Walteraud Meier |

Walaud Meier

Ym 1983, daeth newyddion llawen o Bayreuth: roedd “seren” Wagneraidd newydd wedi “goleuo”! Ei henw yw Waltraud Mayer.

Sut ddechreuodd y cyfan ...

Ganed Waltraud yn Würzburg ym 1956. Ar y dechrau dysgodd chwarae'r recorder, yna'r piano, ond, fel y dywed y canwr ei hun, nid oedd hi'n gwahaniaethu o ran rhuglder bys. A phan na allai fynegi ei hemosiynau ar y bysellfwrdd, fe slamiodd gaead y piano yn llawn cynddaredd a dechreuodd ganu.

Mae canu wastad wedi bod yn ffordd hollol naturiol i mi fynegi fy hun. Ond wnes i erioed feddwl y byddai'n dod yn broffesiwn i mi. Am beth? Byddwn wedi bod yn chwarae cerddoriaeth ar hyd fy oes.

Ar ôl gadael yr ysgol, aeth i'r brifysgol ac roedd yn mynd i fod yn athrawes Saesneg a Ffrangeg. Cymerodd wersi lleisiol yn breifat hefyd. Gyda llaw, o ran chwaeth, nid oedd ei hangerdd yn y blynyddoedd hynny yn gyfansoddwyr clasurol o gwbl, ond y grŵp Bee Gees a chansonwyr Ffrengig.

Ac yn awr, ar ôl blwyddyn o wersi lleisiol preifat, yn sydyn cynigiodd fy athro i mi glyweliad ar gyfer swydd wag yn Nhŷ Opera Würzburg. Meddyliais: pam lai, does gen i ddim byd i'w golli. Wnes i ddim ei gynllunio, nid oedd fy mywyd yn dibynnu arno. Canais ac aethant â fi i'r theatr. Gwnes fy ymddangosiad cyntaf fel Lola yn Anrhydedd Gwledig Mascagni. Yn ddiweddarach symudais i Dŷ Opera Mannheim, lle dechreuais weithio ar rolau Wagneraidd. Fy rhan gyntaf oedd rhan Erda o’r opera “Aur y Rhein”. Roedd Mannheim yn fath o ffatri i mi – fe wnes i fwy na 30 o rolau yno. Canais yr holl rannau mezzo-soprano, gan gynnwys y rhai nad oeddwn yn deilwng ohonynt bryd hynny.

Prifysgol, wrth gwrs, Walaud Mayer methu â gorffen. Ond ni chafodd hithau ychwaith addysg gerddorol, fel y cyfryw. Theatrau oedd ei hysgol. Wedi i Mannheim ddilyn Dortmund, Hanover, Stuttgart. Yna Fienna, Munich, Llundain, Milan, Efrog Newydd, Paris. Ac, wrth gwrs, Bayreuth.

Waltraud a Bayreuth

Mae'r canwr yn dweud sut y daeth Waltraud Mayer i ben yn Bayreuth.

Ar ôl i mi eisoes wedi gweithio am nifer o flynyddoedd mewn theatrau amrywiol ac eisoes wedi perfformio rhannau Wagnerian, roedd yn amser i glyweliad yn Bayreuth. Gelwais yno fy hun a dod i glyweliad. Ac yna chwaraeodd y cyfeilydd ran fawr yn fy nhynged, a oedd, ar ôl gweld clavier Parsifal, yn cynnig i mi ganu Kundry. Wrth ba un y dywedais: beth? yma yn Bayreuth? Kundry? Rwy'n? Na ato Duw, byth! Meddai, wel, pam lai? Dyma lle gallwch chi ddangos eich hun. Yna cytunais a'i ganu yn y clyweliad. Felly yn 83, yn y rôl hon, gwnes fy ymddangosiad cyntaf ar lwyfan Bayreuth.

Mae Bas Hans Zotin yn cofio ei gydweithrediad cyntaf gyda Waltraud Mayer yn 1983 yn Bayreuth.

Canasom yn Parsifal. Hon oedd ei ymddangosiad cyntaf fel Kundry. Mae'n troi allan bod Waltraud wrth ei bodd yn cysgu yn y bore ac am ddeuddeg, hanner awr wedi un daeth gyda llais mor gysglyd, meddyliais, Dduw, a allwch chi ymdopi â'r rôl heddiw o gwbl. Ond yn syndod - ar ôl hanner awr roedd ei llais yn swnio'n wych.

