Maria Petrovna Maksakova |

Maria Maksakova

Ganed Maria Petrovna Maksakova ar Ebrill 8, 1902 yn Astrakhan. Bu farw'r tad yn gynnar, ac ni allai'r fam, dan bwysau'r teulu, dalu llawer o sylw i'r plant. Yn wyth oed, aeth y ferch i'r ysgol. Ond nid oedd hi'n astudio'n rhy dda oherwydd ei chymeriad rhyfedd: caeodd ei hun ynddi'i hun, daeth yn anghymdeithasol, yna cariodd ei ffrindiau i ffwrdd â pranks treisgar.

Yn ddeg oed dechreuodd ganu yng nghôr yr eglwys. Ac yma roedd yn ymddangos bod Marusya wedi'i disodli. O'r diwedd tawelodd y ferch argraffadwy, a ddaliwyd gan waith yn y côr.

“Fe ddysgais i ddarllen cerddoriaeth ar fy mhen fy hun,” cofiodd y canwr. – Ar gyfer hyn, ysgrifennais raddfa ar y wal gartref a'i gorchuddio trwy'r dydd. Ddeufis yn ddiweddarach, roeddwn i'n cael fy ystyried yn gyfarwydd â cherddoriaeth, ac ar ôl ychydig roedd gen i eisoes “enw” côr a oedd yn darllen yn rhydd o ddalen.

Flwyddyn yn ddiweddarach, daeth Marusya yn arweinydd grŵp fiola'r côr, lle bu'n gweithio tan 1917. Yma y dechreuodd rhinweddau gorau'r gantores ddatblygu - tonyddiaeth ddi-ben-draw a sain esmwyth yn arwain.

Ar ôl Chwyldro Hydref, pan ddaeth addysg yn rhad ac am ddim, aeth Maksakova i mewn i'r ysgol gerddoriaeth, dosbarth piano. Gan nad oedd ganddi offeryn gartref, mae'n astudio yn yr ysgol bob dydd tan yn hwyr gyda'r nos. I ddarpar artist, mae rhyw fath o obsesiwn yn nodweddiadol bryd hynny. Mae hi wrth ei bodd yn gwrando ar glorian, fel arfer “casineb” pob myfyriwr.

“Roeddwn i’n caru cerddoriaeth yn fawr iawn,” ysgrifennodd Maksakova. – Weithiau, byddwn yn clywed, yn cerdded i lawr y stryd, sut roedd rhywun yn chwarae clorian, byddwn yn stopio o dan y ffenestr a gwrando am oriau nes iddynt fy anfon i ffwrdd.

Ym 1917 a dechrau 1918, unwyd pawb oedd yn gweithio yng nghôr yr eglwys yn un côr seciwlar a chofrestrodd yn Undeb Rabis. Felly bûm yn gweithio am bedwar mis. Yna torrodd y côr i fyny, ac yna dechreuais ddysgu canu.

Roedd fy llais yn isel iawn, bron yn contralto. Yn yr ysgol gerdd, yr oeddwn yn cael fy ystyried yn fyfyriwr galluog, a dechreuasant fy anfon i gyngherddau a drefnwyd i'r Gwarchodlu Coch a'r Llynges. Roeddwn yn llwyddiannus ac yn falch iawn ohono. Flwyddyn yn ddiweddarach, dechreuais astudio yn gyntaf gyda'r athrawes Borodina, ac yna gyda'r artist Astrakhan Opera - y soprano ddramatig Smolenskaya, myfyriwr IV Tartakov. Dechreuodd Smolenskaya fy nysgu sut i fod yn soprano. Roeddwn i'n ei hoffi yn fawr iawn. Astudiais am ddim mwy na blwyddyn, a chan iddynt benderfynu anfon yr Opera Astrakhan i Tsaritsyn (Volgograd bellach) ar gyfer yr haf, er mwyn gallu parhau i astudio gyda fy athro, penderfynais hefyd ymuno â'r opera.

