Van Cliburn |

O Cliburn

Ganed Harvey Levan Cliburn (Clyburn) yn 1934 yn nhref fechan Shreveport, yn ne Unol Daleithiau Louisiana. Peiriannydd petrolewm oedd ei dad, felly roedd y teulu'n symud yn aml o le i le. Aeth plentyndod Harvey Levan heibio yn ne eithaf y wlad, yn Texas, lle symudodd y teulu yn fuan ar ôl ei eni.

Eisoes yn bedair oed, dechreuodd y bachgen, a'i enw cryno oedd Van, ddangos ei alluoedd cerddorol. Tynnwyd dawn unigryw'r bachgen gan ei fam, Rildia Cliburn. Roedd hi'n bianydd, yn fyfyriwr i Arthur Friedheim, pianydd Almaeneg, athrawes, a oedd yn F. Liszt. Fodd bynnag, ar ôl ei phriodas, ni pherfformiodd a chysegrodd ei bywyd i ddysgu cerddoriaeth.

Ar ôl dim ond blwyddyn, roedd eisoes yn gwybod sut i ddarllen yn rhugl o ddalen ac o repertoire y myfyriwr (Czerny, Clementi, St. Geller, etc.) symud ymlaen i astudio'r clasuron. Dim ond ar yr adeg honno, digwyddodd digwyddiad a adawodd farc annileadwy ar ei gof: yn nhref enedigol Cliburn, Shreveport, rhoddodd y gwych Rachmaninoff un o'i gyngherddau olaf yn ei fywyd. Ers hynny, mae wedi dod yn eilun y cerddor ifanc am byth.

Aeth ychydig flynyddoedd mwy heibio, a chlywodd y pianydd enwog José Iturbi y bachgen yn chwarae. Cymeradwyodd ddull addysgegol ei fam a chynghorodd ef i beidio â newid athrawon yn hirach.

Yn y cyfamser, roedd y Cliburn ifanc yn gwneud cynnydd sylweddol. Ym 1947, enillodd gystadleuaeth piano yn Texas ac enillodd yr hawl i chwarae gyda Cherddorfa Houston.

I'r pianydd ifanc, roedd y llwyddiant hwn yn bwysig iawn, oherwydd dim ond ar y llwyfan y llwyddodd i sylweddoli ei hun fel cerddor go iawn am y tro cyntaf. Fodd bynnag, methodd y dyn ifanc â pharhau â'i addysg gerddorol ar unwaith. Astudiodd gymaint a diwyd fel ei fod yn tanseilio ei iechyd, felly bu'n rhaid gohirio ei astudiaethau am beth amser.

Dim ond blwyddyn yn ddiweddarach, caniataodd y meddygon i Cliburn barhau â'i astudiaethau, ac aeth i Efrog Newydd i fynd i Ysgol Gerdd Juilliard. Trodd dewis y sefydliad addysgol hwn yn eithaf ymwybodol. Sefydlodd sylfaenydd yr ysgol, y diwydiannwr Americanaidd A. Juilliard, nifer o ysgoloriaethau a ddyfarnwyd i'r myfyrwyr mwyaf talentog.

Llwyddodd Cliburn i basio'r arholiadau mynediad yn wych a chafodd ei dderbyn i'r dosbarth dan arweiniad y pianydd enwog Rosina Levina, un o raddedigion y Conservatoire Moscow, a raddiodd bron ar yr un pryd â Rachmaninov.

Gwellodd Levina dechneg Cliburn nid yn unig, ond ehangodd ei repertoire hefyd. Datblygodd Wang i fod yn bianydd a ragorodd ar gipio nodweddion mor amrywiol â rhagarweiniad a ffiwgod Bach a sonatâu piano Prokofiev.

Fodd bynnag, nid oedd galluoedd rhagorol, na diploma dosbarth cyntaf a dderbyniwyd ar ddiwedd yr ysgol, yn gwarantu gyrfa wych. Teimlodd Cliburn hyn yn syth ar ôl gadael yr ysgol. Er mwyn ennill safle cryf mewn cylchoedd cerddorol, mae'n dechrau perfformio'n systematig mewn gwahanol gystadlaethau cerdd.

Y wobr fwyaf mawreddog oedd y wobr a enillodd mewn cystadleuaeth gynrychioliadol iawn a enwyd ar ôl E. Leventritt ym 1954. Y gystadleuaeth a gododd ddiddordeb cynyddol y gymuned gerddorol. Yn gyntaf oll, roedd hyn oherwydd y rheithgor awdurdodol a llym.

