Henri Vieuxtemps |
Henry Vieuxtemps
Fietnam. Cyngerdd. Allegro non troppo (Jascha Heifetz) →
Roedd hyd yn oed y llym Joachim yn ystyried Vieuxtan yn feiolinydd gwych; Ymgrymodd Auer o flaen Viettan, gan ei werthfawrogi'n fawr fel perfformiwr a chyfansoddwr. I Auer, roedd Vietang a Spohr yn glasuron o gelf ffidil, “oherwydd bod eu gweithiau, pob un yn eu ffordd eu hunain, yn enghreifftiau o wahanol ysgolion o feddwl a pherfformiad cerddorol.”
Eithriadol o wych yw rôl hanesyddol Fietnam yn natblygiad diwylliant ffidil Ewropeaidd. Roedd yn artist dwfn, yn nodedig gan safbwyntiau blaengar, ac mae ei rinweddau wrth hyrwyddo’n ddiflino gweithiau fel y concerto ffidil a phedwarawdau olaf Beethoven mewn cyfnod pan gawsant eu gwrthod hyd yn oed gan lawer o brif gerddorion yn amhrisiadwy.
Yn hyn o beth, Vieuxtan yw rhagflaenydd uniongyrchol Laub, Joachim, Auer, hynny yw, y perfformwyr hynny a haerodd egwyddorion realistig mewn celf ffidil yng nghanol y XNUMXfed ganrif.
Ganed Vietanne yn nhref fechan Belgaidd Verviers ar Chwefror 17, 1820. Roedd ei dad, Jean-Francois Vietain, gwneuthurwr brethyn wrth ei alwedigaeth, yn chwarae'r ffidil yn eithaf da i amatur, yn aml yn cael ei chwarae mewn partïon ac mewn cerddorfa eglwys; mam Marie-Albertine Vietain, yn dod o deulu etifeddol Anselm - crefftwyr dinas Verviers.
Yn ôl chwedl y teulu, pan oedd Henri yn 2 oed, ni waeth faint y crio, gallai gael ei dawelu ar unwaith gan synau'r ffidil. Wedi darganfod galluoedd cerddorol amlwg, dechreuodd y plentyn ddysgu'r ffidil yn gynnar. Dysgwyd y gwersi cyntaf iddo gan ei dad, ond bu ei fab yn rhagori arno mewn medrusrwydd. Yna ymddiriedodd y tad Henri i ryw Leclos-Dejon, feiolinydd proffesiynol a oedd yn byw yn Verviers. Cymerodd y dyngarwr cyfoethog M. Zhenin ran gynnes yn nhynged y cerddor ifanc, a gytunodd i dalu am wersi'r bachgen gyda Leclou-Dejon. Trodd yr athro allan yn alluog a rhoddodd sylfaen dda i'r bachgen mewn chwarae ffidil.
Ym 1826, pan oedd Henri yn 6 oed, cynhaliwyd ei gyngerdd cyntaf yn Verviers, a blwyddyn yn ddiweddarach - yr ail, yn Liege cyfagos (Tachwedd 29, 1827). Roedd y llwyddiant mor fawr nes i erthygl gan M. Lansber ymddangos yn y papur newydd lleol, yn ysgrifennu'n edmygol am ddawn anhygoel y plentyn. Cyflwynodd Cymdeithas Gretry, yn y neuadd y cynhaliwyd y cyngerdd ynddi, fwa a wnaed gan F. Turt i'r bachgen, gyda'r arysgrif “Henri Vietan Gretry Society” yn anrheg. Ar ôl cyngherddau yn Verviers a Liege, dymunwyd clywed y plentyn rhyfeddol ym mhrifddinas Gwlad Belg. Ionawr 20, 1828, mae Henri, ynghyd â'i dad, yn mynd i Brussels, lle mae eto yn medi rhwyfau. Ymateb y wasg i’w gyngherddau: Mae “Courrier des Pays-Bas” a “Journal d’Anvers” yn rhifo’n frwd rinweddau rhyfeddol ei chwarae.
Yn ôl y disgrifiadau o fywgraffwyr, magwyd Viettan yn blentyn siriol. Er gwaethaf difrifoldeb gwersi cerddoriaeth, roedd yn fodlon cymryd rhan mewn gemau plant a phranciau. Ar yr un pryd, roedd cerddoriaeth weithiau'n ennill hyd yn oed yma. Un diwrnod, gwelodd Henri geiliog tegan mewn ffenest siop a'i dderbyn yn anrheg. Wedi dychwelyd adref, diflannodd yn sydyn ac ymddangosodd o flaen yr oedolion 3 awr yn ddiweddarach gyda darn o bapur – dyma oedd ei “opws” cyntaf – “Cân y Ceiliog”.
