Sonoriaeth

Sonorism, sonorics, sonoristics, sonoristic technique

o lat. soniarus - soniarus, soniarus, swnllyd; Cerddoriaeth Klang Almaeneg; Sonorystyka Pwyleg

Math o dechneg cyfansoddi modern gan ddefnyddio Ch. arr. synau lliwgar, yn cael eu gweld fel uchder heb ei wahaniaethu.

Mae penodoldeb S. (fel “cerddoriaeth seinio”) mewn dod â lliw sain i'r amlwg, yn ogystal â'r eiliadau o drawsnewid o un tôn neu gytsain i'r llall. Mae disgleirdeb penodol (ffoniaeth) bob amser yn gynhenid ​​yn sain cerddoriaeth, yn bolyffonig (lliwio cordiau, cytseiniaid sy'n codi wrth eu cymharu a hefyd yn dibynnu ar leoliad, cywair, timbre, cyflymder newidiadau harmonig, nodweddion strwythurol), a monoffonig. (lliwio cyfyngau mewn cysylltiad â chywair, rhythm, nodweddion adeileddol), fodd bynnag, mewn dadelfeniad. arddulliau, mae'n amlygu ei hun (yn fwy annibynnol o lawer) nid i'r un graddau, sy'n dibynnu ar y ideolegol a'r celfyddydau cyffredinol. cyfeiriad cerddoriaeth. creadigrwydd, yn rhannol o nat. gwreiddioldeb arddull. Mae elfennau o'r dehongliad sonoristaidd o harmoni wedi'u datblygu mewn cerddoriaeth ers y 19eg ganrif. mewn cysylltiad â'r awydd am dirnadaeth a sicrwydd synwyrol yr awenau. delweddau, i gerddoriaeth. ffigurolrwydd ac a amlygodd ei hun yn fwyaf amlwg yn y Ffrangeg. a cherddoriaeth Slafaidd (gellir dod o hyd i rai rhagofynion ar gyfer S. yng ngherddoriaeth werin llawer o ddiwylliannau cenedlaethol). Rhagffurfiau hanesyddol S. yw lliwyddiaeth harmoni (gweler, er enghraifft, y bennod Des7> – Des o far 51 yn nos b-moll Chopin), sef ail-greu rhai o nodweddion Nar. cerddoriaeth (er enghraifft, dynwared sain offerynnau gwerin Cawcasws ar ffurf pumawd g – d1 – a1 – e2 yn “Lezginka” o'r opera “Ruslan a Lyudmila”), detholiad o gordiau homogenaidd adeileddol yn ôl ffonig. arwyddion (er enghraifft, cordiau eclips yn yr opera “Prince Igor”), darnau ffigurol lliwgar a darnau diweddeb (er enghraifft, yn ail ailadrodd Des-dur nocturne Chopin; yn Liszt Rhif 2 Nocturne No. 3), delweddau o corwyntoedd, hyrddiau o wynt, stormydd (er enghraifft, “Francesca da Rimini”, “The Tempest”, golygfa yn y barics o “The Queen of Spades” gan Tchaikovsky; “Scheherazade” a “Kashchei the Immortal” gan Rimsky-Korsakov ), dehongliad timbre arbennig o gytseiniaid, ch. arr. wrth ryngweithio ag timbres drymiau (er enghraifft, y trithon yn leitmotif Leshy o’r opera “The Snow Maiden”). Enghraifft ragorol, modern agos. math S., – golygfa’r gloch yn canu o’r opera “Boris Godunov” (cyflwyniad i’r llun 2nd).

Dim ond mewn perthynas â cherddoriaeth yr 20fed ganrif y gellir siarad S. yn union ystyr y term, sef oherwydd y normau cerddoriaeth sydd wedi datblygu ynddo. meddwl, yn enwedig cytûn. iaith. Mae'n amhosib gwahaniaethu'n llwyr ac yn ddiamwys rhwng traw manwl gywir (cerddoriaeth tonau) a soniaredd (cerddoriaeth seinio); mae'n aml yn anodd gwahanu techneg sonoristaidd oddi wrth fathau eraill (nad ydynt yn sonoraidd) o dechnegau cyfansoddi. Felly, y mae dosbarthiad S. i raddau yn amodol; mae'n nodi'r pwyntiau pwysicaf yn unig ac yn rhagdybio trawsnewidiadau a chyfuniadau o fathau nodweddiadol. Yn y system ddosbarthu, trefnir amrywiaethau o S. yn y drefn o gael eu tynnu'n raddol o'r man cychwyn - ffenomenau techneg donyddol gyffredin.

Yn rhesymegol, cam cyntaf ymreolaeth S. yw harmoni a ddehonglir yn sonoristaidd, lle mae symudiad amlwg mewn sylw o'r canfyddiad o synau traw-gwahaniaethol i'r canfyddiad o “seiniau timbraidd” diwahaniaeth traw. Mae’r dechneg gyfochrogrwydd a ddatblygwyd gan C. Debussy yn dangos esblygiad y broses hon: mae’r gadwyn gord yn cael ei gweld fel dilyniant monoffonig o seiniau lliw timbre (mae techneg blociau cyfochrog-anghydsain mewn jazz yn debyg i’r dechneg hon). Enghreifftiau o harmoni lliw soniarus: y bale Daphnis a Chloe gan Ravel (Dawn), Petrushka Stravinsky (dechrau'r 4edd olygfa), Sinderela Prokofiev (Midnight), darn cerddorfaol, op. 6 Rhif 4 Webern, cân “Seraphite” gan Schoenberg.