Ar ôl 17 mlynedd o gydweithrediad agos rhwng Waltraud Maier a phennaeth gŵyl Bayreuth, ŵyr Richard Wagner, Wolfgang Wagner, cododd gwahaniaethau anghymodlon, a chyhoeddodd y canwr ei hymadawiad o Bayreuth. Mae’n gwbl amlwg mai’r ŵyl, ac nid y canwr, a gollodd oherwydd hyn. Mae Waltraud Maier gyda'i chymeriadau Wagneraidd eisoes wedi mynd i lawr mewn hanes. Dywed cyfarwyddwr Opera Talaith Fienna, Angela Tsabra.

Pan gyfarfûm â Waltraud yma yn y State Opera, cyflwynwyd hi fel cantores Wagneraidd. Roedd cysylltiad annatod rhwng ei henw a Kundry. Maen nhw'n dweud Waltraud Mayer – darllen Kundry. Mae hi'n meistroli ei chrefft yn berffaith, ei llais a roddir iddi gan yr Arglwydd, mae hi'n ddisgybledig, mae hi'n dal i weithio ar ei thechneg, nid yw'n rhoi'r gorau i ddysgu. Mae hyn yn rhan hanfodol o'i bywyd, ei phersonoliaeth - mae hi bob amser yn teimlo bod yn rhaid iddi barhau i weithio arni ei hun.

Cydweithwyr am Waltraud Maier

Ond beth yw barn yr arweinydd Waltraud Mayer Daniel Barenboim, y gwnaeth hi nid yn unig nifer o gynhyrchiadau, perfformio mewn cyngherddau, ond hefyd recordio Der Ring des Nibelungen, Tristan ac Isolde, Parsifal, Tannhäuser:

Pan fydd canwr yn ifanc, mae'n gallu creu argraff gyda'i lais a'i ddawn. Ond dros amser, mae llawer yn dibynnu ar faint mae'r artist yn parhau i weithio arno a datblygu ei anrheg. Mae gan Walaud y cyfan. Ac un peth arall: nid yw hi byth yn gwahanu'r gerddoriaeth o'r ddrama, ond bob amser yn cysylltu'r cydrannau hyn.

Cyfarwyddwyd gan Jurgen Flimm:

Dywedir bod Waltraud yn ddyn cymhleth. Fodd bynnag, mae hi'n smart.

Prif Hans Zotin:

Mae Waltraud, fel y dywedant, yn geffyl gwaith. Os llwyddwch i gysylltu â hi mewn bywyd, yna ni fyddwch yn cael yr argraff o gwbl fod gennych chi o'ch blaen prima donna gyda rhywfaint o quirks, mympwyon neu hwyliau cyfnewidiol. Mae hi'n ferch hollol normal. Ond gyda'r nos, pan fydd y llen yn codi, mae hi'n cael ei thrawsnewid.

Cyfarwyddwr Opera Talaith Fienna Angela Tsabra:

Mae hi'n byw cerddoriaeth gyda'i henaid. Mae hi'n swyno gwylwyr a chydweithwyr i ddilyn ei llwybr.

Beth mae'r canwr yn ei feddwl amdani hi ei hun:

Maen nhw'n meddwl fy mod i eisiau bod yn berffaith ym mhopeth, yn berffaith. Efallai ei fod felly. Os nad yw rhywbeth yn gweithio allan i mi, yna wrth gwrs rwy'n anfodlon. Ar y llaw arall, gwn y dylwn i sbario fy hun ychydig a dewis yr hyn sy'n bwysicach i mi - perffeithrwydd technegol neu fynegiant? Wrth gwrs, byddai'n wych cyfuno'r ddelwedd gywir â sain berffaith glir, lliwatura rhugl. Mae hwn yn ddelfryd ac, wrth gwrs, rwyf bob amser yn ymdrechu am hyn. Ond os bydd hyn yn methu ar ryw noson, credaf ei bod yn bwysicach i mi gyfleu i’r cyhoedd yr ystyr sy’n gynhenid ​​mewn cerddoriaeth a theimladau.

Walteraud Mayer - actores

Roedd Waltraud yn ddigon ffodus i weithio gyda chyfarwyddwyr rhagorol ei chyfnod (neu ef gyda hi?) - Jean-Pierre Ponnel, Harry Kupfer, Peter Konwitschny, Jean-Luc Bondi, Franco Zeffirelli a Patrice Chereau, a greodd y ddelwedd unigryw o dan ei harweiniad. o Mary o opera Berg “Wozzeck.”