Yn ystod ymddangosiadau cyntaf Viet Tang yn y maes artistig, cafodd ei rieni anawsterau ariannol mawr. Ar 4 Medi, 1822, ganwyd merch o'r enw Barbara, ac ar 5 Gorffennaf, 1828, bachgen, Jean-Joseph-Lucien. Roedd dau blentyn arall - Isidore a Maria, ond buont farw. Fodd bynnag, hyd yn oed gyda'r gweddill, roedd y teulu yn cynnwys 5 o bobl. Felly, pan gynigiwyd i'w dad, ar ôl buddugoliaeth Brwsel, fynd â Henri i'r Iseldiroedd, nid oedd ganddo ddigon o arian ar gyfer hyn. Roedd yn rhaid i mi droi eto at Zhenen am help. Ni wrthododd y noddwr, ac aeth y tad a'r mab i'r Hâg, Rotterdam ac Amsterdam.
Yn Amsterdam, cwrddon nhw â Charles Berio. Wrth glywed Henri, roedd Berio wrth ei fodd â dawn y plentyn a chynigiodd roi gwersi iddo a bu'n rhaid i'r teulu cyfan symud i Frwsel. Hawdd dweud! Mae ailsefydlu yn gofyn am arian a'r gobaith o gael swydd i fwydo'r teulu. Petrusodd rhieni Henri am amser maith, ond yr awydd i roi addysg i'w mab gan athro mor hynod â Berio a orfu. Cymerodd yr ymfudiad le yn 1829.
Myfyriwr diwyd a diolchgar oedd Henri, ac eilunaddolodd yr athraw gymaint fel y dechreuodd geisio ei gopïo. Nid oedd Clever Berio yn hoffi hyn. Roedd yn ffieiddio gan epigoniaeth ac amddiffynnodd yn eiddgar annibyniaeth yn ffurfiant artistig y cerddor. Felly, yn y myfyriwr, datblygodd unigoliaeth, gan ei amddiffyn hyd yn oed rhag ei ddylanwad ei hun. Gan sylwi bod ei bob ymadrodd yn dod yn gyfraith i Henri, mae'n ei geryddu'n ddig: “Yn anffodus, os copïwch fi felly, Berio fach yn unig y byddwch yn aros, ond mae angen i chi ddod yn chi'ch hun.”
Mae pryder Berio am y myfyriwr yn ymestyn i bopeth. Gan sylwi bod y teulu Fietaidd mewn angen, mae'n ceisio cyflog blynyddol o 300 fflorin gan Frenin Gwlad Belg.
Ar ôl ychydig fisoedd o ddosbarthiadau, eisoes yn 1829, roedd Berio yn mynd â Vietana i Baris. Athro a myfyriwr yn perfformio gyda'i gilydd. Dechreuodd cerddorion mwyaf Paris siarad am Viettan: “Mae gan y plentyn hwn,” ysgrifennodd Fetis, “gadder, hyder a phurdeb, yn wirioneddol hynod am ei oedran; cafodd ei eni i fod yn gerddor.”
Ym 1830, gadawodd Berio a Malibran am yr Eidal. Viet Tang yn parhau i fod heb athro. Yn ogystal, fe wnaeth digwyddiadau chwyldroadol y blynyddoedd hynny atal gweithgaredd cyngherddau Henri dros dro. Mae’n byw ym Mrwsel, lle caiff ei ddylanwadu’n fawr gan ei gyfarfodydd â Mademoiselle Rage, cerddor disglair sy’n ei gyflwyno i weithiau Haydn, Mozart, a Beethoven. Hi sy'n cyfrannu at enedigaeth cariad diddiwedd at y clasuron yn Fietnam, at Beethoven. Ar yr un pryd, dechreuodd Vietang astudio cyfansoddiad, gan gyfansoddi'r Concerto ar gyfer Ffidil a Cherddorfa a nifer o amrywiadau. Yn anffodus, nid yw ei brofiadau myfyrwyr wedi'u cadw.
Roedd gêm Vieuxtaine eisoes mor berffaith yr adeg honno nes bod Berio, cyn gadael, yn cynghori ei dad i beidio â rhoi Henri i'r athro a'i adael iddo'i hun fel ei fod yn myfyrio ac yn gwrando ar gêm artistiaid gwych cymaint â phosib.
