Stepan Ivanovich Davydov |
Stepan Davydov
Aeth gweithgareddau'r cyfansoddwr talentog o Rwsia S. Davydov ymlaen ar drobwynt ar gyfer celf Rwsia, ar droad y XNUMXth a XNUMXth ganrifoedd. Bu’n gyfnod anodd o dorri’r hen draddodiadau clasurol ac ymddangosiad tueddiadau newydd o sentimentaliaeth a rhamantiaeth. Wedi'i fagu ar egwyddorion clasuriaeth, ar gerddoriaeth B. Galuppi a G. Sarti, ni allai Davydov, fel artist sensitif, fynd heibio i dueddiadau newydd ei amser. Mae ei waith yn gyforiog o chwiliadau diddorol, rhagwelediad cynnil o'r dyfodol, a dyma ei brif gonsyrn am gelf.
Daeth Davydov o uchelwyr Chernigov lleol bach. Ymhlith y cantorion a ddewiswyd yn Wcráin, cyrhaeddodd ef, bachgen dawnus yn gerddorol, St. Petersburg yn niwedd 1786 a daeth yn fyfyriwr yn y Capel Canu. Yn yr unig “academi gerddorol” hon yn y brifddinas, derbyniodd Davydov addysg broffesiynol. O 15 oed cyfansoddodd gerddoriaeth gysegredig.
Perfformiwyd ei opws cyntaf ar destunau ysbrydol mewn cyngherddau kaghella, yn aml ym mhresenoldeb teulu brenhinol. Yn ôl rhai adroddiadau, roedd Catherine II eisiau anfon Davydov i'r Eidal i wella ei sgiliau cyfansoddi. Ond bryd hynny, cyrhaeddodd y cyfansoddwr Eidalaidd enwog Giuseppe Sarti Rwsia, a neilltuwyd Davydov iddo fel pensiynwr. Parhaodd y dosbarthiadau gyda Sarti tan 1802 hyd at ymadawiad y maestro Eidalaidd i'w famwlad.
Yn ystod y blynyddoedd o gysylltiad agos â'r athro, aeth Davydov i mewn i gylch deallusion artistig St Petersburg. Ymwelodd â thŷ N. Lvov, lle ymgasglodd beirdd a cherddorion, daeth yn ffrindiau â D. Bortnyansky, y cysylltwyd Davydova ag ef trwy “anwyldeb didwyll a chyson a pharch at ei gilydd.” Yn ystod y cyfnod “hyfforddiant” cyntaf hwn, bu’r cyfansoddwr yn gweithio yn y genre o goncerto ysbrydol, gan ddatgelu meistrolaeth wych ar ffurf a thechneg ysgrifennu corawl.
Ond disgleiriodd dawn Davydov yn fwyaf disglair mewn cerddoriaeth theatrig. Ym 1800, aeth i wasanaeth Cyfarwyddiaeth y Theatrau Imperialaidd, gan gymryd lle'r ymadawedig E. Fomin. Trwy orchymyn y llys, ysgrifennodd Davydov 2 fale – “Coronog Da” (1801) a “The Sacrifice of Gratitude” (1802), a gynhaliwyd gyda llwyddiant nodedig. Ac yn y gwaith nesaf - yr opera enwog "Mermaid" - daeth yn enwog fel un o grewyr y genre rhamantus newydd o "hud", opera stori dylwyth teg. Mae'r gwaith hwn, y gorau yng ngwaith y cyfansoddwr, yn ei hanfod yn gylch theatrig mawr, sy'n cynnwys pedair opera. Y ffynhonnell oedd canu'r cyfansoddwr o Awstria F. Cauer i destun K. Gensler “Danube Mermaid” (1795).
Gwnaeth yr awdur a'r cyfieithydd N. Krasnopolsky ei fersiwn Rwsiaidd ei hun o libreto Gensler, trosglwyddodd y weithred o'r Danube i'r Dnieper a gwaddoli'r arwyr ag enwau Slafaidd hynafol. Yn y ffurf hon, llwyfannwyd rhan gyntaf opera Cauer o'r enw "The Dnieper Mermaid" yn St Petersburg. Gweithredodd Davydov yma fel golygydd y sgôr ac awdur y rhifau mewnosod, gan gyfoethogi cymeriad cenedlaethol Rwsiaidd y perfformiad gyda'i gerddoriaeth. Roedd yr opera yn llwyddiant ysgubol, a orfododd y libretydd i barhau â'i waith. Yn union flwyddyn yn ddiweddarach, ymddangosodd ail ran singspiel Kauer ar yr olygfa, wedi'i hailweithio gan yr un Krasnopolsky. Ni chymerodd Davydov ran yn y cynhyrchiad hwn, oherwydd ym mis Ebrill 1804 cafodd ei ddiswyddo o wasanaeth yn y theatr. Cymerwyd ei le gan K. Cavos, a gyfansoddodd ariâu rhyngosodol ar gyfer yr opera. Fodd bynnag, ni adawodd Davydov y syniad o opera, ac yn 1805 ysgrifennodd y gerddoriaeth gyfan ar gyfer trydedd ran y tetralogy i libreto Krasnopolsky. Yr opera hon, yn gwbl annibynnol ei chyfansoddiad ac o dderbyn yr enw newydd Lesta, y Dnieper Mermaid, oedd pinacl gwaith y cyfansoddwr. Yn gast ensemble ysblennydd, llwyfannu moethus, golygfeydd