Dietrich Fischer-Diskau |

Dietrich Fischer-Diskau

Roedd y gantores Almaenig Fischer-Dieskau yn cael ei gwahaniaethu’n ffafriol gan ymagwedd unigol gynnil at repertoire a chaneuon operatig amrywiol. Roedd ystod aruthrol ei lais yn caniatáu iddo berfformio bron unrhyw raglen, i berfformio mewn bron unrhyw ran opera a fwriadwyd ar gyfer bariton.

Perfformiodd weithiau gan gyfansoddwyr mor wahanol â Bach, Gluck, Schubert, Berg, Wolf, Schoenberg, Britten, Henze.

Ganed Dietrich Fischer-Dieskau ar Fai 28, 1925 yn Berlin. Mae’r canwr ei hun yn cofio: “… roedd fy nhad yn un o drefnwyr y theatr ysgol uwchradd fel y’i gelwir, lle, yn anffodus, dim ond myfyrwyr cyfoethog a gafodd y cyfle i wylio dramâu clasurol, gwrando ar operâu a chyngherddau am ychydig o arian. Aeth popeth a welais yno i'w brosesu ar unwaith yn fy enaid, cododd awydd ynof i'w ymgorffori fy hun ar unwaith: ailadroddais ymsonau a golygfeydd cyfan yn uchel gydag angerdd gwallgof, yn aml heb ddeall ystyr y geiriau a lefarwyd.

Treuliais gymaint o amser yn aflonyddu ar y gweision yn y gegin gyda fy adroddiadau uchel, fortissimo, nes iddi hedfan yn y diwedd, gan gymryd y cyfrifiad.

… Fodd bynnag, yn barod yn dair ar ddeg oed roeddwn yn gwybod y gweithiau cerddorol mwyaf arwyddocaol yn berffaith - diolch i recordiau gramoffon yn bennaf. Yng nghanol y tridegau, ymddangosodd recordiadau godidog, sydd bellach yn aml yn cael eu hail-recordio ar recordiau chwarae hir. Fe wnes i ddarostwng y chwaraewr yn llwyr i fy angen am hunanfynegiant.

Cynhelid nosweithiau cerddorol yn fynych yng nghartref y rhieni, yn yr hwn yr oedd y Dietrich ieuanc yn brif gymeriad. Yma bu hyd yn oed yn llwyfannu “Free Gunner” Weber, gan ddefnyddio recordiau gramoffon fel cyfeiliant cerddorol. Rhoddodd hyn reswm i fywgraffwyr y dyfodol honni'n cellwair bod ei ddiddordeb cynyddol mewn recordio sain wedi codi ers hynny.

Nid oedd gan Dietrich unrhyw amheuaeth y byddai'n ymroi i gerddoriaeth. Ond beth yn union? Yn yr ysgol uwchradd, perfformiodd Schubert's Winter Road yn yr ysgol. Ar yr un pryd, cafodd ei ddenu gan y proffesiwn o arweinydd. Unwaith, yn un ar ddeg oed, aeth Dietrich gyda'i rieni i gyrchfan a pherfformiodd yn wych mewn cystadleuaeth arweinydd amatur. Neu efallai ei bod yn well dod yn gerddor? Roedd ei gynnydd fel pianydd hefyd yn drawiadol. Ond nid dyna'r cyfan. Roedd gwyddoniaeth gerddorol hefyd yn ei ddenu! Erbyn diwedd yr ysgol, paratôdd draethawd cadarn ar gantata Bach Phoebus a Pan.

Cymerodd y cariad o ganu drosodd. Mae Fischer-Dieskau yn mynd i astudio yn adran lleisiol yr Ysgol Cerddoriaeth Uwch yn Berlin. Dechreuodd yr Ail Ryfel Byd a chafodd ei ddrafftio i'r fyddin; ar ôl sawl mis o baratoi, fe'u hanfonwyd i'r blaen. Fodd bynnag, nid oedd y dyn ifanc yn cael ei ddenu o gwbl gan syniadau Hitler o dra-arglwyddiaethu byd.

Ym 1945, daeth Dietrich i ben mewn gwersyll carchar ger dinas Rimini yn yr Eidal. Yn yr amodau anarferol hyn, digwyddodd ei ymddangosiad artistig cyntaf. Un diwrnod, daliodd nodiadau cylch Schubert “The Beautiful Miller's Woman” ei lygad. Dysgodd y cylch yn gyflym ac yn fuan siaradodd â'r carcharorion ar lwyfan dros dro.

Gan ddychwelyd i Berlin, mae Fischer-Dieskau yn parhau â'i astudiaethau: mae'n cael gwersi gan G. Weissenborn, yn mireinio ei dechneg leisiol, gan baratoi ei repertoire.

