Ffiwg |

lat., ital. ffwg, lit. - rhedeg, hedfan, cerrynt cyflym; Saesneg, ffiwg Ffrengig; Ffiwg Almaeneg

1) Math o gerddoriaeth bolyffonig yn seiliedig ar gyflwyniad dynwaredol o thema unigoledig gyda pherfformiadau pellach (1) mewn gwahanol leisiau gyda phrosesu dynwaredol a (neu) wrthbwyntiol, yn ogystal â (fel arfer) datblygiad a chwblhau ton-harmonig.

Ffiwg yw'r ffurf fwyaf datblygedig o gerddoriaeth dynwaredol-gwrthbwyntiol, sydd wedi amsugno holl gyfoeth polyffoni. Mae ystod cynnwys F. yn ymarferol ddiderfyn, ond yr elfen ddeallusol sydd drechaf neu a deimlir ynddi bob amser. F. yn cael ei wahaniaethu gan gyflawnder emosiynol ac ar yr un pryd ataliaeth mynegiant. Datblygiad yn F. yn cael ei gyffelybu yn naturiol i ddehongliad, yn rhesymegol. prawf o'r traethawd ymchwil arfaethedig – y pwnc; mewn llawer o samplau clasurol, mae pob F. yn “tyfu” o'r pwnc (fel F. yn cael eu galw'n llym, yn wahanol i rai rhydd, lle cyflwynir deunydd nad yw'n gysylltiedig â'r thema). Mae datblygiad ffurf F. yw'r broses o newid y gerddoriaeth wreiddiol. meddyliau lle nad yw adnewyddiad parhaus yn arwain at ansawdd ffigurol gwahanol; nid yw ymddangosiad cyferbyniad deilliadol, mewn egwyddor, yn nodweddiadol o'r clasurol. F. (sydd ddim yn eithrio achosion pan fo datblygiad, symffonig ei gwmpas, yn arwain at ailfeddwl yn llwyr am y thema: cf., er enghraifft, sain y thema yn y dangosiad ac yn ystod y trawsnewidiad i'r coda yn organ Bach). F. dan oed, BWV 543). Dyma'r gwahaniaeth hanfodol rhwng F. a ffurf sonata. Os yw trawsnewidiadau ffigurol yr olaf yn rhagdybio datgymalu'r thema, yna yn F. – ffurf sy’n amrywio yn ei hanfod – mae’r thema’n cadw ei hundod: fe’i cynhelir mewn gwrthbwyntiau gwahanol. cyfansoddion, allweddi, rhoi mewn cywair gwahanol a harmonig. amodau, fel pe baent yn cael eu goleuo gan olau gwahanol, yn datgelu gwahanol agweddau (mewn egwyddor, nid yw cyfanrwydd y thema yn cael ei dorri gan y ffaith ei fod yn amrywio - mae'n swnio mewn cylchrediad neu, er enghraifft, mewn strettas, nid yn gyfan gwbl; ynysu a darnio ysgogol ). F. yn undod gwrthgyferbyniol o adnewyddiad cyson a lliaws o elfennau sefydlog: mae'n aml yn cadw gwrth-ychwanegiad mewn cyfuniadau amrywiol, mae anterliwtiau a strettas yn aml yn amrywiadau ar ei gilydd, cedwir nifer cyson o leisiau cyfatebol, ac nid yw'r tempo yn newid trwy gydol F. (eithriadau, er enghraifft, mewn gweithiau gan L. Mae Beethoven yn brin). F. yn tybied ystyriaeth ofalus o'r cyfansoddiad yn mhob manylyn ; polyffonig mewn gwirionedd. mynegir penodoldeb mewn cyfuniad o drylwyredd eithafol, rhesymoldeb adeiladwaith a rhyddid i weithredu ym mhob achos penodol: nid oes bron dim “rheolau” ar gyfer llunio F., a ffurfiau F. yn anfeidrol amrywiol, er eu bod yn seiliedig ar gyfuniad o 5 elfen yn unig – themâu, ymatebion, gwrthwynebiadau, anterliwtiau a strets. Maent yn ffurfio adrannau strwythurol a semantig athroniaeth, sydd â swyddogaethau esboniadol, datblygol a therfynol. Mae eu hamrywiol ddarostyngiad yn ffurfio amrywiaethau o ffurfiau ar athroniaethau — dwy ran, 2 rhan, ac ereill. cerddoriaeth; datblygodd hi i ser. 17eg ganrif, drwy gydol ei hanes ei gyfoethogi gan yr holl gyflawniadau y muses. art-va ac yn dal i fod yn ffurf nad yw'n cael ei dieithrio gan naill ai delweddau newydd neu'r dulliau diweddaraf o fynegiant. F. chwilio am gyfatebiaeth yn nhechnegau cyfansoddiadol peintio gan M. K.

Mae thema F., neu arweinydd (darfodedig) (Lladin dux; Almaeneg Fugenthema, Subjekt, Fuhrer; pwnc Saesneg; soggetto Eidalaidd; sujet Ffrengig), yn gymharol gyflawn mewn cerddoriaeth. meddyliau ac alaw strwythuredig, a gynhelir yn y 1af o'r lleisiau sy'n dod i mewn. Mae hyd gwahanol – o 1 (F. o sonata ffidil unigol Rhif 1) Bach i 9-10 bar – yn dibynnu ar natur y gerddoriaeth (mae themâu yn F. araf fel arfer yn fyr; themâu symudol yn hirach, homogenaidd mewn patrwm rhythmig, er enghraifft, yn olaf y pedwarawd op.59 Rhif 3 gan Beethoven), gan y perfformiwr. modd (themâu organ, ffigurynnau corawl yn hirach na rhai ffidil, clavier). Mae gan y thema rythm melodig bachog. ymddangosiad, y mae pob un o'i gyflwyniadau yn amlwg yn gallu gwahaniaethu rhyngddynt. Unigoliad y thema yw'r gwahaniaeth rhwng F. fel ffurf o arddull rydd a dynwarediad. ffurfiau ar arddull gaeth: roedd y cysyniad o thema yn ddieithr i'r olaf, cyflwyniad stretta oedd drechaf, melodig. lluniwyd lleisiau yn y broses o efelychu. Yn F. cyflwynir y thema o'r dechrau i'r diwedd fel rhywbeth a roddir, wedi'i ffurfio. Y thema yw'r brif gerddoriaeth. meddwl F., wedi ei fynegi yn unfrydol. Mae'r enghreifftiau cynnar o F. wedi'u nodweddu'n fwy gan themâu byr a rhai nad ydynt wedi'u unigoleiddio'n dda. Clasur y math o thema a ddatblygwyd yng ngwaith JS Bach a GF Handel. Rhennir y testunau yn gyferbyniol ac angyferbyniol (homogenaidd), un tôn (anfodylu) a modylu. Homogenaidd yw'r themâu sy'n seiliedig ar un cymhelliad (gweler yr enghraifft isod, a) neu sawl cymhelliad agos (gweler yr enghraifft isod, b); mewn rhai achosion mae'r motiff yn amrywio yn ôl amrywiad (gweler enghraifft, c).

a) JS Bach. Ffiwg yn c-moll o gyfrol 1af y Well-Tempered Clavier, thema. b) JS Bach. Ffiwg A-dur ar gyfer Organ, BWV 536, Thema. c) JS Bach. Ffiwg fis-moll o gyfrol 1af y Well-Tempered Clavier, thema.

Ystyrir bod themâu sy'n seiliedig ar wrthwynebiad cymhellion gwahanol yn felodaidd ac yn rhythmig yn gyferbyniol (gweler yr enghraifft isod, a); mae dyfnder cyferbyniad yn cynyddu pan fydd un o'r cymhellion (yr un cychwynnol yn aml) yn cynnwys y meddwl. cyfwng (gweler yr enghreifftiau yn Art. Free style, colofn 891).

Mewn pynciau o'r fath, mae'r pethau sylfaenol yn wahanol. craidd thematig (weithiau wedi'i wahanu gan saib), adran ddatblygiadol (dilyniannol fel arfer), a chasgliad (gweler yr enghraifft isod, b). Themâu anfodiwlaidd sy'n dominyddu, sy'n dechrau ac yn gorffen yn yr un cywair. Mewn themâu modiwleiddio, mae cyfeiriad y modiwleiddio wedi'i gyfyngu i'r amlycaf (gweler yr enghreifftiau yng ngholofn 977).