Yn olaf, llwyddodd Berio unwaith eto i gael 600 ffranc gan y brenin ar gyfer Viettan, a oedd yn caniatáu i'r cerddor ifanc fynd i'r Almaen. Yn yr Almaen, gwrandawodd Vietang ar Spohr, a oedd wedi cyrraedd yr apogee o enwogrwydd, yn ogystal â Molik a Maieder. Pan ofynnodd y tad i Mayseder sut mae’n dod o hyd i ddehongliad y gweithiau a gyflawnir gan ei fab, atebodd: “Nid yw’n eu chwarae yn fy null i, ond mor dda, mor wreiddiol fel y byddai’n beryglus newid unrhyw beth.”
Yn yr Almaen, mae Vieuxtan yn angerddol o hoff o farddoniaeth Goethe; yma, mae ei gariad at gerddoriaeth Beethoven yn cael ei gryfhau o'r diwedd ynddo. Pan glywodd “Fidelio” yn Frankfurt, cafodd sioc. “Mae’n amhosib cyfleu’r argraff,” ysgrifennodd yn ei hunangofiant yn ddiweddarach, “a gafodd y gerddoriaeth anghymharol hon ar fy enaid fel bachgen 13 oed.” Mae’n synnu nad oedd Rudolf Kreutzer yn deall y sonata a gysegrwyd iddo gan Beethoven: “…byddai’r anffodus, arlunydd mor wych, y fath feiolinydd gwych ag ef, wedi gorfod teithio o Baris i Fienna ar ei liniau i weld Duw , ad-dalu iddo a marw!”
Felly ffurfiwyd credo artistig Fietann, a wnaeth cyn Laub a Joachim y dehonglydd mwyaf o gerddoriaeth Beethoven.
Yn Fienna, mae Vietanne yn mynychu gwersi cyfansoddi gyda Simon Zechter ac yn cydgyfeirio'n agos â grŵp o edmygwyr Beethoven - Czerny, Merck, cyfarwyddwr yr ystafell wydr Eduard Lannoy, y cyfansoddwr Weigl, y cyhoeddwr cerddoriaeth Dominik Artaria. Yn Fienna, am y tro cyntaf ers marwolaeth Beethoven, perfformiwyd Concerto Ffidil Beethoven gan Vietent. Arweiniwyd y gerddorfa gan Lannoy. Ar ôl y noson honno, anfonodd y llythyr canlynol at Vietang: “Derbyniwch fy llongyfarchiadau yn y modd newydd, gwreiddiol ac ar yr un pryd glasurol y gwnaethoch berfformio Concerto Feiolin Beethoven ddoe yn y Concert spirituel. Rydych chi wedi deall hanfod y gwaith hwn, campwaith un o'n meistri mawr. Ansawdd y sain a roesoch yn y cantabile, yr enaid a roesoch ym mherfformiad yr Andante, y ffyddlondeb a'r cadernid y gwnaethoch chi chwarae'r darnau anoddaf a oedd yn llethu'r darn hwn, roedd popeth yn sôn am dalent uchel, roedd popeth yn dangos ei fod yn dal yn ifanc, bron mewn cysylltiad â phlentyndod , rydych chi'n artist gwych sy'n gwerthfawrogi'r hyn rydych chi'n ei chwarae, yn gallu rhoi ei fynegiant ei hun i bob genre, ac yn mynd y tu hwnt i'r awydd i synnu gwrandawyr ag anawsterau. Yr ydych yn cyfuno cadernid y bwa, gweithrediad gwych yr anhawsderau mwyaf, yr enaid, heb yr hyn y mae celfyddyd yn ddi-rym, â'r rhesymoledd sy'n amgyffred meddwl y cyfansoddwr, â'r chwaeth gain sy'n cadw'r arlunydd rhag rhithdybiau ei ddychymyg. Mae'r llythyr hwn yn ddyddiedig Mawrth 17, 1834, dim ond 14 oed yw Viet Tang!
Ymhellach - buddugoliaethau newydd. Ar ôl Prague a Dresden - Leipzig, lle mae Schumann yn gwrando arno, yna - Llundain, lle mae'n cwrdd â Paganini. Cymharodd Schumann ei chwarae â chwarae Paganini a gorffennodd ei erthygl gyda’r geiriau canlynol: “O’r sain cyntaf i’r olaf y mae’n ei gynhyrchu o’i offeryn, mae Vietanne yn eich cadw mewn cylch hud, wedi’i gau o’ch cwmpas fel na fyddwch yn dod o hyd i unrhyw ddechrau neu ddod i ben.” “Bydd y bachgen hwn yn dod yn ddyn gwych,” meddai Paganini amdano.
