Andrey Alekseevich Ivanov |
Andrey Ivanov
Nid oedd tref fach dawel Zamostye, un o gyrion gorllewinol Rwsia tsaraidd cyn-chwyldroadol, yn gyfoethog iawn mewn digwyddiadau ym maes bywyd diwylliannol. Felly, mae'n naturiol bod y côr plant amatur, a drefnwyd gan athrawes y gampfa leol Alexei Afanasyevich Ivanov, wedi ennill poblogrwydd eang yn y ddinas yn fuan. Ymhlith y cantorion bach roedd y ddau fab Alexei Afanasyevich - Sergei ac Andrei, selogion ymrwymiad eu tad. Roedd y brodyr hyd yn oed yn trefnu cerddorfa o offerynnau gwerin yn y côr. Dangosodd yr ieuengaf, Andrei, atyniad arbennig o wych i gelf, o blentyndod cynnar roedd wrth ei fodd yn gwrando ar gerddoriaeth, gan ddal ei rhythm a'i gymeriad yn hawdd.
Ar ddechrau'r Rhyfel Byd Cyntaf, yn 1914, symudodd y teulu Ivanov i Kyiv. Nid oedd awyrgylch y rhyfel yn ffafriol i astudiaethau cerddorol, anghofiwyd cyn hobïau. Dychwelodd Young Andrei Ivanov i gelf ar ôl Chwyldro Hydref, ond ni ddaeth yn broffesiynol ar unwaith. Ar ôl graddio o'r ysgol uwchradd, mae'n ymuno â Sefydliad Cydweithredol Kyiv am y tro cyntaf. Cerddoriaeth angerddol cariadus, mae'r dyn ifanc yn aml yn ymweld â'r tŷ opera, ac weithiau yn canu ei hoff alawon gartref. Perswadiodd cymydog yr Ivanovs yn y fflat, M. Chikirskaya, cyn-ganwr, wrth weld galluoedd diamheuol Andrei, i ddysgu canu. Mae'r dyn ifanc yn cymryd gwersi preifat gan yr athro N. Lund, a syrthiodd mewn cariad â'i fyfyriwr dawnus ac astudiodd gydag ef am ddim am dair blynedd, gan fod gan y teulu Ivanov ar y pryd foddion cymedrol iawn. Torrodd marwolaeth athro ar y dosbarthiadau hyn.
Gan barhau â'i astudiaethau yn y Sefydliad Cydweithredol, aeth Andrey Ivanov i mewn i Theatr Opera Kyiv ar yr un pryd fel rhywbeth ychwanegol er mwyn gallu gwrando ar operâu yn gyson a chymryd rhan fach o leiaf yn eu cynyrchiadau. Hoffai ganu'r bariton N. Zubarev yn arbennig, a chan wrando'n astud, gwelodd a chymathodd yn anwirfoddol egwyddorion cynhyrchu llais, dull canu arlunydd dawnus, a oedd yn debyg i'r dull a ddysgwyd gan y diweddar Lund.
Roedd sibrydion am fariton telynegol-dramatig golygus a galluoedd gwych rhywun ifanc ychwanegol yn lledu mewn cylchoedd cerddorol a theatrig, fe gyrhaeddon nhw hefyd y stiwdio opera yn Conservatoire Kyiv. Ym mis Medi 1925, gwahoddwyd Andrei Alekseevich i'r stiwdio i baratoi a pherfformio rhan Onegin ym mherfformiad graddio Eugene Onegin. Penderfynodd perfformiad llwyddiannus yn y perfformiad hwn, a gredydwyd fel thesis ystafell wydr, dynged y canwr ifanc yn y dyfodol, gan agor ei ffordd yn eang i'r llwyfan opera.
Bryd hynny, ynghyd â thai opera llonydd, roedd cwmnïau opera symudol yn teithio i wahanol ddinasoedd. Roedd criwiau o'r fath yn cynnwys ieuenctid artistig yn bennaf, ac yn aml roedd cantorion eithaf mawr, profiadol hefyd yn perfformio fel perfformwyr gwadd ynddynt. Gwahoddodd trefnydd un o'r grwpiau hyn Ivanov, a gymerodd le blaenllaw yn y grŵp yn fuan. Gall ymddangos yn anhygoel, ar ôl dod i'r tîm gyda'r unig ran o Onegin, bod Andrei Alekseevich wedi paratoi a chanu 22 rhan yn ystod y flwyddyn waith. Gan gynnwys megis y Tywysog Igor, Demon, Amonasro, Rigoletto, Germont, Valentin, Escamillo, Marcel, Yeletsky a Tomsky, Tonio a Silvio. Ni adawodd manylion gwaith y grŵp teithiol - nifer fawr o berfformiadau, symudiadau cyson o ddinas i ddinas - lawer o amser ar gyfer gwaith ymarfer manwl ac astudiaethau systematig gyda'r cyfeilydd. Roedd angen yr artist nid yn unig tensiwn creadigol uchel, ond hefyd y gallu i weithio'n annibynnol, i lywio'r clavier yn rhydd. A phe bai canwr newydd o dan yr amodau hyn yn llwyddo i gronni repertoire mor helaeth yn yr amser byrraf posibl, yna mae'n ddyledus iddo'i hun yn bennaf, ei ddawn fawr, wirioneddol, ei ddyfalbarhad a'i gariad at gelf. Gyda thîm teithiol, teithiodd Ivanov ar hyd a lled rhanbarth Volga, Gogledd y Cawcasws a llawer o leoedd eraill, gan swyno gwrandawyr ym mhobman gyda'i ganu mynegiannol, harddwch a hyblygrwydd llais ifanc, cryf, soniarus.