Nodweddir themâu gan eglurder tonyddol: yn amlach mae'r thema'n dechrau gyda churiad gwan o un o synau'r tonydd. triawdau (ymhlith yr eithriadau mae F. Fis-dur a B-dur o ail gyfrol Well-Tempered Clavier Bach; ymhellach talfyrir yr enw hwn, heb nodi'r awdur - “HTK”), fel arfer yn gorffen ar amser tonydd cryf . trydydd.

a) JS Bach. Brandenburg Concerto Rhif 6, 2il symudiad, thema gyda lleisiau yn cyd-fynd. b) JS Bach. Ffiwg yn C fwyaf ar gyfer Organ, BWV 564, Thema.

O fewn y thema, mae gwyriadau yn bosibl, yn amlach i'r is-ddominyddol (yn F. fis-moll o gyfrol 1af y CTC, hefyd i'r dominyddol); cromatig sy'n dod i'r amlwg. nid yw ymchwiliadau pellach i eglurder tonyddol yn torri, gan fod gan bob un o'u sain sain bendant. sylfaen harmonig. Nid yw cromatigiaethau pasio yn nodweddiadol ar gyfer themâu JS Bach. Os daw’r testun i ben cyn cyflwyno’r ateb, yna cyflwynir codeta i’w gysylltu â’r gwrth-ychwanegiad (Es-dur, G-dur o gyfrol 1af yr “HTK”; gweler hefyd yr enghraifft isod, a). Mewn llawer mae themâu Bach yn cael eu dylanwadu'n amlwg gan draddodiadau'r hen gôr. polyffoni, sy'n effeithio ar llinoledd polyffonig. melodics, ar ffurf stretta (gweler yr enghraifft isod, b).

JS Bach. Ffiwg yn e leiaf ar gyfer organ, BWV 548, testun a dechrau'r ateb.

Fodd bynnag, nodweddir y rhan fwyaf o bynciau gan ddibyniaeth ar yr harmonigau gwaelodol. dilyniannau, sy'n “disgleirio” melodig. llun; yn hyn, yn enwedig, amlygir dibyniaeth F. 17-18 canrif. o'r gerddoriaeth homoffonig newydd (gweler yr enghraifft yn Art. Free style, colofn 889). Mae polyffoni cudd yn y themâu; fe'i datgelir fel llinell gyfeirio metrig ddisgynnol (gweler thema F. c-moll o gyfrol 1af y “HTK”); mewn rhai achosion, mae'r lleisiau cudd mor ddatblygedig fel bod dynwarediad yn cael ei ffurfio o fewn y thema (gweler enghreifftiau a a b).

cyflawnder harmonig a melodaidd. dirlawnder y polyffoni cudd yn y themâu yn y cymedr. graddau oedd y rheswm fod F. yn cael ei ysgrifennu am nifer fechan o bleidleisiau (3-4); Mae llais 6-,7 yn F. fel arfer yn gysylltiedig â hen fath o thema (corawl yn aml).

JS Bach. Mecca h-moll, Rhif 6, “Gratias agimus tibi”, yn dechrau (hepgor y cyfeiliant cerddorfaol).

Mae natur genre themâu mewn cerddoriaeth faróc yn gymhleth, gan fod thematigiaeth nodweddiadol wedi datblygu'n raddol ac yn amsugno'r alaw. nodweddion y ffurfiau hynny a ragflaenodd F. Yn org mawreddog. trefniadau, yn y cor. F. o masau a nwydau Bach, y corâl yw sail y themâu. Cynrychiolir thematig caneuon gwerin mewn sawl ffordd. samplau (F. dis-moll o'r gyfrol 1af o "HTK"; org. F. g-moll, BWV 578). Ychwanegir at y tebygrwydd i'r gân pan fo'r thema a'r ymateb neu'r symudiadau 1af a 3ydd yn debyg i frawddegau mewn cyfnod (fughetta I o'r Goldberg Variations; org. toccata E-dur, adran yn 3/4, BWV 566). .

a) IS Bax. Ffantasi cromatig a ffiwg, thema ffiwg. b) JS Bach. Ffiwg yn g leiaf ar gyfer organ, BWV 542, thema.

Mae gan thematigiaeth Bach lawer o bwyntiau cyswllt â dawns. cerddoriaeth: mae thema F. c-moll o gyfrol 1af “HTK” yn gysylltiedig â'r bourre; org pwnc. Mae F. g-moll, BWV 542, yn tarddu o’r gân-ddawns “Ick ben gegroet”, sy’n cyfeirio at alemandau’r 17eg ganrif. (gweler Protopopov Vl., 1965, t. 88). Mae themâu G. Purcell yn cynnwys rhythmau jig. Yn llai cyffredin, treiddir themâu Bach, sef themâu “poster” symlach Handel, erbyn Rhagfyr. mathau o felodigion opera, er enghraifft. adroddgan (F. d-moll o 2il Ensem Handel), nodweddiadol o'r arwrol. arias (F. D-dur o gyfrol 1af “HTK”; cytgan cloi o’r oratorio “Messiah” gan Handel). Mewn pynciau, defnyddir goslef ailadroddus. trosiant - yr hyn a elwir. cerddoriaeth-rhethreg. ffigurau (gweler Zakharova O., 1975). Amddiffynnodd A. Schweitzer y safbwynt, yn unol â pha un y darlunnir themâu Bach. a symbolaidd. ystyr. Roedd dylanwad uniongyrchol thematigiaeth Handel (yn oratorios Haydn, yn y diweddglo i symffoni Rhif 9 Beethoven) a Bach (F. yn cor. op. op. 1 gan Beethoven, P. ar gyfer Schumann, ar gyfer organ Brahms) yn gyson a cryf (i gyd-ddigwyddiad: thema F. cis-moll o’r 131ain gyfrol o “HTK” yn Agnus o Offeren Es-dur Schubert). Ynghyd â hyn, cyflwynir rhinweddau newydd i themâu F. sy'n ymwneud â tharddiad genre, strwythur ffigurol, strwythur, a harmoni. Nodweddion. Felly, mae gan thema’r ffiwg Allegro o’r agorawd i’r opera The Magic Flute gan Mozart nodweddion scherzo; llawn cyffro F. telynegol o'i sonata ei hun i'r ffidil, K.-V. 1. Nodwedd newydd ar themâu'r 402fed ganrif f. oedd y defnydd o gyfansoddi caneuon. Dyma themâu ffiwgiau Schubert (gweler yr enghraifft isod, a). Elfen alaw werin (F. o’r cyflwyniad i “Ivan Susanin”; fughettas Rimsky-Korsakov yn seiliedig ar ganeuon gwerin), weithiau melodiousness rhamant (fp. F. a-moll Glinka, d-moll Lyadov, goslef y farwnad yn y dechrau'r cantata ” John o Damascus” Taneyev) yn cael eu gwahaniaethu gan themâu Rus. meistri, y parhawyd â'i draddodiadau gan DD Shostakovich (F. o'r oratorio “Cân y Coedwigoedd”), V. Ya. Shebalin ac eraill. Nar. mae cerddoriaeth yn parhau i fod yn ffynhonnell goslef. a chyfoethogi genre (19 datganiad a ffiwg gan Khachaturian, 7 rhagarweiniad a brawddeg ar gyfer piano gan y cyfansoddwr o Wsbeceg, GA Muschel; gweler yr enghraifft isod, b), weithiau mewn cyfuniad â'r dulliau mynegiant diweddaraf (gweler yr enghraifft isod, c). Mae F. ar thema jazz gan D. Millau yn perthyn yn fwy i faes paradocsau ..

a) P. Schubert. Mecca Rhif 6 Es-dur, Credo, barrau 314-21, thema ffiwg. b) Muschel GA. 24 rhagarweiniad a ffiwg ar gyfer piano, ffiwg thema b-moll. c) B. Bartok. Ffiwg o Sonata ar gyfer Unawd Feiolin, Thema.

Yn y 19eg a'r 20fed ganrif cadw gwerth y clasur yn llawn. mathau o strwythur y thema (homogenaidd – F. ar gyfer unawd ffidil Rhif 1 op. 131a Reger; gwrthgyferbyniol – F. terfynol o’r cantata “John of Damascus” gan Taneyev; rhan 1af sonata Rhif 1 ar gyfer piano Myaskovsky; fel a arddull – 2il ran “Symffoni Salmau” gan Stravinsky).

