Adelina Patti (Adelina Patti) |
Adelina patti
Patti yw un o gynrychiolwyr mwyaf y cyfeiriad virtuoso. Ar yr un pryd, roedd hi hefyd yn actores dalentog, er bod ei hystod greadigol wedi'i chyfyngu'n bennaf i rolau digrif a thelynegol. Dywedodd un beirniad amlwg am Patti: “Mae ganddi lais mawr, ffres iawn, sy’n hynod am swyn a grym ysgogiadau, llais heb ddagrau, ond yn llawn gwen.”
“Mewn gweithiau opera yn seiliedig ar blotiau dramatig, roedd Patti wedi’i denu’n fwy at dristwch llipa, tynerwch, telynegiaeth dreiddgar na nwydau cryf a thanllyd,” noda VV Timokhin. - Yn rolau Amina, Lucia, Linda, roedd yr artist wrth ei bodd â’i chyfoedion yn bennaf gyda symlrwydd gwirioneddol, didwylledd, tact artistig - rhinweddau sy’n gynhenid yn ei rolau comig…
Roedd cyfoeswyr yn gweld llais y canwr, er nad oedd yn arbennig o bwerus, yn unigryw yn ei feddalwch, ei ffresni, ei hyblygrwydd a'i ddisgleirdeb, ac roedd harddwch y timbre yn llythrennol yn hypnoteiddio'r gwrandawyr. Roedd gan Patty fynediad i ystod o “si” o wythfed bach i “fa” y trydydd. Yn ei blynyddoedd gorau, ni fu’n rhaid iddi “ganu” mewn perfformiad neu gyngerdd er mwyn dod i siâp yn raddol – o’r ymadroddion cyntaf un ymddangosodd yn llawn arfogaeth â’i chelf. Mae cyflawnder sain a phurdeb goslef ddi-glem bob amser wedi bod yn gynhenid yng nghanu'r artist, a dim ond pan drodd at sŵn gorfodol ei llais mewn penodau dramatig y collwyd yr ansawdd olaf. Roedd techneg anhygoel Patti, pa mor hawdd iawn y bu i'r canwr berfformio gwiriaethau cywrain (yn enwedig triliau a graddfeydd cromatig esgynnol), yn ennyn edmygedd cyffredinol.
Yn wir, roedd tynged Adeline Patti yn benderfynol ar enedigaeth. Y ffaith yw iddi gael ei geni (Chwefror 19, 1843) yn union yn adeilad y Madrid Opera. Canodd mam Adeline y brif ran yn “Norma” yma ychydig oriau cyn yr enedigaeth! Roedd tad Adeline, Salvatore Patti, hefyd yn gantores.
Ar ôl genedigaeth y ferch - sydd eisoes yn bedwerydd plentyn, collodd llais y canwr ei rinweddau gorau, ac yn fuan gadawodd y llwyfan. Ac yn 1848, aeth y teulu Patty dramor i geisio eu ffortiwn ac ymsefydlu yn Efrog Newydd.
Mae Adeline wedi bod â diddordeb mewn opera ers ei phlentyndod. Yn aml, ynghyd â'i rhieni, ymwelodd â theatr Efrog Newydd, lle perfformiodd llawer o gantorion enwog y cyfnod hwnnw.
Wrth siarad am blentyndod Patti, mae ei chofiannydd Theodore de Grave yn dyfynnu pennod chwilfrydig: “Wrth ddychwelyd adref ddiwrnod ar ôl perfformiad Norma, pan gafodd y perfformwyr gymeradwyaeth a blodau, manteisiodd Adeline ar y munud pan oedd y teulu'n brysur gyda swper. , a llithrodd yn dawel i ystafell ei mam. Dringo i mewn, dyma'r ferch - prin chwe blwydd oed ar y pryd - yn lapio blanced o'i chwmpas ei hun, yn rhoi torch am ei phen - yn cofio rhyw fuddugoliaeth o'i mam - ac, yn sefyll yn bwysig o flaen y drych, gyda'r aer o debutante wedi'i hargyhoeddi'n ddwfn o'r effaith a gynhyrchodd, canodd yr aria rhagarweiniol Norma. Pan rewodd nodyn olaf llais y plentyn yn yr awyr, hi, gan basio i rôl y gwrandawyr, gwobrwyo ei hun â chymeradwyaeth dwys, tynnu'r dorch oddi ar ei phen a'i thaflu o'i blaen, fel y byddai'n ei godi, cael y cyfle i wneud y mwyaf gosgeiddig o fwâu, y mae'r artist a elwir erioed neu ddiolch i'w chynulleidfa.
