Trawsgrifio |
lat. trawsgrifio, lit. - ailysgrifennu
Trefniant, prosesu gwaith cerddorol, cael gwerth artistig annibynnol. Mae dau fath o drawsgrifio: addasiad o waith ar gyfer offeryn arall (er enghraifft, trawsgrifiad piano o leisiol, ffidil, cyfansoddiad cerddorfaol neu leisiol, ffidil, trawsgrifiad cerddorfaol o gyfansoddiad piano); newid (i'r diben o fwy o gyfleustra neu fwy o ragoriaeth) y cyflwyniad heb newid yr offeryn (llais) y bwriedir y gwaith ar ei gyfer yn y gwreiddiol. Weithiau mae aralleiriadau yn cael eu priodoli ar gam i'r genre trawsgrifio.
Mae gan drawsgrifio hanes hir, gan fynd yn ôl i drawsgrifiadau o ganeuon a dawnsiau ar gyfer offerynnau amrywiol yn yr 16eg a'r 17eg ganrif. Dechreuodd datblygiad trawsgrifio priodol yn y 18fed ganrif. (trawsgrifiadau, ar gyfer harpsicord yn bennaf, o weithiau gan JA Reinken, A. Vivaldi, G. Telemann, B. Marcello ac eraill, yn eiddo i JS Bach). Yn y llawr 1af. Daeth trawsgrifiadau Piano o'r 19eg ganrif, a nodweddir gan rinweddau'r math salon, yn gyffredin (trawsgrifiadau gan F. Kalkbrenner, A. Hertz, Z. Thalberg, T. Döhler, S. Heller, AL Henselt, ac eraill); yn aml roeddent yn addasiadau o alawon opera poblogaidd.
Chwaraewyd rhan ragorol wrth ddatgelu posibiliadau technegol a lliwistaidd y piano gan drawsgrifiadau cyngerdd niferus o F. Liszt (yn enwedig caneuon gan F. Schubert, caprices gan N. Paganini a darnau o operâu gan WA Mozart, R. Wagner, G. Verdi; cyfanswm o tua 500 o drefniadau) . Crëwyd llawer o weithiau yn y genre hwn gan olynwyr a dilynwyr Liszt – K. Tausig (toccata a ffiwg Bach yn d-moll, “Military March” Schubert yn D-dur), HG von Bülow, K. Klindworth, K. Saint -Saens, F. Busoni, L. Godovsky ac eraill.
Busoni a Godowsky yw meistri mwyaf trawsgrifio piano'r cyfnod ar ôl y Rhestr; daeth y cyntaf ohonynt yn enwog am ei drawsgrifiadau o weithiau gan Bach (toccatas, rhagarweiniad corawl, ac ati), Mozart a Liszt (Sbaeneg Rhapsody, etudes ar ôl capris Paganini), yr ail am ei addasiadau o ddarnau harpsicord o'r 17eg-18fed ganrif , Etudes Chopin a waltzes Strauss.
Dangosodd Liszt (yn ogystal â'i ddilynwyr) agwedd sylfaenol wahanol at genre y trawsgrifio na'i ragflaenwyr. Ar y naill law, fe dorrodd gyda dull pianyddion salon y llawr 1af. 19eg ganrif i lenwi trawsgrifiadau â darnau gwag nad oes a wnelont ddim â cherddoriaeth y gwaith ac a fwriedir i ddangos rhinweddau rhinweddol y perfformiwr; ar y llaw arall, symudodd hefyd oddi wrth atgynhyrchu gor-lythrennol y testun gwreiddiol, gan ystyried ei bod yn bosibl ac yn angenrheidiol i wneud iawn am golled anochel rhai agweddau ar y cyfanwaith artistig wrth drawsgrifio trwy ddulliau eraill a ddarperir gan yr offeryn newydd.
Yn y trawsgrifiadau o Liszt, Busoni, Godowsky, y cyflwyniad pianistaidd, fel rheol, yn unol ag ysbryd a chynnwys y gerddoriaeth; ar yr un pryd, caniateir newidiadau amrywiol ym manylion yr alaw a harmoni, rhythm a ffurf, cofrestriad ac arwain llais, ac ati, yn y cyflwyniad, a achosir gan fanylion yr offeryn newydd (syniad byw o rhoddir hyn trwy gymharu'r trawsgrifiad o'r un caprice Paganini – E-dur Rhif 9 gan Schumann a Liszt).
Meistr rhagorol o drawsgrifio ffidil oedd F. Kreisler (trefniadau o ddarnau gan WA Mozart, Schubert, Schumann, ac ati).
Ffurf brinnach ar drawsgrifio yw cerddorfaol (er enghraifft, Mussorgsky-Ravel's Pictures at an Exhibition).
Y genre trawsgrifio, piano yn bennaf, yn Rwsieg (AL Gurilev, AI Dyubyuk, AS Dargomyzhsky, MA Balakirev, AG Rubinshtein, SV Rachmaninov) a cherddoriaeth Sofietaidd (AD Kamensky, II Mikhnovsky, SE Feinberg, DB Kabalevsky, GR Ginzburg, NE Perelman , TP Nikolaeva, ac ati).
Mae gan yr enghreifftiau gorau o drawsgrifio (“The Forest King” gan Schubert-Liszt, “Chaconne” gan Bach-Busoni, ac ati) werth artistig parhaol; fodd bynnag, roedd y doreth o drawsgrifiadau gradd isel a grëwyd gan wahanol feistri yn anfri ar y genre hwn ac wedi arwain at ddiflannu o repertoire llawer o berfformwyr.
Cyfeiriadau: Ysgol trawsgrifio piano, cyf. Kogan GM, cyf. 1-6, M.A., 1970-78; Busoni F., Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst, Triest, 1907, Wiesbaden, 1954
GM Kogan