Ar yr un pryd, mae cyfansoddwyr yn dod o hyd i ffyrdd eraill (llai cyffredinol) o adeiladu: cyfnodoldeb yn natur y cyfnod homoffonig (gweler yr enghraifft isod, a); cyfnodoldeb motif newidiol aa1 (gweler yr enghraifft isod, b); ailadrodd pâr amrywiol aa1 bb1 (gweler yr enghraifft isod, c); ailadroddusrwydd (gweler yr enghraifft isod, d; hefyd F. fis-moll op. 87 gan Shostakovich); ostinato rhythmig (F. C-dur o'r cylch “24 Preludes and Fugues” gan Shchedrin); ostinato yn y rhan ddatblygiadol (gweler yr enghraifft isod, e); diweddaru cymhelliad parhaus o abcd (yn enwedig mewn themâu dodecaphone; gweler enghraifft f). Yn y ffordd gryfaf, mae ymddangosiad y themâu yn newid o dan ddylanwad harmonics newydd. syniadau. Yn y 19eg ganrif un o'r cyfansoddwyr mwyaf radical ei feddwl yn y cyfeiriad hwn oedd P. Liszt; mae gan ei themâu ystod ddigynsail o fawr (mae fugato yn sonata h-moll tua 2 wythfed), maent yn gwahaniaethu o ran tonyddiaeth. eglurder..

a) DD Shostakovich, Ffiwg yn E leiaf op. 87, pwnc. b) M. Ravel. Fuga iz fp. suite “Tomb of Cuperina”, thema. c) B. Bartok. Cerddoriaeth ar gyfer llinynnau, offerynnau taro a sielo, rhan 1, thema. d) DD Shostakovich. Ffiwg mewn op mawr. 87, pwnc. f) P. Xindemith. Sonata.

Nodweddion polyffoni newydd yr 20fed ganrif. ymddangos yn yr eironig mewn ystyr, thema bron dodecaphonic o R. Strauss o symffoni. cerdd “Thus Spoke Zarathustra”, lle cymherir y triawdau Ch-Es-A-Des (gweler yr enghraifft isod, a). Mae testunau gwyriadau'r 20fed ganrif a thrawsgyweirio i allweddau pell yn digwydd (gweler yr enghraifft isod, b), mae cromateddau pasio yn dod yn ffenomen normadol (gweler yr enghraifft isod, c); harmonig cromatig mae'r sail yn arwain at gymhlethdod ymgorfforiad cadarn y celfyddydau. delwedd (gweler yr enghraifft isod, d). Yn y pynciau o F. technegol newydd. technegau: atonality (F. yn Berg's Wozzeck), dodecaphony (rhan 1af concerto llwydfelyn Slonimsky; byrfyfyr ac F. ar gyfer y piano Schnittke), sonorants (ffigato “In Sante Prison” o Symffoni Rhif 14 Shostakovich) a aleatory (gweler yr enghraifft isod ) effeithiau. Mae’r syniad dyfeisgar o gyfansoddi F. ar gyfer offerynnau taro (3ydd symudiad Symffoni Rhif 4 Greenblat) yn perthyn i faes sydd y tu allan i natur F.

a) R. Strauss. Cerdd symffonig “Thus Spoke Zarathustra”, thema’r ffiwg. b) HK Medtner. Sonata storm a tharanau ar gyfer piano. op. 53 Rhif 2, dechreu y ffiwg. c) AK Glazunov. Preliwd a Ffiwg cis-moll op. 101 Rhif 2 ar gyfer fp., thema ffiwg. d) H. Ya. Myaskovsky.

V. Lutoslavsky. Preliwdiau a Ffiwg ar gyfer 13 Offeryn Llinynnol, Thema Ffiwg.

Gelwir dynwared thema yng nghywair goruchafiaeth neu is-lywydd yn ateb neu (darfodedig) cydymaith ( Lladin yn dod ; German Antwort , Comes , Gefährte ; ateb Saesneg ; risposta Eidalaidd ; reponse Ffrangeg ). Mae unrhyw ddaliad thema yng nghywair dominyddol neu is-lywydd mewn unrhyw ran o'r ffurf lle mae'r prif yn tra-arglwyddiaethu hefyd yn cael ei alw'n ateb. cyweiredd, yn ogystal ag mewn cyweiredd eilaidd, os cedwir yr un gymhareb traw yn ystod y dynwarediad rhwng y thema a'r ateb ag yn y dangosiad (mae'r enw cyffredin “ateb wythfed”, sy'n dynodi mynediad yr 2il lais i'r wythfed, braidd yn anghywir , oherwydd mewn gwirionedd mae 2 gyflwyniad cyntaf i’r thema, yna 2 ymateb hefyd mewn wythfed; er enghraifft, Rhif 7 o’r oratorio “Judas Maccabee” gan Handel).

Modern Mae'r ddamcaniaeth yn diffinio'r ateb yn ehangach, sef, fel ffwythiant yn F., h.y., y foment o droi'r llais dynwaredol ymlaen (mewn unrhyw gyfwng), sy'n hanfodol yng nghyfansoddiad y ffurf. Mewn ffurfiau dynwared o'r cyfnod o arddull caeth, defnyddiwyd efelychiadau ar adegau gwahanol, ond dros amser, daw'r chwarter pumed yn drech (gweler enghraifft yn Art. Fugato, colofn 995).

Mae 2 fath o ymateb mewn ceir coch – real a thôn. Ateb sy'n atgynhyrchu'r thema yn gywir (ei gam, yn aml hefyd gwerth tôn), a elwir. go iawn. Yr ateb, ar y dechrau cyntaf yn cynnwys melodig. newidiadau sy'n deillio o'r ffaith bod cam I y pwnc yn cyfateb i'r cam V (tôn sylfaenol) yn yr ateb, ac mae'r cam V yn cyfateb i'r cam I, a elwir. tonaidd (gweler yr enghraifft isod, a).

Yn ogystal, atebir thema sy'n trawsgyweirio i'r cywair trech gyda thrawsgyweiriad o'r cywair trech i'r brif allwedd (gweler yr enghraifft isod, b).

Yng ngherddoriaeth ysgrifennu caeth, nid oedd angen ymateb tonyddol (er ei fod yn cael ei fodloni weithiau: yn Kyrie a Christe eleison o'r offeren ar L'homme armé o Palestrina, mae'r ateb yn real, yn Qui tollis yno mae'n donyddol ), gan na dderbyniwyd rhai cromatig. newidiadau mewn camau, a phynciau bach yn “ffitio” yn hawdd i ateb go iawn. Mewn arddull rydd gyda chymeradwyaeth mawr a lleiaf, yn ogystal â math newydd o instr. pynciau eang, roedd angen polyffonig. adlewyrchiad o'r perthnasoedd swyddogaethol tonic-dominyddol dominyddol. Yn ogystal, gan bwysleisio camau, mae'r ymateb tonyddol yn cadw dechrau F. ym maes atyniad y prif. cyweiredd.

Dilynwyd rheolau ymateb tôn yn llym; gwnaed eithriadau naill ai ar gyfer testunau a oedd yn gyfoethog mewn cromatigiaeth, neu mewn achosion lle'r oedd newidiadau tonyddol yn ystumio'r melodig yn fawr. lluniadu (gweler, er enghraifft, F. e-moll o gyfrol 1af “HTK”).

Defnyddir yr ymateb is-ddominyddol yn llai aml. Os mai harmoni neu sain dominyddol sy'n dominyddu'r thema, yna cyflwynir ymateb is-ddominyddol (Contrapunctus X o The Art of Fugue, org. Toccata in d-moll, BWV 565, P. o Sonata ar gyfer Skr. Unawd Rhif 1 yn G- moll, BWV 1001, Bach ); weithiau yn F. gyda defnydd hirfaith, defnyddir y ddau fath o attebiad, hyny yw, trechafol ac is-lywydd (F. cis-moll o gyfrol 1af y CTC ; rhif 35 o'r oratorio Solomon gan Handel).

O ddechrau'r 20fed ganrif mewn cysylltiad â'r tonyddol a harmonig newydd. cynrychioliadau, cydymffurfiad â normau'r ymateb tôn troi yn deyrnged i draddodiad, a ddaeth i ben yn raddol i gael ei arsylwi ..

a) JS Bach. Celf y ffiwg. Contrapunctus I, pwnc ac ateb. b) JS Bach. Ffiwg yn C Lleiaf ar Thema gan Legrenzi ar gyfer Organ, BWV 574, Pwnc ac Ymateb.

Cyferbyniad (Gegenthema Almaeneg, Gegensatz, Begleitkontrapunkt des Comes, Kontrasubjekt; gwrth-destun Saesneg; contre-sujet Ffrengig; contro-soggetto Eidalaidd, contrassoggetto) – gwrthbwynt i'r ateb (gweler Gwrth-destun).