Mae’n cychwyn ar ei yrfa fel canwr proffesiynol yn annisgwyl, wedi iddo recordio “Winter Journey” Schubert ar dâp. Pan swniodd y recordiad hwn un diwrnod ar y radio, roedd llythyrau'n bwrw glaw i lawr o bob man yn gofyn iddo gael ei ailadrodd. Darlledwyd y rhaglen bron bob dydd am rai misoedd. Ac mae Dietrich, yn y cyfamser, yn recordio’r holl weithiau newydd – Bach, Schumann, Brahms. Yn y stiwdio, clywodd arweinydd y West Berlin City Opera, G. Titjen, hefyd. Cysylltodd â’r artist ifanc a dywedodd yn bendant: “Mewn pedair wythnos byddwch chi’n canu yn y perfformiad cyntaf o Don Carlos gan Marquis Pozu!”

Ar ôl hynny, dechreuodd gyrfa operatig Fischer-Dieskau yn 1948. Bob blwyddyn mae'n gwella ei sgiliau. Mae ei repertoire yn cael ei ailgyflenwi â gweithiau newydd. Ers hynny, mae wedi canu dwsinau o rannau yng ngweithiau Mozart, Verdi, Wagner, Rossini, Gounod, Richard Strauss ac eraill. Yn y 50au hwyr, chwaraeodd yr artist y brif ran am y tro cyntaf yn opera Tchaikovsky, Eugene Onegin.

Un o hoff rannau’r canwr oedd rôl Macbeth yn opera Verdi: “Yn fy mherfformiad, roedd Macbeth yn gawr blond, araf, trwsgl, agored i ddewiniaeth gwrachod sy’n plygu’r meddwl, gan ymdrechu wedi hynny am drais yn enw pŵer, ysodd uchelgais ac edifeirwch. Cododd gweledigaeth y cleddyf am un rheswm yn unig: fe'i ganed o'm hawydd i ladd fy hun, a orchfygodd bob teimlad, perfformiwyd yr ymson mewn modd adroddgar hyd y sgrechian o'r diwedd. Yna, mewn sibrwd, dywedais “Mae'r cyfan drosodd,” fel pe bai'r geiriau hyn yn cael eu mwmian gan smerd euog, caethwas ufudd i wraig a meistres oer, newynog. Mewn aria fawr D-fflat hardd, roedd enaid y brenin damniedig i'w weld yn gorlifo mewn geiriau tywyll, gan dyngu ei hun i ddinistr. Disodlwyd arswyd, cynddaredd, ofn bron heb drawsnewidiadau – dyma lle’r oedd angen anadl lydan ar gyfer cantilena gwirioneddol Eidalaidd, cyfoeth dramatig ar gyfer adrodd adroddgan, atgof Nordig yn dyfnhau i’ch hun, tensiwn er mwyn cyfleu pwysau llawn y marwol. yn effeithio – dyma lle’r oedd y cyfle i chwarae “theatr y byd”.

Nid oedd pob canwr yn perfformio mor eiddgar mewn operâu gan gyfansoddwyr y XNUMXfed ganrif. Yma, ymhlith llwyddiannau gorau Fischer-Dieskau mae dehongliadau’r partïon canolog yn yr operâu The Painter Matisse gan P. Hindemith a Wozzeck gan A. Berg. Mae'n cymryd rhan yn y perfformiadau cyntaf o weithiau newydd gan H.-V. Henze, M. Tippett, W. Fortner. Ar yr un pryd, mae'r un mor llwyddiannus mewn rolau telynegol ac arwrol, comig a dramatig.

“Unwaith yn Amsterdam, ymddangosodd Ebert yn fy ystafell westy,” cofia Fischer-Dieskau, “a dechreuodd gwyno am broblemau’r arweinydd adnabyddus, medden nhw, dim ond yn achlysurol y mae cwmnïau recordiau yn ei gofio, anaml y mae cyfarwyddwyr theatr yn cyflawni eu haddewidion yn ymarferol.

… Cyfaddefodd Ebert fy mod yn addas iawn i gymryd rhan yn yr hyn a elwir yn operâu problemus. Yn y meddwl hwn, cafodd ei gryfhau gan brif arweinydd y theatr, Richard Kraus. Dechreuodd yr olaf lwyfannu opera Ferruccio Busoni, Doctor Faust, a amcangyfrifwyd yn rhy isel, yn well i ddweud, Doctor Faust, ac i ddysgu'r rôl deitl, roedd ymarferydd, sy'n gyfarwydd iawn â chrefft theatrig, ffrind Kraus, Wolf Völker, ynghlwm wrthyf fel “o'r tu allan cyfarwyddwr”. Gwahoddwyd Helmut Melchert, canwr-actor o Hamburg, i chwarae rhan Mephisto. Roedd llwyddiant y perfformiad cyntaf yn ei gwneud hi'n bosibl ailadrodd y perfformiad bedair gwaith ar ddeg dros ddau dymor.

