Alexey Petrovich Ivanov |

Alexei Ivanov

Ganed Alexei Petrovich ym 1904 i deulu athro ysgol blwyf. Pan gafodd y bachgen ei fagu, fe'i neilltuwyd i'r ysgol hon, a oedd wedi'i lleoli ym mhentref Chizhovo, talaith Tver. Dysgwyd canu yn yr ysgol, a ddygwyd i ffwrdd hefyd gan y teulu Ivanov. Gwrandawodd Little Aleksey ag anadl wrth i'w dad a'i chwiorydd ganu caneuon gwerin. Yn fuan ymunodd y côr cartref a'i lais. Ers hynny, nid yw Alexey wedi rhoi'r gorau i ganu.

Yn ysgol go iawn Tver, lle ymunodd Aleksey Petrovich, llwyfannwyd perfformiadau amatur gan fyfyrwyr. Y rôl gyntaf a chwaraeodd Alexei oedd rôl Ant mewn llwyfaniad cerddorol o chwedl Krylov “Dragonfly and Ant”. Ar ôl graddio o'r coleg, mae Alexei Petrovich yn mynd i mewn i adran ffiseg a mathemateg Sefydliad Pedagogaidd Tver. Ers 1926, mae wedi bod yn gweithio fel athro ffiseg, mathemateg a mecaneg yn ysgol FZU y Tver Carriage Works. Yn ystod y cyfnod hwn, mae gwersi canu difrifol yn dechrau. Yn 1928, ymunodd Ivanov â Conservatoire Leningrad, heb dorri ar draws addysgu'r union wyddorau sydd eisoes yn ysgolion ac ysgolion technegol Leningrad.

Rhoddodd y stiwdio opera yn yr ystafell wydr, lle bu'n astudio o dan arweiniad Ivan Vasilievich Ershov, lawer i'r canwr wrth ennill sgiliau lleisiol a llwyfan. Gyda chynhesrwydd mawr, cofiodd Alexei Petrovich ei rôl gyntaf, a berfformiwyd ar lwyfan y stiwdio - rhan Scarpia yn opera G. Puccini Tosca. Ym 1948, gyda hi, perfformiodd y gantores a gydnabyddir eisoes, unawdydd Theatr y Bolshoi, yng Ngŵyl Wanwyn Prague yn Nhŷ Opera Prague mewn ensemble gyda Dino Bodesti a Yarmila Pekhova. O dan arweiniad Yershov, fe wnaeth Ivanov hefyd baratoi rhan Gryaznoy (“Priodferch y Tsar”).

Chwaraewyd rhan arwyddocaol wrth ffurfio talent llwyfan yr artist gan flynyddoedd ei arhosiad yn Theatr Opera Maly Academic Leningrad, ar y llwyfan y dechreuodd Alexei Petrovich berfformio yn 1932. Eisoes ar y pryd, mae sylw manwl gan denwyd y canwr ifanc gan egwyddorion creadigol Stanislavsky, ei ddiwygiadau ym maes theatr gerdd, ei awydd i oresgyn ystrydebau opera, y byddai buddiannau'r actor-canwr yn aml yn cael eu haberthu iddynt, ac mewn cysylltiad â hynny collodd y perfformiad opera ei uniondeb a syrthiodd ar wahân i nifer o bartïon ar wahân, fwy neu lai yn llwyddiannus. Tra'n gweithio yn MALEGOT, cyfarfu Ivanov â KS Stanislavsky a chael sgwrs hir ag ef, pan gafodd y gwersi mwyaf gwerthfawr yn ymgorfforiad o ddelweddau opera.

Ym 1936-38, perfformiodd yr artist ar lwyfan y Tai Opera Saratov a Gorky. Yn Saratov, perfformiodd gyda llwyddiant mawr fel y Demon yn yr opera o'r un enw gan A. Rubinstein. Eisoes yn ddiweddarach, gan berfformio rhan y Demon yng nghangen Theatr y Bolshoi, dyfnhaodd y canwr gymeriad llwyfan arwr Lermontov yn sylweddol, gan ddod o hyd i gyffyrddiadau mynegiannol a gychwynnodd ei ysbryd gwrthryfelgar anorchfygol. Ar yr un pryd, rhoddodd y canwr nodweddion dynoliaeth i'r Demon, gan ei dynnu nid yn gymaint fel creadur cyfriniol, ond fel personoliaeth gref nad oedd am ddioddef yr anghyfiawnder o'i amgylch.