Anterliwt (o lat. intermedius - wedi'i leoli yn y canol; Almaeneg Zwischenspiel, Zwischensatz, Interludium, Intermezzo, Episode, Andamento (yr olaf hefyd yw thema F. maint mawr); ital. hwyl, pennod, tuedd; ffrans. adloniant, episod, andamento; Saesneg. pwl ffiwgaidd; y termau “pennod”, “anterliwt”, “divertimento” yn yr ystyr “anterliwt yn F.” mewn llenyddiaeth yn Rwsieg. yaz. allan o ddefnydd; weithiau defnyddir hwn i ddynodi anterliwt gyda ffordd newydd o ddatblygu'r deunydd neu ar ddeunydd newydd) yn F. – adeiladu rhwng y pwnc. Anterliwt ar express. ac mae'r hanfod strwythurol gyferbyn â dargludiad y thema: mae anterliwt bob amser yn adeiladu cymeriad canolrif (datblygiadol), prif. datblygu maes pwnc yn F., gan gyfrannu at adfywio sain y thema a ddaeth i mewn ar y pryd a chreu nodwedd ar gyfer F. ffurfio hylifedd. Mae yna anterliwtiau sy'n cysylltu dargludiad y testun (o fewn adran fel arfer) ac yn datblygu mewn gwirionedd (gwahanu'r dargludiad). Felly, ar gyfer y dangosiad, mae anterliwt yn nodweddiadol, gan gysylltu'r ateb â chyflwyniad y thema yn y 3ydd llais (F. D-dur o 2il gyfrol “HTK”), yn llai aml – thema gyda chyflwyniad ateb yn y 4ydd llais (F. b-moll o'r 2il gyfrol) neu gydag add. daliad (F. F fwyaf o gyfrol 2). Gelwir anterliwtiau bach o'r fath yn fwndeli neu'n godetau. Anterliwtiau Dr. mae mathau, fel rheol, yn fwy o ran maint ac fe’u defnyddir naill ai rhwng adrannau o’r ffurflen (er enghraifft, wrth symud o ddangosiad i adran sy’n datblygu (F. C-dur o'r ail gyfrol o “HTK”), ohono i'r atgynhyrchiad (F. h-moll o'r 2il gyfrol)), neu y tu mewn i'r un sy'n datblygu (F. As-dur o'r 2il gyfrol) neu reprise (F. F-dur o'r 2il gyfrol) adran; gelwir yr adeiladwaith yng nghymeriad yr anterliwt, a leolir ar ddiwedd yr F., yn orffeniad (gweler. F. D fwyaf o'r gyfrol 1af «HTK»). Mae anterliwtiau fel arfer yn seiliedig ar gymhellion y thema - y blaen (F. c-moll o gyfrol 1af “HTK”) neu'r un olaf (F. c-moll o'r 2il gyfrol, mesur 9), yn aml hefyd ar ddeunydd y gwrthwynebiad (F. f-moll o'r gyfrol 1af), weithiau - codet (F. Es-dur o'r gyfrol 1af). Yr unawd. mae deunydd sy'n groes i'r thema yn gymharol brin, ond mae anterliwtiau o'r fath fel arfer yn chwarae rhan bwysig wrth frawddegu. (Kyrie Rhif 1 o offeren Bach yn h-moll). Mewn achosion arbennig, dygir anterliwtiau i F. elfen o fyrfyfyrio (anterliwtiau harmonig-ffigurol yn org. toccate in d leiaf, BWV 565). Mae strwythur yr anterliwtiau yn ffracsiynol; ymhlith y dulliau datblygu, mae’r lle 1af wedi’i feddiannu gan y dilyniant – syml (barrau 5-6 yn F. c-moll o gyfrol 1af “HTK”) neu'r 1af canonaidd (ibid., barrau 9-10, gydag ychwanegiad. llais) ac 2il gategori (F. fis-moll o'r gyfrol 1af, bar 7), fel arfer dim mwy na 2-3 cyswllt ag ail neu drydydd cam. Mae ynysu motiffau, dilyniannau ac ad-drefnu fertigol yn dod â’r anterliwt fawr yn nes at ddatblygiad (F. Cis-dur o'r gyfrol 1af, barrau 35-42). Mewn rhai F. anterliwtiau dychwelyd, weithiau ffurfio perthynas sonata (cf. barrau 33 a 66 yn F. f-moll o’r ail gyfrol o “HTK”) neu’r system o episodau amrywiol gwrthbwyntiol (F. c-moll a G-dur o'r gyfrol 1af), ac mae eu cymhlethdod strwythurol graddol yn nodweddiadol (F. o'r gyfres “Tomb of Couperin” gan Ravel). “cyddwys” yn thematig F. mae heb anterliwtiau neu ag anterliwtiau bach yn brin (F. Kyrie o Requiem Mozart). F. yn amodol ar wrthbwyntiol medrus. datblygiadau (stretty, misc. trawsnewidiadau thema) nesáu at y ricercar – fuga ricercata neu figurata (P.

