Martha Mödl (Martha Mödl) |
Martha Mödl
“Pam fod arnaf angen coeden arall ar y llwyfan, os oes gennyf Mrs. X!”, – go brin y byddai sylw o'r fath o wefusau'r cyfarwyddwr mewn perthynas â'r debutante yn ysbrydoli'r olaf. Ond yn ein stori ni, a ddigwyddodd yn 1951, y cyfarwyddwr oedd Wieland Wagner, a Mrs X oedd ei ddarganfyddiad lwcus, Martha Mödl. Gan amddiffyn cyfreithlondeb arddull y Bayreuth newydd, yn seiliedig ar ailfeddwl a “dermanticeiddio” y myth, ac wedi blino ar ddyfyniadau diddiwedd yr “Hen Ddyn” * (“Kinder, schafft Neues!”), lansiodd W. Wagner dadl gyda “choeden”, yn adlewyrchu ei ddull newydd o ddylunio llwyfan ar gyfer cynyrchiadau opera.
Agorwyd y tymor cyntaf ar ôl y rhyfel gan gyfnod gwag o Parsifal, wedi'i glirio o grwyn anifeiliaid, helmedau corniog a pheth arall ffug-realistig, a allai, ar ben hynny, ysgogi cysylltiadau hanesyddol diangen. Roedd yn llawn golau a thîm o gantorion-actorion ifanc dawnus (Mödl, Weber, Windgassen, Uhde, Llundain). Ym mis Mawrth Mödl, daeth Wieland Wagner o hyd i gymar enaid. Daeth y ddelwedd o Kundry a greodd, “yn swyn ei dynoliaeth (yn ffordd Nabokov) yr adnewyddwyd ei hanfod anwastad yn fynegiannol,” yn fath o faniffesto ar gyfer ei chwyldro, a daeth Mödl yn brototeip o genhedlaeth newydd o gantorion. .
Gyda’r holl sylw a pharch tuag at gywirdeb y goslef, roedd hi bob amser yn pwysleisio’r pwysigrwydd hollbwysig iddi hi o ddatgelu potensial dramatig y rôl operatig. Yn actores ddramatig a aned (“Northern Callas”), yn angerddol a dwys, nid oedd hi weithiau’n arbed ei llais, ond gwnaeth ei dehongliadau syfrdanol iddi anghofio’n gyfan gwbl am dechnoleg a swyno hyd yn oed y beirniaid mwyaf caeth. Nid yw’n gyd-ddigwyddiad i Furtwängler ei galw’n “Zauberkasten” yn frwd. “Sorceress”, byddem yn dweud. Ac os nad dewines, yna sut y gallai'r fenyw ryfeddol hon barhau i fod mewn galw gan dai opera'r byd hyd yn oed ar drothwy'r trydydd mileniwm? ..
Fe'i ganed yn Nuremberg ym 1912. Astudiodd yn ysgol morwynion anrhydedd Saesneg, chwaraeodd y piano, hi oedd y myfyriwr cyntaf yn y dosbarth bale ac yn berchennog fiola hardd, wedi'i lwyfannu gan natur. Yn bur fuan, fodd bynnag, roedd yn rhaid anghofio hyn i gyd. Diflannodd tad Martha – arlunydd Bohemaidd, gŵr dawnus ac annwyl ganddi – un diwrnod braf i gyfeiriad anhysbys, gan adael ei wraig a’i ferch mewn angen ac unigrwydd. Mae'r frwydr am oroesi wedi dechrau. Ar ôl gadael yr ysgol, dechreuodd Marta weithio - yn gyntaf fel ysgrifenyddes, yna fel cyfrifydd, yn casglu grymoedd ac arian er mwyn cael y cyfle i ganu o leiaf ryw ddydd. Mae hi bron byth ac unman yn cofio cyfnod Nuremberg yn ei bywyd. Ar strydoedd dinas chwedlonol Albrecht Dürer a'r bardd Hans Sachs, yng nghyffiniau mynachlog St. Catherine, lle cynhaliwyd cystadlaethau enwog Meistersinger unwaith, ym mlynyddoedd ieuenctid Martha Mödl, cynneuwyd y coelcerthi cyntaf, i'r hwn y taflwyd llyfrau Heine, Tolstoy, Rolland a Feuchtwanger. Trodd y “Meistersingers Newydd” Nuremberg yn “Mecca” Natsïaidd, gan gynnal eu gorymdeithiau, gorymdeithiau, “trenau tortsh” a “Reichspartertags” ynddo, lle datblygwyd “hiliol” Nuremberg a deddfau gwallgof eraill…
Nawr gadewch i ni wrando ar ei Kundry ar ddechrau'r 2il act (recordiad byw o 1951) – Ach! - Ah! Ystyr geiriau: Tiefe Nacht! — Wahnsinn! -O! -Wut!-Ach!- Jammer! — Schlaf-Schlaf — tiefer Schlaf! - Tod! .. Duw a wyr o ba brofiadau y ganwyd y goslef ofnadwy hyn … Roedd llygaid-dystion y perfformiad wedi cael eu gwalltio ar y diwedd, ac ymataliodd cantorion eraill, am y degawd nesaf o leiaf, rhag chwarae’r rôl hon.