Ym 1926, gwahoddodd dau dŷ opera - Tbilisi a Baku - artist ifanc ar yr un pryd. Dewisodd Baku, lle bu'n gweithio am ddau dymor, gan berfformio rhannau bariton cyfrifol ym mhob perfformiad theatr. Ychwanegir rhannau newydd at y repertoire a sefydlwyd yn flaenorol: gwestai Vedenets (“Sadko”), Frederik (“Lakme”). Tra'n gweithio yn Baku, cafodd Andrei Alekseevich gyfle i fynd ar daith yn Astrakhan. Roedd hyn yn 1927.
Yn y blynyddoedd dilynol, gan weithio yn y Odessa (1928-1931), ac yna yn theatrau Sverdlovsk (1931-1934), daeth Andrei Alekseevich, yn ogystal â chymryd rhan yn y prif repertoire clasurol, yn gyfarwydd â rhai o weithiau Gorllewinol a berfformiwyd yn anaml - Turandot gan Puccini , Mae Johnny yn chwarae Kshenek ac eraill. Ers 1934 mae Andrey Ivanov yn ôl yn Kyiv. Wedi gadael Tŷ Opera Kyiv unwaith fel ecstra mewn cariad â cherddoriaeth, mae’n dychwelyd i’w lwyfan fel canwr gweddol brofiadol gyda repertoire eang ac amlbwrpas, gyda phrofiad gwych ac yn haeddiannol yn cymryd un o’r lleoedd mwyaf blaenllaw ymhlith cantorion opera Wcrain. O ganlyniad i dwf creadigol cyson a gwaith ffrwythlon, yn 1944 dyfarnwyd y teitl Artist Pobl yr Undeb Sofietaidd iddo. Bu Andrey Alekseevich yn gweithio yn Nhŷ Opera Kiev tan 1950. Yma, mae ei sgiliau wedi'u caboli o'r diwedd, mae ei sgiliau'n cael eu hogi, mae'r delweddau lleisiol a llwyfan y mae'n eu creu yn cael eu datgelu'n llawn ac yn ddwfn, gan dystio i ddawn ryfeddol ailymgnawdoliad.
Yr hetman egniol a bradwrus Mazepa yn opera PI Tchaikovsky a’r dyn ifanc pur-galon, anhunanol o ddewr Ostap (“Taras Bulba” gan Lysenko), ag obsesiwn ag angerdd anorchfygol Burwn ac yn llawn uchelwyr mawreddog Prince Igor, y Mizgir golygus deniadol a sinistr, ond truenus yn ei hylltra Rigoletto, gorchfygu ag anobaith, y Cythraul aflonydd a chariad direidus bywyd, Figaro clyfar. Ar gyfer pob un o'i arwyr, daeth Ivanov o hyd i lun anarferol o gywir, meddylgar o'r rôl i'r trawiadau lleiaf, gan gyflawni geirwiredd mawr wrth ddatgelu gwahanol agweddau ar yr enaid dynol. Ond, gan dalu teyrnged i sgiliau llwyfan yr artist, dylid ceisio'r prif reswm dros ei lwyddiant mewn canu mynegiannol, yng nghyfoeth y goslef, timbre ac arlliwiau deinamig, ym mhlastigrwydd a chyflawnder brawddegu, mewn geiriad godidog. Mae'r sgil hon wedi helpu Andrey Ivanov i ddod yn gantores siambr rhagorol.
Hyd at 1941, nid oedd yn cymryd rhan mewn gweithgareddau cyngerdd, gan ei fod yn brysur iawn yn gweithio yn y theatr yn y brif repertoire. Roedd tasgau creadigol newydd yn wynebu'r canwr ar ddechrau'r Rhyfel Mawr Gwladgarol. Wedi'i wagio gyda Thŷ Opera Kyiv i Ufa, ac yna i Irkutsk, mae Andrey Alekseevich yn cymryd rhan weithredol yng ngwaith cynnal a chadw artistig ysbytai ac unedau milwrol. Ynghyd â'i gymrodyr llwyfan M. Litvinenko-Wolgemut ac I. Patorzhinskaya, mae'n mynd i'r blaen, ac yna'n perfformio mewn cyngherddau ym Moscow a dinasoedd eraill. Gan ddychwelyd i Kyiv a ryddhawyd ym 1944, aeth Ivanov yn fuan oddi yno gyda chyngherddau i'r Almaen, yn dilyn unedau blaengar y Fyddin Sofietaidd.
