Luigi Dallapiccola |
Luigi Dallapiccola
L. Dallapiccola yw un o sylfaenwyr opera Eidalaidd fodern. O glasuron y cyfnod bel canto, V. Bellini, G. Verdi, G. Pucci, etifeddodd emosiwn tonyddiaeth felodaidd ac ar yr un pryd defnyddiodd ddulliau mynegiannol modern cymhleth. Dallapiccola oedd y cyfansoddwr Eidalaidd cyntaf i ddefnyddio'r dull dodecaphony. Yn awdur tair opera, ysgrifennodd Dallapiccola mewn amrywiaeth o genres: cerddoriaeth ar gyfer côr, cerddorfa, llais a cherddorfa, neu biano.
Ganed Dallapikkola yn Istria (roedd y rhanbarth hwn bryd hynny yn perthyn i Awstria-Hwngari, sydd bellach yn rhannol Iwgoslafia). Yn ystod y Rhyfel Byd Cyntaf, pan gaeodd llywodraeth Awstria ysgol ei dad (athro Groeg), symudodd y teulu i Graz. Yno ymwelodd Dallapiccola â'r tŷ opera am y tro cyntaf, a gwnaeth operâu R. Wagner yr argraff fwyaf arno. Sylwodd y fam unwaith, pan oedd y bachgen yn gwrando ar Wagner, fod y teimlad o newyn wedi ei foddi allan ynddo. Ar ôl gwrando ar yr opera The Flying Dutchman, penderfynodd Luigi, tair ar ddeg oed, ddod yn gyfansoddwr. Ar ddiwedd y rhyfel (pan gollyngwyd Istria i'r Eidal), dychwelodd y teulu i'w mamwlad. Graddiodd Dallapiccola o Conservatoire Florence mewn piano (1924) a chyfansoddi (1931). Dod o hyd i'ch steil, nid oedd eich ffordd mewn cerddoriaeth yn bosibl ar unwaith. Sawl blwyddyn yn yr 20au cynnar. Roedd Dallapiccola, a ddarganfuodd orwelion newydd iddo’i hun (argraffiadaeth C. Debussy a cherddoriaeth Eidalaidd hynafol), yn brysur yn eu deall ac nid oedd yn cyfansoddi o gwbl. Mewn gweithiau a grëwyd ar ddiwedd yr 20au. (ar gais yr awdur, ni chawsant eu perfformio), teimlir math o neoclassicism a hyd yn oed dylanwad y cyfansoddwr o'r 1942g. C. Monteverdi (yn ddiweddarach, yn XNUMX, gwnaeth Dallapiccola drefniant o opera Monteverdi The Return of Ulysses).
Yng nghanol y 30au. (efallai nid heb ddylanwad cyfarfod ag A. Berg, y cyfansoddwr mynegiadol mwyaf) Trodd Dallapikkola at y dechneg dodecaphone. Gan ddefnyddio'r dull hwn o ysgrifennu, nid yw'r cyfansoddwr Eidalaidd yn cefnu ar ddulliau mynegiannol cyfarwydd fel alaw swynol a chyweiredd. Mae cyfrifiad llym yn cael ei gyfuno ag ysbrydoliaeth. Roedd Dallapiaccola yn cofio sut un diwrnod, wrth gerdded ar hyd strydoedd Fflorens, y brasluniodd ei alaw dodecaphone gyntaf, a ddaeth yn sail i'r “Choruses from Michelangelo”. Yn dilyn Berg ac A. Schoenberg, mae Dallapikkola yn defnyddio dodecaphony i gyfleu tensiwn emosiynol uwch a hyd yn oed fel math o arf protest. Yn dilyn hynny, bydd y cyfansoddwr yn dweud: “Mae fy llwybr fel cerddor, gan ddechrau o 1935-36, pan sylweddolais o’r diwedd barbariaeth cyntefig ffasgiaeth, a geisiai dagu’r chwyldro Sbaenaidd, yn mynd yn groes uniongyrchol iddo. Mae fy arbrofion dodecaphonic hefyd yn perthyn i'r amser hwn. Wedi’r cyfan, bryd hynny, roedd cerddoriaeth “swyddogol” a’i ideolegwyr yn canu optimistiaeth ffug. Ni allwn helpu i siarad allan felly yn erbyn yr anwiredd hwn.