Mae bywyd i'w weld yn ailddechrau eto yn Remscheid, lle mae Martha, a hithau prin wedi cael amser i ddechrau ei hastudiaeth hir-ddisgwyliedig yn y Nuremberg Conservatory, yn cyrraedd am glyweliad yn 1942. “Roedden nhw'n chwilio am mezzo yn y theatr … canais hanner o aria Eboli a derbyniwyd! Rwy'n cofio sut yr eisteddais yn ddiweddarach mewn caffi ger yr Opera, edrych allan y ffenest enfawr ar bobl oedd yn cerdded heibio yn rhedeg heibio ... Roedd yn ymddangos i mi mai Remscheid oedd y Met, a nawr roeddwn i'n gweithio yno ... Am hapusrwydd!
Yn fuan ar ôl i Mödl (yn 31) wneud ei ymddangosiad cyntaf fel Hansel yn opera Humperdinck, bomiwyd adeilad y theatr. Fe wnaethant barhau i ymarfer mewn campfa a addaswyd dros dro, ymddangosodd Cherubino, Azucena a Mignon yn ei repertoire. Nid oedd perfformiadau bellach yn cael eu rhoi bob nos, rhag ofn cyrchoedd. Yn ystod y dydd, bu'n rhaid i artistiaid theatr weithio i'r ffrynt – fel arall ni thalwyd y ffioedd. Roedd Mödl yn cofio: “Fe ddaethon nhw i gael swydd yn yr Alexanderwerk, ffatri a oedd yn cynhyrchu offer cegin cyn y rhyfel, a nawr bwledi. Dywedodd yr ysgrifennydd, a stampiodd ein pasbortau, pan ddaeth i wybod ein bod yn artistiaid opera: “Wel, diolch i Dduw, o’r diwedd gwnaethant i’r rhai diog weithio!” Bu'n rhaid i'r ffatri hon weithio am 7 mis. Daeth y cyrchoedd yn amlach bob dydd, ar unrhyw adeg roedd popeth yn gallu hedfan i'r awyr. Daethpwyd â charcharorion rhyfel o Rwsia yma hefyd … Gwraig o Rwseg a’i phump o blant yn gweithio gyda mi … dim ond pedair oed oedd yr ieuengaf, bu’n iro darnau ar gyfer cregyn ag olew … gorfodwyd fy mam i gardota oherwydd eu bod yn bwydo cawl iddynt o lysiau pwdr – cymerodd y metron yr holl fwyd iddi ei hun a gwledda gyda milwyr yr Almaen gyda'r nos. Wna i byth anghofio hyn.”