Stretta - dynwared dwys. cyflawni'r thema F., lle mae'r llais dynwaredol yn dod i mewn hyd at ddiwedd y thema yn y llais dechreuol; gellir ysgrifennu stretta ar ffurf syml neu ganonaidd. dynwarediadau. Amlygiad (o lat. dangosiad - dangosiad; Nem. dangosiad ar y cyd, perfformiad cyntaf; Saesneg, Ffrangeg. cysylltiad; ital. esposizione) yw'r dynwarediad 1af. grŵp yn F., cyf. e. Adran 1af F., yn cynnwys cyflwyniadau cychwynnol y thema ym mhob llais. Mae dechreuadau monoffonig yn gyffredin (ac eithrio F. cyfeiliant, cyfeiliant eg. Kyrie Rhif 1 o offeren Bach yn h-moll) a thema arall gydag ymateb; weithiau mae'r gorchymyn hwn yn cael ei dorri (F. G-dur, f-moll, fis-moll o'r gyfrol 1af o “HTK”); corawl F., lle mae lleisiau nad ydynt yn gyfagos yn cael eu dynwared mewn wythfed (thema-thema ac ateb-ateb: (F terfynol. o'r oratorio “The Four Seasons” gan Haydn) yn wythfedau. Rhoddir yr ateb ar yr un pryd. gyda diwedd y thema (F. dad-moll o'r gyfrol 1af o “HTK”) neu ar ei hôl (F. Fis-dur, ibid.); F., lle mae'r ateb yn dod i mewn cyn diwedd y testun (F. Gelwir E-dur o'r gyfrol 1af, Cis-dur o'r 2il gyfrol o “HTK”), yn stretto, wedi'i gywasgu. Mewn 4-gôl. mae lleisiau dangosiadau yn aml yn mynd i mewn mewn parau (F. D-dur o gyfrol 1af “HTK”), sy'n gysylltiedig â thraddodiadau cyflwyno ffiwg o gyfnod ysgrifennu caeth. Bydd mawr yn mynegi. mae trefn y cyflwyniadau yn bwysig: mae'r dangosiad yn aml yn cael ei gynllunio yn y fath fodd fel bod pob llais sy'n dod i mewn yn eithafol, yn hawdd ei wahaniaethu (nid yw hyn, fodd bynnag, yn rheol: gweler isod). F. g-moll o gyfrol 1af y “HTK”), sy'n arbennig o bwysig mewn organ, clavier F., er enghraifft. tenor – alto – soprano – bas (F. D-dur o 2il gyfrol “HTK”; org. F. D-dur, BWV 532), alto – soprano – tenor – bas (F. c-moll o'r 2il gyfrol o “HTK”), etc.; yr un urddas sydd i'r rhagymadroddion o'r llais uchaf i'r isaf (F. e-moll, ibid.), yn ogystal â threfn mynediad mwy deinamig o leisiau - o'r gwaelod i'r brig (F. cis-moll o'r gyfrol 1af o “HTK”). Ffiniau adrannau mewn ffurf mor hylifol â F. yn amodol; ystyrir y dangosiad wedi ei gwblhau pan ddelir y pwnc a'r atebiad yn mhob llais ; mae'r anterliwt dilynol yn perthyn i'r dangosiad os oes ganddo ddiweddeb (F. c-moll, g-moll o'r gyfrol 1af o “HTK”); fel arall, mae'n perthyn i'r adran sy'n datblygu (F. As-dur, ibid.). Pan fydd y dangosiad yn rhy fyr neu pan fydd angen datguddiad arbennig o fanwl, cyflwynir un (mewn 4 pen. F. D-dur o gyfrol 1af effaith “HTK” cyflwyniad y 5ed llais) neu sawl un. ychwanegu. a gynhaliwyd (3 mewn 4-go. org Dd. g-moll, BWV 542). Mae perfformiadau ychwanegol ym mhob llais yn ffurfio gwrth-amlygiad (F. E-dur o gyfrol 1af “HTK”); mae'n nodweddiadol o drefn wahanol o gyflwyniadau nag yn y dangosiad a dosbarthiad o chwith y testun a'r ateb trwy bleidleisiau; Mae gwrth-amlygiadau Bach yn tueddu i fod yn wrthbwyntiol. datblygiad (yn F. F-dur o’r gyfrol 1af “HTK” — stretta, yn F. G-dur – gwrthdroi'r pwnc). O bryd i'w gilydd, o fewn terfynau'r dangosiad, gwneir trawsnewidiadau mewn ymateb, a dyna pam mae mathau arbennig o F. codi: mewn cylchrediad (Contrapunctus V o The Art of Fugue gan Bach; F. XV o 24 Preliwd ac Dd. am fp. Shchedrin), wedi'i leihau (Contrapunctus VI o The Art of Fugue), wedi'i chwyddo (Contrapunctus VII, ibid.). Mae amlygiad yn donally sefydlog a'r rhan fwyaf sefydlog o'r ffurf; cadwyd ei strwythur hirsefydlog (fel egwyddor) yn y cynhyrchiad. 20 i mewn Yn 19 oed. cynhaliwyd arbrofion i drefnu'r datguddiad ar sail dynwared yn anhraddodiadol ar gyfer F. cyfyngau (A. Reich), fodd bynag, yn y celfyddydau. dim ond yn yr 20fed ganrif y daethant i arfer. dan ddylanwad rhyddid harmonig cerddoriaeth newydd (F. o'r pumawd ynteu. 16 Taneeva : c-es-gc; P. yn “Thunderous Sonata” ar gyfer y piano. Metnera : fis-g; yn F. B-dur i fyny. 87 Ateb Shostakovich mewn cywair cyfochrog; yn F. yn F o “Ludus tonalis” Hindemith mae'r ateb mewn decima, yn A yn drydydd; mewn triphlyg antonaidd F. o'r 2il d. “Wozzeka” Berga, takt 286, ответы в ув. nonu, malu, sextu, um. pumed). Arddangosiad F. weithiau cynysgaeddir â phriodweddau datblygol, er enghraifft. yn y cylch “24 Preludes and Fugues” gan Shchedrin (sy’n golygu newidiadau yn yr ateb, roedd gwrthwynebiadau anghywir yn F. XNUMX, XNUMX). Gelwir adran F., yn dilyn y dangosiad, yn datblygu (it. rhan arweiniol, rhan ganol; adran datblygu Saesneg; ffrans. partie du dévetopment; ital. partie di sviluppo), weithiau – y rhan ganol neu ddatblygiad, os yw'r anterliwtiau sydd ynddo yn defnyddio technegau trawsnewid motegol. Gwrthbwyntiol posibl. (gwrthbwynt cymhleth, stretta, trawsnewidiadau thema) a harmonig tonyddol. (modiwleiddio, ail-gysoni) modd o ddatblygu. Nid oes gan yr adran sy'n datblygu strwythur cadarn; fel arfer mae hwn yn adeiladwaith ansefydlog, yn cynrychioli cyfres o ddaliadau sengl neu grŵp mewn allweddi, nid oedd to-rykh yn y dangosiad. Mae trefn cyflwyno allweddi yn rhad ac am ddim; ar ddechrau'r adran, defnyddir cyweiredd cyfochrog fel arfer, gan roi lliwiad moddol newydd (F. Es-dur, g-moll o gyfrol 1af “HTK”), ar ddiwedd yr adran – allweddi’r grŵp is-lywydd (yn F. F-dur o'r gyfrol 1af – d-moll a g-moll); heb eu heithrio, ac ati. amrywiadau o ddatblygiad tonyddol (er enghraifft, yn F. f-moll o'r 2il gyfrol «HTK»: As-dur-Es-dur-c-moll). Mae mynd y tu hwnt i derfynau cyweiredd gradd 1af carennydd yn nodweddiadol o F. yn ddiweddarach (F. d-moll o Requiem Mozart: F-dur-g-moll-c-moll-B-dur-f-moll). Mae’r adran sy’n datblygu yn cynnwys o leiaf un cyflwyniad o’r testun (F. Fis-dur o'r gyfrol 1af o “HTK”), ond fel arfer mae mwy ohonyn nhw; mae daliadau grŵp yn aml yn cael eu hadeiladu yn ôl y math o gydberthynas rhwng y testun a’r ateb (F. f-moll o 2il gyfrol “HTK”), fel bod yr adran ddatblygol weithiau yn debyg i ddangosiad mewn cywair eilaidd (F. e-moll, ibid.). Yn yr adran sy'n datblygu, strettas, defnyddir trawsnewidiadau thema yn eang (F.

Arwydd o adran olaf F. (Almaeneg: SchluYateil der Fuge) yn dychwelyd cryf i'r prif. allweddol (yn aml, ond nid o reidrwydd yn gysylltiedig â'r thema: yn F. F-dur o'r gyfrol 1af o “HTK” ym mesurau 65-68, mae'r thema'n “diddymu” yn ffigurol; ym mesurau 23-24 F. D-dur 1af caiff y cymhelliad ei “helaethu” trwy efelychiad, yr 2il ym marrau 25-27 – gan gordiau). Gall yr adran ddechrau gydag ymateb (F. f-moll, mesur 47, o'r gyfrol 1af; F. Es-dur, mesur 26, o'r un gyfrol – deilliad o'r plwm ychwanegol) neu yn y cywair is-lywydd ch . arr. ar gyfer ymasiad gyda'r datblygiad blaenorol (F. B-dur o'r gyfrol 1af, mesur 37; Fis-dur o'r un gyfrol, mesur 28 - yn deillio o'r plwm ychwanegol; Fis-dur o'r 2il gyfrol, mesur 52 - ar ôl cyfatebiaeth gyda gwrth-amlygiad), yr hwn hefyd a geir mewn cydmariaethau hollol wahanol. amodau (F. yn G yn Ludus tonalis Hindemith, bar 54). Mae'r adran olaf yn ffiwgiau Bach fel arfer yn fyrrach (mae'r atgynhyrchiad datblygedig yn F. f-moll o'r 2il gyfrol yn eithriad) na'r dangosiad (yn 4-gôl F. f-moll o'r gyfrol 1af o berfformiadau “HTK" 2 ), hyd at faint cadenza bach (F. G-dur o'r 2il gyfrol o “HTK”). Er mwyn cryfhau'r cywair sylfaenol, cyflwynir daliad is-ddominyddol o'r thema yn aml (F. F-dur, bar 66, ac f-moll, bar 72, o ail gyfrol y “HTK”). Pleidleisiau wrth gloi. adran, fel rheol, nid ydynt yn cael eu troi i ffwrdd; mewn rhai achosion, mynegir cywasgu'r anfoneb yn y casgliad. cyflwyniad cord (F. D-dur a g-moll o gyfrol 2af “HTK”). Gyda bydd diwedd. mae'r adran weithiau'n cyfuno penllanw'r ffurf, a gysylltir yn aml â'r stretta (F. g-moll o'r gyfrol 1af). Cloi. cryfheir y cymeriad gan wead cordiol (y 1 fesur olaf o'r un F.); gall fod gan yr adran gasgliad fel coda bach (barrau olaf yr F. c-moll o gyfrol 2af y “HTK”, a danlinellir gan y tonydd. org. paragraff; yn y F. a grybwyllir yn G o Hindemith - basso ostinato); mewn achosion eraill, gall yr adran olaf fod yn agored: naill ai mae ganddi barhad o fath gwahanol (er enghraifft, pan fo'r F. yn rhan o ddatblygiad sonata), neu mae'n ymwneud â coda helaeth o'r cylch, sy'n agos mewn cymeriad i'r cofnod. darn (org. rhagarweiniad a P. a-moll, BWV 1). Y term “ail-ail” i gloi. ni ellir cymhwyso adran Dd. ond yn amodol, mewn ystyr gyffredinol, gyda'r ystyriaeth orfodol o wahaniaethau cryf. adran Dd. o ddangosiad.

