Enrico Caruso (Enrico Caruso) |

Enrico Caruso

“Roedd ganddo Urdd y Lleng er Anrhydedd ac Urdd Fictoraidd Lloegr, Urdd yr Eryr Coch Almaenig a medal aur ar y rhuban o Frederick Fawr, Urdd Swyddog Coron yr Eidal, urddau Gwlad Belg a Sbaen. , hyd yn oed eicon milwr mewn cyflog arian, a elwid yn Rwsia “Order St. Nicholas”, dolenni llawes diemwnt - anrheg gan Ymerawdwr Holl Rwsia, blwch aur gan Ddug Vendôme, rhuddemau a diemwntau gan y Saeson brenin … – yn ysgrifennu A. Filippov. “Mae sôn am ei antics hyd heddiw. Collodd un o'r cantorion ei pantalŵns les yn ystod yr aria, ond llwyddodd i'w gwthio o dan y gwely gyda'i throed. Roedd hi'n hapus am gyfnod byr. Cododd Caruso ei bants, eu sythu a chyda bwa seremonïol daeth â'r wraig ... Ffrwydrodd yr awditoriwm â chwerthin. Ar gyfer cinio gyda brenin Sbaen, daeth gyda'i basta, gan sicrhau eu bod yn llawer mwy blasus, a gwahoddodd y gwesteion i flasu. Yn ystod derbyniad gan y llywodraeth, llongyfarchodd Arlywydd yr Unol Daleithiau gyda’r geiriau: “Rwy’n hapus i chi, Eich Ardderchowgrwydd, rydych chi bron mor enwog ag ydw i.” Yn Saesneg, dim ond ychydig eiriau a wyddai, a oedd yn hysbys i ychydig iawn: diolch i'w gelfyddyd a'i ynganiad da, roedd bob amser yn hawdd dod allan o sefyllfa anodd. Dim ond unwaith yr arweiniodd anwybodaeth o'r iaith at chwilfrydedd: hysbyswyd y canwr am farwolaeth sydyn un o'i gydnabod, a gwelodd Caruso â gwên ac ebychodd yn llawen: “Mae'n wych, pan welwch chi ef, dywedwch helo oddi wrthyf !”

Gadawodd ar ei ôl tua saith miliwn (ar gyfer dechrau'r ganrif arian gwallgof yw hwn), ystadau yn yr Eidal ac America, sawl tŷ yn yr Unol Daleithiau ac Ewrop, casgliadau o'r darnau arian prinnaf a hen bethau, cannoedd o siwtiau drud (daeth pob un gyda phâr o esgidiau lacr).

A dyma beth mae’r canwr Pwylaidd J. Vaida-Korolevich, a berfformiodd gyda chanwr gwych, yn ysgrifennu: “Roedd Enrico Caruso, Eidalwr a aned ac a fagwyd yn Napoli hudolus, wedi’i amgylchynu gan natur ryfeddol, yr awyr Eidalaidd a’r haul tanbaid, yn fawr iawn. argraffadwy, byrbwyll a thymer gyflym. Yr oedd cryfder ei ddawn yn cynnwys tair prif nodwedd: y cyntaf yw llais swynol, poeth, angerddol na ellir ei gymharu ag unrhyw un arall. Nid oedd harddwch ei ansawdd yn gysondeb y sain, ond, i'r gwrthwyneb, yng nghyfoeth ac amrywiaeth y lliwiau. Mynegodd Caruso yr holl deimladau a phrofiadau gyda’i lais – ar adegau roedd yn ymddangos bod y gêm a’r gweithredu llwyfan yn ddiangen iddo. Ail nodwedd dawn Caruso yw palet o deimladau, emosiynau, naws seicolegol mewn canu, yn ddiderfyn yn ei gyfoeth; yn olaf, y drydedd nodwedd yw ei dalent ddramatig enfawr, ddigymell ac isymwybod. Ysgrifennaf “isymwybod” oherwydd nid oedd ei ddelweddau llwyfan yn ganlyniad i waith gofalus, manwl, nid oeddent wedi'u mireinio a'u gorffen i'r manylyn lleiaf, ond fel pe baent wedi'u geni ar unwaith o'i galon ddeheuol boeth.