Mae llwyddiant yn cyd-fynd â Viettan trwy gydol ei fywyd artistig. Mae'n cael cawod o flodau, cerddi yn cael eu cyflwyno iddo, mae'n llythrennol idolized. Mae llawer o achosion doniol yn gysylltiedig â theithiau cyngerdd Viet Tang. Unwaith yn Giera cyfarfu ag oerfelgarwch anarferol. Mae'n ymddangos bod anturiaethwr ychydig cyn dyfodiad Viettan wedi ymddangos yn Giera, o'r enw ei hun yn Vietan, wedi rhentu ystafell yn y gwesty gorau am wyth diwrnod, wedi marchogaeth cwch hwylio, yn byw heb wadu dim byd iddo'i hun, yna, gan wahodd cariadon i'r gwesty " i archwilio casgliad ei offer”, ffodd, “anghofio” talu'r bil.
Ym 1835-1836 roedd Vieuxtan yn byw ym Mharis, yn cymryd rhan ddwys mewn cyfansoddi dan arweiniad Reich. Pan oedd yn 17 oed, cyfansoddodd yr Ail Concerto i'r Ffidil (fis-moll), a fu'n llwyddiant mawr gyda'r cyhoedd.
Ym 1837, gwnaeth ei daith gyntaf i Rwsia, ond cyrhaeddodd St Petersburg ar ddiwedd y tymor cyngherddau a llwyddodd i roi un cyngerdd yn unig ar Fai 23/8. Aeth ei araith yn ddisylw. Roedd Rwsia o ddiddordeb iddo. Gan ddychwelyd i Frwsel, dechreuodd baratoi'n drylwyr ar gyfer ail daith i'n gwlad. Ar y ffordd i St Petersburg, aeth yn sâl a threuliodd 3 mis yn Narva. Bu cyngherddau yn St. Petersburg y tro hwn yn fuddugoliaethus. Fe'u cynhaliwyd ar Fawrth 15, 22 ac Ebrill 12 (OS), 1838. Ysgrifennodd V. Odoevsky am y cyngherddau hyn.
Am y ddau dymor nesaf, mae Viettan eto yn rhoi cyngherddau yn St Petersburg. Yn ystod ei salwch yn Narva, cenhedlwyd y “Fantasy-Caprice” a’r Concerto in E fwyaf, a adwaenir bellach fel y Concerto Vietana Cyntaf i’r ffidil a’r gerddorfa. Mae'r gweithiau hyn, yn enwedig y concerto, ymhlith y rhai mwyaf arwyddocaol yng nghyfnod cyntaf gwaith Vieuxtan. Cynhaliwyd eu “premiere” yn St. Petersburg ar Fawrth 4/10, 1840, a phan gawsant eu perfformio ym Mrwsel ym mis Gorffennaf, dringodd Berio llawn cyffro i'r llwyfan a phwysodd ei fyfyriwr i'w frest. Derbyniodd Bayot a Berlioz y cyngerdd ym Mharis yn 1841 gyda dim llai o frwdfrydedd.
“Mae ei Concerto yn E fwyaf yn waith hardd,” ysgrifenna Berlioz, “yn odidog yn ei gyfanrwydd, yn llawn manylion hyfryd yn y brif ran ac yn y gerddorfa, wedi’u harfogi â medrusrwydd mawr. Nid yw un cymeriad o'r gerddorfa, y mwyaf anamlwg, yn cael ei anghofio yn ei sgôr; gwnaeth i bawb ddweud rhywbeth “sbeislyd”. Cyflawnodd effaith fawr yn rhaniadau feiolinau, wedi'u rhannu'n 3-4 rhan gyda fiola yn y bas, gan chwarae tremolo wrth gyfeilio i'r unawd ffidil arweiniol. Mae'n groeso ffres, swynol. Mae’r frenhines-ffidil yn hofran uwchben y gerddorfa fechan sy’n crynu ac yn gwneud ichi freuddwydio’n beraidd, wrth i chi freuddwydio yn llonyddwch y nos ar lan y llyn:
Pan fo’r lleuad gwelw Yn datgelu mewn ton Dy wyntyll arian ..”
Yn ystod 1841, Vieuxtan yw prif gymeriad holl wyliau cerddorol Paris. Mae'r cerflunydd Dantier yn gwneud penddelw ohono, mae'r impresario yn cynnig y cytundebau mwyaf proffidiol iddo. Dros y blynyddoedd nesaf, mae Viettan yn treulio ei fywyd ar y ffordd: yr Iseldiroedd, Awstria, yr Almaen, UDA a Chanada, Ewrop eto, ac ati Mae'n cael ei ethol yn aelod anrhydeddus o Academi Celfyddydau Gwlad Belg ynghyd â Berio (dim ond 25 mlynedd yw Fietan. hen!).
