Ffurf sonata-cylchol |
Ffurf cylchol sonata – math o gylchol ffurf sy’n uno i un cyfan gyfres o orffenedig, sy’n gallu bodolaeth annibynnol, ond sy’n gysylltiedig â syniad cyffredin o weithiau. Penodoldeb S. – cf yn gorwedd yn y celfyddydau ideolegol uchel. undod y cyfan. Mae pob rhan o S. – cf yn perfformio dramatwrgi arbennig. swyddogaeth, gan ddatgelu ochr benodol i un cysyniad. Felly, pan fydd perfformiad yn cael ei ynysu oddi wrth y cyfanwaith, mae ei rannau'n colli llawer mwy na rhannau cylchred o fath arall - cyfres. Ysgrifennir rhan gyntaf S. – cf, fel rheol, ar ffurf sonata (felly yr enw).
Daeth y cylch sonata, a elwir hefyd yn symffoni sonata, yn ei lle yn yr 16eg-18fed ganrif. Mae ei hen preclassical y samplau dal ddim yn dangos gwahaniaethau clir oddi wrth y gyfres a mathau eraill o cylchol. ffurflenni – partitas, toccata, concerto grosso. Roeddent bob amser yn seiliedig ar y cyferbyniad o gyfraddau, mathau o symudiad yr adran. rhannau (felly yr enwau Ffrangeg ar gyfer y rhannau o'r cylch - symud - "symudiad"). Roedd cymhareb tempo y ddwy ran gyntaf yn araf-gyflym neu (yn anaml) yn gyflym-araf yn cael ei hailadrodd fel arfer gyda mwy fyth o hogi eu cyferbyniad yn yr ail bâr o rannau; Crëwyd cylchoedd 3 rhan hefyd gyda'r gymhareb tempo cyflym-araf-cyflym (neu araf-cyflym-araf).
Mewn cyferbyniad â'r gyfres, sy'n cynnwys Ch. arr. o'r dramâu dawns, nid oedd rhannau o'r sonata yn ymgnawdoliadau uniongyrchol o c.-l. genres dawns; roedd ffiwg hefyd yn bosibl yn y sonata. Fodd bynnag, mae'r gwahaniaeth hwn yn fympwyol iawn ac ni all wasanaethu fel maen prawf cywir.
Mae'r cylch sonata wedi'i wahanu'n glir oddi wrth weddill y cylch. ffurfiau yn unig yng ngweithiau'r clasuron Fiennaidd a'u rhagflaenwyr agos – FE Bach, cyfansoddwyr ysgol Mannheim. Sonata-symffoni clasurol mae'r gylchred yn cynnwys pedair (weithiau tair neu hyd yn oed dwy) ran; gwahaniaethu sawl un. ei amrywiaethau yn dibynnu ar gyfansoddiad y perfformwyr. Mae’r sonata wedi’i bwriadu ar gyfer un neu ddau, mewn cerddoriaeth hynafol a thri (tri-sonata) o berfformwyr, y triawd i dri, y pedwarawd i bedwar, y pumawd i bump, y sextet i chwech, y septet am saith, yr wythawd am wyth. perfformwyr ac ati; mae'r holl amrywiaethau hyn wedi'u huno gan y cysyniad o'r genre siambr, sef cerddoriaeth siambr. Perfformir y symffoni gan y symffoni. cerddorfa. Mae'r cyngerdd fel arfer ar gyfer offeryn unigol (neu ddau neu dri offeryn) gyda cherddorfa.
Rhan gyntaf y sonata-symffoni. cylch – sonata allegro – ei gelfyddyd ffigurol. canol. Gall natur cerddoriaeth y rhan hon fod yn wahanol - siriol, chwareus, dramatig, arwrol, ac ati, ond mae bob amser yn cael ei nodweddu gan weithgaredd ac effeithiolrwydd. Mae'r hwyliau cyffredinol a fynegir yn y rhan gyntaf yn pennu strwythur emosiynol y cylch cyfan. Araf yw'r ail ran - telyneg. canol. canol yr alaw swynol, y mynegiant a gysylltir â'i hun. profiad dynol. Seiliau genre y rhan hon yw cân, aria, corâl. Mae'n defnyddio amrywiaeth o ffurfiau. Y rondo yw'r lleiaf cyffredin, y ffurf sonata heb ddatblygiad, mae ffurf amrywiadau yn gyffredin iawn. Mae'r drydedd ran yn troi sylw at ddelweddau'r byd y tu allan, bywyd bob dydd, elfennau dawns. I J. Haydn a WA Mozart, mae hwn yn minuet. L. Beethoven, gan ddefnyddio'r minuet, o'r 2il sonata i'r piano. ynghyd ag ef, mae'n cyflwyno'r scherzo (a geir hefyd ym mhedwarawdau Haydn weithiau). Mae'r scherzo, wedi'i drwytho â dechrau chwareus, fel arfer yn cael ei wahaniaethu gan symudiad elastig, newid annisgwyl, a chyferbyniadau ffraeth. Mae ffurf y minuet a'r scherzo yn 3 rhan gymhleth gyda thriawd. Mae diweddglo'r cylch, gan ddychwelyd cymeriad cerddoriaeth y rhan gyntaf, yn aml yn ei atgynhyrchu mewn agwedd fwy cyffredinol, genre gwerin. Iddo ef, mae symudedd llawen, creu rhith gweithredu torfol yn nodweddiadol. Y ffurfiau a geir yn y rowndiau terfynol yw rondo, sonata, rondo-sonata, ac amrywiadau.