Es i i'r opera yn ofnus. Wrth fy ngweld mewn ffrog fer myfyriwr a gyda phladur, penderfynodd y cyfarwyddwr fy mod wedi dod i fynd i mewn i'r côr plant. Dywedais, fodd bynnag, fy mod eisiau bod yn unawdydd. Cefais glyweliad, derbyniais a chyfarwyddwyd i ddysgu rhan Olga o'r opera Eugene Onegin. Dau fis yn ddiweddarach fe wnaethon nhw roi Olga i mi ganu. Nid oeddwn erioed wedi clywed perfformiadau opera o'r blaen ac roedd gennyf syniad gwael o'm perfformiad. Am ryw reswm, doeddwn i ddim yn ofni fy nghanu bryd hynny. Dangosodd y cyfarwyddwr i mi y mannau lle dylwn eistedd i lawr a lle dylwn fynd. Roeddwn i'n naïf bryd hynny i'r pwynt o wiriondeb. A phan wnaeth rhywun o'r côr fy ngwawdio fy mod, heb allu cerdded o gwmpas y llwyfan eto, yn derbyn fy nghyflog cyntaf yn barod, deallais yr ymadrodd hwn yn llythrennol. Er mwyn dysgu sut i “gerdded ar y llwyfan”, gwnes i dwll yn y llen gefn ac, wrth benlinio, gwylio'r perfformiad cyfan wrth draed yr actorion yn unig, gan geisio cofio sut maen nhw'n cerdded. Cefais fy synnu'n fawr i ddarganfod eu bod yn cerdded yn normal, fel mewn bywyd. Yn y bore des i i’r theatr a cherdded o amgylch y llwyfan gyda fy llygaid ar gau, er mwyn darganfod cyfrinach “y gallu i gerdded o amgylch y llwyfan”. Roedd yn haf 1919. Yn yr hydref, mae rheolwr cwmni newydd MK Maksakov, fel y dywedasant, yn storm yr holl actorion analluog. Roedd fy llawenydd yn fawr pan ymddiriedodd Maksakov i mi rôl Siebel yn Faust, Madeleine yn Rigoletto ac eraill. Dywedodd Maksakov yn aml fod gen i dalent llwyfan a llais, ond dydw i ddim yn gwybod sut i ganu o gwbl. Roeddwn mewn penbleth: “Sut gall hyn fod, os ydw i eisoes yn canu ar y llwyfan a hyd yn oed yn cario’r repertoire.” Fodd bynnag, roedd y sgyrsiau hyn wedi fy aflonyddu. Dechreuais ofyn i MK Maksakova weithio gyda mi. Roedd yn y troupe ac yn ganwr, ac yn gyfarwyddwr, ac yn rheolwr theatr, a doedd ganddo ddim amser i mi. Yna penderfynais fynd i astudio yn Petrograd.

Es yn syth o'r orsaf i'r ystafell wydr, ond gwrthodwyd mynediad i mi ar y sail nad oedd gennyf ddiploma ysgol uwchradd. I gyfaddef fy mod eisoes yn actores opera, roeddwn i'n ofni. Wedi fy ypsetio'n llwyr gan y gwrthodiad, es i allan ac wylo'n chwerw. Am y tro cyntaf yn fy mywyd ymosodwyd arnaf gan ofn gwirioneddol: yn unig mewn dinas ddieithr, heb arian, heb gydnabod. Yn ffodus, cwrddais ag un o artistiaid y côr yn Astrakhan ar y stryd. Fe helpodd fi i setlo dros dro mewn teulu cyfarwydd. Dau ddiwrnod yn ddiweddarach, clywodd Glazunov ei hun i mi yn yr ystafell wydr. Cyfeiriodd fi at athro, o'r hwn yr oeddwn i fod i ddechrau dysgu canu. Dywedodd yr Athro fod gen i soprano telynegol. Yna penderfynais ddychwelyd ar unwaith i Astrakhan i astudio gyda Maksakov, a ddaeth o hyd i mezzo-soprano gyda mi. Gan ddychwelyd i'm mamwlad, priodais MK Maksakov yn fuan, a ddaeth yn athro i mi.