Ganed Enrico Caruso ar Chwefror 24, 1873 ar gyrion Napoli, yn ardal San Giovanello, mewn teulu dosbarth gweithiol. “O naw oed, dechreuodd ganu, gyda’i contralto soniarus, hardd yn denu sylw ar unwaith,” cofiodd Caruso yn ddiweddarach. Digwyddodd ei berfformiadau cyntaf yn agos i gartref yn eglwys fechan San Giovanello. Graddiodd o ysgol gynradd yn unig Enrico. O ran hyfforddiant cerddorol, derbyniodd y wybodaeth angenrheidiol leiaf ym maes cerddoriaeth a chanu, a gafwyd gan athrawon lleol.

Yn ei arddegau, aeth Enrico i mewn i'r ffatri lle'r oedd ei dad yn gweithio. Ond parhaodd i ganu, nad yw, fodd bynnag, yn syndod i'r Eidal. Bu Caruso hyd yn oed yn cymryd rhan mewn cynhyrchiad theatrig – y ffars gerddorol The Robbers in the Garden of Don Raffaele.

Disgrifir llwybr pellach Caruso gan A. Filippov:

“Yn yr Eidal bryd hynny, roedd 360 o denoriaid o’r dosbarth cyntaf wedi’u cofrestru, ac roedd 44 ohonyn nhw’n cael eu hystyried yn enwog. Anadlai cannoedd o gantorion o radd is i gefn eu pennau. Gyda’r fath gystadleuaeth, ychydig o ragolygon oedd gan Caruso: mae’n ddigon posibl y byddai ei lot wedi aros yn fywyd yn y slymiau gyda chriw o blant hanner newynog a gyrfa fel unawdydd stryd, gyda het yn ei law yn osgoi’r gwrandawyr. Ond wedyn, fel sy’n arferol mewn nofelau, daeth Ei Fawrhydi Cyfle i’r adwy.

Yn yr opera The Friend of Francesco , a lwyfannwyd gan y cariad cerddoriaeth Morelli ar ei gost ei hun, cafodd Caruso gyfle i chwarae rhan tad oedrannus (canodd tenor chwe deg oed ran ei fab). A chlywodd pawb fod llais y “tad” yn llawer harddach na llais y “mab”. Gwahoddwyd Enrico ar unwaith i'r criw Eidalaidd, gan fynd ar daith i Cairo. Yno, aeth Caruso trwy “fedydd tân” caled (digwyddodd canu heb wybod y rôl, gan atodi dalen gyda'r testun i gefn ei bartner) ac am y tro cyntaf enillodd arian teilwng, gan eu sgipio'n enwog gyda'r dawnswyr. o'r sioe amrywiaeth lleol. Dychwelodd Caruso i'r gwesty yn y bore gan farchogaeth ar asyn, wedi'i orchuddio â mwd: wedi meddwi, syrthiodd i'r Nîl a dianc yn wyrthiol o grocodeil. Dim ond dechrau “taith hir” oedd gwledd lawen – tra ar daith yn Sisili, aeth ar y llwyfan yn hanner meddwi, yn lle “tynged” canodd “gulba” (yn Eidaleg maen nhw hefyd yn gytsain), a bu bron i hyn gostio iddo ei yrfa.

Yn Livorno, mae’n canu Pagliatsev gan Leoncavallo – y llwyddiant cyntaf, yna gwahoddiad i Milan a rôl cyfrif Rwsiaidd gydag enw Slafaidd soniarus Boris Ivanov yn opera Giordano “Fedora” … “

Ni wyddai edmygedd y beirniaid unrhyw derfyn: “Un o’r tenoriaid gorau a glywsom erioed!” Croesawodd Milan y canwr, nad oedd yn hysbys eto ym mhrifddinas operatig yr Eidal.