Ar lwyfan cangen Theatr y Bolshoi, gwnaeth Alexei Petrovich ei ymddangosiad cyntaf yn rôl Rigoletto ym 1938. Os ar lwyfannau Gorllewin Ewrop y prif gymeriad fel arfer yw'r Dug, y mae ei ran wedi'i chynnwys yn y repertoire o denoriaid enwog, yna yn wrth gynhyrchu'r Bolshoi a lwyfannwyd bryd hynny, daeth tynged y cellweiriwr Rigoletto i'r amlwg. Dros y blynyddoedd o'i waith yn Theatr y Bolshoi, canodd Ivanov bron y cyfan o'r repertoire bariton, a nodwyd ei waith ar rôl Bes yn yr opera Cherevichki yn arbennig gan feirniaid a'r gynulleidfa. Yn y rôl hon, dangosodd Alexey Petrovich hyblygrwydd llais cryf a soniarus, cyflawnder actio. Mae ei lais yn glir iawn yn yr olygfa swyn. Bu’r synnwyr digrifwch sy’n gynhenid ​​i’r artist yn gymorth i dynnu’r ffantasi oddi ar ddelwedd Bes – peintiodd Ivanov ef fel creadur digrif a di-ffwdan, gan geisio’n ofer ymyrryd â pherson. Ym 1947, gyda llwyddiant mawr, perfformiodd Ivanov ran Peter mewn cynhyrchiad ac argraffiad newydd o opera A. Serov The Enemy Force. Roedd yn wynebu tasg anodd iawn, oherwydd yn y rhifyn newydd o'r gwaith, daeth Peter yn ddelwedd ganolog yn lle'r gof Eremka. Dyma sut ysgrifennodd beirniaid y blynyddoedd hynny: “Fe wnaeth Aleksey Ivanov ymdopi â’r dasg hon yn wych, gan symud canol disgyrchiant y perfformiad i’r ddelwedd lleisiol a llwyfan hynod onest a greodd, gan gysgodi ysgogiadau’r aflonydd Peter yn fynegiannol, y trawsnewidiadau sydyn. o hwyl anorchfygol i iselder tywyll. Dylid nodi bod yr artist yn y rôl hon wedi mynd at ffynhonnell wreiddiol yr opera - drama Ostrovsky “Peidiwch â byw fel y mynnoch” a'i fod wedi deall ei syniad a'i gyfeiriadedd moesegol yn gywir.

Roedd anian boeth a thalent llwyfan bob amser yn helpu Alexei Petrovich i gynnal tensiwn y weithred ddramatig, i gyflawni uniondeb delweddau operatig. Trodd delwedd y canwr o Mazepa yn yr opera gan PI Tchaikovsky allan yn dda iawn. Datgelodd yr arlunydd yn eofn y gwrthddywediadau rhwng uchelwyr gwedd allanol yr hen hetman a'i hanfod ffiaidd o fradwr sy'n ddieithr i deimladau a chymhellion dynol da. Mae cyfrifo oer yn arwain holl feddyliau a gweithredoedd Mazepa a berfformir gan Ivanov. Felly rhoddodd Mazepa orchymyn i ddienyddio Kochubey, tad Maria. Ac, wedi cyflawni y drygioni hwn, y mae yn cofleidio Mair yn dyner, yr hon a ymddiriedodd yn ddall ynddi, ac yn ing yn chwilfrydig i ba un o'r ddau — ef neu ei thad — y byddai hi yn aberthu pe byddai un o'r ddau yn marw. Cynhaliodd Alexei Ivanov yr olygfa hon gyda mynegiant seicolegol anhygoel, sy'n tyfu hyd yn oed yn fwy yn y llun olaf, pan fydd Mazepa yn gweld cwymp ei holl gynlluniau.

Teithiodd Alexey Petrovich Ivanov bron yr Undeb Sofietaidd gyfan gyda theithiau, teithio dramor, cymryd rhan mewn cynyrchiadau opera amrywiol o dai opera tramor. Ym 1945, ar ôl perfformio yn Fienna, derbyniodd yr artist dorch llawryf gydag arysgrif: “I artist gwych o ddinas rydd ddiolchgar Fienna.” Roedd y canwr bob amser yn cofio praesept MI Glinka am “sŵn sy’n llifo’n rhydd, wedi’i liwio’n gynnes a bob amser yn ystyrlon.” Daw’r geiriau hyn yn anwirfoddol i’ch meddwl wrth glywed canu Alexei Petrovich, pan fyddwch yn edmygu ei ynganiad rhagorol, yn dod â phob gair i’r gwrandäwr. Mae Ivanov yn awdur nifer o lyfrau, ymhlith y mae lle arbennig yn cael ei feddiannu gan ei atgofion, a gyhoeddwyd mewn llyfr o'r enw "The Life of an Artist".