Roedd y rhyfel yn dod i ben, ac aeth Martha i “goncro” Düsseldorf. Yn ei dwylo hi roedd cytundeb ar gyfer lle'r mezzo cyntaf, a gwblhawyd gyda bwriadwr Opera Düsseldorf ar ôl un o berfformiadau Mignon yng nghampfa Remscheid. Ond tra bod y gantores ifanc yn cyrraedd y ddinas ar droed, ar hyd y bont hiraf yn Ewrop - Müngstener Brücke - daeth y “Reich mil oed” i ben, ac yn y theatr, bron wedi'i dinistrio i'r llawr, cyfarfu a hi gan chwarterfeistr newydd – y comiwnydd a’r gwrth-ffasgydd enwog Wolfgang Langoff, awdur Moorsoldaten, oedd newydd ddychwelyd o alltudiaeth o’r Swistir. Rhoddodd Martha gontract iddo a luniwyd mewn oes flaenorol a gofynnodd yn ofnus a oedd yn ddilys. “Wrth gwrs mae'n gweithio!” Atebodd Langoff.
Dechreuodd y gwaith go iawn gyda dyfodiad Gustav Grundens i'r theatr. Yn gyfarwyddwr talentog y theatr ddrama, roedd yn hoff iawn o opera, yna llwyfannodd The Marriage of Figaro, Butterfly and Carmen - ymddiriedwyd y brif ran yn yr olaf i Mödl. Yn Grundens, aeth trwy ysgol actio ragorol. “Roedd yn gweithio fel actor, ac efallai bod Le Figaro wedi cael mwy o Beaumarchais na Mozart (roedd fy Cherubino yn llwyddiant ysgubol!), ond roedd wrth ei fodd â cherddoriaeth fel dim cyfarwyddwr modern arall – dyna o ble y daw eu holl gamgymeriadau.”
O 1945 i 1947, canodd y canwr yn Düsseldorf rannau Dorabella, Octavian a'r Cyfansoddwr (Ariadne auf Naxos), yn ddiweddarach ymddangosodd rhannau mwy dramatig yn y repertoire, megis Eboli, Clytemnestra a Maria (Wozzeck). Yn y 49-50au. gwahoddwyd hi i Covent Garden, lle bu’n perfformio Carmen yn y prif gast yn Saesneg. Hoff sylw’r canwr am y perfformiad hwn oedd hwn – “dychmygwch – roedd gan ddynes o’r Almaen y dycnwch i ddehongli’r teigres Andalusaidd yn iaith Shakespeare!”
Carreg filltir bwysig oedd y cydweithrediad â’r cyfarwyddwr Rennert yn Hamburg. Yno, canodd y gantores Leonora am y tro cyntaf, ac ar ôl perfformio rôl y Fonesig Macbeth fel rhan o Opera Hamburg, soniwyd am Marthe Mödl fel soprano ddramatig, a oedd eisoes wedi dod yn beth prin erbyn hynny. I Martha ei hun, dim ond cadarnhad oedd hyn o'r hyn yr oedd ei hathro yn yr ystafell wydr, Frau Klink-Schneider, wedi sylwi arno unwaith. Roedd hi bob amser yn dweud bod llais y ferch hon yn ddirgelwch iddi, “mae ganddi fwy o liwiau nag enfys, bob dydd mae’n swnio’n wahanol, ac ni allaf ei roi mewn unrhyw gategori penodol!” Felly, gellid cyflawni'r trawsnewid yn raddol. “Teimlais fod fy “gwneud” a darnau yn y cywair uchaf yn dod yn gryfach ac yn fwy hyderus … Yn wahanol i gantorion eraill a oedd bob amser yn cymryd hoe, gan symud o mezzo i soprano, wnes i ddim stopio …” Ym 1950, ceisiodd hi ei hun yn “ Conswl” Menotti (Magda Sorel), ac ar ôl hynny fel Kundry - yn Berlin yn gyntaf gyda Keilbert, yna yn La Scala gyda Furtwängler. Dim ond un cam oedd ar ôl cyn y cyfarfod hanesyddol gyda Wieland Wagner a Bayreuth.