O dynwared. ffurfiau ar arddull caeth, etifeddodd F. dechnegau adeiledd dangosiad (Kyrie o fàs lingua Pange gan Josquin Despres) a'r ymateb tonyddol. F. rhagflaenydd am amryw. dyna oedd y motet. Wok yn wreiddiol. ffurf, motet yna symud i instr. cerddoriaeth (Josquin Deprez, G. Isak) ac fe'i defnyddiwyd yn y canzone, y mae'r adran nesaf yn polyffonig. amrywiad o'r un blaenorol. Mewn gwirionedd cansonau yw ffiwgau D. Buxtehude (gweler, er enghraifft, org. preliwd a P. d-moll: rhagarweiniad – P. – lled Recitativo – amrywiad F. – casgliad). Rhagflaenydd agosaf F. oedd yr organ un-tywyll neu glavier ricercar (un-tywyllwch, cyfoeth thematig gwead stretta, technegau ar gyfer trawsnewid y thema, ond absenoldeb anterliwtiau nodweddiadol o F.); F. galw eu ricercars S. Sheidt, I. Froberger. G. Frescobaldi's canzones a ricercars, yn ogystal â'r organ a clavier capriccios a ffantasïau o Ya. Roedd proses ffurfio'r ffurf F. yn raddol; nodwch “1af F.” amhosibl.

Ymhlith y samplau cynnar, mae ffurf yn gyffredin, lle mae'r adrannau sy'n datblygu (Almaeneg zweite Durchführung) a'r adrannau terfynol yn opsiynau amlygiad (gweler ôl-effeithiau, 1), felly, mae'r ffurflen yn cael ei llunio fel cadwyn o wrth-amlygiadau (yn y gwaith a grybwyllir Mae Buxtehude F. yn cynnwys dangosiad a 2 o'i amrywiadau). Un o lwyddiannau pwysicaf cyfnod GF Handel a JS Bach oedd cyflwyno datblygiad tonyddol i athroniaeth. Mae eiliadau allweddol y symudiad tonaidd yn F. yn cael eu nodi gan ddiweddebau clir (cyflawn perffaith fel arfer), nad ydynt yn Bach yn aml yn cyd-fynd â ffiniau'r dangosiad (yn F. D-dur o gyfrol 1af y CTC, y diweddeb amherffaith ym mesur 9 yn “tynnu i mewn” h-moll-noe yn arwain at ddangosiad), adrannau datblygu a therfynol a'u “torri” (yn yr un F. diweddeb berffaith yn e-moll ym mar 17 yng nghanol y datblygol adran yn rhannu'r ffurflen yn 2 ran). Ceir amrywiaethau niferus o'r ffurf dwy ran: F. C-dur o gyfrol 1af y “HTK” (cadenza a-moll, mesur 14), F. Fis-dur o'r un gyfrol yn nesáu at yr hen ddwy ran ffurf (cadenza ar y trech, mesur 17, diweddeb mewn dis-moll yng nghanol yr adran ddatblygiadol, bar 23); nodweddion hen sonata yn F. d-moll o’r gyfrol 1af (trawsosodir y stretta, sy’n cloi’r symudiad 1af, ar ddiwedd yr F. i’r brif gywair: cf. barrau 17-21 a 39-44) . Bydd enghraifft o ffurf tair rhan – F. e-moll o gyfrol 1af yr “HTK” gyda dechrau clir yn cloi. adran (mesur 20).

Amrywiaeth arbennig yw F., lle nad yw gwyriadau a thrawsgyweiriadau yn cael eu heithrio, ond dim ond yn bennaf y rhoddir gweithrediad y pwnc a'r ateb. ac yn drech (org. F. c-moll Bach, BWV 549), yn achlysurol – yn y casgliad. adran – mewn allweddi subdominant (Contrapunctus I o Art of Fugue Bach). F. cyfeirir ato weithiau fel undonog (cf. Grigoriev S. S., Muller T. F., 1961), stabl-donyddol (Zolotarev V. A., 1932), tonic-dominant. Mae sail datblygiad ynddynt fel arfer yn wrthbwyntiol un neu'r llall. cyfuniadau (gweler y darnau yn F. Es-dur o 2il gyfrol “HTK”), ail-gysoni a thrawsnewid y thema (dwy ran F. C-moll, tair rhan F. d-moll o'r 2il gyfrol o “HTK”). Braidd yn hynafol eisoes yn oes I. C. Bach, dim ond yn achlysurol y ceir y ffurfiau hyn mewn amseroedd diweddarach (diweddglo dargyfeiriad Rhif. 1 i Haydn baritones, Hob. XI 53). Mae'r ffurf siâp rondo yn digwydd pan fydd darn o'r prif bibell wedi'i gynnwys yn yr adran sy'n datblygu. cyweiredd (yn F. Cis-dur o gyfrol 1af “HTK”, mesur 25); Anerchodd Mozart y ffurflen hon (F. c-moll ar gyfer llinynnau. pedwarawd, K.-V. 426). Mae gan lawer o ffiwgiau Bach nodweddion sonata (er enghraifft, Coupe No. 1 o Offeren yn h-moll). Yn ffurfiau'r amser ôl-Bach, mae dylanwad normau cerddoriaeth homoffonig yn amlwg, ac mae ffurf tair rhan glir yn dod i'r amlwg. Hanesydd. Cyflawniad symffonyddion Fienna oedd cydgyfeiriant ffurf y sonata a'r F. ffurf, a gyflawnir naill ai fel ffiwg o ffurf y sonata (diweddglo pedwarawd G-dur Mozart, K.-V. 387), neu fel symffoniad o F., yn arbennig, trawsnewid yr adran ddatblygol yn ddatblygiad sonata (diweddglo'r pedwarawd, op. Rhif 59 Rhif. 3 o Beethoven). Ar sail y cyflawniadau hyn, crëwyd cynhyrchion. mewn homoffonig-polyffonig. ffurfiau (cyfuniadau o sonata gyda F dwbl. yn diweddglo 5ed symffoni Bruckner, gyda phedair F. yng nghytgan olaf y cantata “Ar ôl darllen y salm” gan Taneyev, gyda dwbl F. yn rhan 1af y symffoni “The Artist Mathis” gan Hindemith) ac enghreifftiau rhagorol o symffonïau. F. (Rhan 1af y gerddorfa 1af. ystafelloedd gan Tchaikovsky, diweddglo'r cantata “John of Damascus” gan Taneyev, orc. Amrywiadau Reger a Ffiwg ar Thema gan Mozart. Roedd y difrifoldeb tuag at wreiddioldeb mynegiant, a oedd yn nodweddiadol o gelfyddyd rhamantiaeth, hefyd yn ymestyn i ffurfiau F. (priodweddau ffantasi yn org. F. ar thema BACH Liszt, wedi'i fynegi mewn deinamig llachar. cyferbyniad, cyflwyno deunydd episodig, rhyddid tôn). Yng ngherddoriaeth yr 20fed ganrif defnyddir traddodiadol. F. ffurflenni, ond ar yr un pryd mae tuedd amlwg i ddefnyddio'r polyffonig mwyaf cymhleth. triciau (gweler Rhif 4 o’r cantata “Ar ôl darllen y Salm” gan Taneyev). Traddodiad. mae siâp weithiau'n ganlyniad penodolrwydd. natur celf neoglasurol (concerto terfynol ar gyfer 2 fp. Stravinsky). Mewn llawer o achosion, mae cyfansoddwyr yn ceisio dod o hyd yn y traddodiadau. ffurf gyflym heb ei defnyddio. posibiliadau, gan ei lenwi â harmonig anghonfensiynol. cynnwys (yn F. C-dur i fyny. 87 Ateb Shostakovich yw Mixolydian, cf. rhan – yn moddau naturiol y mân naws, a’r atgynhyrchu – gyda’r Lydian stretta) neu ddefnyddio harmonig newydd. a gweadu. Ynghyd â hyn, mae’r awduron F. yn yr 20fed ganrif creu ffurfiau cwbl unigol. Felly, yn F. yn F o “Ludus tonalis” Hindemith mae'r 2il symudiad (o fesur 30) yn deillio o'r symudiad 1af mewn symudiad rakish.

Yn ogystal â chyfrolau unigol, mae yna hefyd F. ar 2, yn llai aml 3 neu 4 pwnc. Gwahaniaethu F. ar amryw. y rhai a F. cymhleth (ar gyfer 2 - dwbl, ar gyfer 3 - triphlyg); eu gwahaniaeth yw bod F. cymhleth yn cynnwys gwrthbwyntiol. cyfuniad o bynciau (y cyfan neu rai). Mae F. ar sawl thema yn hanesyddol yn dod o fwtet ac yn cynrychioli'r canlynol o sawl F. ar wahanol bynciau (mae 2 ohonyn nhw yn y rhagarweiniad org. ac F. a-moll Buxtehude). Mae'r math hwn o F. a geir ymhlith org. trefniadau corawl; 6-nod F. Mae “Aus tiefer Not schrei'ich zu dir” gan Bach (BWV 686) yn cynnwys esboniadau sy'n rhagflaenu pob pennill o'r corâl ac wedi'u hadeiladu ar eu deunydd; gelwir F. o'r fath yn stroffig (weithiau defnyddir y term Almaeneg Schichtenaufbau – adeiladu mewn haenau; gweler yr enghraifft yng ngholofn 989).