Flwyddyn ynghynt, yn 1844, roedd newid mawr wedi digwydd ym mywyd Vieuxtan – priododd y pianydd Josephine Eder. Josephine, brodor o Fienna, gwraig addysgedig a oedd yn rhugl mewn Almaeneg, Ffrangeg, Saesneg, Lladin. Roedd hi'n bianydd rhagorol ac, o eiliad ei phriodas, daeth yn gyfeilydd cyson i Viet-Gang. Mae eu bywydau wedi bod yn hapus. Addolodd Viettan ei wraig, a ymatebodd iddo heb deimlad llai selog.
Ym 1846, derbyniodd Vieuxtan wahoddiad gan St. Petersburg i gymryd lle unawdydd llys ac unawdydd y theatrau imperialaidd. Felly dechreuodd y cyfnod mwyaf o'i fywyd yn Rwsia. Bu'n byw yn Petersburg tan 1852. Yn ifanc, yn llawn egni, mae'n datblygu bywyd gweithgar - mae'n rhoi cyngherddau, yn dysgu yn nosbarthiadau offerynnol yr Ysgol Theatr, yn chwarae mewn pedwarawdau o salonau cerdd St Petersburg.
“Denodd The Counts of Vielgorsky,” ysgrifenna Lenz, “Viettan i St. a oedd, gan ei fod yn bencampwr o fri, bob amser yn barod i chwarae popeth - pedwarawdau olaf Haydn a Beethoven, yn fwy annibynnol ar y theatr ac yn fwy rhydd i gerddoriaeth y pedwarawd. Roedd yn amser gwych pan, am sawl mis gaeaf, yn nhŷ Count Stroganov, a oedd yn agos iawn at Viet Temps, y gallai rhywun wrando ar bedwarawdau deirgwaith yr wythnos.
Gadawodd Odoevsky ddisgrifiad o un concerto gan Fietanne gyda’r sielydd o Wlad Belg Servais yn Counts of Vielgorsky: “… Nid oedden nhw wedi chwarae gyda’i gilydd ers amser maith: doedd dim cerddorfa; cerddoriaeth hefyd; dau neu dri o westeion. Yna dechreuodd ein hartistiaid enwog ddwyn i gof eu deuawdau a ysgrifennwyd heb gyfeiliant. Gosodwyd hwynt yng nghefn y neuadd, caewyd y drysau i bob ymwelydd arall; roedd tawelwch perffaith yn teyrnasu rhwng yr ychydig wrandawyr, sydd mor angenrheidiol ar gyfer mwynhad artistig … Roedd ein hartistiaid yn cofio eu Fantasia ar gyfer opera Meyerbeer Les Huguenots … seinio naturiol yr offerynnau, cyflawnder y prosesu, yn seiliedig naill ai ar nodau dwbl neu ar y symudiad medrus o leisiau, yn olaf, cynhyrchodd cryfder a chywirdeb rhyfeddol y ddau artist yn y troeon anoddaf o leisiau swyn perffaith; cyn i'n llygaid basio'r holl opera wych hon â'i holl arlliwiau; gwahaniaethasom yn amlwg ganu mynegiannol oddi wrth y storm a gododd yn y gerddorfa; dyma synau cariad, dyma gordiau caeth y siant Lutheraidd, dyma waeddiadau tywyll, gwyllt ffanatig, dyma dôn siriol orgy swnllyd. dilynodd dychymyg yr holl atgofion hyn a'u troi'n realiti.
Am y tro cyntaf yn St Petersburg, trefnodd Vietang nosweithiau pedwarawd agored. Roeddent ar ffurf cyngherddau tanysgrifio ac fe'u rhoddwyd yn adeilad yr ysgol y tu ôl i'r Almaen Peter-kirche ar Nevsky Prospekt. Canlyniad ei weithgaredd addysgeg - myfyrwyr Rwsiaidd - y Tywysog Nikolai Yusupov, Valkov, Pozansky ac eraill.
Nid oedd Vietang hyd yn oed yn meddwl am wahanu â Rwsia, ond yn ystod haf 1852, pan oedd ym Mharis, bu salwch ei wraig yn ei orfodi i derfynu ei gontract â St Petersburg. Ymwelodd â Rwsia eto yn 1860, ond eisoes fel perfformiwr cyngerdd.