Prif ddisgograffeg AP Ivanov:

1. Opera “Carmen” gan G. Bizet, rhan o Escamillo, côr a cherddorfa Theatr Bolshoi dan arweiniad V. Nebolsin, a recordiwyd yn 1953, partneriaid - V. Borisenko, G. Nelepp, E. Shumskaya ac eraill. (Yn cael ei ryddhau ar CD yn ein gwlad a thramor ar hyn o bryd)
2. Opera “Pagliacci” gan R. Leoncavallo, rhan o Tonio, côr a cherddorfa Theatr y Bolshoi dan arweiniad V. Nebolsin, recordiad “byw” o 1959, partneriaid – M. Del Monaco, L. Maslennikova, N. Timchenko, E. Belov. (Y tro diwethaf iddo gael ei ryddhau ar gofnodion ffonograff yn 1983 yn y cwmni Melodiya)
3. Opera “Boris Godunov” gan M. Mussorgsky, rhan o Andrei Shchelkalov, côr a cherddorfa Theatr Bolshoi dan arweiniad A. Melik-Pashaev, a recordiwyd yn 1962, partneriaid - I. Petrov, G. Shulpin, V. Ivanovsky, M. Reshetin, I Arkhipova ac eraill. (Rhyddhawyd ar gryno ddisg dramor)
4. Opera “Khovanshchina” gan M. Mussorgsky, rhan o Shaklovity, côr a cherddorfa Theatr Bolshoi dan arweiniad V. Nebolsin, a recordiwyd yn 1951, partneriaid - M. Reizen, M. Maksakov, A. Krivchenya, G. Bolshakov, N. Khanaev ac eraill. (Rhyddhawyd ar gryno ddisg dramor)
5. Opera “Dubrovsky” gan E. Napravnik, rhan o Troekurov, côr a cherddorfa Theatr Bolshoi dan arweiniad V. Nebolsin, a recordiwyd yn 1948, partneriaid - I. Kozlovsky, N. Chubenko, E. Verbitskaya, E. Ivanov, N. Pokrovskaya ac eraill. (Datganiad olaf ar gofnodion gramoffon gan y cwmni Melodiya yn 70au'r ganrif XX)
6. Opera “The Tale of Tsar Saltan” gan N. Rimsky-Korsakov, rhan o negesydd, côr a cherddorfa Theatr y Bolshoi dan arweiniad V. Nebolsin, a recordiwyd yn 1958, partneriaid - I. Petrov, E. Smolenskaya, V. Ivanovsky , G. Oleinichenko, L. Nikitina, E. Shumilova, P. Chekin ac eraill. (Rhyddhawyd ar gryno ddisg dramor)
7. Opera “The Tsar's Bride” gan N. Rimsky-Korsakov, rhan o Gryaznoy, côr a cherddorfa Theatr y Bolshoi, recordiad “byw” o 1958, partneriaid – E. Shumskaya, I. Arkhipova. (Mae'r recordiad yn cael ei storio yn y cronfeydd radio, ni chafodd ei ryddhau ar CD)
8. Opera “The Demon” gan A. Rubinstein, rhan o Demon, côr a cherddorfa Theatr y Bolshoi dan arweiniad A. Melik-Pashaev, a recordiwyd yn 1950, partneriaid - T. Talakhadze, I. Kozlovsky, E. Gribova, V. Gavryushov ac eraill. (Wedi'i ryddhau ar gryno ddisg yn ein gwlad a thramor)
9. Opera “Mazepa” gan P. Tchaikovsky, rhan Mazepa, côr a cherddorfa Theatr Bolshoi dan arweiniad V. Nebolsin, a recordiwyd yn 1948, partneriaid - I. Petrov, V. Davydova, N. Pokrovskaya, G. Bolshakov ac eraill. (Rhyddhawyd ar gryno ddisg dramor)
10. Opera “The Queen of Spades” gan P. Tchaikovsky, rhan o Tomsky, côr a cherddorfa Theatr y Bolshoi dan arweiniad A. Melik-Pashaev, a recordiwyd yn 1948, partneriaid - G. Nelepp, E. Smolenskaya, P. Lisitsian, E Verbitskaya, V. Borisenko ac eraill. (Rhyddhawyd ar gryno ddisg yn Rwsia a thramor)
11. Opera “Cherevichki” gan P. Tchaikovsky, rhan o Bes, côr a cherddorfa Theatr Bolshoi dan arweiniad A. Melik-Pashaev, a recordiwyd yn 1948, partneriaid - E. Kruglikova, M. Mikhailov, G. Nelepp, E. Antonova, F. Godovkin ac eraill. (Rhyddhawyd ar gryno ddisg dramor)
12. Opera “The Decembrists” gan Y. Shaporin, rhan o Ryleev, côr a cherddorfa Theatr Bolshoi dan arweiniad A. Melik-Pashaev, a recordiwyd yn 1955, partneriaid - A. Pirogov, N. Pokrovskaya, G. Nelepp, E. Verbitskaya , I. Petrov , A. Oglivtsev ac eraill. (Y tro diwethaf iddo gael ei ryddhau ar gofnodion gramoffon "Melodiya" yn y 60au hwyr y ganrif XX) Ymhlith y fideos gyda chyfranogiad y ffilm-opera enwog AP Ivanova "Cherevychki", saethu diwedd y 40au gyda chyfranogiad G. Bolshakova, M. Mikhailova ac eraill.