Caniataodd dawn ddiamod Adeline iddi, ar ôl astudiaeth fer gyda'i brawd Ettore yn 1850, yn saith oed (!), i berfformio ar lwyfan. Dechreuodd cariadon cerddoriaeth Efrog Newydd siarad am y canwr ifanc, sy'n canu ariâu clasurol gyda sgil annealladwy am ei hoedran.
Roedd rhieni'n deall pa mor beryglus oedd perfformiadau cynnar o'r fath i lais eu merch, ond nid oedd yr angen yn gadael unrhyw ffordd arall allan. Mae cyngherddau newydd Adeline yn Washington, Philadelphia, Boston, New Orleans a dinasoedd eraill America yn llwyddiant ysgubol. Teithiodd hefyd i Cuba a'r Antilles. Am bedair blynedd, perfformiodd yr artist ifanc dros dri chant o weithiau!
Ym 1855, ar ôl rhoi'r gorau i berfformiadau cyngerdd yn gyfan gwbl, dechreuodd Adeline astudio'r repertoire Eidalaidd gyda Strakosh, gŵr ei chwaer hynaf. Ef oedd ei hunig, ar wahân i'w frawd, athro lleisiol. Ynghyd â Strakosh, paratôdd bedair ar bymtheg o gemau. Ar yr un pryd, astudiodd Adeline y piano gyda'i chwaer Carlotta.
“Roedd Tachwedd 24, 1859 yn ddyddiad arwyddocaol yn hanes y celfyddydau perfformio,” ysgrifennodd VV Timokhin. – Ar y diwrnod hwn, roedd cynulleidfa Academi Gerdd Efrog Newydd yn bresennol ar enedigaeth cantores opera ragorol newydd: gwnaeth Adeline Patti ei ymddangosiad cyntaf yma yn Lucia di Lammermoor gan Donizetti. Achosodd harddwch prin y llais a thechneg eithriadol yr artist gymeradwyaeth swnllyd gan y cyhoedd. Yn y tymor cyntaf, mae hi’n canu’n llwyddiannus iawn mewn pedair ar ddeg arall o operâu ac eto’n mynd ar daith o amgylch dinasoedd America, y tro hwn gyda’r feiolinydd Norwyaidd amlwg Ole Bull. Ond nid oedd Patty yn meddwl bod yr enwogrwydd a gafodd yn y Byd Newydd yn ddigon; rhuthrodd y Ferch ifanc i Ewrop i ymladd yno am yr hawl i gael ei galw yn gantores gyntaf ei chyfnod.
Ar 14 Mai, 1861, mae hi'n ymddangos gerbron y Llundeinwyr, a lanwodd theatr Covent Garden i orlifo, yn rôl Amina (La sonnambula Bellini) ac yn cael ei hanrhydeddu â buddugoliaeth a oedd wedi disgyn yn flaenorol i'r lot, efallai, dim ond Pasta. a Malibran. Yn y dyfodol, cyflwynodd y gantores gariadon cerddoriaeth leol gyda'i dehongliad o rannau Rosina (The Barber of Seville), Lucia (Lucia di Lammermoor), Violetta (La Traviata), Zerlina (Don Giovanni), Marta (Martha Flotov), a enwebodd hi ar unwaith i rengoedd artistiaid byd-enwog.
Er bod Patti wedi teithio dro ar ôl tro i lawer o wledydd yn Ewrop ac America, Lloegr y treuliodd y rhan fwyaf o'i hoes iddi (gan ymgartrefu yno o'r diwedd o ddiwedd y 90au). Digon yw dweud i berfformiadau gael eu cynnal yn rheolaidd yn Covent Garden am dair blynedd ar hugain (1861-1884) gyda’i chyfranogiad. Does yr un theatr arall wedi gweld Patti ar y llwyfan ers amser mor hir.”