Yn St. Petersburg, ysgrifennodd ei Bedwerydd Concerto yn D leiaf mwyaf rhamantus a cherddorol. Roedd newydd-deb ei ffurf yn golygu na feiddiodd Vieuxtan chwarae'n gyhoeddus am amser hir a'i berfformio ym Mharis yn unig yn 1851. Roedd y llwyddiant yn enfawr. Mae’r cyfansoddwr a’r damcaniaethwr adnabyddus o Awstria, Arnold Schering, y mae ei weithiau’n cynnwys Hanes y Concerto Offerynnol, er gwaethaf ei agwedd amheus tuag at gerddoriaeth offerynnol Ffrainc, hefyd yn cydnabod arwyddocâd arloesol y gwaith hwn: nesaf at List. Oherwydd mae’r hyn a roddodd ar ôl ei goncerto braidd yn “fabanaidd” yn fis-moll (Rhif 2) ymhlith y mwyaf gwerthfawr mewn llenyddiaeth ffidil Romanésg. Mae rhan gyntaf ei concerto E-dur sydd eisoes yn nerthol yn mynd y tu hwnt i Baio a Berio. Yn y concerto d-moll, mae gennym o'n blaenau waith sy'n gysylltiedig â diwygio'r genre hwn. Nid heb betruso, penderfynodd y cyfansoddwr ei chyhoeddi. Roedd arno ofn ysgogi protest gyda ffurf newydd ei goncerto. Ar adeg pan oedd concertos Liszt yn anhysbys o hyd, efallai y gallai'r cyngerdd Vieuxtan hwn ennyn beirniadaeth. O ganlyniad, fel cyfansoddwr, roedd Vietang mewn ffordd yn arloeswr.
Ar ôl gadael Rwsia, dechreuodd bywyd crwydro eto. Yn 1860, aeth Vietang i Sweden, ac oddi yno i Baden-Baden, lle y dechreuodd ysgrifennu'r Pumed Concerto, a fwriadwyd ar gyfer cystadleuaeth a gynhaliwyd gan Huber Leonard yn y Conservatoire Brwsel. Wedi derbyn y concerto, atebodd Leonard lythyr (Ebrill 10, 1861), yn yr hwn y diolchodd yn wresog i Vieuxtan, gan gredu, ac eithrio Adagio y Trydydd Concerto, mai y Pumed oedd yn ymddangos iddo ef y goreu. “Efallai y bydd ein hen Grétry yn falch fod ei alaw ‘Lucille’ wedi’i gwisgo mor foethus.” Anfonodd Fetis lythyr brwdfrydig am y cyngerdd i Viettan, a chyhoeddodd Berlioz erthygl helaeth yn y Journal de Debas.
Ym 1868, dioddefodd Viet Tang alar mawr - marwolaeth ei wraig, a fu farw o golera. Rhoddodd y golled sioc iddo. Cymerodd deithiau hir i anghofio ei hun. Yn y cyfamser, dyma gyfnod y cynnydd uchaf yn ei ddatblygiad artistig. Mae ei chwarae yn taro deuddeg gyda chyflawnrwydd, gwrywdod ac ysbrydoliaeth. Roedd yn ymddangos bod dioddefaint meddyliol yn rhoi mwy fyth o ddyfnder iddi.
Gellir barnu cyflwr meddwl Viettan y pryd hwnw oddiwrth y llythyr a anfonodd at N. Yusupov Rhagfyr 15, 1871. “ Yr wyf yn meddwl yn aml am danat ti, dywysog anwyl, am dy wraig, am yr eiliadau dedwydd a dreuliwyd gyda thi neu gyda thi. ar lannau swynol y Moika neu ym Mharis, Ostend a Fienna. Yr oedd yn amser bendigedig, yr oeddwn yn ieuanc, ac er nad oedd hyn yn ddechreuad fy mywyd, ond beth bynag, yr oedd yn anterth fy mywyd; amser blodeuo llawn. Mewn gair, roeddwn yn hapus, ac mae'r cof amdanoch yn ddieithriad yn gysylltiedig â'r eiliadau hapus hyn. Ac yn awr mae fy modolaeth yn ddi-liw. Mae'r un a'i haddurnodd wedi mynd, a minnau'n llystyfiant, yn crwydro'r byd, ond mae fy meddyliau ar yr ochr arall. Diolch nefoedd, fodd bynnag, yr wyf yn hapus yn fy mhlant. Mae fy mab yn beiriannydd ac mae ei yrfa wedi'i diffinio'n dda. Mae fy merch yn byw gyda mi, mae ganddi galon hardd, ac mae hi'n aros am rywun sy'n gallu ei werthfawrogi. Dyna i gyd am fy personol. O ran fy mywyd artistig, mae'n dal i fod yr un fath ag y bu erioed - teithiol, afreolus ... nawr rwy'n athro yn y Conservatoire Brwsel. Mae'n newid fy mywyd a'm cenhadaeth. O ramantus, trof yn bedan, yn geffyl gwaith mewn perthynas â rheolau tirer et pousser.