“Ymhen wythnos,” ysgrifennodd y beirniad Chaysins ar ôl y gystadleuaeth, “fe glywsom rai talentau disglair a llawer o ddehongliadau rhagorol, ond pan orffennodd Wang chwarae, nid oedd gan neb amheuaeth ynghylch enw’r enillydd.”

Ar ôl perfformiad gwych yn rownd olaf y gystadleuaeth, derbyniodd Cliburn yr hawl i roi cyngerdd yn neuadd gyngerdd fwyaf America - Neuadd Carnegie. Roedd ei gyngerdd yn llwyddiant mawr a daeth â nifer o gytundebau proffidiol i'r pianydd. Fodd bynnag, am dair blynedd, ceisiodd Wang yn ofer i gael contract parhaol i berfformio. Ar ben hynny, aeth ei fam yn ddifrifol wael yn sydyn, a bu'n rhaid i Cliburn gymryd ei lle, gan ddod yn athrawes ysgol gerdd.

Mae'r flwyddyn 1957 wedi dod. Yn ôl yr arfer, ychydig o arian oedd gan Wang a llawer o obeithion. Ni chynigiodd yr un cwmni cyngerdd ragor o gytundebau iddo. Roedd yn ymddangos bod gyrfa'r pianydd ar ben. Newidiodd popeth alwad ffôn Levina. Hysbysodd hi i Cliburn y penderfynwyd cynnal cystadleuaeth ryngwladol o gerddorion yn Moscow, a dywedodd y dylai fynd yno. Yn ogystal, cynigiodd ei gwasanaethau wrth ei baratoi. Er mwyn cael yr arian angenrheidiol ar gyfer y daith, trodd Levina at Sefydliad Rockefeller, a roddodd ysgoloriaeth enwol i Cliburn i deithio i Moscow.

Yn wir, mae'r pianydd ei hun yn dweud am y digwyddiadau hyn mewn ffordd wahanol: “Clywais am y Gystadleuaeth Tchaikovsky gyntaf gan Alexander Greiner, y Steinway impresario. Derbyniodd lyfryn gyda thelerau'r gystadleuaeth ac ysgrifennodd lythyr ataf i Texas, lle'r oedd fy nheulu'n byw. Yna galwodd a dweud: "Mae'n rhaid i chi ei wneud!" Cefais fy swyno ar unwaith gan y syniad o fynd i Moscow, oherwydd roeddwn i wir eisiau gweld Eglwys Sant Basil. Mae wedi bod yn freuddwyd gydol oes i mi ers pan oeddwn yn chwe blwydd oed pan roddodd fy rhieni lyfr lluniau hanes plant i mi. Roedd dau lun a roddodd gyffro mawr i mi: un – Eglwys Sant Basil, a’r llall – Senedd Llundain gyda Big Ben. Roeddwn i mor angerddol eisiau eu gweld â fy llygaid fy hun nes i mi ofyn i fy rhieni: “A wnewch chi fynd â fi yno gyda chi?” Roeddent, heb roi pwys ar sgyrsiau plant, yn cytuno. Felly, hedfanais i Brâg yn gyntaf, ac o Prague i Moscow ar jetlong Sofietaidd Tu-104. Nid oedd gennym ni jetiau teithwyr yn yr Unol Daleithiau ar y pryd, felly dim ond taith gyffrous oedd hi. Cyrhaeddasom yn hwyr yn yr hwyr, tua deg o'r gloch. Roedd y ddaear wedi'i gorchuddio ag eira ac roedd popeth yn edrych yn rhamantus iawn. Roedd popeth fel roeddwn i'n breuddwydio. Cefais fy nghyfarch gan fenyw neis iawn o'r Weinyddiaeth Ddiwylliant. Gofynnais: “Onid yw'n bosibl mynd heibio i San Basil Bendigaid ar y ffordd i'r gwesty?” Atebodd hi: “Wrth gwrs y gallwch chi!” Mewn gair, aethom yno. A phan ddes i ben ar y Sgwâr Coch, teimlais fod fy nghalon ar fin stopio rhag cyffro. Mae prif nod fy nhaith eisoes wedi’i gyflawni…”

Roedd Cystadleuaeth Tchaikovsky yn drobwynt yng nghofiant Cliburn. Rhannwyd bywyd cyfan yr arlunydd hwn yn ddwy ran: y cyntaf, a wariwyd mewn ebargofiant, a'r ail - amser enwogrwydd y byd, a ddaeth iddo gan y brifddinas Sofietaidd.

Roedd Cliburn eisoes yn llwyddiant yn rowndiau cyntaf y gystadleuaeth. Ond dim ond ar ôl ei berfformiad gyda chyngherddau Tchaikovsky a Rachmaninov yn y drydedd rownd, daeth yn amlwg pa dalent enfawr sydd yn y cerddor ifanc.

