Antonio Pappano |

Antonio Pappano

Americanwr Eidalaidd. Ychydig yn lletchwith. A chydag enw olaf doniol: Pappano. Ond fe orchfygodd ei gelfyddyd y Vienna Opera. Nid oes amheuaeth nad oedd yr enw yn ei helpu. Mae'n ymddangos fel gwawdlun o fwytawr pasta Eidalaidd. Nid yw'n swnio'n well hyd yn oed pan mae'n cael ei siarad yn Saesneg. I'r rhai sy'n chwilio am realiti pethau mewn enwau, gall ymddangos yn debyg i enw'r cymeriad bwffoon o'r Ffliwt Hud, hynny yw, Papageno.

Er gwaethaf ei enw doniol, Antonio (Anthony) Pappano, XNUMX oed, a aned yn Llundain i deulu o ymfudwyr o Campania (y brif ddinas yw Napoli), yn un o arweinyddion rhagorol y genhedlaeth ddiwethaf. I haeru hyn yn gwbl hyderus, byddai'r lliwiau meddal, naws rhythmig bregus y tannau, sy'n paratoi'r aria enwog "Recondita armonia", y mae Roberto Alagna yn ei chanu yn y ffilm-opera Tosca a gyfarwyddwyd gan Benoit Jacot, yn ddigon. Nid oes unrhyw arweinydd arall ers cyfnod Herbert von Karajan wedi llwyddo i ddal adleisiau Argraffiadaeth “a la Debussy” yn y dudalen anfarwol hon o gerddoriaeth. Digon yw clywed y cyflwyniad i’r aria hon fel y gall pob cefnogwr o gerddoriaeth Puccini ebychu: “Dyma arweinydd gwych!”.

Dywedir yn aml am ymfudwyr Eidalaidd sydd wedi dod o hyd i hapusrwydd dramor bod eu ffortiwn yn annisgwyl i raddau helaeth ac yn fyrfyfyr. Nid yw Antonio yn un ohonyn nhw. Mae ganddo flynyddoedd o waith caled y tu ôl iddo. Cafodd ei fentora gan ei dad, a oedd hefyd yn athro cyntaf iddo, yn athro canu profiadol yn Connecticut. Yn yr Unol Daleithiau astudiodd Antonio y piano, cyfansoddi ac arwain cerddorfaol gyda Norma Verrilli, Gustav Mayer ac Arnold Franchetti, un o fyfyrwyr olaf Richard Strauss. Ei interniaeth - un o'r rhai mwyaf mawreddog - yn theatrau Efrog Newydd, Chicago, Barcelona a Frankfurt. Efe oedd cynorthwywr Daniel Barenboim yn Bayreuth.

Cyflwynodd y cyfle i brofi ei hun ei hun iddo ym mis Mawrth 1993 yn y Vienna Opera: Christoph von Dohnany, arweinydd Ewropeaidd rhagorol, ar y funud olaf wedi gwrthod arwain Siegfried. Ar y foment honno, dim ond Eidaleg-Americanaidd ifanc ac addawol gerllaw. Pan welodd y cyhoedd dethol a hyddysg mewn cerddoriaeth ef yn mynd i mewn i bwll y gerddorfa, ni allent helpu i wenu: tew, gyda gwallt trwchus tywyll yn disgyn ar ei dalcen gyda symudiadau sydyn. Ac ydy, mae'n enw! Cymerodd Antonio ychydig o gamau, esgynnodd y podiwm, agorodd y sgôr ... Syrthiodd ei syllu magnetig ar y llwyfan, a chafodd ton o egni, ceinder ystum, angerdd heintus effaith anhygoel ar y cantorion: roedden nhw'n canu'n well nag erioed. Ar ddiwedd y perfformiad, rhoddodd y gynulleidfa, beirniaid, ac, sy'n digwydd yn anaml, cerddorion y gerddorfa gymeradwyaeth sefydlog iddo. Ers hynny, mae Antonio Pappano eisoes wedi meddiannu swyddi allweddol. Yn gyntaf fel cyfarwyddwr cerdd yn Nhŷ Opera Oslo, yna yn La Monnaie ym Mrwsel. Yn nhymor 2002/03 byddwn yn ei weld yn rheoli Covent Garden yn Llundain.

Mae pawb yn ei adnabod fel arweinydd opera. Mewn gwirionedd, mae hefyd yn caru genres cerddorol eraill: symffonïau, bale, cyfansoddiadau siambr. Mae'n mwynhau perfformio fel pianydd mewn ensemble gyda pherfformwyr Lied. Ac mae'n cael ei ddenu gan gerddoriaeth o bob amser: o Mozart i Britten a Schoenberg. Ond pan ofynnwyd iddo beth yw ei berthynas â cherddoriaeth Eidalaidd, atebodd: “Rwy’n caru melodrama yn union fel opera Almaeneg, Verdi fel Wagner. Ond, rhaid cyfaddef, pan fyddaf yn dehongli Puccini, mae rhywbeth y tu mewn i mi ar lefel isymwybod yn crynu.

Cylchgrawn Riccardo Lenzi L'Espresso, Mai 2, 2002 Cyfieithiad o'r Eidaleg

Er mwyn cael syniad mwy swmpus o arddull artistig a phersonoliaeth Pappano, rydym yn cyflwyno darn bach o erthygl gan Nina Alovt, a gyhoeddwyd yn y papur newydd Americanaidd Russkiy Bazaar. Mae'n ymroddedig i gynhyrchu Eugene Onegin yn y Metropolitan Opera yn 1997. Arweiniwyd y perfformiad gan A. Pappano. Hwn oedd ei ymddangosiad cyntaf yn y theatr. Roedd cantorion Rwsia V. Chernov (Onegin), G. Gorchakova (Tatiana), M. Tarasova (Olga), V. Ognovenko (Gremin), I. Arkhipova (Nanni) yn cymryd rhan yn y cynhyrchiad. Mae N. Alovert yn siarad â Chernov:

“Rwy’n gweld eisiau awyrgylch Rwsia,” meddai Chernov, “mae’n debyg nad oedd y cyfarwyddwyr yn teimlo barddoniaeth a cherddoriaeth Pushkin (cyfarwyddwyd y perfformiad gan R. Carsen — gol.). Cefais gyfarfod â'r arweinydd Pappano yn yr ymarfer o'r olygfa olaf gyda Tatiana. Mae'r arweinydd yn chwifio ei faton fel petai'n arwain perfformiad cyngerdd o gerddorfa symffoni. Dywedais wrtho: “Arhoswch, mae angen i chi oedi fan hyn, dyma bob gair yn swnio ar wahân, fel dagrau'n diferu: “Ond hapusrwydd … roedd yn … mor bosibl … mor agos … “. Ac mae'r arweinydd yn ateb: "Ond mae hyn yn ddiflas!" Daw Galya Gorchakova a, heb siarad â mi, mae'n dweud yr un peth wrtho. Rydym yn deall, ond nid yw'r arweinydd. Nid oedd y ddealltwriaeth hon yn ddigon. ”

Mae'r bennod hon hefyd yn arwydd o ba mor annigonol y mae clasuron opera Rwsiaidd yn cael eu canfod weithiau yn y Gorllewin.

operanewyddion.ru