Gellir galw'r cyfansoddiad a ddisgrifir yn gaeedig troellog. Ffurfiodd math newydd o gysyniad yn 5ed symffoni Beethoven (1808). Diweddglo’r symffoni gyda’i sain fuddugoliaethus arwrol – nid dychwelyd at gymeriad cerddoriaeth y symudiad cyntaf mo hyn, ond nod datblygiad pob rhan o’r cylch. Felly, gellir galw cyfansoddiad o'r fath yn llinol ymdrechu. Yn y cyfnod ôl-Beethoven, dechreuodd y math hwn o gylchred chwarae rhan arbennig o bwysig. Dywedwyd gair newydd gan Beethoven yn y 9fed symffoni (1824), yn y diweddglo y cyflwynodd y côr. G. Berlioz yn ei raglen “Fantastic Symphony” (1830) oedd y cyntaf i ddefnyddio’r leitteme – “theme-character”, y mae ei addasiadau’n gysylltiedig â chynllwyn llenyddol.
Yn y dyfodol, mae llawer o atebion unigol S.-ts. dd. Ymhlith y technegau newydd pwysicaf yw'r defnydd o'r prif thema-ymatal sy'n gysylltiedig ag ymgorfforiad y prif. celfyddydau. syniadau ac edefyn coch yn mynd trwy'r cylch cyfan neu ei rannau unigol (PI Tchaikovsky, 5ed symffoni, 1888, AN Skryabin, 3edd symffoni, 1903), uno pob rhan yn un cyfanwaith sy'n datblygu'n barhaus, mewn cylch parhaus, yn un cyfanwaith. ffurf gwrthgyferbyniol-gyfansawdd (yr un symffoni Scriabin).
Mae G. Mahler yn defnyddio'r wok hyd yn oed yn ehangach yn y symffoni. gan ddechrau (unawdydd, côr), a'r 8fed symffoni (1907) a “Song of the Earth” (1908) wedi'u hysgrifennu mewn synthetig. genre symffoni-cantata, a ddefnyddir ymhellach gan gyfansoddwyr eraill. P. Hindemith yn 1921 yn creu cynnyrch. dan yr enw “Chamber Music” ar gyfer cerddorfa fechan. Ers hynny, mae'r enw "cerddoriaeth" yn dod yn ddynodiad un o amrywiaethau'r cylch sonata. Mae genre y concerto ar gyfer y gerddorfa, adfywio yn yr 20fed ganrif. traddodiad cynglasurol, hefyd yn dod yn un o amrywiaethau S. – cf (“Concerto yn yr hen arddull” gan Reger, 1912, Krenek's Concerti grossi, 1921 a 1924, etc.). Mae yna hefyd lawer o unigolion a synthetig. amrywiadau o'r ffurflen hon, nad ydynt yn agored i systematization.
Cyfeiriadau: Catuar GL, Ffurf Gerddorol, rhan 2, M.A., 1936; Sposobin IV, Ffurf Gerddorol, M.-L., 1947, 4972, t. 138, 242-51; Livanova TN, Dramaturgy cerddorol JS Bach a'i gysylltiadau hanesyddol, rhan 1, M., 1948; Skrebkov SS, Dadansoddiad o weithiau cerddorol, M., 1958, t. 256-58; Mazel LA, Strwythur gweithiau cerddorol, M., 1960, t. 400-13; Ffurf gerddorol, (dan olygyddiaeth gyffredinol Yu. H. Tyulin), M., 1965, t. 376-81; Reuterstein M., Ar undod y ffurf sonata-gylchol yn Tchaikovsky, yn Sad. Cwestiynau Ffurf Cerddorol, cyf. 1, M., 1967, t. 121-50; Protopopov VV, Egwyddorion ffurf gerddorol Beethoven, M., 1970; ei hun, Ar y ffurf sonata-gylchol yng ngweithiau Chopin, yn Sad. Cwestiynau Ffurf Cerddorol, cyf. 2, Moscow, 1972; Barsova I., Problemau ffurf yn symffonïau cynnar Mahler, ibid., ei hun, Symffonïau Gustav Mahler, M., 1975; Simakova I. Ar y cwestiwn o amrywiaethau y genre symffoni, yn Sat. Cwestiynau Ffurf Cerddorol, cyf. 2, Moscow, 1972; Prout E., Ffurflenni Cymhwysol, L., 1895 Sondhetmer R., Die formale Entwicklung der vorklassischen Sinfonie, “AfMw”, 1910, Jahrg. pedwar; Neu G. von, Der Strukturwandel der zyklischen Sonatenform, “NZfM”, 232, Jahrg. 248, rhif 1922.
VP Bobrovsky