Ar Ionawr 15, 1899, roedd Petersburg eisoes wedi clywed Caruso am y tro cyntaf yn La Traviata. Dywedodd Caruso, yn embaras ac wedi’i gyffwrdd gan y derbyniad cynnes, wrth ymateb i ganmoliaeth niferus gwrandawyr Rwsia: “O, peidiwch â diolch i mi – diolch i Verdi!” “Roedd Caruso yn Radamès gwych, a ddenodd sylw pawb gyda’i lais hardd, diolch i ba un y gellir tybio y bydd yr artist hwn yn y rhes gyntaf o denoriaid modern rhagorol cyn bo hir,” ysgrifennodd y beirniad NF yn ei adolygiad. Solovyov.

O Rwsia, aeth Caruso dramor i Buenos Aires; yna yn canu yn Rhufain a Milan. Ar ôl llwyddiant syfrdanol yn La Scala, lle canodd Caruso yn L'elisir d'amore Donizetti, hyd yn oed Arturo Toscanini, a oedd yn stingy iawn gyda chanmoliaeth, arweiniodd yr opera, ni allai sefyll ei a, cofleidio Caruso, dywedodd. “Fy Nuw! Os bydd y Neapolitan hwn yn parhau i ganu fel yna, bydd yn gwneud i'r byd i gyd siarad amdano!”

Ar noson Tachwedd 23, 1903, gwnaeth Caruso ei ymddangosiad cyntaf yn Efrog Newydd yn y Metropolitan Theatre. Canodd yn Rigoletto. Mae'r canwr enwog yn gorchfygu'r cyhoedd Americanaidd ar unwaith ac am byth. Yna cyfarwyddwr y theatr oedd Enri Ebey, a arwyddodd gontract gyda Caruso ar unwaith am flwyddyn gyfan.

Pan ddaeth Giulio Gatti-Casazza o Ferrara yn gyfarwyddwr y Theatr Fetropolitan yn ddiweddarach, dechreuodd ffi Caruso dyfu'n gyson bob blwyddyn. O ganlyniad, derbyniodd gymaint fel na allai theatrau eraill yn y byd gystadlu ag Efrog Newydd mwyach.

Bu'r Comander Giulio Gatti-Casazza yn cyfarwyddo'r Theatr Fetropolitan am bymtheng mlynedd. Roedd yn gyfrwys ac yn ddoeth. Ac os oedd ebychiadau weithiau bod ffi o ddeugain, hanner can mil o lire ar gyfer un perfformiad yn ormodol, nad oedd un artist yn y byd yn derbyn y fath ffi, yna ni wnaeth y cyfarwyddwr ond chwerthin.

“Caruso,” meddai, “yw gwerth lleiaf yr impresario, felly ni all unrhyw ffi fod yn ormodol iddo.”

Ac roedd yn iawn. Pan gymerodd Caruso ran yn y perfformiad, cynyddodd y gyfarwyddiaeth brisiau tocynnau yn ôl eu disgresiwn. Ymddangosodd masnachwyr a brynodd docynnau am unrhyw bris, ac yna eu hailwerthu am dri, pedwar a hyd yn oed ddeg gwaith yn fwy!

“Yn America, roedd Caruso bob amser yn llwyddiannus o'r cychwyn cyntaf,” ysgrifennodd V. Tortorelli. Tyfodd ei ddylanwad ar y cyhoedd o ddydd i ddydd. Dywed cronicl y Theatr Fetropolitan na chafodd yr un artist arall gymaint o lwyddiant yma. Roedd ymddangosiad enw Caruso ar bosteri bob tro yn ddigwyddiad mawr yn y ddinas. Achosodd gymhlethdodau i reolaeth y theatr: ni allai neuadd fawr y theatr ddarparu ar gyfer pawb. Roedd yn rhaid agor y theatr ddwy, tair, neu hyd yn oed bedair awr cyn dechrau'r perfformiad, fel y byddai cynulleidfa anian yr oriel yn cymryd eu seddi'n dawel. Daeth i ben gyda'r ffaith bod y theatr ar gyfer perfformiadau gyda'r nos gyda chyfranogiad Caruso wedi dechrau agor am ddeg o'r gloch y bore. Roedd gwylwyr gyda bagiau llaw a basgedi wedi'u llenwi â darpariaethau yn meddiannu'r lleoedd mwyaf cyfleus. Bron i ddeuddeg awr ynghynt, daeth pobl i glywed llais hudolus, swynol y canwr (perfformiadau yn dechrau bryd hynny am naw o’r gloch yr hwyr).

