Fugato |

ital. ffiwg, yn llythrennol – ffiwg, ffiwg-debyg, fel ffiwg

Mae ffurf efelychiad, o ran y ffordd y cyflwynir y thema (yn aml hefyd datblygiad) yn gysylltiedig â'r ffiwg (1).

Yn wahanol i'r ffiwg, nid oes ganddo bolyffoni wedi'i fynegi'n glir. attalion; a ddefnyddir yn nodweddiadol fel rhan o gyfanwaith mwy. Cyflwyniad clir o'r testun, dynwared. mynediad lleisiau a dwysáu polyffonig yn raddol. creaduriaid yw gweadau. nodweddion P. (Dim ond y dynwarediadau hynny sydd â'r rhinweddau hyn y gellir eu henwi; yn eu habsenoldeb, defnyddir y term “cyflwyniad ffiwg”)), mae F. yn ffurf sy'n llai llym na ffiwg: gall nifer y pleidleisiau yma fod yn amrywiol (rhan 1 -fed o symffoni Taneyev yn c-moll, rhif 12), ni ellir perfformio'r thema ym mhob llais (dechrau'r Credo o Offeren Solemn Beethoven) na'i chyflwyno'n syth gyda gwrthosodiad (21ain symffoni Myaskovsky, rhif 1). ); mae cymarebau pedwarawd pumed thema ac ateb yn gyffredin, ond nid yw gwyriadau yn anghyffredin (cyflwyniad i 3edd act opera Wagner The Nuremberg Mastersingers; rhan 1af 5ed symffoni Shostakovich, rhifau 17-19). F. yn amrywiol iawn o ran strwythur. Mewn llawer Op. mae rhan fwyaf sefydlog y ffiwg, y dangosiad, yn cael ei atgynhyrchu, ar ben hynny, un pen clir. dechreu F., yr hwn sydd yn amlwg yn ei wahanu oddiwrth gerddoriaeth flaenorol, yn cyferbynnu â'r diweddglo, na wahaniaethir oddiwrth c.-l. parhad gwahanol, yn aml heb fod yn bolyffonig (diweddglo sonata piano Rhif 6, 2il symudiad symffoni Rhif 1 Beethoven; gweler hefyd enghraifft yng ngholofn 994).

Yn ogystal â dangosiad, gall F. gynnwys adran debyg i adran ddatblygol y ffiwg (diweddglo pedwarawd Tchaikovsky Rhif 2, rhif 32), sydd fel arfer yn cael ei drawsnewid ymhellach yn ddatblygiad sonata (rhan 1af pedwarawd Frank yn D. -dur). O bryd i'w gilydd, dehonglir F. fel adeiladwaith ansefydlog (F. dwbl ar ddechrau datblygiad rhan 1af 6ed symffoni Tchaikovsky: d-moll - a-moll - e-moll - h-moll). Cais yn F. gwrthbwyntiol cymhleth. nid yw technegau'n cael eu heithrio (F. gyda gwrthwynebiad parhaus yn rhan 1af 5ed symffoni Myaskovsky, rhif 13; stretta yn F. "Gadewch iddyn nhw wybod beth mae pŵer yn ei olygu" o 2il act yr opera "May Night" gan Rimsky-Korsakov ; dwbl F. yn 2il symudiad 7fed symffoni Beethoven, F. triphlyg yn agorawd yr opera Die Meistersingers of Nuremberg gan Wagner, bar 138, pump F. (ffiwg) yn y coda diweddglo symffoni C-dur Mozart Iau), waeth pa mor syml yw efelychiadau. ffurflenni yw'r norm.

Os gwahaniaethir y ffiwg gan gyflawnder dadblygiad a chelfyddyd. annibyniaeth y ddelwedd, yna mae F. yn chwarae rhan isradd yn y cynnyrch, y mae'n "tyfu i mewn".

Y defnydd mwyaf nodweddiadol o F. mewn datblygiad sonata: deinamig. mae'r posibiliadau o ddynwared yn paratoi uchafbwynt pwnc neu adran newydd; Gall F. fod yn y cyflwyniad (rhan 1af 6ed symffoni Tchaikovsky), ac yn y canol (rhan 1af symffoni 1af Kalinnikov) neu adrannau rhagfynegi o'r datblygiad (rhan 1af y 4ydd concerto i'r piano gyda Cherddorfa Beethoven) ; sail y thema yw cymhellion clir y brif ran (mae themâu melus y rhan ochr yn cael eu prosesu'n ganonaidd yn amlach).

AK Glazunov. 6ed symffoni. Rhan II.