Ar gyfer cymhleth F. nid yw cyferbyniadau ffigurol dwfn yn nodweddiadol; ei themâu yn unig sy'n cychwyn (mae'r 2il fel arfer yn fwy symudol ac yn llai unigolyddol). Ceir F. gydag esboniad ar y cyd o themâu (dwbl: org. F. h-moll Bach ar thema gan Corelli, BWV 579, F. Kyrie o Requiem Mozart, rhagarweiniad piano ac F. op. 29 Taneyev; triphlyg: 3) -pen, dyfais f-moll Bach, rhagarweiniad A-dur o gyfrol 1af “HTK”; pedwerydd F. yn diweddglo'r gantata “Ar ôl darllen y Salm” gan Taneyev) ac yn dechnegol symlach F. gydag esboniadau ar wahân (dwbl : F. gis-moll o'r 2 fed gyfrol o “HTK”, F. e-moll a d-moll op 87 gan Shostakovich, P. yn A o “Ludus tonalis” gan Hindemith, triphlyg: P. fis-moll from yr 2il gyfrol o “HTK”, org. F. Es-dur, BWV 552, Contrapunctus XV o Celfyddyd y Ffiwg gan Bach, Rhif 3 o'r cantata Ar Ôl Darllen y Salm gan Taneyev, F. yn C o Ludus tonalis Hindemith ). Mae rhai F. o fath cymysg: yn y F. cis-moll o gyfrol 1af y CTC, mae'r thema 1af yn cael ei gwrthbwyntio yn y cyflwyniad o'r 2il a'r 3ydd testun; yn 120fed P. o Diabelli's Variations on a Theme, op. Cyflwynir 10 thema Beethoven mewn parau; yn F. o ddatblygiad symffoni 1th Myaskovsky, mae'r themâu 2st a 3nd yn cael eu harddangos ar y cyd, a'r XNUMXrd ar wahân.

JS Bach. Trefniant organ o'r corâl “Aus tiefer Not schrei' ich zu dir”, esboniad 1af.

Mewn ffotograffiaeth gymhleth, arsylwir normau strwythur y dangosiad wrth gyflwyno'r pwnc 1af; amlygiad ac ati y lleiaf llym.

Cynrychiolir amrywiaeth arbennig gan F. ar gyfer corâl. Mae F. annibynnol yn thematig yn fath o gefndir ar gyfer y corâl, a berfformir o bryd i'w gilydd (er enghraifft, yn anterliwtiau F.) mewn cyfnodau mawr sy'n cyferbynnu â symudiad F.. Ceir ffurf debyg ymhlith org . trefniannau corawl gan Bach (“Jesu, meine Freude”, BWV 713); enghraifft ragorol yw'r P. dwbl i'r coral Confiteor Rhif 19 o'r màs yn b-moll. Ar ôl Bach, mae'r ffurf hon yn brin (er enghraifft, y F. dwbl o Sonata Rhif 3 gan Mendelssohn; F. olaf cantata John of Damascus gan Taneyev); gweithredwyd y syniad o gynnwys corâl yn natblygiad F. yn y Preliwd, Chorale and Fugue for piano. Frank, yn F. Rhif 15 H-dur o “24 Preludes and Fugues” i'r piano. G. Muschel.

F. cyfododd fel ffurf offerynol, ac offeryniaeth (gyda holl arwyddocad wok. F.) aros yn brif. sffêr, lle datblygodd yn yr amser dilynol. Mae rôl F. cynyddu'n gyson: gan ddechrau o J. B. Lully, treiddiodd i'r Ffrancwyr. agorawd, I. Defnyddiodd Ya Froberger gyflwyniad ffiwg mewn gig (mewn swît), Eidaleg. cyflwynodd y meistri F. в sonatу o eglwys и cyngerdd gros. Yn yr ail hanner. 17 i mewn F. yn unedig â'r rhagarweiniad, passacaglia, aeth i mewn i'r toccata (D. Buxtehude, G. Muffat); Ph.D. instr cangen. F. — org. trefniadau corawl. F. canfuwyd cymhwysiad mewn masau, oratorios, cantatas. Pazl. tueddiadau datblygu Dd. wedi cael clasur. ymgorfforiad yng ngwaith I. C. Bach. Prif polyffonig. Cylchred Bach oedd y cylch dwy ran o ragarweiniad-F., sydd wedi cadw ei arwyddocâd hyd heddiw (rhai cyfansoddwyr o'r 20fed ganrif, er enghraifft. Čiurlionis, weithiau yn cael ei ragflaenu gan F. sawl rhagarweiniad). Traddodiad hanfodol arall, sydd hefyd yn dod o Bach, yw cysylltiad F. (weithiau ynghyd â rhagarweiniadau) mewn cylchoedd mawr (2 gyfrol “XTK”, “The Art of the Fugue”); y ffurf hon yn yr 20fed ganrif. datblygu P. Hin-deb, D. D. Shostakovich, R. I. Shchedrin, G. A. Muschel ac eraill. F. yn cael ei ddefnyddio mewn ffordd newydd gan y clasuron Fiennaidd: fe'i defnyddiwyd fel ffurf o Ph.D. o rannau o'r sonata-symffoni. cylchred, yn Beethoven – fel un o'r amrywiadau yn y cylch neu fel rhan o'r ffurf, er enghraifft. sonata (fel arfer fugato, nid F.). Llwyddiannau amser Bach ym maes F. wedi cael eu defnyddio'n helaeth mewn meistri'r 19eg-20fed ganrif. F. yn cael ei ddefnyddio nid yn unig fel rhan olaf y cylch, ond mewn rhai achosion mae'n disodli'r sonata Allegro (er enghraifft, yn 2il symffoni Saint-Saens); yn y cylch “Prelude, chorale and ffiwg” ar gyfer piano. Franka F. mae ganddo amlinelliadau sonata, ac mae'r cyfansoddiad cyfan yn cael ei ystyried yn ffantasi sonata-gwych. Mewn amrywiadau F. yn aml mewn safle terfynol cyffredinoli (I. Brams, M. Reger). Fugato mewn datblygiad c.-l. o rannau'r symffoni yn tyfu i F gyflawn. ac yn aml yn dod yn ganolbwynt ffurf (diweddglo Symffoni Rhif Rachmaninoff. 3; Symffonïau Rhif Myaskovsky. 10, 21) ; ar ffurf F. gellir datgan i.-l. o themâu (rhan ochr yn symudiad 1af pedwarawd Myaskovsky Rhif. 13). Yng ngherddoriaeth y 19eg a'r 20fed ganrif. strwythur ffigurol F. Mewn persbectif annisgwyl rhamantus. telynegwr. bawd yn ymddangos fp. ffiwg Schumann (op. 72 Na 1) a'r unig 2-gol. ffiwg gan Chopin. Weithiau (gan ddechrau gyda The Four Seasons gan Haydn, No. 19) Dd. yn gwasanaethu i ddarlunio. dibenion (darlun o frwydr Macbeth gan Verdi; cwrs yr afon yn Symph. y gerdd “Vltava” gan Smetana; “y bennod saethu” yn 2il symudiad Symffoni Rhif Shostakovich. 11); yn F. rhamantus yn dod drwodd. ffigurolrwydd – grotesg (diweddglo Symffoni Fantastic Berlioz), cythraul (op. F. Dail), eironi (symph. Mewn rhai achosion mae “Fel hyn y Said Zarathustra” Strauss F. – cludwr y ddelwedd arwrol (cyflwyniad o’r opera “Ivan Susanin” gan Glinka; symffoni. y gerdd “Prometheus” gan Liszt); ymhlith yr enghreifftiau gorau o ddehongliad digrif o F. cynnwys golygfa ymladd o ddiwedd yr 2il d. yr opera “Mastersingers of Nuremberg” gan Wagner, yr ensemble olaf o’r opera “Falstaff” gan Verdi.