Ym 1862, perfformiodd Patti ym Madrid a Pharis. Daeth Adeline yn ffefryn ymhlith gwrandawyr Ffrainc ar unwaith. Meddai’r beirniad Paolo Scyudo, sy’n dibynnu ar ei pherfformiad o rôl Rosina yn The Barber of Seville: “Fe ddaliodd y seiren hynod ddiddorol Mario, a’i fyddaru â chlicio ei castanetau. Wrth gwrs, o dan amodau o'r fath, nid yw Mario na neb arall allan o'r cwestiwn; roedd pob un ohonynt wedi'u cuddio - yn anwirfoddol, dim ond Adeline Patty a grybwyllir, am ei gras, ei hieuenctid, ei llais bendigedig, ei greddf anhygoel, ei dawn anhunanol ac, yn olaf … am ei mwynglawdd o blentyn wedi'i ddifetha, y byddai'n bell o fod yn ddiwerth i wrando arno. i lais barnwyr diduedd, heb y rhai nid yw yn debyg o gyrhaedd apogee ei chelfyddyd. Yn anad dim, rhaid iddi fod yn wyliadwrus o’r clod brwd y mae ei beirniaid rhad yn barod i’w peledu â hi – y gelynion naturiol hynny, er mor ddaionus ydynt, o chwaeth y cyhoedd. Y mae canmoliaeth beirniaid o'r fath yn waeth na'u cerydd, ond y mae Patti yn arlunydd mor sensitif fel na fydd, yn ddiau, yn anodd iddi ddod o hyd i lais o ataliaeth a didueddrwydd ymhlith y dorf bloeddio, llais gŵr sy'n aberthu. popeth i wirionedd ac yn barod i'w fynegi bob amser gyda ffydd lawn yn yr amhosibilrwydd o ddychryn. dawn ddiymwad.”
Y ddinas nesaf lle yr oedd Patty yn aros am lwyddiant oedd St. Ar Ionawr 2, 1869, canodd y canwr yn La Sonnambula, ac yna cafwyd perfformiadau yn Lucia di Lammermoor, The Barber of Seville, Linda di Chamouni, L'elisir d'amore a Don Pasquale gan Donizetti. Gyda phob perfformiad, tyfodd enwogrwydd Adeline. Erbyn diwedd y tymor, roedd y cyhoedd yn ei chydnabod fel artist unigryw, unigryw.
Ysgrifennodd PI Tchaikovsky yn un o'i erthyglau beirniadol: “… Mrs. Patti, a bod yn deg, sydd wedi'i gosod yn gyntaf ymhlith yr holl enwogion lleisiol ers blynyddoedd lawer yn olynol. Yn rhyfeddol o ran sain, yn wych o ran ymestyn a phwer llais, purdeb ac ysgafnder di-ben-draw mewn coloratura, cydwybodolrwydd rhyfeddol a gonestrwydd artistig y mae hi'n perfformio pob un o'i rhannau, gosgeiddrwydd, cynhesrwydd, ceinder - mae hyn i gyd yn cael ei gyfuno yn yr artist anhygoel hwn mewn cyfrannedd priodol a mewn cyfrannedd harmonig. Dyma un o'r ychydig rai dethol hynny y gellir eu rhestru ymhlith y personoliaethau artistig o'r radd flaenaf.
Am naw mlynedd, daeth y canwr yn gyson i brifddinas Rwsia. Mae perfformiadau Patty wedi ennyn adolygiadau cymysg gan feirniaid. Rhannwyd cymdeithas gerddorol Petersburg yn ddau wersyll: cefnogwyr Adeline – “pattists” a chefnogwyr canwr enwog arall, Nilson – “Nilsonists”.
Efallai mai’r asesiad mwyaf gwrthrychol o sgiliau perfformio Patty a roddwyd gan Laroche: “Mae hi’n swyno’r cyfuniad o lais hynod â meistrolaeth ryfeddol ar leisio. Mae'r llais yn wirioneddol yn eithaf eithriadol: mae'r sonority hwn o nodau uchel, y gyfrol enfawr hon o'r gofrestr uchaf ac ar yr un pryd y cryfder hwn, mae hyn bron yn mezzo-soprano dwysedd y gofrestr isaf, mae hyn yn ysgafn, timbre agored, ar yr un pryd golau ac yn grwn, mae'r holl rinweddau hyn gyda'i gilydd yn gyfystyr â rhywbeth rhyfeddol. Mae cymaint wedi'i ddweud am y sgil y mae Patty yn gwneud clorian, triliau, ac yn y blaen, fel nad wyf yn dod o hyd i ddim i'w ychwanegu yma; Ni wnaf ond nodi efallai fod y ganmoliaeth fwyaf yn deilwng o'r ymdeimlad o gymesuredd y mae hi'n perfformio dim ond yr anawsterau sy'n hygyrch i'r llais ... Mae ei mynegiant - ym mhopeth sy'n hawdd, chwareus a gosgeiddig - yn berffaith, er hyd yn oed yn y rhain pethau na ddarganfyddais na’r cyflawnder bywyd a geir weithiau ymhlith cantorion â dulliau lleisiol llai gwych … Heb os, mae ei sffêr wedi’i chyfyngu i genre ysgafn a rhinweddol, ac mae ei chwlt fel cantores gyntaf ein dyddiau yn profi’n unig mai’r cyhoedd yn gwerthfawrogi'r genre arbennig hwn yn anad dim arall ac amdano'n barod i roi popeth arall.
