mewn teulu byrgyr cyfoethog ac, mae'n debyg, gallai astudio cerddoriaeth yn dawel, heb boeni'n arbennig am ei sefyllfa ariannol. O 1711, peidiodd ag arwyddo ei gyfansoddiadau “Venetian dilettante” (delettanta venete) ac mae'n galw ei hun yn musico de violino, a thrwy hynny yn pwysleisio ei drawsnewidiad i statws gweithiwr proffesiynol. Nid yw'n hysbys ble a chyda phwy yr astudiodd Albinoni. Credir bod J. Legrenzi. Ar ôl ei briodas, symudodd y cyfansoddwr i Verona. Yn ôl pob tebyg, bu'n byw yn Fflorens am beth amser - yno o leiaf, yn 1703, y perfformiwyd un o'i operâu (Griselda, in libre. A. Zeno). Ymwelodd Albinoni â'r Almaen ac, yn amlwg, dangosodd ei hun yno fel meistr rhagorol, gan mai ef a gafodd yr anrhydedd o ysgrifennu a pherfformio ym Munich (1722) opera ar gyfer priodas y Tywysog Siarl Albert.
Ni wyddys dim mwy am Albinoni, heblaw ei fod wedi marw yn Fenis.
Prin hefyd yw gweithiau'r cyfansoddwr sydd wedi dod i lawr atom ni – concertos a sonatau offerynnol yn bennaf. Fodd bynnag, gan ei fod yn gyfoeswr i A. Vivaldi, JS Bach a GF Handel, ni arhosodd Albinoni yn y rhengoedd o gyfansoddwyr y mae eu henwau yn hysbys i haneswyr cerddoriaeth yn unig. Yn anterth celfyddyd offerynnol Eidalaidd y Baróc, yn erbyn cefndir gwaith meistri cyngerdd rhagorol yr XNUMXth - hanner cyntaf y XNUMXfed ganrif. – T. Martini, F. Veracini, G. Tartini, A. Corelli, G. Torelli, A. Vivaldi ac eraill – Dywedodd Albinoni ei air artistig arwyddocaol, a gafodd dros amser ei sylwi a’i werthfawrogi gan ddisgynyddion.
Mae concertos Albinoni yn cael eu perfformio'n eang a'u recordio ar recordiau. Ond mae tystiolaeth o gydnabyddiaeth o'i waith yn ystod ei oes. Ym 1718, cyhoeddwyd casgliad yn Amsterdam, a oedd yn cynnwys 12 concerto gan gyfansoddwyr Eidalaidd enwocaf y cyfnod hwnnw. Yn eu plith mae concerto Albinoni yn G fwyaf, y gorau yn y casgliad hwn. Nododd y Bach gwych, a astudiodd gerddoriaeth ei gyfoeswyr yn ofalus, sonatâu Albinoni, harddwch plastig eu halawon, ac ysgrifennodd ei ffiwgiau clavier ar ddau ohonynt. Mae'r proflenni a wnaed gan law Bach a 6 sonatas gan Albinoni (op. 6) hefyd wedi'u cadw. O ganlyniad, dysgodd Bach o gyfansoddiadau Albinoni.
Gwyddom naw o weithiau Albinoni – yn eu plith cylchoedd o sonatâu triawd (op. 9, 1, 3, 4, 6) a chylchoedd o “symffonïau” a choncertos (op. 8, 2, 5, 7). Wrth ddatblygu’r math o goncerto grosso a ddatblygodd gyda Corelli a Torelli, mae Albinoni yn cyflawni perffeithrwydd artistig eithriadol ynddo – ym mhlastigrwydd y trawsnewidiadau o tutti i unawd (y mae ganddo 9 ohonynt fel arfer), yn y delynegiaeth orau, purdeb arddull fonheddig. Cyngherddau op. 3 ac op. 7, rhai o ba rai a gynnwysant obo (op. 9 rhif. 7, 2, 3, 5, 6, 8), yn cael eu gwahaniaethu gan brydferthwch melus arbenig y rhan unawd. Cyfeirir atynt yn aml fel concertos obo.