Un noson ym mlwch y cyfarwyddwr eisteddodd Igor Stravinsky, yn y gorffennol gwrthwynebydd Busoni; ar ôl diwedd y perfformiad, daeth gefn llwyfan. Y tu ôl i lensys trwchus ei sbectol, roedd ei lygaid llydan-agored yn disgleirio ag edmygedd. Meddai Stravinsky:

“Doeddwn i ddim yn gwybod bod Busoni yn gyfansoddwr mor dda! Heddiw yw un o’r nosweithiau opera pwysicaf i mi.”

Er holl ddwyster gwaith Fischer-Dieskau ar y llwyfan opera, dim ond rhan o’i fywyd artistig ydyw. Fel rheol, dim ond cwpl o fisoedd y gaeaf y mae'n eu rhoi iddi, gan deithio yn theatrau mwyaf Ewrop, a hefyd yn cymryd rhan mewn perfformiadau opera mewn gwyliau yn Salzburg, Bayreuth, Caeredin yn yr haf. Mae gweddill amser y canwr yn perthyn i gerddoriaeth siambr.

Prif ran repertoire cyngerdd Fischer-Dieskau yw geiriau lleisiol cyfansoddwyr rhamantaidd. Yn wir, mae holl hanes y gân Almaeneg – o Schubert i Mahler, Wolf a Richard Strauss – yn cael ei ddal yn ei raglenni. Roedd nid yn unig yn ddehonglydd heb ei ail o lawer o'r gweithiau enwocaf, ond hefyd wedi'i alw i fywyd newydd, rhoddodd ddwsinau newydd o weithiau gan Beethoven, Schubert, Schumann, Brahms i'r gwrandawyr, a oedd bron yn gyfan gwbl wedi diflannu o ymarfer cyngherddau. Ac mae llawer o berfformwyr dawnus wedi mynd i lawr y llwybr sy'n agored iddynt.

Mae'r holl fôr hwn o gerddoriaeth yn cael ei gofnodi ganddo ar y recordiau. O ran maint ac ansawdd y recordiadau, mae Fischer-Diskau yn sicr yn un o'r lleoedd cyntaf yn y byd. Mae'n canu yn y stiwdio gyda'r un cyfrifoldeb a chyda'r un cyffro creadigol dwys y mae'n mynd allan i'r cyhoedd ag ef. Wrth wrando ar ei recordiau, mae'n anodd cael gwared ar y syniad bod y perfformiwr yn canu i chi, gan fod rhywle o gwmpas fan hyn.

Ni adawodd y freuddwyd o ddod yn arweinydd ef, ac ym 1973 cymerodd faton yr arweinydd. Wedi hynny, cafodd y rhai sy'n hoff o gerddoriaeth gyfle i ddod yn gyfarwydd â'i drawsgrifiad o rai gweithiau symffonig.

Ym 1977, roedd gwrandawyr Sofietaidd yn gallu gweld drostynt eu hunain sgil Fischer-Dieskau. Ym Moscow, ynghyd â Svyatoslav Richter, perfformiodd ganeuon gan Schubert a Wolf. Pwysleisiodd y lleisydd Sergei Yakovenko, gan rannu ei argraffiadau brwdfrydig: “Mae’r canwr, yn ein barn ni, fel pe bai wedi toddi i mewn i un cyfanrwydd egwyddorion ysgolion lleisiol yr Almaen a’r Eidal … Meddalrwydd ac elastigedd sain, absenoldeb naws gwddf, anadlu dwfn, aliniad cofrestri llais - mae'r holl nodweddion hyn, sy'n nodweddiadol o'r meistri Eidalaidd gorau, hefyd yn gynhenid ​​yn arddull lleisiol Fischer-Diskau. Ychwanegwch at hyn y graddiannau diddiwedd yn ynganiad y gair, offerynoldeb gwyddoniaeth sain, meistrolaeth ar pianissimo, a chawn fodel bron yn ddelfrydol ar gyfer perfformio cerddoriaeth operatig, a siambr, a chantata-oratorio.

Nid oedd breuddwyd arall o Fischer-Dieskau yn parhau i fod heb ei gwireddu. Er na ddaeth yn gerddolegydd proffesiynol, ysgrifennodd lyfrau hynod dalentog am ganu Almaeneg, am dreftadaeth leisiol ei annwyl Schubert.