Irina Konstantinovna Arkhipova |

Irina Arkhipova

Dyma rai dyfyniadau o nifer enfawr o erthyglau ar Arkhipova:

“Mae llais Arkhipova wedi'i hogi'n dechnegol i berffeithrwydd. Mae'n swnio'n rhyfeddol hyd yn oed o'r nodyn isaf i'r uchaf. Mae’r safle lleisiol delfrydol yn rhoi sglein fetelaidd digymar iddo, sy’n helpu hyd yn oed ymadroddion sy’n cael eu canu pianissimo i ruthro dros gerddorfa gynddeiriog” (papur newydd y Ffindir Kansanuutiset, 1967).

“Disgleirdeb anhygoel llais y canwr, ei liw sy’n newid yn ddiddiwedd, ei hyblygrwydd tonnog…” (papur newydd Americanaidd Columbus Citizen Journal, 1969).

“Mae Montserrat Caballe ac Irina Arkhipova y tu hwnt i unrhyw gystadleuaeth! Maent yn un ac yn unig o'u math. Diolch i’r ŵyl yn Orange, cawsom y lwc dda o weld dwy dduwiesau mawr opera fodern yn yr Il trovatore ar unwaith, bob amser yn cyfarfod â derbyniad brwdfrydig gan y cyhoedd” (papur newydd Ffrainc Combat, 1972).

Ganed Irina Konstantinovna Arkhipova ar Ionawr 2, 1925 ym Moscow. Nid oedd Irina yn naw mlwydd oed eto pan agorodd ei chlyw, ei chof, ei synnwyr o rythm ddrysau'r ysgol yn Conservatoire Moscow iddi.

“Rwy’n dal i gofio rhyw awyrgylch arbennig a deyrnasodd yn yr ystafell wydr, roedd hyd yn oed y bobl y gwnaethom gwrdd â nhw rywsut yn arwyddocaol, yn brydferth,” cofia Arkhipova. – Cawsom ein derbyn gan foneddiges fonheddig gyda steil gwallt moethus (fel y dychmygais bryd hynny). Yn y clyweliad, yn ôl y disgwyl, gofynnwyd i mi ganu rhywbeth i brofi fy nghlust gerddorol. Beth allwn i ei ganu felly, rwy'n blentyn o'm cyfnod o ddiwydiannu a chydgasglu? Dywedais y byddwn i’n canu “Cân y Tractor”! Yna gofynnwyd i mi ganu rhywbeth arall, fel dyfyniad cyfarwydd o opera. Roeddwn i'n gallu gwneud hyn oherwydd fy mod yn adnabod rhai ohonyn nhw: roedd fy mam yn aml yn canu ariâu opera poblogaidd neu ddetholiadau a ddarlledwyd ar y radio. Ac awgrymais: “Byddaf yn canu côr “Girls-beauties, darlings-girlfriends” o “Eugene Onegin””. Derbyniwyd yr awgrym hwn o honof yn fwy ffafriol na Chân y Tractor. Yna fe wnaethon nhw wirio fy synnwyr o rythm, cof cerddorol. Atebais gwestiynau eraill hefyd.

Pan oedd y clyweliad drosodd, gadawyd i ni aros am ganlyniadau'r prawf. Daeth yr athrawes hardd honno allan atom, a'm trawodd â'i gwallt godidog, a dywedodd wrth dad fy mod wedi cael fy nerbyn i'r ysgol. Yna fe gyfaddefodd wrth dad, pan soniodd am alluoedd cerddorol ei ferch, gan fynnu gwrando, ei bod yn cymryd y peth am y gor-ddweud arferol gan rieni ac yn falch ei bod yn anghywir, ac roedd dad yn iawn.