Llwybr creadigol Andrei Ivanov yw llwybr artist gwreiddiol, dawnus, yr oedd y theatr yn ysgol iddo ar yr un pryd. Os ar y dechrau mae'n cronni repertoire gan ei waith ei hun, yna yn ddiweddarach bu'n gweithio gyda llawer o ffigurau mawr yn y theatr gerdd, megis cyfarwyddwr V. Lossky (Sverdlovsk), arweinwyr A. Pazovsky (Sverdlovsk a Kyiv) ac yn enwedig V. Dranishnikov ( Kyiv) , chwarae rhan arwyddocaol yn natblygiad ei sgiliau lleisiol a llwyfan.
Arweiniodd y llwybr hwn yn naturiol Andrei Alekseevich i lwyfan y brifddinas. Ymunodd â Theatr y Bolshoi yn 1950 fel meistr aeddfed, a hynny ar frig ei alluoedd creadigol. Roedd ei repertoire operatig, gan gynnwys recordiadau radio, yn cynnwys hyd at wyth deg rhan. Ac eto ni stopiodd y canwr yn ei ymchwil greadigol. Gan berfformio mewn rhannau mor gyfarwydd â Igor, Demon, Valentin, Germont, daeth o hyd i liwiau newydd ym mhob un ohonynt, gan wella eu perfformiad lleisiol ac actio. Maint y llwyfan Bolshoi, sain ei gerddorfa opera, cydweithio creadigol gyda chantorion rhagorol, gwaith yn y theatr ac ar y radio o dan gyfarwyddyd yr arweinwyr N. Golovanov, B. Khaikin, S. Samosud, M. Zhukov - i gyd roedd hyn yn gymhelliant ar gyfer twf pellach yr artist, i ddyfnhau'r delweddau a grëwyd. Felly, mae delwedd y Tywysog Igor yn dod yn fwy arwyddocaol fyth, hyd yn oed yn fwy, wedi'i gyfoethogi wrth gynhyrchu Theatr Bolshoi gyda golygfa ddianc, nad oedd yn rhaid i Andrei Alekseevich ddelio ag ef o'r blaen.
Ehangodd gweithgareddau cyngerdd y canwr hefyd. Yn ogystal â nifer o deithiau o amgylch yr Undeb Sofietaidd, ymwelodd Andrei Ivanov dro ar ôl tro dramor - yn Awstria, Hwngari, Tsiecoslofacia, yr Almaen, Lloegr, lle perfformiodd nid yn unig mewn dinasoedd mawr, ond hefyd mewn trefi bach.
Prif ddisgograffeg AA Ivanov:
- Golygfa o'r opera "Tsarskaya nevesta", rhan Gryaznogo, a gofnodwyd yn 1946, côr a cherddorfa GABTA p / u K. Kondrashina, partner - N. Obukhova a V. Shevtsov. (Ar hyn o bryd, mae’r CD wedi’i ryddhau dramor yn y gyfres “Outstanding Russian Singers” am gelfyddyd NA Obukhova)
- Opera “Rigoletto” J. Verdi, rhan Rigoletto, recordio 1947, côr GABT, cerddorfa VR p/u SA Yn Samosuda, ei bartner yw I. Kozlovsky, I. Maslennikova, V. Borysenko, V. Gavryushov ac eraill. (Ar hyn o bryd, mae CD gyda recordiad o'r opera wedi'i ryddhau dramor)
- Opera "Cherevichki" gan PI Ivanov, M. Mikhailov, E. Antonova ac eraill. (Ar hyn o bryd, mae CD gyda recordiad o'r opera wedi'i ryddhau dramor)
- Opera "Eugene Onegin" gan PI Tchaikovsky, rhan o Onegin, a gofnodwyd yn 1948, côr a cherddorfa y Theatr Bolshoi a arweinir gan A. Orlov, partneriaid - E. Kruglikova, M. Maksakova, I. Kozlovsky, M. Reizen. (Ar hyn o bryd, mae CD gyda recordiad o'r opera wedi'i ryddhau dramor)
- Opera “Prince Igor” gan AP Borodin, rhan o'r Tywysog Igor, a recordiwyd ym 1949, côr a cherddorfa Theatr y Bolshoi Theatre, dan arweiniad A. Sh. Melik-Pashaev, partneriaid - E. Smolenskaya, V. Borisenko, A. Pirogov, S. Lemeshev, M. Reizen ac eraill. (CD yn cael ei ryddhau dramor ar hyn o bryd)
- Disg unigol y canwr gyda recordiad o arias o operâu yn y gyfres "Lebendige Vergangenheit - Andrej Ivanov". (Rhyddhawyd yn yr Almaen ar CD)