Ar Chwefror 1, 1877, cynhaliwyd perfformiad budd yr artist yn Rigoletto. Ni feddyliodd neb felly y byddai hi ar ddelw Gilda yn ymddangos o flaen pobl St. Petersburg am y tro olaf. Ar drothwy La Traviata, cafodd yr artist annwyd, ac ar ben hynny, yn sydyn bu'n rhaid iddi ddisodli prif berfformiwr rhan Alfred gydag is-astudiaeth. Mynnodd gŵr y gantores, y Marquis de Caux, iddi ganslo’r perfformiad. Ar ol llawer o betrusder, penderfynodd Patti ganu. Yn yr egwyl gyntaf, gofynnodd i’w gŵr: “Eto, mae’n ymddangos fy mod i’n canu’n dda heddiw, er gwaethaf popeth?” “Ie,” atebodd y marcwis, “ond, sut alla i ei roi yn fwy diplomyddol, roeddwn i'n arfer eich clywed chi mewn gwell siâp…”
Ymddengys nad oedd yr ateb hwn yn ddigon diplomyddol i'r canwr. Wedi gwylltio, rhwygodd ei wig a'i thaflu at ei gŵr, gan ei yrru allan o'r ystafell newid. Yna, gan wella ychydig, daeth y canwr â'r perfformiad i'r diwedd a chafodd, yn ôl yr arfer, lwyddiant ysgubol. Ond ni allai hi faddau i'w gŵr am ei onestrwydd: yn fuan rhoddodd ei chyfreithiwr ym Mharis iddo alw am ysgariad. Derbyniodd yr olygfa hon gyda'i gŵr gyhoeddusrwydd eang, a gadawodd y canwr Rwsia am amser hir.
Yn y cyfamser, parhaodd Patti i berfformio ledled y byd am ugain mlynedd arall. Ar ôl ei llwyddiant yn La Scala, ysgrifennodd Verdi yn un o’i lythyrau: “Felly, roedd Patti yn llwyddiant mawr! Roedd yn rhaid iddo fod felly!.. Pan glywais i hi am y tro cyntaf (roedd hi'n 18 oed ar y pryd) yn Llundain, cefais fy syfrdanu nid yn unig gan y perfformiad gwych, ond hefyd gan rai nodweddion yn ei gêm, a oedd hyd yn oed wedyn ymddangosodd actores wych … yr union foment honno… diffiniais hi fel cantores ac actores ryfeddol. Fel eithriad mewn celf.”
Daeth Patti â'i gyrfa lwyfan i ben ym 1897 ym Monte Carlo gyda pherfformiadau yn yr operâu Lucia di Lammermoor a La Traviata. Ers hynny, mae'r artist wedi ymroi yn gyfan gwbl i weithgareddau cyngerdd. Ym 1904 ymwelodd eto â St. Petersburg a chanu yn llwyddiannus iawn.
Ffarweliodd Patti â'r cyhoedd am byth ar Hydref 20, 1914 yn Neuadd Albert yn Llundain. Roedd hi wedyn yn ddeg a thrigain oed. Ac er i'w lais golli nerth a ffresni, arhosodd ei ansawdd yr un mor ddymunol.
Treuliodd Patti flynyddoedd olaf ei bywyd yn ei chastell Craig-ay-Nose, sydd wedi'i leoli'n brydferth, yn Wells, lle bu farw ar Fedi 27, 1919 (claddwyd ym mynwent Père Lachaise ym Mharis).
