Tito Gobbi (Tito Gobbi) |

Tito Gobbi

Mae enw Tito Gobbi, canwr rhagorol ein hoes, yn gysylltiedig â llawer o dudalennau disglair yn hanes diwylliant cerddorol yr Eidal. Yr oedd ganddo lais o ystod eang, prin yn harddwch timbre. Roedd yn rhugl mewn techneg leisiol, ac roedd hyn yn caniatáu iddo gyrraedd uchelfannau meistrolaeth.

“Y llais, os ydych chi'n gwybod sut i'w ddefnyddio, yw'r pŵer mwyaf,” meddai Gobbi. “Credwch chi fi, nid yw'r datganiad hwn ohonof i'n ganlyniad i hunanfeddwdod na balchder gormodol. Ar ddiwedd yr Ail Ryfel Byd, roeddwn yn aml yn canu i'r clwyfedig mewn ysbytai, lle roedd yr anffodus o bob cwr o'r byd yn ymgynnull. Ac yna un diwrnod gofynnodd rhyw foi – roedd yn ddrwg iawn – mewn sibrwd i mi ganu “Ave Maria” iddo.

Yr oedd y cyfaill tlawd hwn mor ieuanc, mor ddigalon, mor unig, am ei fod ymhell oddicartref. Eisteddais wrth ei wely, cymerais ei law a chanu “Ave Maria”. Tra roeddwn i'n canu, bu farw - gyda gwên.

Ganed Tito Gobbi ar Hydref 24, 1913 yn Bassano del Grappa, tref ar odre'r Alpau. Roedd ei dad yn perthyn i hen deulu Mantua, a'i fam, Enrika Weiss, yn hanu o deulu o Awstria. Ar ôl graddio o'r ysgol, mae Tito yn mynd i Brifysgol Padua, gan baratoi ei hun ar gyfer gyrfa yn y gyfraith. Fodd bynnag, gyda datblygiad llais cryf, soniarus, mae'r dyn ifanc yn penderfynu cael addysg gerddorol. Gan adael y gyfraith, mae'n dechrau cymryd gwersi lleisiol yn Rhufain, gyda'r tenor enwog ar y pryd Giulio Crimi. Yn nhŷ Crimi, cyfarfu Tito â'r pianydd dawnus Tilda, merch y cerddoregydd Eidalaidd enwog Raffaelo de Rensis, ac yn fuan priododd hi.

“Ym 1936, dechreuais berfformio fel comprimano (perfformiwr mân rolau. - Tua. Aut.); Roedd yn rhaid i mi ddysgu sawl rôl ar yr un pryd, felly rhag ofn salwch un o'r perfformwyr, byddwn yn barod i gymryd ei le ar unwaith. Roedd wythnosau o ymarferion diddiwedd yn fy ngalluogi i dreiddio i mewn i hanfod y rôl, i fagu digon o hyder ynddi, ac felly nid oeddent yn faich o gwbl i mi. Roedd y cyfle i ymddangos ar y llwyfan, a oedd bob amser yn annisgwyl, yn hynod ddymunol, yn enwedig gan fod y risg a oedd yn gysylltiedig â’r fath sydynrwydd wedi’i leihau yn y Teatro Real yn Rhufain bryd hynny diolch i gymorth amhrisiadwy nifer enfawr o diwtoriaid rhagorol a chefnogaeth hael partneriaid.

Roedd llawer mwy o drafferth yn cuddio'r rolau bach fel y'u gelwir. Maent fel arfer yn cynnwys ychydig o ymadroddion wedi'u gwasgaru o amgylch gwahanol weithredoedd, ond ar yr un pryd, mae llawer o faglau wedi'u cuddio ynddynt. Dydw i ddim ar fy mhen fy hun yn fy ofn ohonyn nhw. ”…

Ym 1937, gwnaeth Gobbi ei ymddangosiad cyntaf yn Theatr Adriano yn Rhufain fel Germont y Tad yn yr opera La Traviata. Nodwyd dawn gerddorol y canwr ifanc gan wasg theatrig y brifddinas.