Ar yr un pryd, mae gweithgaredd addysgegol Dallapikkola yn dechrau. Am dros 30 mlynedd (1934-67) bu'n dysgu dosbarthiadau piano a chyfansoddi yn Conservatoire Fflorens. Wrth berfformio cyngherddau (gan gynnwys mewn deuawd gyda'r feiolinydd S. Materaassi), bu Dallapiccola yn hyrwyddo cerddoriaeth fodern - ef oedd y cyntaf i gyflwyno'r cyhoedd Eidalaidd i waith O. Messiaen, y cyfansoddwr Ffrengig cyfoes mwyaf.
Daeth enwogrwydd i Dallapikkola gyda chynhyrchiad ei opera gyntaf “Night Flight” yn 1940, a ysgrifennwyd yn seiliedig ar y nofel gan A. Saint-Exupery. Fwy nag unwaith trodd y cyfansoddwr at y thema o brotest yn erbyn trais yn erbyn y person dynol. Mae’r cantata “Songs of the Prisoners” (1941) yn defnyddio testunau gweddi Mair Stiwart cyn y dienyddiad, pregeth olaf J. Savonarola a darnau o draethawd yr hen athronydd Boethius, a ddedfrydwyd i farwolaeth. Ymgorfforwyd yr awydd am ryddid hefyd yn yr opera The Prisoner (1948), lle defnyddiwyd plotiau’r stori fer gan V. Lil-Adan a’r nofel The Legend of Ulenspiegel gan C. de Coster.
Caniataodd cwymp ffasgiaeth i Dallapiccola gael dylanwad mwy gweithredol ar fywyd cerddorol: yn y blynyddoedd cynnar ar ôl y rhyfel, bu’n gweithio fel beirniad cerdd i’r papur newydd Il Mondo ac ysgrifennydd Cymdeithas Cerddoriaeth Gyfoes yr Eidal. Mae enw'r cyfansoddwr wedi dod yn awdurdodol a thramor. Gwahoddwyd ef i ddysgu yn UDA: i Ganolfan Gerdd Berkshire (Tanglewood, Massachusetts, 1951-52), i Goleg y Frenhines (Efrog Newydd, 1956-57), a hefyd i Awstria – ar gyfer cyrsiau haf y Mozarteum (Salzburg ).
Ers y 50au. Mae Dallapiccola yn cymhlethu ei arddull, a adlewyrchwyd hefyd yng ngwaith mwyaf arwyddocaol y blynyddoedd hyn - yr opera Ulysses (Odysseus), a lwyfannwyd yn 1968 yn Berlin. Wrth gofio ei blentyndod, ysgrifennodd y cyfansoddwr fod yr holl gymeriadau yng ngherdd Homer (diolch i broffesiwn ei dad) “yn debyg i berthnasau byw a chlos i’n teulu ni. Roedden ni’n eu hadnabod ac yn siarad amdanyn nhw fel ffrindiau.” Ysgrifennodd Dallapikkola hyd yn oed yn gynharach (yn y 40au) lawer o weithiau ar gyfer llais ac ensemble offerynnol i eiriau beirdd Groeg hynafol: Sappho, Alkey, Anacreon. Ond y prif beth iddo oedd yr opera. Yn y 60au. ei ymchwil “Gair a cherddoriaeth mewn opera. Nodiadau ar Opera Cyfoes” ac eraill. “Mae’n ymddangos i mi mai opera yw’r dull mwyaf addas o fynegi fy meddyliau… mae’n fy swyno,” mynegodd y cyfansoddwr ei hun ei agwedd at ei hoff genre.
K. Zenkin
