Nikolai Nikolaevich Figner (Nicolai Figner) |
Nicolai Figner
Canwr Rwsiaidd, entrepreneur, athro lleisiol. Gŵr y canwr MI Figner. Chwaraeodd celf y canwr hwn ran bwysig yn natblygiad y theatr opera genedlaethol gyfan, wrth ffurfio'r math o ganwr-actor a ddaeth yn ffigwr rhyfeddol yn ysgol opera Rwsia.
Unwaith ysgrifennodd Sobinov, gan gyfeirio at Figner: “O dan swyn eich dawn, roedd hyd yn oed calonnau oer, dideimlad yn crynu. Ni fydd yr eiliadau hynny o godiad uchel a harddwch yn cael eu hanghofio gan unrhyw un sydd erioed wedi'ch clywed."
A dyma farn y cerddor hynod A. Pazovsky: “Gan fod ganddo lais tenor nodweddiadol nad yw’n hynod o bell ffordd am harddwch y timbre, roedd Figner serch hynny yn gwybod sut i gyffroi, weithiau hyd yn oed sioc, gyda’i ganu yn gynulleidfa fwyaf amrywiol , gan gynnwys y rhai mwyaf heriol mewn materion lleisiol a chelfyddyd lwyfan.”
Ganed Nikolai Nikolayevich Figner yn ninas Mamadysh, talaith Kazan, ar Chwefror 21, 1857. Ar y dechrau astudiodd yng nghampfa Kazan. Ond, heb ganiatáu iddo orffen y cwrs yno, anfonodd ei rieni ef i Gorfflu Cadetiaid Llynges St Petersburg, lle daeth i mewn ar 11 Medi, 1874. Oddi yno, bedair blynedd yn ddiweddarach, rhyddhawyd Nikolai fel canollongwr.
Wedi'i gofrestru gyda chriw'r llynges, neilltuwyd Figner i hwylio ar yr Askold corvette, lle roedd yn amgylchynu'r byd. Ym 1879, dyrchafwyd Nikolai yn ganolwr, ac ar Chwefror 9, 1881, cafodd ei ddiswyddo oherwydd salwch o wasanaeth gyda rheng raglaw.
Daeth ei yrfa forwrol i ben yn sydyn o dan amgylchiadau anarferol. Syrthiodd Nikolai mewn cariad â Bonn Eidalaidd a wasanaethodd yn nheulu ei gydnabod. Yn groes i reolau'r adran filwrol, penderfynodd Figner briodi ar unwaith heb ganiatâd ei uwch swyddogion. Cymerodd Nikolai Louise i ffwrdd yn gyfrinachol a'i phriodi.
Dechreuodd cyfnod newydd, yn bendant heb ei baratoi gan y bywyd blaenorol, yng nghofiant Figner. Mae'n penderfynu dod yn ganwr. Mae'n mynd i'r St Petersburg Conservatory. Yn y prawf ystafell wydr, mae'r bariton enwog a'r athro canu IP Pryanishnikov yn mynd â Figner i'w ddosbarth.
Fodd bynnag, yn gyntaf Pryanishnikov, yna gwnaeth yr athro enwog K. Everardi iddo ddeall nad oedd ganddo alluoedd lleisiol, a chynghorodd ef i roi'r gorau i'r syniad hwn. Yn amlwg roedd gan Figner farn wahanol am ei dalent.
Yn yr wythnosau byr o astudio, fodd bynnag, daw Figner i gasgliad penodol. “Dwi angen amser, ewyllys a gwaith!” dywed wrtho ei hun. Gan fanteisio ar y gefnogaeth faterol a gynigir iddo, mae ef, ynghyd â Louise, a oedd eisoes yn disgwyl plentyn, yn gadael am yr Eidal. Ym Milan, roedd Figner yn gobeithio dod o hyd i gydnabyddiaeth gan athrawon lleisiol enwog.
“Ar ôl cyrraedd Oriel Christopher ym Milan, y cyfnewid canu hwn, mae Figner yn syrthio i grafangau rhai charlatan o’r “athrawon canu”, ac mae’n ei adael yn gyflym nid yn unig heb arian, ond hefyd heb lais, mae Levick yn ysgrifennu. – Mae rhyw gôr-feistr ychwanegol – y Groegwr Deroxas – yn dod i wybod am ei sefyllfa drist ac yn estyn help llaw iddo. Mae'n mynd ag ef ar ddibyniaeth lawn ac yn ei baratoi ar gyfer y llwyfan yn chwe mis. Ym 1882 bydd NN Figner yn gwneud ei ymddangosiad cyntaf yn Napoli.