Diolch i'w galluoedd lleisiol da, llwyddodd Maksakova i fynd i mewn i'r tŷ opera. “Roedd ganddi lais o ystod broffesiynol a digon o seiniau,” ysgrifennodd ML Lvov. — Hynod oedd cywirdeb goslef a synnwyr rhythm. Y prif beth a ddenodd y canwr ifanc i ganu oedd mynegiant cerddorol a lleferydd ac agwedd weithredol at gynnwys y gwaith a berfformiwyd. Wrth gwrs, roedd hyn i gyd yn ei fabandod o hyd, ond roedd yn ddigon i ffigwr llwyfan profiadol deimlo posibiliadau datblygiad.

Ym 1923, ymddangosodd y canwr am y tro cyntaf ar lwyfan y Bolshoi yn rôl Amneris ac fe'i derbyniwyd ar unwaith i'r grŵp theatr. Gan weithio wedi'i amgylchynu gan feistri fel yr arweinydd Suk a'r cyfarwyddwr Lossky, yr unawdwyr Nezhdanova, Sobinov, Obukhova, Stepanova, Katulskaya, sylweddolodd yr artist ifanc yn gyflym na fyddai unrhyw dalent yn helpu heb yr ymdrech mwyaf o gryfder: "Diolch i gelfyddyd Nezhdanova a Lohengrin - Sobinov, deallais gyntaf mai dim ond pan fydd cynnwrf mewnol mawr yn amlygu ei hun ar ffurf syml ac eglur y mae delwedd meistr mawr yn cyrraedd terfyn mynegiant, pan gyfunir cyfoeth y byd ysbrydol â stinginess symudiadau. Wrth wrando ar y cantorion hyn, dechreuais ddeall pwrpas ac ystyr fy ngwaith yn y dyfodol. Sylweddolais eisoes mai talent a llais yn unig yw’r deunydd a gyda chymorth dim ond trwy waith diflino y gall pob canwr ennill yr hawl i ganu ar lwyfan Theatr y Bolshoi. Fe ddysgodd cyfathrebu ag Antonina Vasilievna Nezhdanov, a ddaeth yn awdurdod mwyaf i mi ers dyddiau cyntaf fy arhosiad yn Theatr y Bolshoi, drylwyredd a manwl gywirdeb yn fy nghelf.

Ym 1925 secondiwyd Maksakova i Leningrad. Yno, cafodd ei repertoire operatig ei ailgyflenwi â rhannau Orpheus, Martha (Khovanshchina) a’i chymrawd Dasha yn yr opera For Red Petrograd gan Gladkovsky a Prussak. Ddwy flynedd yn ddiweddarach, ym 1927, dychwelodd Maria i Moscow, i Theatr y Bolshoi Academaidd y Wladwriaeth, gan aros tan 1953 yn unawdydd blaenllaw cwmni cyntaf y wlad.

Mae'n amhosibl enwi rhan mezzo-soprano o'r fath mewn operâu a lwyfannwyd yn Theatr y Bolshoi lle na fyddai Maksakova yn disgleirio. Yn fythgofiadwy i filoedd o bobl oedd ei Carmen, Lyubasha, Marina Mnishek, Marfa, Hanna, Spring, Lel yn yr operâu o glasuron Rwsiaidd, ei Delilah, Azuchena, Ortrud, Charlotte yn Werther, ac yn olaf Orpheus yn opera Gluck a lwyfannwyd gyda'i chyfranogiad gan mae’r State Ensemble operâu o dan gyfarwyddyd IS Kozlovsky. Hi oedd y Clarice godidog yn The Love for Three Oranges gan Prokofiev, yr Almast cyntaf yn opera Spendiarov o'r un enw, Aksinya yn The Quiet Don Dzerzhinsky a Grunya yn Battleship Potemkin gan Chishko. Cymaint oedd ystod yr arlunydd hwn. Mae'n werth dweud bod y gantores, ym mlynyddoedd ei hanterth llwyfan, ac yn ddiweddarach, yn gadael y theatr, wedi rhoi llawer o gyngherddau. Ymhlith ei chyflawniadau uchaf gellir priodoli'r dehongliad o ramantau gan Tchaikovsky a Schumann, gweithiau gan gyfansoddwyr Sofietaidd a chaneuon gwerin.

Mae Maksakova ymhlith yr artistiaid Sofietaidd hynny a gafodd gyfle i gynrychioli ein celfyddyd gerddorol dramor am y tro cyntaf yn y 30au, ac mae hi’n llawn potensial teilwng yn Nhwrci, Gwlad Pwyl, Sweden, ac yn y blynyddoedd ar ôl y rhyfel mewn gwledydd eraill.

