Arturo Toscanini (Arturo Toscanini) |

Arturo Toscanini

• Arturo Toscanini. Maestro gwych →
• Feat Toscanini →

Mae cyfnod cyfan yn y grefft o arwain yn gysylltiedig ag enw'r cerddor hwn. Am bron i saith deg mlynedd bu'n sefyll wrth y consol, gan ddangos i'r byd enghreifftiau diguro o ddehongli gweithiau pob oes a phobl. Daeth ffigwr Toscanini yn symbol o ymroddiad i gelf, roedd yn farchog gwirioneddol o gerddoriaeth, nad oedd yn gwybod cyfaddawdu yn ei awydd i gyflawni'r ddelfryd.

Mae llawer o dudalennau wedi'u hysgrifennu am Toscanini gan awduron, cerddorion, beirniaid a newyddiadurwyr. Ac mae pob un ohonynt, gan ddiffinio'r brif nodwedd yn nelwedd greadigol yr arweinydd gwych, yn siarad am ei ymdrech ddiddiwedd am berffeithrwydd. Nid oedd erioed yn fodlon naill ai ag ef ei hun nac â'r gerddorfa. Roedd neuaddau cyngerdd a theatr yn llythrennol wedi'u syfrdanu â chymeradwyaeth frwd, yn yr adolygiadau dyfarnwyd yr epithets mwyaf rhagorol iddo, ond i'r maestro, dim ond ei gydwybod gerddorol, na wyddai heddwch, oedd y beirniad manwl gywir.

“…yn ei berson,” ysgrifenna Stefan Zweig, “mae un o bobl fwyaf geirwir ein hoes yn gwasanaethu gwirionedd mewnol gwaith celf, mae’n gwasanaethu gyda’r fath ddefosiwn ffanadol, gyda’r fath drylwyredd di-ildio ac ar yr un pryd yn wylaidd, sy’n rydym yn annhebygol o ddod o hyd iddo heddiw mewn unrhyw faes arall o greadigrwydd. Heb falchder, heb haerllugrwydd, heb hunan-ewyllys, y mae yn gwasanaethu ewyllys uchaf y meistr y mae yn ei garu, yn gwasanaethu â holl foddion gwasanaeth daearol : gallu cyfryngol yr offeiriad, duwioldeb y credadyn, manwl gywirdeb yr athraw. a sêl diflino'r myfyriwr tragwyddol ... Mewn celfyddyd - cymaint yw ei fawredd moesol, cymaint yw ei ddyletswydd ddynol Nid yw'n cydnabod ond y perffaith a dim byd ond y perffaith. Nid yw popeth arall - digon derbyniol, bron yn gyflawn ac yn fras - yn bodoli i'r artist ystyfnig hwn, ac os yw'n bodoli, yna fel rhywbeth hynod elyniaethus iddo.

Nododd Toscanini ei alwad fel arweinydd yn gymharol gynnar. Ganwyd ef yn Parma. Cymerodd ei dad ran ym mrwydr rhyddhad cenedlaethol yr Eidalwyr o dan faner Garibaldi. Arweiniodd galluoedd cerddorol Arturo ef i'r Parma Conservatory, lle bu'n astudio sielo. A blwyddyn ar ôl graddio o'r ystafell wydr, cynhaliwyd y ymddangosiad cyntaf. Ar 25 Mehefin, 1886, arweiniodd yr opera Aida yn Rio de Janeiro. Denodd y llwyddiant buddugoliaethus sylw cerddorion a ffigurau cerddorol at yr enw Toscanini. Gan ddychwelyd i'w famwlad, bu'r arweinydd ifanc yn gweithio am beth amser yn Turin, ac ar ddiwedd y ganrif bu'n bennaeth ar theatr Milan La Scala. Mae'r cynyrchiadau a berfformir gan Toscanini yn y ganolfan opera hon yn Ewrop yn dod ag enwogrwydd byd-eang iddo.

Yn hanes Opera Metropolitan Efrog Newydd, roedd y cyfnod rhwng 1908 a 1915 yn wirioneddol “aur”. Wedyn bu Toscanini yn gweithio yma. Yn dilyn hynny, ni siaradodd yr arweinydd yn arbennig o ganmoladwy am y theatr hon. Gyda'i ehangder arferol, dywedodd wrth y beirniad cerdd S. Khotsinov: “Sgubor foch yw hon, nid opera. Dylent ei losgi. Roedd yn theatr wael hyd yn oed ddeugain mlynedd yn ôl. Cefais wahoddiad i'r Met lawer gwaith, ond roeddwn bob amser yn dweud na. Daeth Caruso, Scotty i Milan a dweud wrthyf: “Na, maestro, nid theatr i chi mo’r Metropolitan. Mae’n dda am wneud arian, ond nid yw o ddifrif.” A pharhaodd, gan ateb y cwestiwn pam ei fod yn dal i berfformio yn y Metropolitan: “Ah! Deuthum i'r theatr hon oherwydd un diwrnod dywedwyd wrthyf fod Gustav Mahler wedi cytuno i ddod yno, a meddyliais wrthyf fy hun: os yw cerddor mor dda â Mahler yn cytuno i fynd yno, ni all y Met fod yn rhy ddrwg. Un o weithiau gorau Toscanini ar lwyfan theatr Efrog Newydd oedd cynhyrchiad Boris Godunov gan Mussorgsky.