Gan ddechrau gyrfa yn y Gorllewin, mae NN Figner, fel person perspica a deallus, yn edrych ar bopeth yn ofalus. Mae'n dal yn ifanc, ond eisoes yn ddigon aeddfed i ddeall y gallai fod ganddo lawer mwy o ddrain na rhosod yn llwybr un canu melys, hyd yn oed yn yr Eidal. Rhesymeg meddwl creadigol, realaeth perfformiad - dyma'r cerrig milltir y mae'n canolbwyntio arnynt. Yn gyntaf oll, mae'n dechrau datblygu ynddo'i hun ymdeimlad o gyfrannedd artistig a phennu ffiniau'r hyn a elwir yn chwaeth dda.
Mae Figner yn nodi, ar y cyfan, nad yw cantorion opera Eidalaidd bron yn berchen ar adroddgan, ac os ydynt, nid ydynt yn rhoi pwys dyledus arno. Maent yn disgwyl ariâu neu ymadroddion â nodyn uchel, gyda diweddglo addas ar gyfer ffiledu neu bob math o sain yn pylu, gyda safle lleisiol effeithiol neu raeadr o synau deniadol yn y tessitura, ond maent yn amlwg wedi'u diffodd o'r weithred pan fydd eu partneriaid yn canu. . Maent yn ddifater am ensembles, hynny yw, i leoedd sydd yn y bôn yn mynegi penllanw golygfa benodol, ac maent bron bob amser yn eu canu mewn llais llawn, yn bennaf fel y gellir eu clywed. Sylweddolodd Figner ymhen amser nad yw'r nodweddion hyn o bell ffordd yn tystio i rinweddau'r canwr, eu bod yn aml yn niweidiol i'r argraff artistig gyffredinol ac yn aml yn mynd yn groes i fwriadau'r cyfansoddwr. O flaen ei lygaid mae cantorion Rwsiaidd gorau ei gyfnod, a'r delweddau hardd o Susanin, Ruslan, Holofernes a grëwyd ganddynt.
A'r peth cyntaf sy'n gwahaniaethu Figner o'i gamau cychwynnol yw cyflwyno datganiadau, sy'n anarferol ar gyfer y cyfnod hwnnw ar lwyfan yr Eidal. Nid gair unigol heb y sylw mwyaf i'r llinell gerddorol, dim un nodyn allan o gysylltiad â'r gair… Ail nodwedd canu Figner yw'r cyfrifiad cywir o olau a chysgod, tôn suddlon a hanner tôn darostyngol, y cyferbyniadau mwyaf disglair.
Fel petai’n rhagweld “economi” sain ddyfeisgar Chaliapin, llwyddodd Figner i gadw ei wrandawyr dan swyn gair cywrain. Lleiafswm o seiniau cyffredinol, lleiafswm o bob sain ar wahân – yn union gymaint ag sydd ei angen er mwyn i’r canwr gael ei chlywed cystal ym mhob cornel o’r neuadd ac i’r gwrandäwr gyrraedd lliwiau timbre.
Lai na chwe mis yn ddiweddarach, gwnaeth Figner ei ymddangosiad cyntaf llwyddiannus yn Napoli yn Philemon a Baucis Gounod, ac ychydig ddyddiau yn ddiweddarach yn Faust. Sylwyd arno ar unwaith. Cawsant ddiddordeb. Dechreuodd teithiau mewn gwahanol ddinasoedd yr Eidal. Dyma un yn unig o ymatebion brwdfrydig y wasg Eidalaidd. Ysgrifennodd y papur newydd Rivista (Ferrara) ym 1883: “Mae’r tenor Figner, er nad oes ganddo lais o ystod eang, yn denu gyda chyfoeth brawddegu, goslef ddigywilydd, gras dienyddio ac, yn bennaf oll, harddwch nodau uchel , sy'n swnio'n lân ac egniol gydag ef, heb yr ymdrechion lleiaf. Yn yr aria “Henffych well, lloches sanctaidd”, mewn darn y mae'n wych ynddo, mae'r arlunydd yn rhoi cist “gwnewch” mor glir a soniarus fel ei fod yn achosi'r gymeradwyaeth fwyaf stormus. Cafwyd eiliadau da yn y triawd her, yn y ddeuawd serch ac yn y triawd olaf. Fodd bynnag, gan fod ei fodd, er nad yw'n ddiderfyn, yn dal i roi'r cyfle hwn iddo, mae'n ddymunol bod eiliadau eraill yn cael eu dirlawn â'r un teimlad a'r un brwdfrydedd, yn enwedig y prolog, a oedd yn gofyn am ddehongliad mwy angerddol ac argyhoeddiadol. Mae'r canwr yn dal yn ifanc. Ond diolch i'r deallusrwydd a'r rhinweddau rhagorol y mae ganddo haelioni, bydd yn gallu - ar yr amod ei fod wedi'i ddewis yn ofalus - i symud ymlaen ymhell ar ei lwybr.