Fe brynon nhw biano Schroeder i mi ar unwaith… Ond doedd dim rhaid i mi astudio yn yr ysgol gerdd yn yr heulfan. Ar y diwrnod y trefnwyd fy ngwers gyntaf gydag athrawes, fe es i’n ddifrifol wael – roeddwn i’n gorwedd gyda thymheredd uchel, yn dal annwyd (ynghyd â mam a brawd) yn y Neuadd Golofn yn ystod ffarwelio â SM Kirov . A dechreuodd – ysbyty, cymhlethdodau ar ôl y dwymyn goch … Roedd gwersi cerddoriaeth allan o’r cwestiwn, ar ôl salwch hir prin y cefais i’r nerth i wneud iawn am yr hyn a gollwyd mewn ysgol arferol.

Ond ni ildiodd dad ei freuddwyd o roi addysg gerddorol gychwynnol i mi, a chododd cwestiwn gwersi cerdd eto. Gan ei bod yn rhy hwyr i mi ddechrau gwersi piano mewn ysgol gerdd (cawsant eu derbyn yno yn chwech neu saith oed), cynghorwyd fy nhad i wahodd athro preifat a fyddai’n “dal i fyny” gyda mi yng nghwricwlwm yr ysgol. a pharatoa fi ar gyfer mynediad. Fy athrawes biano gyntaf oedd Olga Alexandrovna Golubeva, y bûm yn astudio gyda hi am dros flwyddyn. Ar y pryd, astudiodd Rita Troitskaya, mam y gantores sydd bellach yn enwog Natalya Troitskaya, gyda hi gyda mi. Yn dilyn hynny, daeth Rita yn bianydd proffesiynol.

Cynghorodd Olga Alexandrovna fy nhad i beidio â mynd â mi i'r ysgol wydr, ond i'r Gnesins, lle cefais fwy o siawns i gael fy nerbyn. Aethon ni gydag ef i faes chwarae’r Cŵn, lle roedd ysgol ac ysgol y Gnesins wedyn … “.

Anfonodd Elena Fabianovna Gnesina, ar ôl gwrando ar y pianydd ifanc, hi i ddosbarth ei chwaer. Cerddorol ardderchog, dwylo da wedi helpu i “neidio” o'r bedwaredd radd yn syth i'r chweched.

“Am y tro cyntaf, dysgais asesiad o fy llais mewn gwers solfeggio gan athro PG Kozlov. Fe wnaethon ni ganu'r dasg, ond roedd rhywun o'n grŵp ni allan o diwn. I wirio pwy sy'n gwneud hyn, gofynnodd Pavel Gennadievich i bob myfyriwr ganu ar wahân. Fy nhro i oedd hi hefyd. O embaras ac ofn bod yn rhaid i mi ganu ar fy mhen fy hun, roeddwn i'n crio'n llythrennol. Er i mi ganu tonyddiaeth yn lân, roeddwn yn poeni cymaint fel nad oedd fy llais yn swnio fel plentyn, ond bron fel oedolyn. Dechreuodd yr athrawes wrando'n astud a chyda diddordeb. Chwarddodd y bechgyn, a oedd hefyd yn clywed rhywbeth anarferol yn fy llais: “O’r diwedd daethant o hyd i’r un ffug.” Ond darfu i Pavel Gennadievich eu hwyl yn sydyn: “Rydych chi'n chwerthin yn ofer! Achos mae ganddi lais! Efallai y bydd hi’n gantores enwog.”

Roedd dechrau'r rhyfel yn atal y ferch rhag cwblhau ei hastudiaethau. Gan na chafodd tad Arkhipova ei ddrafftio i'r fyddin, symudwyd y teulu i Tashkent. Yno, graddiodd Irina o'r ysgol uwchradd a mynd i mewn i gangen Sefydliad Pensaernïol Moscow, a oedd newydd agor yn y ddinas.

Cwblhaodd ddau gwrs yn llwyddiannus a dim ond yn 1944 y dychwelodd i Moscow gyda'i theulu. Parhaodd Arkhipova i gymryd rhan weithredol ym mherfformiadau amatur y sefydliad, heb hyd yn oed feddwl am yrfa fel canwr.