O'u cymharu â choncertos Vivaldi, eu cwmpas, eu rhannau unawd rhinweddol gwych, cyferbyniadau, deinameg ac angerdd, mae concertos Albinoni yn sefyll allan am eu trylwyredd cynnil, ymhelaethu coeth ar ffabrig y gerddorfa, alawiaeth, meistrolaeth ar dechneg wrthbwyntiol (a dyna pam y sylw Bach iddynt) a , yn bwysicaf oll, bod concritness bron yn weladwy o ddelweddau artistig, y tu ôl y gall rhywun ddyfalu dylanwad yr opera.
Ysgrifennodd Albinoni tua 50 o operâu (mwy na'r cyfansoddwr opera Handel), y bu'n gweithio arnynt trwy gydol ei oes. A barnu yn ôl y teitlau (“Cenobia” - 1694, “Tigran” - 1697, “Radamisto” - 1698, “Rodrigo” - 1702, “Griselda” - 1703, “Gadael Dido” - 1725, ac ati), yn ogystal â chan enwau'r libretwyr (F. Silvani, N. Minato, A. Aureli, A. Zeno, P. Metastasio) datblygiad opera yng ngwaith Albinoni aeth i'r cyfeiriad o'r opera baróc i'r seria opera clasurol a, yn unol â hynny, i'r cymeriadau opera caboledig hwnnw, yn effeithio, crystallinity dramatig, eglurder, a oedd yn hanfod y cysyniad o opera seria.
Yng ngherddoriaeth concertos offerynnol Albinoni, mae presenoldeb delweddau operatig i’w deimlo’n glir. Wedi'u codi yn eu tôn rhythmig elastig, mae prif alegri y symudiadau cyntaf yn cyfateb i'r arwrol sy'n agor y weithred operatig. Yn ddiddorol, dechreuodd llawer o gyfansoddwyr Eidalaidd ailadrodd teitl motiff cerddorfaol y tutti agoriadol, sy'n nodweddiadol o Albinoni, yn ddiweddarach. Mae diweddglo mawr y concertos, o ran natur a math y deunydd, yn adleisio gwadiad hapus y weithred opera (op. 7 E 3). Mae mân rannau’r concertos, sy’n odidog eu harddwch melodig, yn cyd-fynd ag ariâu opera lamento ac yn cyd-fynd â champweithiau geiriau lamentos yr operâu gan A. Scarlatti a Handel. Fel y gwyddys, roedd y cysylltiad rhwng y concerto offerynnol ac opera yn hanes cerddoriaeth yn ail hanner y XNUMXth - dechrau'r XNUMXfed ganrif yn arbennig o agos atoch ac ystyrlon. Sbardunwyd prif egwyddor y concerto - newid tutti ac unawd - gan adeiladu ariâu opera (ritornello offerynnol yw'r rhan leisiol). Ac yn y dyfodol, cafodd cyd-gyfoethogi'r opera a'r cyngerdd offerynnol effaith ffrwythlon ar ddatblygiad y ddau genre, gan ddwysau wrth i'r cylch sonata-symffoni gael ei ffurfio.
Mae dramatwrgiaeth concertos Albinoni yn hynod berffaith: 3 rhan (Allegro – Andante – Allegro) gyda brig telynegol yn y canol. Yng nghylchoedd pedair rhan ei sonatas (Bedd - Allegro - Andante - Allegro), mae'r 3edd ran yn gweithredu fel canolfan delynegol. Mae ffabrig tenau, plastig, melodig concertos offerynnol Albinoni ym mhob un o’i leisiau yn ddeniadol i’r gwrandäwr modern am y perffaith, caeth hwnnw, sy’n amddifad o unrhyw harddwch gorliwio, sydd bob amser yn arwydd o gelfyddyd uchel.
Y. Evdokimova
