Vyacheslav Ivanovich Suk (Suk, Vyacheslav) |

Suk, Vyacheslav

Artist Pobl yr RSFSR (1925). “Fel cerddor a ddechreuodd weithio o dan PI Tchaikovsky a NA Rimsky-Korsakov a gweithio gyda nhw, cymerodd VI lawer gan y meistri hyn. Yr oedd efe ei hun yn gerddor o'r pwys mwyaf. Fel arweinydd, yr oedd yn feistr ar ddeallusrwydd mawr, na chawsom ond ychydig o hono : yn hyn o beth ni ellir ei gymharu ond â Napravnik. Cyfarfu â'r holl ofynion y gellir eu cyflwyno i arweinydd ar raddfa fawr. VI oedd canolbwynt bywyd cerddorol Theatr y Bolshoi a’r awdurdod mwyaf: ei air ef oedd y gyfraith i bawb – “felly dywedodd Vyacheslav Ivanovich.”

Nid am ddim y mae M. Ippolitov-Ivanov yn cymharu Bitch â Napravnik yn y geiriau hyn. Y pwynt yw nid yn unig bod y ddau ohonyn nhw, Tsieciaid yn ôl cenedligrwydd, wedi dod o hyd i famwlad newydd yn Rwsia, wedi dod yn ffigurau rhagorol o ddiwylliant cerddorol Rwsia yn union. Gellir cyfiawnhau'r gymhariaeth hon hefyd oherwydd bod rôl Sook ym mywyd Theatr y Bolshoi yn debyg i rôl Napravnik mewn perthynas â Theatr Mariinsky St Petersburg. Yn 1906 daeth i Theatr y Bolshoi a bu'n gweithio yno hyd ei farwolaeth. Yn llythrennol ychydig funudau cyn ei farwolaeth, bu Vyacheslav Ivanovich yn trafod gyda'i weithwyr fanylion cynhyrchu The Tale of the Invisible City of Kitezh. Trosglwyddodd y meistr rhyfeddol y baton o wasanaeth diflino i gelf i genhedlaeth newydd o arweinyddion Sofietaidd.

Daeth i Rwsia fel unawd feiolinydd mewn cerddorfa dan arweiniad F. Laub o Prague, lle graddiodd o'r ystafell wydr yn 1879. Ers hynny, dechreuodd ei waith ym maes cerddorol Rwsia. Nid oedd unrhyw hwyliau syfrdanol yn ei yrfa. Yn ystyfnig ac yn barhaus, cyflawnodd y tasgau a osodwyd, gan ennill profiad. Ar y dechrau, gwasanaethodd yr artist ifanc fel feiolinydd yng ngherddorfa opera breifat Kyiv I. Ya. Setov, yna yn Theatr y Bolshoi. O ganol yr 80au, dechreuodd ei weithgareddau arwain yn ninasoedd y dalaith - Kharkov, Taganrog, Vilna, Minsk, Odessa, Kazan, Saratov; ym Moscow, mae Suk yn arwain perfformiadau o Gymdeithas Opera'r Eidal, ac yn St. Petersburg mae'n cyfarwyddo'r Novaya Opera preifat. Ar y pryd, roedd yn aml yn gorfod gweithio gyda grwpiau cerddorfaol braidd yn wan, ond ym mhob man cyflawnodd ganlyniadau artistig sylweddol, gan ddiweddaru'r repertoire yn feiddgar ar draul gweithiau clasurol o gerddoriaeth Rwsiaidd a Gorllewin Ewrop. Hyd yn oed yn y “cyfnod taleithiol hwnnw” daeth Tchaikovsky yn gyfarwydd â chelfyddyd Suk, a ysgrifennodd amdano ym 1888: “Cefais fy syfrdanu’n gadarnhaol â sgil ei feistr band.”

Yn olaf, ym 1906, a oedd eisoes yn ddoethach trwy brofiad, roedd Suk yn bennaeth ar Theatr y Bolshoi, gan gyrraedd uchelfannau celf perfformio yma. Dechreuodd gydag “Aida” ac wedi hynny trodd dro ar ôl tro at yr enghreifftiau tramor gorau (er enghraifft, operâu Wagner, “Carmen”); roedd ei repertoire rheolaidd yn cynnwys tua hanner cant o operâu. Fodd bynnag, rhoddwyd cydymdeimlad diamod yr arweinydd i'r opera Rwsiaidd, ac yn anad dim i Tchaikovsky a Rimsky-Korsakov. O dan ei gyfarwyddyd, perfformiwyd Eugene Onegin, The Queen of Spades, The Snow Maiden, Sadko, May Night, The Legend of the Invisible City of Kitezh, The Golden Cockerel a champweithiau eraill o gyfansoddwyr Rwsiaidd gwych. Llwyfannwyd llawer ohonynt am y tro cyntaf yn Theatr y Bolshoi gan Suk.

Llwyddodd i heintio'r tîm perfformio cyfan gyda'i frwdfrydedd. Gwelodd ei brif orchwyl yn union drosglwyddiad bwriad yr awdwr. Pwysleisiodd Suk dro ar ôl tro bod “rhaid i’r arweinydd fod yn ddehonglydd caredig i’r cyfansoddwr, ac nid yn feirniad maleisus sy’n ffansïo ei hun yn gwybod mwy na’r awdur ei hun.” A bu Suk yn gweithio'n ddiflino ar y gwaith, gan fireinio pob ymadrodd yn ofalus, gan gyflawni'r mynegiant mwyaf gan y gerddorfa, y côr, a'r cantorion. “Roedd Vyacheslav Ivanovich,” meddai’r telynor KA Erdeli, “bob amser wedi gweithio allan bob manylyn o’r naws am amser maith ac yn galed, ond ar yr un pryd gwyliodd y datguddiad o gymeriad y cyfanwaith. Ar y dechrau mae'n ymddangos bod yr arweinydd yn aros ar drifles am amser hir. Ond pan gyflwynir y cyfanwaith artistig yn ei ffurf orffenedig, daw pwrpas a chanlyniadau dull o weithio o'r fath yn glir. Roedd Vyacheslav Ivanovich Suk yn berson siriol a chyfeillgar, yn fentor ieuenctid heriol. Roedd awyrgylch o frwdfrydedd prin a chariad at gerddoriaeth yn teyrnasu yn Theatr y Bolshoi.”

Ar ôl Chwyldro Hydref Mawr, wrth barhau â'i waith gweithredol yn y theatr (ac nid yn unig yn y Bolshoi, ond hefyd yn Theatr Opera Stanislavsky), mae Suk yn perfformio'n systematig ar y llwyfan cyngerdd. Ac yma roedd repertoire yr arweinydd yn eang iawn. Yn ôl barn unfrydol ei gyfoeswyr, perl ei raglenni erioed fu’r tair symffoni olaf gan Tchaikovsky, ac yn bennaf oll y Pathetique. Ac yn ei gyngerdd olaf ar 6 Rhagfyr, 1932, perfformiodd symffonïau Pedwerydd a Chweched y cyfansoddwr mawr o Rwsia. Gwasanaethodd Suk gelfyddyd gerddorol Rwsia yn ffyddlon, ac ar ôl buddugoliaeth mis Hydref daeth yn un o adeiladwyr selog y diwylliant sosialaidd ifanc.

Ll.: I. Remezov. VI Suk. M., 1933.

L. Grigoriev, J. Platek