2) Y tymor, y Crimea yn 14 – yn gynnar. 17eg ganrif dynodwyd y canon (yn ystyr fodern y gair), hynny yw, dynwarediad parhaus mewn 2 neu fwy o leisiau. “Fuga yw hunaniaeth rhannau’r cyfansoddiad o ran hyd, enw, ffurf, ac o ran eu seiniau a’u seibiau” (I. Tinktoris, 1475, yn y llyfr: Musical Aesthetics of the Western European Middle Ages and Renaissance , p. 370). Yn hanesyddol F. gau canonaidd o'r fath. genres fel Eidaleg. caccia (caccia) a Ffrangeg. shas (chasse): mae'r ddelwedd arferol o hela ynddynt yn gysylltiedig â “ymlid” y llais dynwaredol, y daw'r enw F ohono. Yn yr 2il lawr. 15fed c. cyfyd yr ymadrodd Missa ad fugam, gan ddynodi màs wedi ei ysgrifennu gan ddefnyddio canonaidd. technegau (d'Ortho, Josquin Despres, Palestrina).

J. Okegem. Ffiwg, dechrau.

Yn yr 16eg ganrif nodedig F. strict (Lladin legata) a rhad ac am ddim (Lladin sciolta); yn yr 17eg ganrif “hydoddodd” F. legata yn raddol yn y cysyniad o ganon, F. sciolta “outgrew” yn F. mewn modern. synnwyr. Ers yn F. 14-15 canrifoedd. nid oedd y lleisiau yn gwahaniaethu yn y llun, cofnodwyd y cyfansoddiadau hyn ar yr un llinell â dynodiad y dull dadgodio (gw. am hyn yn y casgliad: Questions of musical form , rhifyn 2, M., 1972, t. 7). Ceir Fuga canonica yn Epidiapente (h.y. canonaidd P. yn y pumed uchaf) yn Offrwm Cerdd Bach; Canon 2 gôl gyda llais ychwanegol yw F. yn B o Ludus tonalis Hindemith.

3) Ffiwg yn yr 17eg ganrif. - rhethreg gerddorol. ffigwr sy'n dynwared rhedeg gyda chymorth dilyniant cyflym o seiniau pan gaiff y gair cyfatebol ei lafarganu (gweler Ffigur).

Cyfeiriadau: Arensky A., Canllaw i astudio ffurfiau cerddoriaeth offerynnol a lleisiol, rhan XNUMX. 1, M.A., 1893, 1930; Klimov M. G., Arweinlyfr byr i astudio gwrthbwynt, canon a ffiwg, M., 1911; Zolotarev V. A., ffiwg. Arweinlyfr i astudio ymarferol, M., 1932, 1965; Tyulin Yu., Crisialu thematiaeth yng ngwaith Bach a’i ragflaenwyr, “SM”, 1935, Rhif 3; Skrebkov S., dadansoddiad polyffonig, M. – L., 1940; ei eiddo ei hun, Textbook of polyphony, ch. 1-2, M. – L., 1951, M.A., 1965; Sposobin I. V., ffurf gerddorol, M. – L., 1947, 1972; Nifer o lythyrau oddi wrth S. AC. Taneyev ar faterion cerddorol a damcaniaethol, sylwch. Vl. Protopopov, yn y llyfr: S. AC. Taneev. deunyddiau a dogfennau, ac ati. 1, M.A., 1952; Dolzhansky A., Ynghylch y ffiwg, “SM”, 1959, Rhif 4, yr un, yn ei lyfr: Selected Articles, L., 1973; ei eiddo ef ei hun, 24 rhagllaw a ffiwg gan D. Shostakovich, L., 1963, 1970; Kershner L. M., Tarddiad gwerin alaw Bach, M.A., 1959; Mazel L., Strwythur gweithiau cerddorol, M., 1960, add., M., 1979; Grigoriev S. S., Muller T. F., Gwerslyfr polyffoni, M., 1961, 1977; Dmitriev A. N., Polyphony fel ffactor o siapio, L., 1962; Protopopov V., Hanes polyffoni yn ei ffenomenau pwysicaf. cerddoriaeth glasurol a Sofietaidd Rwsiaidd, M., 1962; ei, Hanes polyffoni yn ei ffenomenau pwysicaf. clasuron Gorllewin Ewrop o'r XVIII-XIX canrifoedd, M., 1965; ei, The Procedural Significance of Polyphony in the Musical Form of Beethoven, yn: Beethoven, cyf. 2, M.A., 1972; ei un ei hun, Richerkar a chanzona yn yr 2fed-1972fed ganrif a'u hesblygiad, yn Sad.: Cwestiynau ffurf cerddorol, rhifyn 1979, M., XNUMX; ei, Brasluniau o hanes ffurfiau offerynnol y XNUMXfed - dechrau'r XNUMXfed ganrif, M., XNUMX; Etinger M., Harmoni a polyffoni. (Nodiadau ar gylchredau polyffonig Bach, Hindemith, Shostakovich), “SM”, 1962, Rhif 12; ei hun, Harmony yng nghylchoedd polyffonig Hindemith a Shostakovich, yn: Problemau damcaniaethol cerddoriaeth yr XX ganrif, rhif. 1, M.A., 1967; Yuzhak K., Rhai o nodweddion strwythurol y ffiwg I. C. Bach, M.A., 1965; hi, Ar natur a manylion meddwl polyffonig, mewn casgliad: Polyphony, M., 1975; Estheteg gerddorol Oesoedd Canol Gorllewin Ewrop a'r Dadeni, M., 1966; Milstein Ya. I., I Clavier Tymherog I. C. Bach …, M.A., 1967; Taneev S. I., O'r dreftadaeth wyddonol ac addysgegol, M., 1967; Den Z. V., Cwrs o ddarlithiau cerddorol-damcaniaethol. Record M. AC. Glinka, yn y llyfr: Glinka M., Casgliad cyflawn. op., cyf. 17, M.A., 1969; ei, O ffiwg, ibid.; Zaderatsky V., Polyffoni mewn gweithiau offerynnol gan D. Shostakovich, M.A., 1969; ei hun, Polyphony Late Stravinsky: Questions of Interval and Rhythmic Density, Stylistic Synthesis, yn: Music and Modernity, cyf. 9, Moscow, 1975; Christiansen L. L., Preliwdiau a Ffiwgau gan R. Shchedrin, yn: Questions of Music Theory, cyf. 2, M.A., 1970; Estheteg gerddorol Gorllewin Ewrop y XVII-XVIII canrifoedd, M., 1971; Bat N., ffurfiau polyffonig yng ngweithiau symffonig P. Hindemith, yn: Questions of Musical Form, cyf. 2, M.A., 1972; Bogatyrev S. S., (Dadansoddiad o rai ffiwgiau gan Bach), yn y llyfr: S. C. Bogatyrev. Ymchwil, erthyglau, cofiannau, M., 1972; Stepanov A., Chugaev A., Polyphony, M., 1972; Likhacheva I., Ladotonality of fugues gan Rodion Shchedrin, yn: Problems of Musical Science, cyf. 2, M.A., 1973; ei hun, Thematiaeth a'i datblygiad esboniadol yn ffiwgiau R. Shchedrin, yn: Polyphony, M., 1975; ei phen ei hun, 24 rhagarweiniad a ffiwg gan R. Shchedrina, M.A., 1975; Zakharova O., Rhethreg gerddorol yr XNUMXth - hanner cyntaf y XNUMXfed ganrif, mewn casgliad: Problems of Musical Science, cyf. 3, M.A., 1975; Kon Yu., tua dwy ffiwg I. Stravinsky, mewn casgliad: Polyphony, M., 1975; Levaya T., Cysylltiadau llorweddol a fertigol yn ffiwgiau Shostakovich a Hindemith, mewn casgliad: Polyphony, Moscow, 1975; Litinsky G., Saith ffiwg ac adroddgan (nodiadau ymylol), mewn casgliad: Aram Ilyich Khachaturyan, M., 1975; Retrash A., genres cerddoriaeth offerynnol diwedd y Dadeni a ffurfio’r sonata a’r gyfres, yn y llyfr: Questions of Theory and Aesthetics of Music , cyf. 14, L., 1975; Tsaher I., Problem y diweddglo yn B-dur pedwarawd op. 130 Beethoven, yn Sadwrn: Problems of Musical Science, cyf. 3, M.A., 1975; Chugaev A., Nodweddion strwythur ffiwglau clavier Bach, M., 1975; Mikhailenko A., Ar egwyddorion strwythur ffiwgiau Taneyev, yn: Cwestiynau am ffurf gerddorol , cyf. 3, M.A., 1977; Sylwadau damcaniaethol ar hanes cerddoriaeth, Sad. Celf., M.A., 1978; Nazaikinsky E., Rôl timbre wrth ffurfio'r thema a datblygiad thematig mewn amodau polyffoni dynwaredol, yn y casgliad: S. C. Crafwyr.

VP Frayonov