Roedd Wieland Wagner wedyn yn chwilio ar frys am gantores ar gyfer rôl Kundry ar gyfer yr ŵyl gyntaf ar ôl y rhyfel. Cyfarfu â'r enw Martha Mödl yn y papurau newydd mewn cysylltiad â'i hymddangosiadau yn Carmen and Consul, ond fe'i gwelodd am y tro cyntaf yn Hamburg. Yn y Venus (Tannhäuser) tenau, llygad cath, rhyfeddol o artistig ac ofnadwy o oer, a lyncodd ddiod lemwn poeth yn yr agorawd, gwelodd y cyfarwyddwr yr union Kundry yr oedd yn chwilio amdano - daearol a thrugarog. Cytunodd Martha i ddod i Bayreuth am glyweliad. “Doeddwn i bron ddim yn poeni o gwbl – roeddwn i wedi chwarae’r rôl yma o’r blaen, roedd gen i’r synau i gyd yn eu lle, wnes i ddim meddwl am lwyddiant yn y blynyddoedd cyntaf hyn ar y llwyfan a doedd dim byd arbennig i boeni amdano. Oedd, a doeddwn i'n gwybod fawr ddim am Bayreuth, heblaw ei bod hi'n ŵyl enwog … dwi'n cofio ei bod hi'n aeaf a'r adeilad ddim wedi gwresogi, roedd hi'n ofnadwy o oer … Roedd rhywun yn cyfeilio i mi ar biano diwnio, ond roeddwn i mor sicr o fy hun nad oedd hynny hyd yn oed yn fy mhoeni… roedd Wagner yn eistedd yn yr awditoriwm. Pan wnes i orffen, dim ond un ymadrodd ddywedodd e - “Rydych chi'n cael eich derbyn.”
“Agorodd Kundry yr holl ddrysau i mi,” cofiodd Martha Mödl yn ddiweddarach. Am bron i ugain mlynedd wedi hynny, roedd cysylltiad annatod rhwng ei bywyd a Bayreuth, a ddaeth yn gartref haf iddi. Ym 1952 perfformiodd fel Isolde gyda Karajan a blwyddyn yn ddiweddarach fel Brunnhilde. Dangosodd Martha Mödl hefyd ddehongliadau hynod arloesol a delfrydol o arwresau Wagneraidd ymhell y tu hwnt i Bayreuth – yn yr Eidal a Lloegr, Awstria ac America, gan eu rhyddhau o’r diwedd rhag stamp y “Trydedd Reich”. Fe’i galwyd yn “llysgennad byd” Richard Wagner (i raddau, cyfrannodd tactegau gwreiddiol Wieland Wagner at hyn hefyd – rhoddwyd cynnig ar bob cynhyrchiad newydd ganddo i gantorion yn ystod perfformiadau taith – er enghraifft, Theatr San Carlo yn Daeth Napoli yn “ystafell ffitio” Brünnhilde.)
Yn ogystal â Wagner, un o rolau pwysicaf cyfnod soprano'r canwr oedd Leonora yn Fidelio. Gan ddechrau gyda Rennert yn Hamburg, canodd yn ddiweddarach gyda Karajan yn La Scala ac yn 1953 gyda Furtwängler yn Fienna, ond ei pherfformiad mwyaf cofiadwy a theimladwy oedd yn agoriad hanesyddol Opera Talaith Vienna ar ei newydd wedd ar 5 Tachwedd, 1955.
Ni allai bron i 20 mlynedd a roddwyd i rolau Wagneraidd mawr ond effeithio ar lais Martha. Yng nghanol y 60au, daeth tensiwn yn y gofrestr uchaf yn fwyfwy amlwg, a gyda pherfformiad rôl y Nyrs yn y première gala Munich o “Women Without a Shadow” (1963), dechreuodd ddychwelyd yn raddol i’r repertoire o mezzo a contralto. Nid oedd hwn yn ddychweliad o bell ffordd o dan yr arwydd o “safbwyntiau ildio.” Gyda llwyddiant buddugoliaethus canodd Clytemnestra gyda Karajan yng Ngŵyl Salzburg yn 1964-65. Yn ei dehongliad, mae Clytemnestra yn ymddangos yn annisgwyl nid fel dihiryn, ond fel menyw wan, anobeithiol ac sy’n dioddef yn fawr. Mae’r Nyrs a Clytemnestra yn gadarn yn ei repertoire, ac yn y 70au bu’n eu perfformio yn Covent Garden gyda’r Bafaria Opera.