Wedi ennill yn 1938 yn y Gystadleuaeth Leisiol Ryngwladol yn Fienna, daeth Gobbi yn ddeiliad ysgoloriaeth yr ysgol yn theatr La Scala ym Milan. Digwyddodd gwir ymddangosiad Gobbi yn y theatr enwog ym mis Mawrth 1941 yn Fedora gan Umberto Giordano ac roedd yn eithaf llwyddiannus. Atgyfnerthwyd y llwyddiant hwn flwyddyn yn ddiweddarach yn rôl Belcore yn L'elisir d'amore gan Donizetti. Gwnaeth y perfformiadau hyn, yn ogystal â pherfformiad rhannau yn Falstaff Verdi, wneud i Gobbi sôn am ffenomenon eithriadol yng nghelf leisiol yr Eidal. Mae Tito yn derbyn nifer o ymrwymiadau mewn amrywiol theatrau yn yr Eidal. Mae'n gwneud y recordiadau cyntaf, ac mae hefyd yn actio mewn ffilmiau. Yn y dyfodol, bydd y canwr yn gwneud mwy na hanner cant o recordiadau cyflawn o operâu.

Ysgrifenna S. Belza: “…Roedd gan Tito Gobbi ei natur nid yn unig sgiliau lleisiol, ond hefyd sgiliau actio, anian, dawn anhygoel o ailymgnawdoliad, a oedd yn caniatáu iddo greu delweddau llwyfan cerddorol mynegiannol a chofiadwy. Roedd hyn yn ei wneud yn arbennig o ddeniadol i wneuthurwyr ffilm, a wahoddodd y canwr-actor i serennu mewn mwy nag ugain o ffilmiau. Yn ôl yn 1937, ymddangosodd ar y sgrin yn The Condottieri gan Louis Trenker. Ac yn fuan ar ôl diwedd y rhyfel, dechreuodd Mario Costa ffilmio'r ffilm opera lawn gyntaf gyda'i gyfranogiad - The Barber of Seville.

Mae Gobbi yn cofio:

“Yn ddiweddar, mi wnes i eto wylio ffilm yn seiliedig ar yr opera yma yn 1947. Dwi’n canu’r rhan deitl ynddi. Profais bopeth o'r newydd, a hoffais y ffilm bron yn fwy na hynny. Mae'n perthyn i fyd arall, pell ac ar goll, ond nid yn anadferadwy gobeithio. Sut wnes i fwynhau yn fy ieuenctid pan ddysgais The Barber gyda'i newidiadau rhythm digymar, sut cefais fy swyno'n llythrennol gan gyfoeth a disgleirdeb y gerddoriaeth! Roedd opera prin mor agos ataf mewn ysbryd.

Rhwng 1941 a 1943 roedd Maestro Ricci a minnau'n gweithio ar y rôl hon bron bob dydd. Ac yn sydyn mae Opera Rhufain yn fy ngwahodd i berfformio ym première The Barber; Wrth gwrs, ni allwn wrthod y gwahoddiad hwn. Ond, ac yr wyf yn ei gofio gyda balchder, cefais y nerth i ofyn am oedi. Wedi'r cyfan, roeddwn i'n gwybod ei bod hi'n cymryd amser er mwyn paratoi mewn gwirionedd, i deimlo'n hunanhyder. Yna roedd y cyfarwyddwyr theatr yn dal i feddwl am welliant yr artist; cytunwyd yn garedig i ohirio’r perfformiad cyntaf, a chanais The Barber am y tro cyntaf ym mis Chwefror 1944.

I mi, roedd hwn yn gam pwysig ymlaen. Cyflawnais gryn lwyddiant, cefais ganmoliaeth am burdeb y sain a bywiogrwydd y canu.

Yn ddiweddarach, bydd Gobbi yn cael ei dynnu o Costa unwaith eto – yn “Pagliacci” yn seiliedig ar yr opera gan Leoncavallo. Perfformiodd Tito dair rhan ar unwaith: Prologue, Tonio a Silvio.