Fodd bynnag, nid yw popeth mor rosy ym mywyd y canwr gwych. Meddai merch Lyudmila, sydd hefyd yn gantores, Artist Anrhydeddus Rwsia:

“Cafodd gŵr fy mam (fe oedd llysgennad Gwlad Pwyl) ei gludo i ffwrdd gyda'r nos a'i gludo i ffwrdd. Ni welodd hi erioed eto. Ac felly y bu gyda llawer…

… Ar ôl iddynt garcharu a saethu ei gŵr, bu’n byw dan gleddyf Damocles, oherwydd mai theatr llys Stalin ydoedd. Sut y gallai canwr â chofiant o'r fath fod ynddo. Roeddent am ei hanfon hi a'r ballerina Marina Semenova yn alltud. Ond yna dechreuodd y rhyfel, gadawodd fy mam am Astrakhan, ac roedd y mater i'w weld yn angof. Ond pan ddychwelodd i Moscow, daeth yn amlwg nad oedd dim wedi'i anghofio: cafodd Golovanov ei symud mewn un munud pan geisiodd ei hamddiffyn. Ond roedd yn ffigwr pwerus - prif arweinydd Theatr y Bolshoi, y cerddor mwyaf, enillydd Gwobrau Stalin … “

Ond yn y diwedd fe weithiodd popeth allan. Ym 1944, derbyniodd Maksakova y wobr gyntaf mewn cystadleuaeth a drefnwyd gan Bwyllgor Celfyddydau'r Undeb Sofietaidd am y perfformiad gorau o gân Rwsiaidd. Ym 1946, derbyniodd Maria Petrovna Wobr Wladwriaeth yr Undeb Sofietaidd am gyflawniadau rhagorol ym maes opera a pherfformiad cyngerdd. Derbyniodd hi ddwywaith yn fwy - yn 1949 a 1951.

Mae Maksakova yn weithiwr caled gwych sydd wedi llwyddo i luosi a dyrchafu ei dawn naturiol trwy waith diflino. Mae ei chydweithiwr llwyfan ND Spiller yn cofio:

“Daeth Maksakova yn artist diolch i’w hawydd mawr i fod yn artist. Nis gallasai yr awydd hwn, cryf fel elfen, gael ei ddymchwelyd gan ddim, yr oedd yn ymsymud yn gadarn tuag at ei hamcan. Pan ymgymerodd â rhyw rôl newydd, ni roddodd y gorau i weithio arni. Bu'n gweithio (ie, roedd hi'n gweithio!) ar ei rolau fesul cam. Ac roedd hyn bob amser yn arwain at y ffaith bod yr ochr leisiol, dyluniad y llwyfan, ymddangosiad - yn gyffredinol, roedd popeth yn cael ffurf dechnegol gwbl orffenedig, wedi'i llenwi ag ystyr gwych a chynnwys emosiynol.

Beth oedd cryfder artistig Maksakova? Nid oedd pob un o'i rolau yn rhan a ganwyd yn fras: heddiw mewn hwyliau - roedd yn swnio'n well, nid yfory - ychydig yn waeth. Roedd ganddi bopeth ac roedd hi bob amser yn “gwneud” yn hynod o gryf. Hwn oedd y lefel uchaf o broffesiynoldeb. Cofiaf sut unwaith, ym mherfformiad Carmen, o flaen y llwyfan yn y dafarn, y cododd Maria Petrovna, y tu ôl i’r llenni, hem ei sgert sawl gwaith o flaen y drych a dilyn symudiad ei choes. Roedd hi'n paratoi ar gyfer y llwyfan lle roedd yn rhaid iddi ddawnsio. Ond mae miloedd o dechnegau actio, addasiadau, ymadroddion lleisiol a ystyriwyd yn ofalus, lle'r oedd popeth yn glir ac yn ddealladwy - yn gyffredinol, roedd ganddi bopeth i'w wneud yn llawn ac yn lleisiol, a llwyfan i fynegi cyflwr mewnol ei harwresau, y rhesymeg fewnol o eu hymddygiad a'u gweithredoedd. Mae Maria Petrovna Maksakova yn feistr gwych ar gelfyddyd leisiol. Mae ei dawn, ei sgil uchel, ei hagwedd at y theatr, ei chyfrifoldeb yn haeddu’r parch mwyaf.”