bale wedi’u coreograffu’n hyfryd gan y coreograffydd A. Auguste, cyfrannodd cerddoriaeth ddisglair, liwgar Davydov at lwyddiant aruthrol Lesta. Ynddo, daeth Davydov o hyd i atebion cerddorol a dramatig newydd a dulliau artistig newydd, gan gyfuno 2 gynllun gweithredu – real a gwych. Gyda grym cyffrous cyfleodd ddrama merch werinol syml Lesta, a ddaeth yn feistres môr-forynion, a'i chariad, y Tywysog Vidostan. Llwyddodd hefyd i nodweddu'r arwr comig - gwas Tarabar. Gan ddal ystod eang o deimladau'r cymeriad hwn - o ofn panig i lawenydd di-rwystr, roedd Davydov yn amlwg yn rhagweld delwedd Farlaf gan Glinka. Ym mhob rhan leisiol, mae'r cyfansoddwr yn defnyddio geirfa gerddorol ei gyfnod yn rhydd, gan gyfoethogi'r iaith operatig gyda goslef canu gwerin Rwsiaidd a rhythmau dawns. Mae’r penodau cerddorfaol hefyd yn ddiddorol – lluniau pictiwrésg o natur (y wawr, stormydd mellt a tharanau), darganfyddiadau lliwgar llachar wrth drosglwyddo’r haen “hud”. Gwnaeth yr holl nodweddion arloesol hyn Lesti Davydov yr opera stori dylwyth teg orau'r cyfnod hwnnw. Cyfrannodd llwyddiant yr opera at ddychweliad Davydov i wasanaethu yn y Gyfarwyddiaeth Theatr. Ym 1807, ysgrifennodd gerddoriaeth ar gyfer y bedwaredd ran olaf o “Mermaid” i destun annibynnol gan A. Shakhovsky. Fodd bynnag, nid yw ei cherddoriaeth wedi ein cyrraedd yn llwyr. Hwn oedd gwaith olaf y cyfansoddwr yn y genre operatig.
Roedd dyfodiad cyfnod ofnadwy Rhyfeloedd Napoleon yn mynnu thema wahanol, wladgarol mewn celf, gan adlewyrchu ymchwydd cyffredinol y mudiad poblogaidd. Ond nid oedd y thema arwrol hon bryd hynny wedi dod o hyd i’w hymgorfforiad yn yr opera eto. Amlygodd ei hun amlycaf mewn genres eraill – mewn “trasiedi ar gerddoriaeth” ac mewn dargyfeirio gwerin. Trodd Davydov hefyd at “drasiedi mewn cerddoriaeth”, gan gyfansoddi corau ac egwyliau ar gyfer y trasiedïau “Sumbeka, or the Fall of the Kazan Kingdom” gan S. Glinka (1807), “Herod and Mariamne” gan G. Derzhavin (1808), “ Electra ac Orestes” gan A. Gruzintsev (1809). Yn yr ymgorfforiad cerddorol o ddelweddau arwrol, roedd Davydov yn dibynnu ar arddull KV Gluck, gan aros ar safleoedd clasuriaeth. Ym 1810, dilynodd diswyddiad terfynol y cyfansoddwr o'r gwasanaeth, ac ers hynny mae ei enw wedi diflannu o bosteri'r theatr ers sawl blwyddyn. Dim ond ym 1814 yr ymddangosodd Davydov eto fel awdur cerddoriaeth lwyfan, ond mewn genre dargyfeirio newydd. Datblygodd y gwaith hwn ym Moscow, lle symudodd yn hydref 1814. Ar ôl digwyddiadau trasig 1812, dechreuodd bywyd artistig adfywio'n raddol yn y brifddinas hynafol. Cafodd Davydov ei gyflogi gan Swyddfa'r Moscow Imperial Theatre fel athro cerdd. Magodd artistiaid rhagorol a wnaeth ogoniant y criw opera o Moscow - N. Repina, P. Bulakhov, A. Bantyshev.
Creodd Davydov gerddoriaeth ar gyfer sawl dargyfeiriad poblogaidd ar y pryd: “Semik, or Walking in Maryina Grove” (1815), “Walking on the Sparrow Hills” (1815), “May Day, or Walking in Sokolniki” (1816), “Feast of the Gwladychwyr” (1823) ac eraill. Y gorau ohonyn nhw oedd y ddrama “Semik, or Walking in Maryina Grove”. Yn gysylltiedig â digwyddiadau'r Rhyfel Gwladgarol, fe'i cynhaliwyd yn gyfan gwbl yn ysbryd y bobl.
O'r dargyfeiriad “First of May, or Walking in Sokolniki”, roedd 2 gân yn arbennig o boblogaidd: “Os yfory a thywydd gwael” ac “Ymhlith y dyffryn gwastad”, a ddaeth i mewn i fywyd y ddinas fel caneuon gwerin. Gadawodd Davydov farc dwfn ar ddatblygiad celf gerddorol Rwsiaidd y cyfnod cyn Glinka. Yn gerddor addysgedig, yn arlunydd dawnus, y cafodd ei waith ei feithrin gan wreiddiau cenedlaethol Rwsiaidd, fe baratôdd y ffordd ar gyfer clasuron Rwsiaidd, gan ragweld ar lawer ystyr strwythur ffigurol yr operâu gan M. Glinka ac A. Dargomyzhsky.
A. Sokolova