Ym 1947, agorodd Gobbi y tymor yn llwyddiannus gyda rhan Mephistopheles yn y fersiwn llwyfan o Damnation of Faust gan Berlioz. Dechreuodd nifer o deithiau tramor, a gryfhaodd enwogrwydd Gobbi. Yn yr un flwyddyn, cymeradwywyd y canwr yn frwd gan Stockholm a Llundain. Ym 1950, dychwelodd i Lundain fel rhan o Gwmni Opera La Scala a pherfformiodd ar lwyfan Covent Garden yn yr operâu L’elisir d’amore, yn ogystal â Falstaff, Sicilian Vespers ac Otello Verdi.

Yn ddiweddarach, mae Mario Del Monaco, sy’n rhestru ei gydweithwyr amlycaf, yn galw Gobbi yn “Iago heb ei ail a’r canwr-actor gorau.” A’r adeg honno, am y perfformiad o rannau blaenllaw mewn tair opera Verdi, dyfarnwyd gwobr arbennig i Gobbi, fel un o’r baritonau mwyaf disglair a berfformiodd bryd hynny yn Covent Garden.

Canol y 50au oedd cyfnod ymchwydd creadigol mwyaf y canwr. Mae'r tai opera mwyaf yn y byd yn cynnig cytundebau iddo. Gobbi, yn neillduol, yn canu yn Stockholm, Lisbon, New York, Chicago, San Francisco.

Yn 1952 Tito yn canu yng Ngŵyl Salzburg; caiff ei gydnabod yn unfrydol fel y dihafal Don Giovanni yn opera Mozart o’r un enw. Ym 1958, cymerodd Gobbi ran ym mherfformiad Don Carlos yn Covent Garden Theatre yn Llundain. Y canwr a berfformiodd ran Rodrigo gafodd yr adolygiadau mwyaf gwych gan feirniaid.

Ym 1964, llwyfannodd Franco Zeffirelli Tosca yn Covent Garden, gan wahodd Gobbi a Maria Callas.

Ysgrifenna Gobbi: “Roedd Theatr Covent Garden yn byw mewn tyndra ac ofn gwallgof: beth os bydd Callas yn gwrthod perfformio ar y funud olaf? Doedd gan Sander Gorlinski, ei rheolwr, ddim amser ar gyfer dim byd arall. Mae presenoldeb pobl anawdurdodedig ym mhob ymarfer wedi'i wahardd yn llym. Roedd papurau newydd yn gyfyngedig i adroddiadau laconig yn cadarnhau bod popeth yn mynd yn dda ...

Ionawr 21, 1964. Dyma ddisgrifiad o'r perfformiad bythgofiadwy hwnnw, a ysgrifennwyd gan fy ngwraig Tilda yn ei dyddiadur y bore wedyn:

“Am noson fendigedig! Llwyfaniad bendigedig, er am y tro cyntaf yn fy mywyd ni chafodd yr aria “Vissi d'arte” gymeradwyaeth. (Fy marn i yw bod y gynulleidfa wedi’i swyno cymaint gan y sioe fel na feiddient dorri ar draws y weithred gyda chymeradwyaeth amhriodol. – Tito Gobbi.) Mae’r ail act yn gwbl anhygoel: dau gawr o gelf opera yn ymgrymu i’w gilydd cyn y llen, fel cystadleuwyr cwrtais. Ar ôl cymeradwyaeth ddiddiwedd, cymerodd y gynulleidfa drosodd y llwyfan. Gwelais sut yr aeth y Prydeinwyr cynnil yn llythrennol yn wallgof: fe wnaethon nhw dynnu eu siacedi, eu teis, Duw a wyr beth arall a'u chwifio'n daer. Roedd Tito yn unigryw, ac roedd cywirdeb rhyfeddol yn gwahaniaethu rhwng ymateb y ddau. Wrth gwrs, ysgydwodd Maria y ddelwedd arferol o Tosca yn drylwyr, gan roi llawer mwy o ddynoliaeth a didwylledd iddo. Ond dim ond hi all ei wneud. Unrhyw un a fyddai'n meiddio dilyn ei hesiampl, byddwn yn rhybuddio: byddwch yn ofalus!