Mae'r canwr yn cofio:

“Yn y Conservatoire Moscow, mae myfyrwyr hŷn yn cael y cyfle i roi cynnig ar addysgeg - i astudio yn eu harbenigedd gyda phawb. Roedd yr un Kisa Lebedeva aflonydd wedi fy mherswadio i fynd i’r sector hwn o ymarfer myfyrwyr. “Cefais” y myfyriwr lleisydd Raya Loseva, a astudiodd gyda’r Athro NI Speransky. Roedd ganddi lais da iawn, ond hyd yn hyn nid oedd unrhyw syniad clir am addysgeg leisiol: yn y bôn ceisiodd egluro popeth i mi gan ddefnyddio enghraifft ei llais neu'r gweithiau hynny a berfformiodd ei hun. Ond fe wnaeth Raya drin ein hastudiaethau yn gydwybodol, ac ar y dechrau roedd yn ymddangos bod popeth yn mynd yn dda.

Un diwrnod aeth â mi at ei hathro i ddangos canlyniadau gweithio gyda mi i mi. Pan ddechreuais i ganu, daeth allan o'r ystafell arall, lle'r oedd ar y pryd, a gofynnodd mewn syndod: "Pwy yw'r canu hwn?" Paradwys, wedi drysu, heb wybod beth yn union bwyntiodd NI Speransky ataf: “Mae hi'n canu.” Cymeradwyodd yr athro: “Da.” Yna cyhoeddodd Raya yn falch: “Dyma fy myfyriwr.” Ond wedyn, pan oedd rhaid i mi ganu yn yr arholiad, ni allwn ei phlesio. Yn y dosbarth, siaradodd hi gymaint am rai technegau nad oedd mewn unrhyw ffordd yn gyson â fy nghanu arferol ac a oedd yn ddieithr i mi, siaradodd mor annealladwy am anadlu fy mod wedi drysu'n llwyr. Roeddwn i mor bryderus, mor gyfyngedig yn yr arholiad, fel na allwn ddangos unrhyw beth. Ar ôl hynny, dywedodd Raya Loseva wrth fy mam: “Beth ddylwn i ei wneud? Merch gerddorol yw Ira, ond ni all hi ganu.” Wrth gwrs, roedd yn annymunol i fy mam glywed hyn, ac yn gyffredinol collais ffydd yn fy ngallu lleisiol. Cafodd ffydd ynof fy hun ei hadfywio ynof gan Nadezhda Matveevna Malysheva. O foment ein cyfarfod y cyfrifaf fy nghofiant i'r canwr. Yng nghylch lleisiol y Sefydliad Pensaernïol, dysgais y technegau sylfaenol o osod llais yn gywir, yno y ffurfiwyd fy offer canu. Ac i Nadezhda Matveevna y mae arnaf ddyled am yr hyn a gyflawnais.”

Malysheva a mynd â'r ferch i glyweliad yn y Conservatoire Moscow. Roedd barn athrawon yr ystafell wydr yn unfrydol: dylai Arkhipova fynd i mewn i'r adran leisiol. Gan adael gwaith yn y gweithdy dylunio, mae hi'n ymroi'n llwyr i gerddoriaeth.

Yn ystod haf 1946, ar ôl llawer o betruso, gwnaeth Arkhipova gais i'r ystafell wydr. Yn ystod yr arholiadau yn y rownd gyntaf, clywyd hi gan yr athro lleisiol enwog S. Savransky. Penderfynodd fynd â'r ymgeisydd i'w ddosbarth. O dan ei arweiniad, gwellodd Arkhipova ei thechneg canu ac eisoes yn ei hail flwyddyn gwnaeth ei ymddangosiad cyntaf ym mherfformiad y Stiwdio Opera. Canodd ran Larina yn opera Tchaikovsky, Eugene Onegin. Dilynwyd hi gan rôl Spring yn The Snow Maiden gan Rimsky-Korsakov, ac ar ôl hynny gwahoddwyd Arkhipova i berfformio ar y radio.