Ym 1966-67, mae Martha Mödl yn ffarwelio â Bayreuth, gan berfformio Waltrauta a Frikka (mae’n annhebygol y bydd cantores yn hanes y Ring a berfformiodd 3 Brunhilde, Sieglinde, Waltrauta a Frikka!). Roedd gadael y theatr yn gyfan gwbl yn ymddangos iddi, fodd bynnag, yn annychmygol. Roedd hi’n ffarwelio am byth â Wagner a Strauss, ond roedd cymaint o waith diddorol arall o’i blaen a oedd yn ei siwtio hi fel neb arall o ran oedran, profiad, a natur. Yng “cyfnod aeddfed” creadigrwydd, datgelir dawn Martha Mödl, actores sy’n canu, gydag egni o’r newydd mewn rhannau dramatig a chymeriad. Mae rolau “seremonïol” yn Nain Buryya yn Enufa Janacek (nododd beirniaid y goslef buraf, er gwaethaf y vibrato cryf!), Leokadiya Begbik yn The Rise and Fall of the City of Mahagonny gan Weil, Gertrud yn Hans Heiling gan Marschner.
Diolch i ddawn a brwdfrydedd yr artist hwn, mae llawer o operâu gan gyfansoddwyr cyfoes wedi dod yn boblogaidd ac yn repertoire – “Elizabeth Tudor” gan V. Fortner (1972, Berlin, premiere), “Deceit and Love” gan G. Einem (1976, Vienna , premiere), “Baal” F. Cherhi (1981, Salzburg, premiere), “Ghost Sonata” A. Reimann (1984, Berlin, perfformiad cyntaf) a nifer o rai eraill. Daeth hyd yn oed y rhannau bach a neilltuwyd i Mödl yn ganolog diolch i'w phresenoldeb llwyfan hudolus. Felly, er enghraifft, yn 2000, daeth perfformiadau "Sonata of Ghosts", lle chwaraeodd rôl y Mummy, i ben nid yn unig gyda chymeradwyaeth sefyll - rhuthrodd y gynulleidfa i'r llwyfan, cofleidio a chusanu'r chwedl fyw hon. Ym 1992, yn rôl yr Iarlles (“Brenhines Rhawiau”) Mödl, ffarweliodd yn ddifrifol ag Opera Fienna. Ym 1997, ar ôl clywed bod E. Söderström, yn 70 oed, wedi penderfynu torri ar draws ei seibiant haeddiannol a pherfformio’r Iarlles yn y Met, dywedodd Mödl yn cellwair: “Söderström? Mae hi'n rhy ifanc ar gyfer y rôl hon! ”, Ac ym mis Mai 1999, yn annisgwyl adnewyddu o ganlyniad i lawdriniaeth lwyddiannus a oedd yn ei gwneud yn bosibl i anghofio am myopia cronig, Iarlles-Mödl, yn 87 oed, unwaith eto yn cymryd y llwyfan yn Mannheim! Bryd hynny, roedd ei repertoire gweithredol hefyd yn cynnwys dwy “nannies” - yn “Boris Godunov” (“Komishe Oper”) ac yn “Three Sisters” gan Eötvös (première Düsseldorf), yn ogystal â rôl yn y sioe gerdd “Anatevka”.
Mewn un o’r cyfweliadau diweddarach, dywedodd y canwr: “Unwaith y dywedodd tad Wolfgang Windgassen, y tenor enwog ei hun wrthyf: “Mae Martha, os yw 50 y cant o’r cyhoedd yn caru chi, ystyriwch eich bod wedi digwydd. Ac roedd yn llygad ei le. Popeth rydw i wedi'i gyflawni dros y blynyddoedd, dim ond cariad fy nghynulleidfa sy'n ddyledus i mi. Ysgrifennwch os gwelwch yn dda. A gofalwch ysgrifennu bod y cariad hwn yn gydfuddiannol! ”…
Marina Demina
Nodyn: * “Yr Hen Ddyn” – Richard Wagner.