Datblygodd gweithgaredd pedagogaidd Viettan ym Mrwsel, a ddechreuwyd ym 1870, yn llwyddiannus (digon yw dweud i'r feiolinydd gwych Eugene Ysaye adael ei ddosbarth). Yn sydyn, daeth anffawd ofnadwy newydd ar Viet Tang – ergyd nerfus yn parlysu ei fraich dde. Ni arweiniodd holl ymdrechion y meddygon i adfer symudedd i'r llaw at unrhyw beth. Bu Viettan yn dal i geisio dysgu am beth amser, ond aeth yr afiechyd yn ei flaen, ac yn 1879 bu'n rhaid iddo adael yr ystafell wydr.
Ymsefydlodd Vietanne ar ei stad yn ymyl Algiers; mae wedi'i amgylchynu gan ofalon ei ferch a'i fab-yng-nghyfraith, daw llawer o gerddorion ato, mae'n gweithio'n dwymyn ar gyfansoddiadau, gan geisio gwneud iawn am y gwahanu oddi wrth ei hoff gelfyddyd gyda chreadigedd. Fodd bynnag, mae ei gryfder yn gwanhau. Awst 18, 1880, ysgrifenodd at un o’i gyfeillion : “ Yma, yn nechreu y gwanwyn hwn, y daeth oferedd fy ngobeithion yn amlwg i mi. Rwy'n llystyfiant, rwy'n bwyta ac yn yfed yn rheolaidd, ac, mae hynny'n wir, mae fy mhen yn dal yn llachar, mae fy meddyliau'n glir, ond rwy'n teimlo bod fy nghryfder yn lleihau bob dydd. Y mae fy nghoesau yn ormodol o wan, fy ngliniau yn crynu, a chydag anhawsder mawr, fy nghyfaill, gallaf wneyd un daith o'r ardd, gan bwyso ar un ochr ar ryw law gref, ac ar yr ochr arall ar fy nghlwb.
Ar 6 Mehefin, 1881, bu farw Viet-Gang. Cludwyd ei gorff i Verviers a'i gladdu yno gyda chasgliad enfawr o bobl.
Ffurfiwyd Viet Tang a dechreuodd ei weithgaredd yn y 30-40au. Trwy amodau addysg trwy Lecloux-Dejon a Berio, roedd ganddo gysylltiad cadarn â thraddodiadau ysgol feiolin glasurol Ffrengig Viotti-Bayo-Rode, ond ar yr un pryd profodd ddylanwad cryf celf ramantus. Nid yw'n o le i ddwyn i gof ddylanwad uniongyrchol Berio ac, yn olaf, mae'n amhosibl peidio â phwysleisio'r ffaith bod Vieuxtan yn Beethovenwr angerddol. Felly, ffurfiwyd ei egwyddorion artistig o ganlyniad i gymhathu gwahanol dueddiadau esthetig.
“Yn y gorffennol, yn fyfyriwr o Berio, fodd bynnag, nid yw’n perthyn i’w ysgol, nid yw fel unrhyw feiolinydd a glywsom o’r blaen,” ysgrifenasant am Vieuxtan ar ôl cyngherddau yn Llundain yn 1841. Pe gallem fforddio sioe gerdd Mewn cymhariaeth, byddem yn dweud ei fod yn Beethoven o’r holl feiolinwyr enwog.”
Tynnodd V. Odoevsky, ar ôl gwrando ar Viettan ym 1838, sylw (ac yn gywir iawn!) at draddodiadau Viotti yn y Concerto Cyntaf a chwaraeodd: “Mae ei goncerto, yn atgoffa rhywun o deulu Viotti braidd yn brydferth, ond wedi'i adfywio gan welliannau newydd yn y gêm, haeddiannol gymeradwyaeth uchel. Yn arddull perfformio Fietannaidd, roedd egwyddorion yr ysgol Ffrengig glasurol yn ymladd yn gyson â'r rhai rhamantus. Galwodd V. Odoevsky ef yn uniongyrchol yn “gyfrwng hapus rhwng clasuriaeth a rhamantiaeth.”