Mae Arkhipova yn symud i adran amser llawn yr ystafell wydr ac yn dechrau gweithio ar y rhaglen ddiploma. Cafodd ei pherfformiad yn Neuadd Fach y Conservatoire ei graddio gan y pwyllgor arholi â’r sgôr uchaf. Cynigwyd Arkhipova i aros yn yr ystafell wydr ac argymhellwyd ei dderbyn i ysgol raddedig.

Fodd bynnag, ar y pryd, nid oedd gyrfa addysgu yn denu Arkhipova. Roedd hi eisiau bod yn gantores ac, ar gyngor Savransky, mae'n penderfynu ymuno â grŵp dan hyfforddiant Theatr y Bolshoi. Ond roedd methiant yn ei disgwyl. Yna gadawodd y gantores ifanc i Sverdlovsk, lle cafodd ei derbyn ar unwaith i'r cwmni. Digwyddodd ei ymddangosiad cyntaf bythefnos ar ôl iddi gyrraedd. Perfformiodd Arkhipova rôl Lyubasha yn yr opera gan NA Rimsky-Korsakov “The Tsar's Bride”. Ei phartner oedd y gantores opera enwog Yu. Gulyaev.

Dyma sut mae'n cofio y tro hwn:

“Roedd y cyfarfod cyntaf un ag Irina Arkhipova yn ddatguddiad i mi. Digwyddodd yn Sverdlovsk. Roeddwn yn dal yn fyfyriwr yn yr ystafell wydr ac yn perfformio mewn rhannau bach ar lwyfan Theatr Opera Sverdlovsk fel hyfforddai. Ac yn sydyn ymledodd si, derbyniwyd canwr ifanc, dawnus newydd i'r cwmni, yr oedd eisoes yn cael ei drafod fel meistr. Cynigiwyd ymddangosiad cyntaf iddi ar unwaith - Lyubasha yn The Tsar's Bride gan Rimsky-Korsakov. Mae'n debyg ei bod hi'n bryderus iawn ... Yn ddiweddarach, dywedodd Irina Konstantinovna wrthyf ei bod wedi troi i ffwrdd oddi wrth y posteri gydag ofn, lle cafodd ei argraffu gyntaf: "Lyubasha - Arkhipova." A dyma rihyrsal cyntaf Irina. Nid oedd unrhyw olygfeydd, nid oedd unrhyw wylwyr. Dim ond cadair oedd ar y llwyfan. Ond roedd cerddorfa ac arweinydd yn y podiwm. Ac roedd Irina - Lyubasha. Tal, main, mewn blows a sgert gymedrol, heb wisg lwyfan, heb golur. Cantores uchelgeisiol…

Roeddwn i gefn llwyfan bum metr oddi wrthi. Roedd popeth yn gyffredin, mewn ffordd weithiol, yr ymarfer bras cyntaf. Dangosodd yr arweinydd y cyflwyniad. Ac o sain gyntaf llais y canwr, newidiodd popeth, daeth yn fyw a siarad. Canodd hi “Dyma beth rydw i wedi byw iddo, Grigory,” ac roedd yn gymaint o ochenaid, wedi'i dynnu allan a phoen, roedd yn gymaint o wirionedd nes i mi anghofio am bopeth; cyffes a stori ydoedd, datguddiad o galon noeth ydoedd, wedi ei gwenwyno gan chwerwder a dioddefaint. Yn ei difrifoldeb a'i hataliad mewnol, yn ei gallu i feistroli lliwiau ei llais gyda chymorth y dulliau mwyaf cryno, roedd yn byw hyder llwyr a oedd yn cyffroi, yn synnu ac yn synnu. Roeddwn i'n ei chredu ym mhopeth. Gair, sain, ymddangosiad - roedd popeth yn siarad mewn Rwsieg gyfoethog. Anghofiais mai opera yw hon, mai llwyfan yw hwn, mai ymarfer yw hwn a bydd perfformiad ymhen ychydig ddyddiau. Bywyd ei hun ydoedd. Roedd hi fel y cyflwr hwnnw pan mae'n ymddangos bod person oddi ar y ddaear, y fath ysbrydoliaeth pan fyddwch chi'n cydymdeimlo ac yn cydymdeimlo â'r gwir ei hun. “Dyma hi, Mam Rwsia, sut mae hi'n canu, sut mae hi'n cymryd y galon,” meddyliais wedyn… “