Ailadroddwyd y perfformiad syfrdanol yn ddiweddarach gan yr un cast ym Mharis ac Efrog Newydd, ac ar ôl hynny gadawodd y prima donna dwyfol y llwyfan opera am amser hir.

Roedd repertoire y canwr yn anhygoel. Canodd Gobbi dros gant o wahanol rannau o bob cyfnod ac arddull. “Mae sbectrwm emosiynol a seicolegol cyfan repertoire opera’r byd yn ddarostyngedig iddo,” nododd beirniaid.

“Roedd ei berfformiad o’r prif rannau yn operâu Verdi yn arbennig o ddramatig,” ysgrifennodd L. Landman, “yn ogystal â’r rhai a grybwyllwyd, dyma Macbeth, Simon Boccanegra, Renato, Rigoletto, Germont, Amonasro. Mae’r delweddau cymhleth realistig a chreulon o operâu Puccini yn agos at y canwr: Gianni Schicchi, Scarpia, cymeriadau’r operâu verist gan R. Leoncavallo, P. Mascagni, F. Cilea, hiwmor pefriog Figaro Rossini ac arwyddocâd bonheddig “William Tell”.

Mae Tito Gobbi yn chwaraewr ensemble rhagorol. Gan gymryd rhan yng nghynyrchiadau opera mwyaf y ganrif, bu’n perfformio dro ar ôl tro ynghyd â pherfformwyr cyfoes eithriadol fel Maria Callas, Mario Del Monaco, Elisabeth Schwarzkopf, yr arweinwyr A. Toscanini, V. Furtwängler, G. Karajan. Roedd gwybodaeth ragorol am rannau opera, y gallu i ddosbarthu deinameg yn dda ac i wrando’n sensitif ar bartner yn caniatáu iddo gyflawni undod prin mewn canu ensemble. Gyda Callas, recordiodd y canwr Tosca ar recordiau ddwywaith, gyda Mario Del Monaco - Othello. Cymerodd ran mewn nifer o operâu teledu a ffilm, addasiadau ffilm o fywgraffiadau cyfansoddwyr rhagorol. Mae recordiadau Tito Gobbi, yn ogystal â ffilmiau gyda'i gyfranogiad, yn llwyddiant ysgubol ymhlith y rhai sy'n hoff o gelf leisiol. Ar y cofnodion, mae'r canwr hefyd yn ymddangos mewn rôl cyngerdd, sy'n ei gwneud hi'n bosibl barnu ehangder ei ddiddordebau cerddorol. Yn y repertoire siambr Gobbi, mae lle mawr wedi'i neilltuo i gerddoriaeth hen feistri'r XNUMXth-XNUMXth ganrif J. Carissimi, J. Caccini, A. Stradella, J. Pergolesi. Mae'n fodlon ac yn aml yn ysgrifennu caneuon Neapolitan.

Yn y 60au cynnar, trodd Gobbi at gyfarwyddo. Ar yr un pryd, mae'n parhau â gweithgaredd cyngerdd gweithredol. Ym 1970, daeth Gobbi, ynghyd â Kallas, i'r Undeb Sofietaidd fel gwestai Cystadleuaeth Ryngwladol IV a enwyd ar ôl PI Tchaikovsky.

Am nifer o flynyddoedd, gan berfformio gyda'r cantorion mwyaf enwog, cyfarfod â ffigurau cerddorol amlwg, mae Gobbi wedi cronni deunydd dogfennol diddorol. Nid yw'n syndod bod llyfrau'r canwr "My Life" a "The World of Italian Opera" yn mwynhau llwyddiant mawr, lle disgrifiodd ddirgelion y tŷ opera yn onest ac yn fyw. Bu farw Tito Gobbi ar 5 Mawrth, 1984.