Mae Vietang yn ddiamau yn ramantus yn ei ymgais i feistrolaeth liwgar, ond mae hefyd yn glasur yn ei ddull aruchel o wrywaidd o chwarae, a dyna pam y mae'n darostwng teimlad. Penderfynwyd ar hyn mor glir, a hyd yn oed gan y Viettan ifanc, fel, ar ôl gwrando ar ei gêm, argymhellodd Odoevsky iddo syrthio mewn cariad: “Jôcs o'r neilltu - mae ei gêm yn edrych fel cerflun hynafol wedi'i wneud yn hyfryd gyda siapiau crwn, gosgeiddig; mae hi'n swynol, mae hi'n dal llygaid yr arlunydd, ond ni all pob un ohonoch gymharu'r cerfluniau â'r hardd, ond yn fyw gwraig. Mae geiriau Odoevsky yn tystio i'r ffaith bod Viettan wedi cyflawni ffurf gerfluniol y ffurf gerddorol erlidiedig pan berfformiodd y gwaith hwn neu'r gwaith hwnnw, a oedd yn ysgogi cysylltiad â'r cerflun.
“Gall Vietanne,” ysgrifenna’r beirniad Ffrengig P. Scyudo, “yn ddi-oed gael ei osod yn y categori o feistri o’r radd flaenaf… Mae hwn yn feiolinydd difrifol, o arddull grandiose, seinoredd pwerus…”. Mae'r ffaith ei fod, cyn Laub a Joachim, yn cael ei ystyried yn ddehonglydd heb ei ail o gerddoriaeth Beethoven yn dystiolaeth o ba mor agos ydoedd at glasuriaeth. Ni waeth faint y talai deyrnged i ramantiaeth, yr oedd gwir hanfod ei natur fel cerddor ymhell o fod yn rhamantiaeth; aeth at ramantiaeth yn hytrach, fel gyda thuedd “ffasiynol”. Ond mae'n nodweddiadol nad ymunodd ag unrhyw un o dueddiadau rhamantus ei oes. Roedd ganddo anghysondeb mewnol gydag amser, a dyna, efallai, oedd y rheswm dros ddeuoliaeth adnabyddus ei ddyheadau esthetig, a barodd iddo, er gwaethaf ei amgylchedd, anrhydeddu Beethoven, ac yn Beethoven yn union yr hyn oedd ymhell o'r rhamantwyr.
Ysgrifennodd Vietang 7 concerto ffidil a sielo, llawer o ffantasïau, sonatas, pedwarawdau bwa, miniaturau cyngerdd, darn salon, ac ati Mae'r rhan fwyaf o'i gyfansoddiadau yn nodweddiadol o lenyddiaeth virtuoso-rhamantaidd hanner cyntaf y XNUMXfed ganrif. Mae Vietang yn talu teyrnged i feistrolaeth wych ac yn ymdrechu i gael arddull gyngerdd ddisglair yn ei waith creadigol. Ysgrifennodd Auer fod ei goncertos “a’i gyfansoddiadau bravura gwych yn gyforiog o feddyliau cerddorol hardd, gan eu bod ar yr un pryd yn hanfod cerddoriaeth benigamp.”
Ond nid yw rhinwedd gweithiau Vietanne yr un fath ym mhobman: yng ngheinder bregus y Fantasy-Caprice, mae’n atgoffa llawer o Berio, yn y Concerto Cyntaf mae’n dilyn Viotti, fodd bynnag, yn gwthio ffiniau rhinweddau clasurol ac yn arfogi’r gwaith hwn â offeryniaeth ramantus lliwgar. Y mwyaf rhamantus yw'r Pedwerydd Concerto, sy'n cael ei nodweddu gan ddrama stormus a braidd yn theatraidd y cadenzas, tra bod y geiriau ariose yn ddiamau yn agos at delyneg operatig Gounod-Halévy. Ac yna mae yna amrywiol ddarnau cyngerdd penigamp - “Reverie”, Fantasia Appassionata, “Ballad and Polonaise”, “Tarantella”, ac ati.
Roedd ei gyfoeswyr yn gwerthfawrogi ei waith yn fawr. Rydym eisoes wedi dyfynnu adolygiadau gan Schumann, Berlioz a cherddorion eraill. A hyd yn oed heddiw, heb sôn am y cwricwlwm, sy'n cynnwys dramâu a chyngherddau gan Viet Temps, mae ei Bedwerydd Concerto yn cael ei berfformio'n gyson gan Heifetz, gan brofi bod y gerddoriaeth hon yn parhau i fod yn wirioneddol fyw a chyffrous hyd yn oed nawr.
L. Raaben, 1967