Galwodd un o’r newyddiadurwyr Mayer “Callas of our time.” Ar y dechrau, roedd y gymhariaeth hon yn ymddangos yn bell iawn i mi. Ond wedyn, sylweddolais beth oedd ystyr fy nghydweithiwr. Nid oes cyn lleied o gantorion â llais hardd a thechneg berffaith. Ond dim ond ychydig o actoresau sydd yn eu plith. Yn feistrolgar – o safbwynt theatraidd – y ddelwedd a grëwyd yw’r hyn a wahaniaethodd Kallas fwy na 40 mlynedd yn ôl, a dyma’r hyn sy’n cael ei werthfawrogi am Walaud Meyer heddiw. Faint o waith sydd y tu ôl i hyn - dim ond hi sy'n gwybod.

Er mwyn i mi ddweud bod y rôl heddiw wedi bod yn llwyddiannus, mae angen cyfuniad o lawer o ffactorau. Yn gyntaf, mae'n bwysig i mi ddod o hyd i'r ffordd gywir i greu delwedd yn y broses o waith annibynnol. Yn ail, ar y llwyfan mae llawer yn dibynnu ar y partner. Yn ddelfrydol, os gallwn chwarae gydag ef mewn parau, fel mewn ping-pong, taflu pêl gyda'n gilydd.

Dwi wir yn teimlo'r siwt - mae'n feddal, p'un a yw'r ffabrig yn llifo neu'n rhwystro fy symudiadau - mae hyn yn newid fy gêm. Wigiau, colur, golygfeydd - mae hyn i gyd yn bwysig i mi, dyma beth gallaf ei gynnwys yn fy gêm. Mae golau hefyd yn chwarae rhan fawr. Rwyf bob amser yn chwilio am fannau wedi'u goleuo ac yn chwarae gyda golau a chysgod. Yn olaf, y geometreg ar y llwyfan, sut mae'r cymeriadau wedi'u lleoli i'w gilydd - os yn gyfochrog â'r ramp, yn wynebu'r gynulleidfa, fel yn y theatr Groeg, yna mae'r gwyliwr yn cymryd rhan yn yr hyn sy'n digwydd. Peth arall yw os cânt eu troi at ei gilydd, yna mae eu deialog yn bersonol iawn. Mae hyn i gyd yn bwysig iawn i mi.

Mae Cyfarwyddwr Opera Fienna Joan Holender, sydd wedi adnabod Waltraud ers 20 mlynedd, yn ei galw’n actores o’r radd flaenaf.

O berfformiad i berfformiad, mae gan Waltraud Meier liwiau a naws newydd. Felly, nid oes unrhyw berfformiad yn debyg i un arall. Dwi'n caru hi Carmen yn fawr iawn, ond hefyd Santuzza. Fy hoff rôl yn ei pherfformiad yw Ortrud. Mae hi'n annisgrifiadwy!

Mae Waltraud, yn ôl ei chyfaddefiad ei hun, yn uchelgeisiol. A phob tro mae hi'n gosod y bar ychydig yn uwch.

Weithiau rwy'n cael ofn na allaf ei wneud. Digwyddodd hyn gydag Isolde: fe'i dysgais ac eisoes yn canu yn Bayreuth, a sylweddolais yn sydyn, yn ôl fy meini prawf fy hun, nad oeddwn yn ddigon aeddfed ar gyfer y rôl hon. Digwyddodd yr un peth gyda rôl Leonora yn Fidelio. Ond dal i mi barhau i weithio. Dydw i ddim yn un o'r rhai sy'n rhoi'r gorau iddi. Rwy'n chwilio nes i mi ddod o hyd.

Prif rôl Waltraud yw mezzo-soprano. Ysgrifennodd Beethoven ran Leonora ar gyfer soprano ddramatig. Ac nid dyma'r unig ran soprano yn repertoire Waltraud. Ym 1993, penderfynodd Waltraud Mayer roi cynnig ar ei hun fel soprano ddramatig - a llwyddodd. Ers hynny, mae ei Isolde o opera Wagner wedi bod yn un o'r goreuon yn y byd.

Dywed y cyfarwyddwr Jürgen Flimm:

Mae ei Isolde eisoes wedi dod yn chwedl. Ac mae'n gyfiawn. Mae hi'n meistroli'r grefft, y dechnoleg yn wych, hyd at y manylion lleiaf. Sut mae hi'n gweithio ar destun, cerddoriaeth, sut mae hi'n ei gyfuno - does dim llawer yn gallu ei wneud. Ac un peth arall: mae hi'n gwybod sut i ddod i arfer â'r sefyllfa ar y llwyfan. Mae hi'n meddwl trwy'r hyn sy'n digwydd ym mhen y cymeriad ac yna'n ei drosi'n symudiad. Ac mae'r ffordd mae hi'n gallu mynegi ei chymeriad gyda'i llais yn wych!