Roedd penderfyniad y rheithgor yn unfrydol. Dyfarnwyd y lle cyntaf i Van Cliburn. Yn y cyfarfod difrifol, cyflwynodd D. Shostakovich fedalau a gwobrau i'r enillwyr.

Ymddangosodd meistri mwyaf celf Sofietaidd a thramor yn y wasg y dyddiau hyn gydag adolygiadau gwych gan y pianydd Americanaidd.

“Mae Van Clyburn, pianydd Americanaidd tair ar hugain oed, wedi dangos ei fod yn artist gwych, yn gerddor o dalent brin a phosibiliadau gwirioneddol ddiderfyn,” ysgrifennodd E. Gilels. “Mae hwn yn gerddor hynod ddawnus, y mae ei gelf yn denu gyda chynnwys dwfn, rhyddid technegol, cyfuniad cytûn o'r holl rinweddau sy'n gynhenid ​​​​yn yr artistiaid piano mwyaf,” meddai P. Vladigerov. “Rwy’n ystyried Van Clyburn yn bianydd hynod ddawnus… Gellir galw ei fuddugoliaeth mewn cystadleuaeth mor anodd yn gwbl wych,” meddai S. Richter.

A dyma beth ysgrifennodd y pianydd a’r athro hynod GG Neuhaus: “Felly, mae naïfrwydd yn gorchfygu’n gyntaf galonnau miliynau o wrandawyr Van Cliburn. Rhaid ychwanegu ato bopeth y gellir ei weld â'r llygad noeth, neu yn hytrach, ei glywed â'r glust noeth yn ei chwarae: mynegiant, cordiality, medr pianistaidd mawreddog, pŵer eithaf, yn ogystal â meddalwch a didwylledd y sain, y fodd bynnag, nid yw'r gallu i ailymgnawdoliad wedi cyrraedd ei derfyn eto (yn ôl pob tebyg oherwydd ei ieuenctid), anadlu'n eang, "agos i fyny". Nid yw ei gerddoriaeth yn caniatáu iddo byth (yn wahanol i lawer o bianyddion ifanc) gymryd tempos hynod o gyflym, i “yrru” darn. Eglurder a phlastigrwydd yr ymadrodd, y polyffoni ardderchog, yr ymdeimlad o'r cyfan - ni ellir cyfrif popeth sy'n plesio yn chwarae Cliburn. Mae’n ymddangos i mi (a chredaf nad dyma fy nheimlad personol yn unig) ei fod yn ddilynwr disglair go iawn i Rachmaninov, a brofodd o’i blentyndod holl swyn a dylanwad gwirioneddol ddemonaidd chwarae’r pianydd mawr o Rwsia.

Buddugoliaeth Cliburn ym Moscow, ar y cyntaf yn hanes y Gystadleuaeth Ryngwladol. Trawodd Tchaikovsky fel taran gariadon cerddoriaeth Americanaidd a gweithwyr proffesiynol, a oedd ond yn gallu cwyno am eu byddardod a'u dallineb eu hunain. “Ni ddarganfu’r Rwsiaid Van Cliburn,” ysgrifennodd Chisins yn y cylchgrawn The Reporter. “Dim ond yn frwdfrydig y gwnaethon nhw dderbyn yr hyn rydyn ni fel cenedl yn edrych arno gyda difaterwch, yr hyn y mae eu pobl yn ei werthfawrogi, ond mae ein un ni yn ei anwybyddu.”

Do, trodd celfyddyd y pianydd ifanc Americanaidd, un o ddisgyblion yr ysgol biano yn Rwsia, yn anarferol o agos, yn gytsain â chalonnau gwrandawyr Sofietaidd gyda’i didwylledd a’i natur ddigymell, ehangder brawddegu, pŵer a mynegiant treiddgar, sain swynol. Daeth Cliburn yn ffefryn gan Muscovites, ac yna o wrandawyr yn ninasoedd eraill y wlad. Cyrhaeddodd adlais ei fuddugoliaeth gystadleuol mewn amrantiad llygad o amgylch y byd, ei famwlad. Yn llythrennol mewn mater o oriau, daeth yn enwog. Pan ddychwelodd y pianydd i Efrog Newydd, cafodd ei gyfarch fel arwr cenedlaethol…

Daeth y blynyddoedd dilynol i Van Cliburn yn gadwyn o berfformiadau cyngerdd parhaus ledled y byd, yn fuddugoliaethau diddiwedd, ond ar yr un pryd yn gyfnod o dreialon difrifol. Fel y nododd un beirniad yn ôl yn 1965, “Mae Van Cliburn yn wynebu’r dasg bron yn amhosibl o gadw i fyny â’i enwogrwydd ei hun.” Nid yw'r frwydr hon gyda chi'ch hun bob amser wedi bod yn llwyddiannus. Ehangodd daearyddiaeth ei deithiau cyngerdd, a bu Cliburn yn byw mewn tensiwn cyson. Unwaith y rhoddodd fwy na 150 o gyngherddau mewn blwyddyn!

