Theori effaith |
THEORI EFFAITH (o lat. affectus – cyffro emosiynol, angerdd) – cerddorol ac esthetig. cysyniad a ddaeth yn gyffredin yn y 18fed ganrif; yn ôl y ddamcaniaeth hon, prif gynnwys (neu hyd yn oed yr unig) mewn cerddoriaeth yw'r mynegiant, neu "ddelwedd", dynol. teimladau, nwydau. A. t. yn tarddu o'r hynafol (Aristotle) a'r Oesoedd Canol. estheteg (“Musica movet affectus” – “Mae cerddoriaeth yn symud nwydau,” meddai Awstin Fendigaid). Swyddogaeth bwysig yn ffurfiad A. t. chwareuwyd ef gan athroniaeth R. Descartes – ei draethawd “Emotional passions” (“Les passions de l'vme”, 1649). Prif osodiadau A. t. yn cael eu gosod allan gan I. Matthewson. “Mae'n bosibl darlunio'n berffaith gyda chymorth offer syml uchelwyr yr enaid, cariad, cenfigen. Gallwch gyfleu holl symudiadau’r enaid gyda chordiau syml neu eu canlyniadau,” ysgrifennodd yn The Newest Study of the Singspiel (“Die neueste Untersuchung der Singspiele”, 1744). Crynhowyd y ddarpariaeth gyffredinol hon trwy ddiffiniad manwl (yn normadol yn aml) o'r hyn y byddai'n ei fynegi. Trwy gyfrwng alaw, rhythm, harmoni, gellir cyfleu teimlad y naill neu'r llall. Ysgrifennodd hyd yn oed J. Tsarlino ("Istitetioni harmoniche", 1558) am y cysylltiad â rhai effeithiau dadelfennu. cyfyngau a thriawdau mawr a lleiaf. Ehangodd A. Werkmeister (diwedd yr 17eg ganrif) yr ystod o muses sy'n gysylltiedig ag effeithiau penodol. yn golygu, cyflwyno i gyweiredd, tempo, anghyseinedd a chyseinedd, cywair. Yn seiliedig ar gynsail V. Galilea, yn hyn o beth, ystyriwyd hefyd timbres a galluoedd perfformio'r offerynnau. Ym mhob gwaith o'r fath yr oedd yr effeithiau eu hunain yn cael eu dosbarthu; Mae gan A. Kircher yn 1650 (“Musurgia universalis”) 8 o’u math, ac FW Marpurg yn 1758 – eisoes yn 27. Ystyriwyd hefyd y cwestiwn o gysondeb a newid effeithiau. Cefnogwyr y rhan fwyaf o A. t. yn credu bod yr muses. gall gwaith fynegi un effaith yn unig, gan ddangos mewn dadelfeniad. rhanau o gyfansoddiad ei graddiadau a'i arlliwiau. A. t. wedi datblygu'n rhannol fel cyffredinoliad o'r tueddiadau sy'n dod i'r amlwg mewn Eidaleg, Ffrangeg. ac Almaeneg. ser cerdd. 18 ganrif, yn rhannol yn esthetig. rhagweld y cyfeiriad “sensitif” mewn cerddoriaeth. creadigrwydd 2il lawr. 18fed ganrif (N. Piccinni, meibion JS Bach, JJ Rousseau ac eraill). A. t. glynu wrth lawer. prif gerddorion, athronwyr, estheteg y cyfnod hwnnw: I. Mattheson, GF Telemann, JG Walter (“Musical Lexicon”), FE Bach, II Kvanz, yn rhannol GE Lessing, Abad JB Dubos, JJ Rousseau, D. Diderot (“Ni Ramo”) ”), CA Helvetius (“Ar y Meddwl”), AEM Grétry (“Memoirs”). Yn yr 2il lawr. 18fed ganrif A. t. yn colli ei dylanwad.
Amddiffyn egwyddor natur. a gwir emosiwn. mynegiant cerddoriaeth, cefnogwyr A. t. yn erbyn technegoliaeth gul, yn erbyn yr Almaenwr stiliog. ysgol glasurol, yn erbyn y datodiad oddiwrth y daearol, a ddiwyllir yn fynych yn siantau y Pabydd. ac efengylaidd. eglwys, yn ogystal ag yn erbyn y delfrydyddol. estheteg, a oedd yn gwrthod damcaniaeth dynwared ac yn ceisio profi “anfynegiant” teimladau a nwydau'r awenau. yn golygu.
Ar yr un pryd, A. t. wedi'i nodweddu gan natur gyfyngedig, fecanistig. Gan leihau cynnwys cerddoriaeth i fynegiant o nwydau, roedd hi'n bychanu pwysigrwydd yr elfen ddeallusol ynddo. Gan ystyried effeithiau fel yr un symudiadau ysbrydol i bawb, A. t. cyfansoddwyr tueddol i fynegi rhai mathau cyffredinol o deimladau, ac nid eu hamlygiadau unigryw unigol. Ymdrechion i systemateiddio cyfyngau, allweddi, rhythmau, tempos, ac ati yn ôl eu mynegiant emosiynol. roedd effaith yn aml yn arwain at sgematiaeth ac unochrog.
Cyfeiriadau: Дидро D., Племянник Рамо, Избр. соч., пер. с франц., т. 1, M.A., 1926; Маркус S., История музыкальной ESTетики, ч. 1, M., 1959, гл. II; Walthеr JG, Cerddoriaeth Lexikon, Lpz., 1732; Matthew J., Yr Arweinydd Perffaith, Kassel, 1739; Bach C. Ph. Em., Traethawd ar y Gwir Gelfyddyd o Chwarae y Piano, Tl 1-2, В., 1753; Rousseau J.-J., Dictionnaire de musique, Gиn., 1767, p., 1768; Engel JJ, am restr gerddorol, В., 1780; Gretry A., Mйmoires, ou Essais sur la musique, P., 1789, P., 1797; Marx A. В., am beintio mewn cerddoriaeth , B., 1828; Kretzschmar H., Awgrymiadau newydd ar gyfer hyrwyddo hermeneutics cerddorol, estheteg brawddeg, в сб.: «JbP», XII, Lpz., 1905; его же, cyffredinol ac arbennig i ddamcaniaeth effeithiau, I-II, там же, XVIII-XIX, Lpz., 1911-12; Schering A., Estheteg Cerddoriaeth yr Oleuedigaeth Almaenig, «SIMG», VIII, B., 1906/07; Goldschmidt H., The Music Aesthetics of the 18th Century, Z., 1915; Schцfke R., Quantz fel esthetegydd, «AfMw», VI, 1924; Frotscher G., ffurfiad thematig Bach o dan ddylanwad y ddamcaniaeth effeithiau. Adroddiad ar Gyngres Gerddorol 1925 yn Leipzig. 1926, Lpz., 1700; Seraukу W., Estheteg dynwared cerddorol yn y cyfnod 1850-1929, Archif y Brifysgol XVII, Mьnster i. W., 1955; Eggebrecht HH, Egwyddor mynegiant yn y storm ac ysfa gerddorol, “Cylchgrawn Chwarterol yr Almaen ar gyfer Astudiaethau Llenyddol a Hanes Deallusol”, XXIX, XNUMX.
KK Rosenshield