A dyma beth yw cydweithiwr arall S.Ya. yn dweud am Maksakova. Lemeshev:

“Nid yw hi byth yn methu chwaeth artistig. Mae hi’n fwy tebygol o “ddeall” ychydig yn hytrach na “gwasgu” (a dyma sy’n aml yn dod â llwyddiant hawdd i’r perfformiwr). Ac er bod llawer ohonom yn gwybod yn ddwfn nad yw llwyddiant o'r fath mor ddrud, dim ond artistiaid gwych sy'n gallu ei wrthod. Amlygir sensitifrwydd cerddorol Maksakova ym mhopeth, gan gynnwys ei chariad at weithgaredd cyngherddau, at lenyddiaeth siambr. Mae'n anodd penderfynu pa ochr o weithgaredd creadigol Maksakova - y llwyfan opera neu'r llwyfan cyngerdd - a enillodd ei phoblogrwydd mor eang. Ymhlith ei chreadigaethau gorau ym maes perfformio siambr mae rhamantau gan Tchaikovsky, Balakirev, cylch Schumann “Love and Life of a Woman” a llawer mwy.

Cofiaf AS Maksakov, yn perfformio caneuon gwerin Rwsiaidd: pa burdeb a haelioni anorfod yr enaid Rwsiaidd a ddatgelir yn ei chanu, pa ddiweirdeb teimlad a llymder y dull! Mewn caneuon Rwsieg mae yna lawer o gytganau anghysbell. Gallwch eu canu mewn gwahanol ffyrdd: yn serth, a gyda her, a chyda’r naws sy’n cuddio yn y geiriau: “O, ewch i uffern!”. A daeth Maksakova o hyd i'w thonyddiaeth, wedi'i thynnu allan, weithiau'n ddidwyll, ond bob amser wedi'i swyno gan feddalwch benywaidd.

A dyma farn Vera Davydova:

“Roedd Maria Petrovna yn rhoi pwys mawr ar ymddangosiad. Nid yn unig roedd hi'n brydferth iawn ac roedd ganddi ffigwr gwych. Ond roedd hi bob amser yn monitro ei ffurf allanol yn ofalus, yn cadw'n gaeth at ddiet caeth ac yn ymarfer gymnasteg yn ystyfnig ...

… Roedd ein dachas ger Moscow yn Snegiri, ar yr Afon Istra, yn sefyll gerllaw, a threuliasom ein gwyliau gyda'n gilydd. Felly, cyfarfûm â Maria Petrovna bob dydd. Gwyliais ei bywyd cartref tawel gyda'i theulu, gwelais ei chariad a'i sylw at ei mam, chwiorydd, a ymatebodd iddi yn yr un modd. Roedd Maria Petrovna wrth ei bodd yn cerdded am oriau ar hyd glannau'r Istra ac yn edmygu'r golygfeydd gwych, coedwigoedd a dolydd. Weithiau roedden ni’n cyfarfod ac yn siarad â hi, ond fel arfer dim ond materion symlaf bywyd oedden ni’n eu trafod a phrin yn cyffwrdd â’n gwaith ar y cyd yn y theatr. Ein perthynas oedd y rhai mwyaf cyfeillgar a phur. Roedden ni’n parchu ac yn gwerthfawrogi gwaith a chelf ein gilydd.”

Parhaodd Maria Petrovna, tua diwedd ei hoes, ar ôl gadael y llwyfan, i fyw bywyd prysur. Bu'n dysgu celf lleisiol yn GITIS, lle'r oedd yn athro cynorthwyol, yn bennaeth Ysgol Ganu'r Bobl ym Moscow, yn cymryd rhan yn y rheithgor mewn llawer o gystadlaethau lleisiol rhyngwladol a rhyngwladol, ac yn ymwneud â newyddiaduraeth.

Bu farw Maksakova ar 11 Awst, 1974 ym Moscow.