Ar ôl mynd ar daith o amgylch yr Eidal, mae Figner yn perfformio yn Sbaen ac yn teithio De America. Buan iawn y daeth ei enw yn adnabyddus. Ar ôl De America, mae perfformiadau yn Lloegr yn dilyn. Felly mae Figner am bum mlynedd (1882-1887) yn dod yn un o ffigurau nodedig y tŷ opera Ewropeaidd y cyfnod hwnnw.
Yn 1887, cafodd ei wahodd eisoes i Theatr Mariinsky, ac ar delerau ffafriol digynsail. Yna cyflog uchaf artist o Theatr Mariinsky oedd 12 mil rubles y flwyddyn. Daeth y contract i ben gyda'r cwpl Figner o'r cychwyn cyntaf yn darparu ar gyfer taliad o 500 rubles fesul perfformiad gydag isafswm cyfradd o 80 perfformiad y tymor, hynny yw, roedd yn dod i gyfanswm o 40 mil rubles y flwyddyn!
Erbyn hynny, roedd Louise wedi cael ei gadael gan Figner yn yr Eidal, ac roedd ei ferch wedi aros yno hefyd. Ar daith, cyfarfu â chantores Eidalaidd ifanc, Medea May. Gyda hi, dychwelodd Figner i St. Yn fuan daeth Medea yn wraig iddo. Ffurfiodd y pâr priod ddeuawd lleisiol gwirioneddol berffaith a oedd yn addurno llwyfan opera'r brifddinas am flynyddoedd lawer.
Ym mis Ebrill 1887, ymddangosodd gyntaf ar lwyfan y Mariinsky Theatre fel Radamès, ac o'r eiliad honno hyd 1904 parhaodd yn unawdydd blaenllaw y cwmni, ei gefnogaeth a balchder.
Mae'n debyg, er mwyn bytholi enw'r canwr hwn, y byddai'n ddigon mai ef oedd perfformiwr cyntaf rhannau Herman yn The Queen of Spades. Felly ysgrifennodd y cyfreithiwr enwog AF Koni: “Gwnaeth NN Figner bethau anhygoel fel Herman. Roedd yn deall ac yn cyflwyno Herman fel darlun clinigol cyfan o anhwylder meddwl … Pan welais NN Figner, cefais fy syfrdanu. Cefais fy syfrdanu gan y graddau yr oedd yn darlunio gwallgofrwydd yn gywir ac yn ddwfn … a sut y datblygodd ynddo. Pe bawn i’n seiciatrydd proffesiynol, byddwn yn dweud wrth y gynulleidfa: “Ewch i weld NN Figner. Bydd yn dangos i chi lun o ddatblygiad gwallgofrwydd, na fyddwch byth yn cwrdd ac byth yn dod o hyd iddo!.. Fel NN Figner chwaraeodd y cyfan! Pan edrychon ni ar bresenoldeb Nikolai Nikolayevich, ar y syllu a osodwyd ar un pwynt ac ar ddifaterwch llwyr tuag at eraill, daeth yn frawychus iddo … Pwy bynnag a welodd NN Figner yn rôl Herman, gallai ddilyn camau gwallgofrwydd ei gêm . Dyma lle mae ei waith gwych yn dod i rym. Nid oeddwn yn adnabod Nikolai Nikolayevich bryd hynny, ond yn ddiweddarach cefais yr anrhydedd o gwrdd ag ef. Gofynnais iddo: “Dywedwch wrthyf, Nikolai Nikolayevich, ble wnaethoch chi astudio gwallgofrwydd? A wnaethoch chi ddarllen y llyfrau neu a welsoch chi nhw?' — 'Na, nid oeddwn yn eu darllen na'u hastudio, mae'n ymddangos i mi mai felly y dylai fod.' Mae hyn yn greddf…”
Wrth gwrs, nid yn unig yn rôl Herman dangosodd ei dalent actio rhyfeddol. Yr un mor syfrdanol o wirionedd oedd ei Canio yn Pagliacci. Ac yn y rôl hon, cyfleodd y canwr ystod gyfan o deimladau yn fedrus, gan gyflawni mewn cyfnod byr o un weithred o gynnydd dramatig enfawr, gan arwain at waddod trasig. Gadawodd yr artist yr argraff gryfaf yn rôl Jose (Carmen), lle cafodd popeth yn ei gêm ei feddwl, ei gyfiawnhau'n fewnol ac ar yr un pryd wedi'i oleuo ag angerdd.