Bu Caruso yn brysur gyda'r Met yn unig yn ystod y tymor; ar ei ddiwedd, teithiodd i nifer o dai opera eraill, a oedd yn gwarchae arno â gwahoddiadau. Lle mai dim ond y canwr nad oedd yn perfformio: yng Nghiwba, yn Ninas Mecsico, yn Rio de Janeiro a Buffalo.

Er enghraifft, ers mis Hydref 1912, aeth Caruso ar daith fawreddog o amgylch dinasoedd Ewrop: canodd yn Hwngari, Sbaen, Ffrainc, Lloegr a'r Iseldiroedd. Yn y gwledydd hyn, fel yn Ngogledd a Deheudir America, dysgwylid ef gan dderbyniad brwdfrydig o wrandawyr llawen a threm.

Unwaith y canodd Caruso yn yr opera “Carmen” ar lwyfan y theatr “Colon” ​​yn Buenos Aires. Ar ddiwedd arioso Jose, roedd nodau ffug yn swnio yn y gerddorfa. Parhaodd y cyhoedd yn ddisylw, ond ni wnaethant ddianc rhag yr arweinydd. Gan adael y consol, efe, wrth ymyl ei hun gyda chynddaredd, aeth at y gerddorfa gyda'r bwriad o geryddu. Fodd bynnag, sylwodd yr arweinydd fod llawer o unawdwyr y gerddorfa yn crio, ac ni feiddiai ddweud gair. Mewn embaras, dychwelodd i'w sedd. A dyma argraffiadau’r impresario am y perfformiad hwn, a gyhoeddir yn Follia wythnosol Efrog Newydd:

“Hyd yn hyn, roeddwn i’n meddwl bod y gyfradd o 35 lire y gofynnodd Caruso amdano ar gyfer un perfformiad gyda’r nos yn ormodol, ond nawr rwy’n argyhoeddedig na fyddai unrhyw iawndal yn ormodol i artist mor gwbl anghyraeddadwy. Dewch â dagrau i'r cerddorion! Meddyliwch am y peth! Mae'n Orpheus!

Daeth llwyddiant i Caruso nid yn unig diolch i'w lais hudolus. Roedd yn adnabod y partïon a’i bartneriaid yn y ddrama yn dda. Caniataodd hyn iddo ddeall gwaith a bwriadau’r cyfansoddwr yn well a byw’n organig ar y llwyfan. “Yn y theatr dim ond canwr ac actor ydw i,” meddai Caruso, “ond er mwyn dangos i’r cyhoedd nad un neu’r llall ydw i, ond cymeriad go iawn wedi’i genhedlu gan y cyfansoddwr, mae’n rhaid i mi feddwl a theimlo. yn union fel y person oedd gen i mewn golwg cyfansoddwr”.

Rhagfyr 24, 1920 Perfformiodd Caruso yn y chwe chant a seithfed, a'i berfformiad opera olaf yn y Metropolitan. Roedd y canwr yn teimlo'n wael iawn: yn ystod y perfformiad cyfan fe brofodd boen dirdynnol, tyllu yn ei ochr, roedd yn dwymyn iawn. Gan alw ar ei holl ewyllys i helpu, canodd bum act The Cardinal's Daughter. Er y salwch creulon, cadwodd yr artist gwych ar y llwyfan yn gadarn ac yn hyderus. Roedd yr Americanwyr oedd yn eistedd yn y neuadd, heb wybod am ei drasiedi, yn cymeradwyo’n gandryll, yn gweiddi “encore”, heb amau ​​​​eu bod wedi clywed cân olaf concwerwr calonnau.

Aeth Caruso i'r Eidal ac ymladdodd y clefyd yn ddewr, ond ar Awst 2, 1921, bu farw'r canwr.