HH Sidelnikov. Straeon tylwyth teg Rwsiaidd, 4edd rhan.

Mewn achosion eraill, mae'r dehongliad sonoristaidd o gytgord yn gweithredu fel gweithrediad gyda chytseiniaid pwrpas timbre (“sonoras”). Dyma'r “cord sonor” dechreuol yn Prometheus Scriabin, osn. cord yn darn op Webern. 10 Rhif 3 i gerddorfa, polyharmoni anghydnaws cyn ail-gyflwyno'r cyflwyniad i'r bale The Rite of Spring.

Fel arfer mae gan liwiad sonorant glystyrau cytseiniaid (gweithiau gan G. Cowell ac eraill). Gall cordiau nid yn unig fod yn soniarus, ond hefyd llinellau (gweler, er enghraifft, 2il symffoni Shostakovich hyd at rif 13). Mae cyfuno cordiau a llinellau soniarus yn creu haenau soniarus (gan amlaf wrth ryngweithio â haenau o timbres), er enghraifft. ffrwd o 12 sain yn diweddglo 2il symffoni Prokofiev (2il amrywiad), yn 2il symffoni Lutoslavsky, yn “Rings” i gerddorfa Shchedrin. Mae dyfnhau pellach S. yn gysylltiedig â’r gwahaniad oddi wrth wahaniaethu traw ac fe’i hamlygir, er enghraifft, yn yr apêl at gerddoriaeth ar gyfer offerynnau taro (gweler Egyptian Nights, Anxiety gan Prokofiev, egwyl i ail olygfa 2il act yr opera The Trwyn » Shostakovich). Yn y diwedd, mae S. o naws a ddehonglir yn sonoristaidd yn arwain at sŵn a ddehonglir yn sonoristaidd (Almaeneg: Gerdusch), ac mae'r deunydd hwn yn cynnwys dau ddadelfennu. elfen - cerddoriaeth. synau (neoekmelika) a synau all-gerddorol (yn ymwneud â maes cerddoriaeth goncrit fel y'i gelwir).

Mae'r dechneg o weithredu gydag elfennau tebyg a llawer yn eu hystyr mynegiannol naill ai'n debyg iawn neu'n cyd-daro. Er enghraifft, mae “Tren” Penderecki yn dechrau gyda synau soniarus-cerddorol.

HH Sidelnikov. Straeon tylwyth teg Rwsiaidd, 4edd rhan.

K. Penderecki. “Galar am Ddioddefwyr Hiroshima”.

Felly, mae S. yn gweithredu gyda dulliau soniarus iawn (seiniau cerddorol, haenau timbre, cymhlygau lliw sain, synau heb draw penodol), a chyda dulliau rhai mathau eraill o dechnoleg (tonaidd, moddol, cyfresol, aleatory, ac ati. ). Cyf. Mae techneg S. yn golygu dewis rhywbeth penodol. deunydd cadarn (mae ei fynegiannedd mewn cysylltiad uniongyrchol, ac nid mewn cysylltiad amodol â chysyniad artistig y gwaith), ei ddosbarthu gan adrannau cynhyrchu. yn seiliedig ar y llinell ddatblygiad a ddewiswyd, cynllun a ddatblygwyd yn unigol o'r cyfanwaith. Muses. cysylltir proses o'r fath â'r awydd am ddatblygiad pwrpasol o seinio, gan ffurfio troeon cyson i fyny ac i lawr sy'n adlewyrchu symudiad sylfaen seicolegol mynegiant cerddorol.

S. yn fwy uniongyrchol na cherddoriaeth tôn, yn gallu creu pob math o effeithiau lliwgar, yn arbennig, i ymgorffori ffenomenau sain y byd y tu allan mewn cerddoriaeth. Felly, traddodiadol ar gyfer Rwsieg. cerddoriaeth glasurol, mae delwedd canu clychau yn dod o hyd i ymgnawdoliad newydd yn S.

Manteision. Cwmpas S.—mus. gweithiau lle mae effeithiau sain-lliwgar o bwys mawr: “llif lafa glas-oren, fflachiadau a phefrith sêr pell, pefrio cleddyfau tanllyd, rhediad planedau gwyrddlas, cysgodion porffor a chylch lliw sain” ( O. Messiaen, “Techneg fy iaith gerddorol”). Gweler hefyd Ffonyddiaeth.

AG Schnittke. pianissimo.

RK Shchedrin. “Galwadau”.

Cyfeiriadau: Asafiev BV, Ffurf gerddorol fel proses , (llyfrau 1-2), M.-L., 1930-47, 3 (y ddau lyfr), L., 1971; Shaltuper Yu., ar arddull Lutoslavsky yn y 60au, yn: Problems of Musical Science , cyf. 3, M.A., 1975; Nikolskaya I., “Funeral Music” gan Witold Lutoslavsky a phroblemau trefniadaeth traw yng ngherddoriaeth y 10fed ganrif, yn: Music and Modernity, (rhifyn) 1976, M., 1; Messiaen O., Technique de mon langage musical, v. 2-1944, P., 1961; Chominski J., Technika sonorystyczna jako przedmiot systematycznego szkolenia, “Muzyka”, 6, rok 3, Rhif 1968; ei, Muzyka Polski Ludowej, Warsz., 1962; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropske hudby, Praha, 1965, Novodobé skladebné smery vhudbe, Praha, 1976 (cyfieithiad Rwsiaidd - Kogoytek Ts., Techneg cyfansoddi yng ngherddoriaeth y XNUMXth century, M., XNUMX).

Yu. N. Kholopov