Tra'n gweithio yn Sverdlovsk, ehangodd y gantores ifanc ei repertoire operatig a gwella ei thechneg lleisiol ac artistig. Flwyddyn yn ddiweddarach, daeth yn enillydd y Gystadleuaeth Leisiol Ryngwladol yn Warsaw. Gan ddychwelyd oddi yno, gwnaeth Arkhipova ei ymddangosiad cyntaf yn y rhan glasurol ar gyfer mezzo-soprano yn yr opera Carmen. Y blaid hon a ddaeth yn drobwynt yn ei bywgraffiad.

Ar ôl chwarae rhan Carmen, gwahoddwyd Arkhipova i grŵp Theatr Opera Maly yn Leningrad. Fodd bynnag, ni ddaeth i Leningrad erioed, oherwydd ar yr un pryd derbyniodd orchymyn i'w drosglwyddo i'r cwmni o Theatr y Bolshoi. Cafodd ei sylwi gan brif arweinydd y theatr A. Melik-Pashaev. Roedd yn gweithio ar ddiweddaru cynhyrchiad yr opera Carmen ac roedd angen perfformiwr newydd arno.

Ac ar Ebrill 1, 1956, gwnaeth y gantores ei ymddangosiad cyntaf ar lwyfan Theatr y Bolshoi yn Carmen. Bu Arkhipova yn gweithio ar lwyfan y Bolshoi Theatre am ddeugain mlynedd ac yn perfformio bron ym mhob rhan o'r repertoire clasurol.

Ym mlynyddoedd cyntaf ei gwaith, ei mentor oedd Melik-Pashayev, ac yna'r cyfarwyddwr opera enwog V. Nebolsin. Ar ôl perfformiad cyntaf buddugoliaethus ym Moscow, gwahoddwyd Arkhipova i Opera Warsaw, ac o'r amser hwnnw dechreuodd ei enwogrwydd ar lwyfan opera'r byd.

Ym 1959, roedd Arkhipova yn bartner i'r canwr enwog Mario Del Monaco, a wahoddwyd i Moscow i chwarae rôl José. Ar ôl y perfformiad, gwahoddodd yr artist enwog, yn ei dro, Arkhipova i gymryd rhan mewn cynyrchiadau o'r opera hon yn Napoli a Rhufain. Daeth Arkhipova y canwr Rwsiaidd cyntaf i ymuno â chwmnïau opera tramor.

“Irina Arkhipova,” meddai ei chydweithiwr Eidalaidd, “yw’r union Carmen y gwelaf y ddelwedd hon, yn llachar, yn gryf, yn gyfan, ymhell o unrhyw gyffyrddiad o aflednais a di-chwaeth, yn drugarog. Mae gan Irina Arkhipova anian, greddf cynnil ar y llwyfan, ymddangosiad swynol, ac, wrth gwrs, llais rhagorol - mezzo-soprano o ystod eang, y mae hi'n rhugl ynddo. Mae hi'n bartner gwych. Roedd ei hactio ystyrlon, emosiynol, ei chyfleu geirwir, llawn mynegiant o ddyfnder y ddelwedd o Carmen yn rhoi i mi, fel perfformiwr rôl José, bopeth oedd ei angen ar gyfer bywyd fy arwr ar y llwyfan. Mae hi'n actores wirioneddol wych. Mae gwirionedd seicolegol ymddygiad a theimladau ei harwres, sy'n gysylltiedig yn organig â cherddoriaeth a chanu, yn pasio trwy ei phersonoliaeth, yn llenwi ei holl fodolaeth.