Walteraud Mayer:

Ar rannau mawr, megis, er enghraifft, Isolde, lle mae canu pur yn unig am bron i 2 awr, rwy'n dechrau gweithio ymlaen llaw. Dechreuais ei dysgu bedair blynedd cyn i mi fynd ar y llwyfan gyda hi am y tro cyntaf, gan roi'r clavier i lawr a dechrau eto.

Mae ei Tristan, y tenor Siegfried Yeruzalem, yn sôn am weithio gyda Waltraud Mayer fel hyn.

Rwyf wedi bod yn canu gyda Waltraud ers 20 mlynedd gyda'r pleser mwyaf. Mae hi'n gantores ac actores wych, rydyn ni i gyd yn gwybod hynny. Ond ar wahân i hynny, rydyn ni'n dal yn wych i'n gilydd. Mae gennym ni gysylltiadau dynol rhagorol, ac, fel rheol, safbwyntiau tebyg ar gelfyddyd. Nid yw'n gyd-ddigwyddiad ein bod yn cael ein galw y cwpl perffaith yn Bayreuth.

Pam yn union y daeth Wagner yn gyfansoddwr, mae Waltraud Mayer yn ateb fel hyn:

Mae ei ysgrifau o ddiddordeb i mi, yn gwneud i mi ddatblygu a symud ymlaen. Mae themâu ei operâu, dim ond o safbwynt seicolegol, yn wallgof o ddiddorol. Gallwch weithio ar ddelweddau yn ddiddiwedd os byddwch yn mynd at hyn yn fanwl. Er enghraifft, nawr edrychwch ar y rôl hon o'r ochr seicolegol, nawr o'r ochr athronyddol, neu, er enghraifft, astudiwch y testun yn unig. Neu gwyliwch yr offeryniaeth, arwain yr alaw, neu weld sut mae Wagner yn defnyddio ei alluoedd lleisiol. Ac yn olaf, yna cyfuno'r cyfan. Gallaf wneud hyn yn ddiddiwedd. Dydw i ddim yn meddwl y byddaf byth yn gorffen gweithio ar hyn.

Partner delfrydol arall, yn ôl y wasg Almaeneg, oedd Placido Domingo ar gyfer Waltraud Mayer. Mae yn rôl Siegmund, mae hi eto yn rhan soprano Sieglinde.

Placido Domingo:

Y mae Waltraud heddyw yn ganwr o'r dosbarth uchaf, yn bennaf yn y repertoire Germanaidd, ond nid yn unig. Digon yw sôn am ei rolau yn Don Carlos gan Verdi neu Carmen gan Bizet. Ond mae ei dawn yn cael ei datgelu amlycaf yn y repertoire Wagnerian, lle mae rhannau fel pe bai wedi'u hysgrifennu ar gyfer ei llais, er enghraifft, Kundry yn Parsifal neu Sieglinde yn Valkyrie.

Walraud am bersonol

Mae Waltraud Maier yn byw ym Munich ac yn ystyried y ddinas hon yn wirioneddol “ei” ddinas. Nid yw'n briod ac nid oes ganddi blant.

Mae’r ffaith bod proffesiwn canwr opera wedi dylanwadu arna i yn ddealladwy. Mae teithiau cyson yn arwain at y ffaith ei bod yn anodd iawn cynnal cysylltiadau cyfeillgar. Ond mae'n debyg mai dyna pam rydw i'n ymwybodol yn talu mwy o sylw i hyn, oherwydd mae ffrindiau'n golygu llawer i mi.

Mae pawb yn gwybod am fywyd proffesiynol byr cantorion Wagneraidd. Mae Waltraud eisoes wedi torri pob record yn hyn o beth. Ac eto, wrth siarad am y dyfodol, mae nodyn trist yn ymddangos yn ei llais:

Rwyf eisoes yn meddwl am ba mor hir rwy'n tynged i ganu, ond nid yw'r meddwl hwn yn pwyso arnaf. Mae’n bwysicach i mi wybod beth sydd angen i mi ei wneud nawr, beth yw fy nhasg yn awr, yn y gobaith pan ddaw’r dydd ac y byddaf yn cael fy ngorfodi i roi’r gorau iddi – am ba bynnag reswm – y byddaf yn bwyllog yn dioddef.

Karina Kardasheva, operanews.ru