Yn gyffredinol, mae F. yn cael ei gymhwyso mewn unrhyw ran o'r gerddoriaeth. prod.: yng nghyflwyniad a datblygiad y thema (Allegro yn agorawd yr opera “The Magic Flute” gan Mozart; y brif ran yn agorawd yr opera “The Bartered Bride” gan Smetana), yn y bennod (y diweddglo 5ed symffoni Prokofiev, rhif 93), reprise (fp sonata h-moll gan Liszt), diweddeb solo (concerto ffidil gan Glazunov), yn y rhagymadrodd (rhan 1af 5ed llinynnau pedwarawd Glazunov) a coda (rhan 1af). o symffoni Berlioz Romeo a Julia), rhan ganol ffurf tair rhan gymhleth (aria Gryaznoy o act 1af yr opera The Tsar's Bride gan Rimsky-Korsakov), yn y rondo (Rhif 36 o St Matthew Bach). Angerdd); ar ffurf F., gellir datgan leitmotif operatig (“thema’r offeiriaid” yn y cyflwyniad i’r opera “Aida” gan Verdi), gellir adeiladu llwyfan opera (Rhif 20 s o’r 3edd act o “ Tywysog Igor” gan Borodin); weithiau mae F. yn un o’r amrywiadau (Rhif 22 o Amrywiadau Goldberg Bach; corws “The Wonderful Queen of Heaven” o 3edd act yr opera “The Legend of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia” gan Rimsky-Korsakov , rhif 171) ; F. fel annibynol. mae darn (JS Bach, BWV 962; AF Gedicke, op. 36 Rhif 40) neu ran o gylchred (2il symudiad o symffoniét Hindemith yn E) yn brin. Cododd ffurf F. (neu yn agos ati) yn y cynhyrchiad. arddull llym mewn cysylltiad â datblygiad technegau dynwared, sy'n cwmpasu pob llais.

Josquin Despres. Missa sexti toni (super L'homme armé). Dechrau Kyrie.

Defnyddiwyd F. yn eang yn Op. cyfansoddwyr 17 – llawr 1af. 18fed ganrif (er enghraifft, mewn gigiau o ystafelloedd cyfarwydd, mewn adrannau cyflym o agorawdau). F. defnyddio JS Bach yn hyblyg, gan gyrraedd, er enghraifft. i gyfansoddiadau'r côr, amryfder ffigurol rhyfeddol a dramâu. mynegiant (yn Rhif 33 “Sind Blitze, sind Donner in Wolken verschwunden” ac yn Rhif 54 “LaЯ ihn kreuzigen” o Passion Matthew). Oherwydd mynegi. datgelir ystyr F. yn glir mewn cymhariaeth â'r cyflwyniad homoffonig, cyfansoddwyr yr 2il lawr. 18 - erfyn. Mae'r 19eg ganrif yn defnyddio'r cyferbyniad “chiaroscuro” hwn mewn amrywiaeth o ffyrdd. F. instr. prod. Haydn – ffordd o polyffoneiddio thematig homoffonig (ailadrodd rhan 1af y tannau. Pedwarawd op. 50 Rhif 2); Mae Mozart yn gweld yn F. un o'r ffyrdd o ddod â sonata a ffiwg yn nes at ei gilydd (diweddglo'r pedwarawd G-dur, K.-V. 387); Mae rôl F. yn cynyddu'n aruthrol yn Op. Beethoven, sydd i'w briodoli i ddymuniad y cyfansoddwr am bolyffoneiddio cyffredinol o'r ffurf (mae dwbl F. yn yr ail ran o'r 2edd symffoni yn gwella a chanolbwyntio'r dechrau trasig yn sylweddol). Mae F. yn Mozart a Beethoven yn aelod anhepgor yn y system polyffonig. penodau sy'n ffurfio “ffurf polyffonig fawr” ar lefel un symudiad (prif rannau ac ochr wedi'u ffiwio yn y dangosiad, rhan ochr yn y reprise, datblygiad dynwaredol, stretta coda yn diweddglo'r pedwarawd G-dur, K.-V 3 Mozart) neu gylchred (F. yn y symudiadau 387af , 1il a 2ydd y 4fed symffoni, F. yn y symudiad 9af, sy'n cyfateb i'r ffiwg olaf, yn sonata piano Beethoven Rhif 1). Meistri'r 29eg ganrif, gan ddatblygu cyflawniadau cynrychiolwyr y clasur Fienna yn greadigol. ysgolion, dehongli F. mewn ffordd newydd – o ran meddalwedd (“Brwydr” yng nghyflwyniad “Romeo a Julia” gan Berlioz), genre (derfynol act 19af yr opera “Carmen” gan Bizet), darluniadol ( storm eira yn niwedd 1. yr opera Ivan Susanin gan Glinka) ac yn hynod ddarluniadol (y llun o goedwig yn tyfu yn 4edd act yr opera The Snow Maiden gan Rimsky-Korsakov, rhif 3), yn llenwi F. ag a ystyr ffigurol newydd, gan ei ddehongli fel ymgorfforiad demonig. dechrau (rhan “Mephistopheles” o Symffoni Faust gan Liszt), fel mynegiant o fyfyrio (cyflwyniad i’r opera Faust gan Gounod; cyflwyniad i 253edd act yr opera Die Meistersingers Nuremberg gan Wagner), fel un realistig. llun o fywyd y bobl (cyflwyniad i olygfa 3af y prolog o'r opera "Boris Godunov" gan Mussorgsky). Mae F. yn canfod amrywiaeth o gymwysiadau ymhlith cyfansoddwyr yr 1fed ganrif. (R. Strauss, P. Hindemith, SV Rakhmaninov, N. Ya. Myaskovsky, DD Shostakovich ac eraill).

Cyfeiriadau: gweler dan Celf. Ffiwg.

VP Frayonov