Yn nhymor 1959/60, ynghyd â Mario Del Monaco, perfformiodd Arkhipova yn Napoli, Rhufain a dinasoedd eraill. Derbyniodd adolygiadau gwych gan y wasg:

“… Syrthiodd gwir fuddugoliaeth i lawer yr unawdydd o Theatr Bolshoi Moscow Irina Arkhipova, a berfformiodd fel Carmen. Llais harddwch cryf, eang, prin yr artist, sy'n dominyddu'r gerddorfa, yw ei hofferyn ufudd; gyda'i help, llwyddodd y canwr i fynegi ystod eang o deimladau y gwaddolodd Bizet arwres ei opera â nhw. Dylid pwysleisio ynganiad perffaith a phlastigedd y gair, sy'n arbennig o amlwg mewn datganiadau. Neb llai na meistrolaeth lleisiol Arkhipova yw ei dawn actio ragorol, a nodweddir gan ei hehangder rhagorol o’r rôl i lawr i’r manylion lleiaf” (papur newydd Zhiche Warsaw Rhagfyr 12, 1957).

“Mae gennym ni lawer o atgofion brwdfrydig o berfformwyr y brif ran yn opera ryfeddol Bizet, ond ar ôl gwrando ar y Carmen olaf, gallwn ddweud yn hyderus na chododd yr un ohonynt y fath edmygedd ag Arkhipova. Roedd ei dehongliad hi i ni, sydd ag opera yn eu gwaed, yn ymddangos yn gwbl newydd. Carmen Rwsiaidd eithriadol o ffyddlon mewn cynhyrchiad Eidalaidd, a dweud y gwir, nid oeddem yn disgwyl gweld. Yn y perfformiad ddoe agorodd Irina Arkhipova orwelion perfformio newydd i gymeriad Merimee – Bizet” (papur newydd Il Paese, Ionawr 15, 1961).

Anfonwyd Arkhipova i'r Eidal nid yn unig, ond yng nghwmni cyfieithydd, athro Eidaleg Y. Volkov. Yn ôl pob tebyg, roedd y swyddogion yn ofni y byddai Arkhipova yn aros yn yr Eidal. Ychydig fisoedd yn ddiweddarach, daeth Volkov yn ŵr Arkhipova.

Fel cantorion eraill, roedd Arkhipova yn aml yn dioddef cynllwynion y tu ôl i'r llenni. Weithiau gwrthodwyd y canwr i adael o dan yr esgus bod ganddi ormod o wahoddiadau o wahanol wledydd. Felly un diwrnod, pan dderbyniodd Arkhipova wahoddiad gan Loegr i gymryd rhan yng nghynhyrchiad yr opera Il Trovatore ar lwyfan Theatr Covent Garden, atebodd y Weinyddiaeth Ddiwylliant fod Arkhipova yn brysur a chynigiodd anfon canwr arall.

Ni achosodd ehangu'r repertoire unrhyw anawsterau llai. Yn benodol, daeth Arkhipova yn enwog am ei pherfformiad o gerddoriaeth gysegredig Ewropeaidd. Fodd bynnag, am amser hir ni allai gynnwys cerddoriaeth gysegredig Rwsia yn ei repertoire. Dim ond ar ddiwedd yr 80au y newidiodd y sefyllfa. Yn ffodus, mae’r “amgylchiadau cysylltiedig” hyn wedi aros yn y gorffennol pell.