… yr Eidal eto. Unwaith eto y theatr "La Scala", perfformiadau mewn cyngherddau symffoni. Ond daeth thugs Mussolini i rym. Dangosodd yr arweinydd yn agored ei atgasedd tuag at y drefn ffasgaidd. “Duce” galwodd fochyn a llofrudd. Yn un o'r cyngherddau, gwrthododd berfformio'r anthem Natsïaidd, ac yn ddiweddarach, mewn protest yn erbyn gwahaniaethu ar sail hil, ni chymerodd ran yn nathliadau cerddorol Bayreuth a Salzburg. A pherfformiadau blaenorol Toscanini yn Bayreuth a Salzburg oedd addurn y gwyliau hyn. Dim ond ofn barn gyhoeddus y byd a rwystrodd yr unben Eidalaidd rhag gweithredu gormes yn erbyn y cerddor rhagorol.

Mae bywyd yn yr Eidal Ffasgaidd yn dod yn annioddefol i Toscanini. Am flynyddoedd lawer mae'n gadael ei wlad enedigol. Wedi symud i'r Unol Daleithiau, daeth yr arweinydd Eidalaidd yn 1937 yn bennaeth cerddorfa symffoni newydd y Gorfforaeth Ddarlledu Genedlaethol - NBC. Mae'n teithio i Ewrop a De America yn unig ar daith.

Mae'n amhosibl dweud ym mha faes o gynnal dawn Toscanini a amlygodd ei hun yn gliriach. Rhoddodd ei hudlath wirioneddol enedigaeth i gampweithiau ar y llwyfan opera ac ar y llwyfan cyngerdd. Operâu gan Mozart, Rossini, Verdi, Wagner, Mussorgsky, R. Strauss, symffonïau gan Beethoven, Brahms, Tchaikovsky, Mahler, oratorios gan Bach, Handel, Mendelssohn, darnau cerddorfaol gan Debussy, Ravel, Duke – roedd pob darlleniad newydd yn ddarganfyddiad. Nid oedd unrhyw derfynau ar gydymdeimlad repertory Toscanini. Roedd operâu Verdi yn arbennig o hoff ohono. Yn ei raglenni, ynghyd â gweithiau clasurol, roedd yn aml yn cynnwys cerddoriaeth fodern. Felly, ym 1942, y gerddorfa a arweinodd oedd y perfformiwr cyntaf yn Seithfed Symffoni Shostakovich yn yr Unol Daleithiau.

Roedd gallu Toscanini i gofleidio gweithiau newydd yn unigryw. Synodd ei gof lawer o gerddorion. Dywedodd Busoni unwaith: “… mae gan Toscanini atgof rhyfeddol, ac mae enghraifft o hyn yn anodd ei chanfod yn holl hanes cerddoriaeth… Mae newydd ddarllen sgôr anoddaf Dug – “Ariana and the Bluebeard” a bore wedyn mae’n penodi’r ymarfer cyntaf o galon! .. “

Ystyriodd Toscanini ei brif dasg a'i unig dasg i ymgorffori'n gywir ac yn ddwfn yr hyn a ysgrifennwyd gan yr awdur yn y nodiadau. Mae un o unawdwyr cerddorfa’r Gorfforaeth Ddarlledu Genedlaethol, S. Antek, yn cofio: “Unwaith, wrth ymarfer symffoni, gofynnais i Toscanini yn ystod egwyl sut y gwnaeth “wneud” ei pherfformiad. “Syml iawn,” atebodd y maestro. - Perfformio'r ffordd y cafodd ei ysgrifennu. Yn sicr nid yw'n hawdd, ond nid oes unrhyw ffordd arall. Bydded i'r arweinwyr anwybodus, yn hyderus eu bod uwchlaw'r Arglwydd Dduw ei hun, wneud yr hyn a fynnant. Mae'n rhaid i chi fod yn ddigon dewr i chwarae'r ffordd y mae wedi'i ysgrifennu." Rwy’n cofio sylw arall gan Toscanini ar ôl ymarfer gwisg Seithfed Symffoni Shostakovich (“Leningrad”)… “Mae wedi ei hysgrifennu felly,” meddai’n flinedig, gan ddisgyn i lawr grisiau’r llwyfan. “Nawr gadewch i eraill ddechrau eu 'dehongliadau'. Perfformio gweithiau “fel y maent yn cael eu hysgrifennu”, i berfformio “yn union” - dyma ei gredo cerddorol.

Mae pob ymarfer o Toscanini yn waith asgetig. Ni wyddai ddim trueni iddo ei hun nac i'r cerddorion. Mae wedi bod felly erioed: mewn ieuenctid, mewn oedolion, ac mewn henaint. Mae Toscanini yn ddig, yn sgrechian, yn cardota, yn rhwygo ei grys, yn torri ei ffon, yn gwneud i'r cerddorion ailadrodd yr un ymadrodd eto. Dim consesiynau – mae cerddoriaeth yn gysegredig! Trosglwyddwyd yr ysgogiad mewnol hwn gan yr arweinydd mewn ffyrdd anweledig i bob perfformiwr - llwyddodd yr artist gwych i “diwnio” eneidiau'r cerddorion. Ac yn yr undod hwn o bobl sy'n ymroi i gelf, ganwyd y perfformiad perffaith, y breuddwydiodd Toscanini am ei holl fywyd.

L. Grigoriev, J. Platek