Ysgrifennodd y beirniad cerdd V. Kolomiytsev ar ddiwedd 1907, pan oedd Figner eisoes wedi cwblhau ei berfformiadau:
“Yn ystod ei arhosiad ugain mlynedd yn St. Petersburg, canodd lawer o rannau. Ni newidiodd llwyddiant ef yn unman, ond roedd y repertoire arbennig hwnnw o “glogyn a chleddyf”, y soniais amdano uchod, yn arbennig o addas ar gyfer ei bersonoliaeth artistig. Ef oedd arwr nwydau cryf ac ysblennydd, er yn operatig, amodol. Yn nodweddiadol roedd operâu Rwsiaidd ac Almaeneg yn y rhan fwyaf o achosion yn llai llwyddiannus iddo. Yn gyffredinol, i fod yn deg ac yn ddiduedd, dylid dweud nad oedd Figner yn creu gwahanol fathau o lwyfan (yn yr ystyr, er enghraifft, bod Chaliapin yn eu creu): bron bob amser ac ym mhopeth roedd yn aros ei hun, hynny yw, i gyd yr un peth. tenor cyntaf cain, nerfus ac angerddol. Prin y newidiodd ei golur hyd yn oed - dim ond y gwisgoedd a newidiodd, y lliwiau'n tewhau neu'n gwanhau yn unol â hynny, rhai manylion wedi'u lliwio. Ond, ailadroddaf, roedd rhinweddau personol, disglair iawn yr artist hwn yn addas iawn ar gyfer rhannau gorau ei repertoire; ar ben hynny, ni ddylid anghofio bod y rhannau tenor penodol hyn eu hunain, yn eu hanfod, yn homogenaidd iawn.
Os nad wyf yn camgymryd, ni ymddangosodd Figner erioed yn operâu Glinka. Ni chanodd Wagner ychwaith, heblaw am ymgais aflwyddiannus i bortreadu Lohengrin. Mewn operâu Rwsiaidd, heb os, roedd yn odidog yn nelwedd Dubrovsky yn yr opera Napravnik ac yn arbennig Herman yn The Queen of Spades gan Tchaikovsky. Ac yna yr oedd yr anghyffelyb Alfred, Faust (yn Mephistopheles), Radames, Jose, Fra Diavolo.
Ond lle gadawodd Figner argraff wirioneddol annileadwy oedd yn rolau Raoul yn Huguenots Meyerbeer ac Othello yn opera Verdi. Yn y ddwy opera hyn, fe roddodd bleser enfawr, prin i ni droeon.
Gadawodd Figner y llwyfan yn anterth ei ddawn. Credai'r rhan fwyaf o wrandawyr mai'r rheswm am hyn oedd yr ysgariad oddi wrth ei wraig ym 1904. Ar ben hynny, Medea oedd ar fai am y toriad. Roedd Figner yn ei chael hi’n amhosib perfformio gyda hi ar yr un llwyfan…
Ym 1907, cafwyd perfformiad ffarwelio â Figner, a oedd yn gadael y llwyfan opera. Ysgrifennodd “Russian Musical Newspaper” yn hyn o beth: “Cododd ei seren rywsut yn sydyn ac yn syth dallu’r cyhoedd a’r rheolwyr, ac, ar ben hynny, y gymdeithas uchel, y cododd ei hewyllys da fri artistig Figner i uchder hyd yn hyn cantorion opera Rwsiaidd anhysbys…. . Daeth atom, os nad gyda llais rhagorol, yna gyda dull rhyfeddol o addasu'r rhan i'w fodd lleisiol a hyd yn oed mwy o chwarae lleisiol a dramatig anhygoel.
Ond hyd yn oed ar ôl gorffen ei yrfa fel canwr, arhosodd Figner yn yr opera Rwsiaidd. Daeth yn drefnydd ac arweinydd sawl cwmni yn Odessa, Tiflis, Nizhny Novgorod, arweiniodd weithgaredd cyhoeddus gweithgar ac amlbwrpas, perfformiodd mewn cyngherddau cyhoeddus, a bu'n drefnydd cystadleuaeth ar gyfer creu gweithiau opera. Gadawyd y marc amlycaf yn y bywyd diwylliannol gan ei weithgaredd fel pennaeth y cwmni opera o'r St. Petersburg People's House, lle'r oedd galluoedd cyfarwyddo rhagorol Figner hefyd yn amlygu eu hunain.
Bu farw Nikolai Nikolaevich Figner ar 13 Rhagfyr, 1918.