“Ni ellir gosod celf perfformio Arkhipova o fewn fframwaith unrhyw rôl. Mae cylch ei diddordebau yn eang ac amrywiol iawn, - yn ysgrifennu VV Timokhin. – Ynghyd â’r tŷ opera, mae lle enfawr yn ei bywyd artistig wedi’i feddiannu gan weithgarwch cyngherddau yn ei agweddau mwyaf amrywiol: perfformiadau gydag Ensemble Ffidil Theatr y Bolshoi, a chyfranogiad mewn perfformiadau cyngerdd o weithiau opera, a ffurf mor brin yw’r rhain. o berfformiad heddiw fel Opennabend (noson o gerddoriaeth opera) gyda cherddorfa symffoni, a rhaglenni cyngherddau gydag organ. Ac ar drothwy 30 mlynedd ers Buddugoliaeth y bobl Sofietaidd yn y Rhyfel Mawr Gwladgarol, ymddangosodd Irina Arkhipova gerbron y gynulleidfa fel perfformiwr godidog o'r gân Sofietaidd, gan gyfleu ei chynhesrwydd telynegol a dinasyddiaeth uchel yn feistrolgar.

Mae'r amlochredd arddulliadol ac emosiynol sy'n gynhenid ​​yng nghelf Arkhipova yn anarferol o drawiadol. Ar lwyfan Theatr y Bolshoi, canodd bron yr holl repertoire a fwriadwyd ar gyfer mezzo-soprano - Marfa yn Khovanshchina, Marina Mnishek yn Boris Godunov, Lyubava yn Sadko, Lyubasha yn The Tsar's Bride, Love in Mazepa, Carmen yn Bizet, Azucenu yn Il trovatore, Eboli yn Don Carlos. I'r canwr, sy'n arwain gweithgaredd cyngerdd systematig, daeth yn naturiol i droi at weithiau Bach a Handel, Liszt a Schubert, Glinka a Dargomyzhsky, Mussorgsky a Tchaikovsky, Rachmaninov a Prokofiev. Faint o artistiaid sy'n gorfod canmol eu rhamantau gan Medtner, Taneyev, Shaporin, neu waith mor wych gan Brahms â Rhapsody ar gyfer mezzo-soprano gyda chôr meibion ​​a cherddorfa symffoni? Faint o gariadon cerddoriaeth oedd yn gyfarwydd, dyweder, â deuawdau lleisiol Tchaikovsky cyn i Irina Arkhipova eu ​​recordio ar record mewn ensemble gydag unawdwyr y Theatr Bolshoi Makvala Kasrashvili, yn ogystal â gyda Vladislav Pashinsky?

Wrth gloi ei llyfr ym 1996, ysgrifennodd Irina Konstantinovna:

“… Yn y cyfnodau rhwng teithiau, sy’n amod anhepgor ar gyfer bywyd creadigol gweithgar, recordio’r record nesaf, neu’n hytrach, gryno ddisg, ffilmio rhaglenni teledu, cynadleddau i’r wasg a chyfweliadau, cyflwyno cantorion yng nghyngherddau’r Biennale Canu. Moscow – St. Petersburg”, gwaith gyda myfyrwyr, gwaith yn Undeb Rhyngwladol Ffigurau Cerddorol … A mwy o waith ar y llyfr, a mwy … A …

Rwyf fy hun wedi fy synnu sut, gyda fy holl lwyth gwaith gwallgof hollol o faterion addysgol, trefniadol, cymdeithasol a materion “di-lais” eraill, rwy'n dal i barhau i ganu. Yn union fel y jôc honno am y teiliwr a etholwyd yn frenin, ond nid yw am roi’r gorau i’w grefft a gwnïo ychydig mwy yn y nos …

Dyma chi'n mynd! Galwad ffôn arall… “Beth? Gofyn am drefnu dosbarth meistr? Pryd?.. A ble dylwn i berfformio?.. Sut? Ydy'r recordiad yn barod yfory? .. “

Mae cerddoriaeth bywyd yn parhau i swnio … Ac mae'n fendigedig.