Newidiad |

o'r alteratio hwyr – newid

1) Codi neu ostwng gradd y brif raddfa heb newid ei henw. Damweiniau: (miniog, codi gan hanner tôn), (gwastad, disgyn gan hanner tôn), (dwbl-finiog, codi gan tôn), (dwbl-fflat, disgyn gan tôn). Ni ddefnyddir arwyddion o gynnydd a gostyngiad triphlyg (mae eithriad yn The Tale of the Invisible City of Kitezh, rhif 220) gan Rimsky-Korsakov.

Mae damweiniau ar ddechrau llinell gerddorol gydag allwedd (allwedd) yn ddilys ym mhob wythfed nes iddynt newid. Dim ond mewn un wythfed o fewn bar penodol y mae damweiniau cyn nodyn (ar hap) yn ddilys. Mae'r arwydd (bekar) yn dynodi gwrthod newid.

I ddechrau, cododd y cysyniad o newid mewn cysylltiad ag amlinelliad deuol y sain B, a ddarganfuwyd eisoes yn y 10fed ganrif. Roedd arwydd crwn yn dynodi nodyn is (neu “meddal”, Ffrangeg -mol, a dyna pam y term fflat); hirsgwar – uwch (“sgwâr”, Ffrangeg. sarry, felly y becar); roedd yr arwydd am amser hir (hyd at ddiwedd yr 17eg ganrif) yn fersiwn cyfatebol o'r bekar.

Ar droad y 17-18 canrifoedd. ar hap a dechreuodd weithredu tan ddiwedd y bar (yn flaenorol roeddent yn parhau'n ddilys dim ond pan ailadroddwyd yr un nodyn), cyflwynwyd damweiniau dwbl. Mewn cerddoriaeth fodern, oherwydd y duedd i gromatization y system arlliw, mae gosod damweiniau allweddol yn aml yn colli ei ystyr (mae'n rhaid eu canslo ar unwaith). Mewn cerddoriaeth dodecaphone, mae damweiniau fel arfer yn cael eu gosod cyn pob nodyn wedi'i newid (ac eithrio'r rhai sy'n cael eu hailadrodd o fewn mesur); ni ddefnyddir arwyddion dwbl.

2) Yn athrawiaeth cytgord, mae newid fel arfer yn cael ei ddeall fel addasiad cromatig o brif gamau ansefydlog y raddfa, gan hogi eu hatyniad i rai sefydlog (i synau tonic triad). Er enghraifft, yn C fwyaf:

Gelwir cordiau sy'n cynnwys seiniau wedi'u haddasu'n gromatig yn newid. Mae'r pwysicaf ohonynt yn ffurfio 3 grŵp. Sail pob un ohonynt yw chweched cynnydd, sydd wedi'i leoli hanner tôn uwchben un o synau'r triawd tonydd. Tabl o gordiau wedi'u newid (yn ôl IV Sposobin):

Mewn dehongliad arall, mae newid yn gyffredinol yn golygu unrhyw addasiad cromatig o gord diatonig, p'un a yw'r symudiad cromatig wedi'i gyfeirio at synau'r tonydd ai peidio (X. Riemann, G. Schenker, A. Schoenberg, G. Erpf). Er enghraifft, yn C-dur, mae ce-ges yn newid o'r triad gradd XNUMXst, a-cis-e yw'r XNUMXth gradd triad.

3) Mewn nodiant mensurol, newid yw dyblu'r ail o ddau hyd nodyn cyfartal (er enghraifft, yr ail o ddau semibrevises) wrth drosi mesurydd dwy ran yn un tair rhan; | | mewn mesurydd dwbl (mewn nodiant rhythmig modern) trowch yn | | mewn tridarn.

Cyfeiriadau: Tyulin Yu., Addysgu am gytgord, rhan I, L., 1937, M., 1966; Aerova F., newid Ladova, K., 1962; Berkov V., Harmony, rhan 2, M., 1964, (y 3 rhan i gyd mewn un gyfrol) M., 1970; Sposobin I., Darlithoedd ar gwrs harmoni, M., 1968; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien …, Bd 1, B.-Stuttg., 1906; Schönberg A., Harmonlelehre, Lpz.-W., 1911, W., 1949; Riemann H., Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre, Lpz., 1913; Kurth E., Romantische Harmonik und ihre Krise yn Wagners “Tristan”, Bern, 1920; Erpf H., Astudiaeth o Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.

Yu. N. Kholopov