Roedd y pianydd ifanc yn dibynnu ar sefyllfa'r cyngerdd ac roedd yn rhaid iddo gadarnhau'n gyson ei hawl i'r enwogrwydd yr oedd wedi'i gyflawni. Roedd ei bosibiliadau perfformio yn gyfyngedig yn artiffisial. Yn ei hanfod, daeth yn gaethwas i'w ogoniant. Roedd dau deimlad yn ymlafnio yn y cerddor: yr ofn o golli ei le yn y byd cyngerdd a'r awydd am welliant, yn gysylltiedig â'r angen am astudiaethau unigol.

Gan deimlo symptomau dirywiad yn ei gelfyddyd, mae Cliburn yn cwblhau ei weithgaredd cyngerdd. Mae'n dychwelyd gyda'i fam i breswylfa barhaol yn ei wlad enedigol yn Texas. Cyn bo hir daw dinas Fort Worth yn enwog am Gystadleuaeth Gerdd Van Cliburn.

Dim ond ym mis Rhagfyr 1987, rhoddodd Cliburn gyngerdd eto yn ystod ymweliad yr Arlywydd Sofietaidd M. Gorbachev ag America. Yna aeth Cliburn ar daith arall yn yr Undeb Sofietaidd, lle perfformiodd gyda nifer o gyngherddau.

Ar y pryd, ysgrifennodd Yampolskaya amdano: "Yn ogystal â'r cyfranogiad anhepgor wrth baratoi cystadlaethau a threfnu cyngherddau a enwyd ar ei ôl yn Fort Worth a dinasoedd eraill Texas, gan helpu adran gerddoriaeth y Brifysgol Gristnogol, mae'n neilltuo llawer. amser i'w angerdd cerddorol mawr – opera: mae'n ei astudio'n drylwyr ac yn hyrwyddo perfformiadau opera yn yr Unol Daleithiau.

Mae Clyburn wrthi'n ddiwyd yn cyfansoddi cerddoriaeth. Nid yw’r rhain bellach yn ddramâu diymhongar, fel “A Sad Remembrance”: mae’n troi at ffurfiau mawr, yn datblygu ei arddull unigol ei hun. Mae sonata piano a chyfansoddiadau eraill wedi'u cwblhau, ac nid yw Clyburn, fodd bynnag, mewn unrhyw frys i'w cyhoeddi.

Bob dydd mae'n darllen llawer: ymhlith ei gaethiwed llyfr mae Leo Tolstoy, Dostoevsky, cerddi gan feirdd Sofietaidd ac Americanaidd, llyfrau ar hanes, athroniaeth.

Mae canlyniadau hunan-ynysu creadigol hirdymor yn amwys.

Yn allanol, mae bywyd Clyburn yn amddifad o ddrama. Nid oes unrhyw rwystrau, dim goresgyniadau, ond nid oes ychwaith unrhyw amrywiaeth o argraffiadau angenrheidiol ar gyfer yr artist. Mae llif dyddiol ei fywyd yn culhau. Rhyngddo ef a'r bobl saif y businesslike Rodzinsky, sy'n rheoleiddio post, cyfathrebu, cyfathrebu. Ychydig o ffrindiau sy'n dod i mewn i'r tŷ. Nid oes gan Clyburn deulu, plant, ac ni all unrhyw beth gymryd eu lle. Mae agosrwydd ato'i hun yn amddifadu Clyburn o'i ddelfrydiaeth flaenorol, ei ymatebolrwydd di-hid ac, o ganlyniad, ni ellir ond ei adlewyrchu mewn awdurdod moesol.

Mae'r dyn ar ei ben ei hun. Yr un mor unig â'r chwaraewr gwyddbwyll disglair Robert Fischer, a roddodd y gorau i'w yrfa chwaraeon ddisglair yn anterth ei enwogrwydd. Yn ôl pob tebyg, mae yna rywbeth yn union awyrgylch bywyd America sy'n annog crewyr i fynd i hunan-ynysu fel ffurf o hunan-gadwedigaeth.

Ar ddeg ar hugain o flynyddoedd ers Cystadleuaeth Gyntaf Tchaikovsky, cyfarchodd Van Cliburn y bobl Sofietaidd ar y teledu: “Rwy’n cofio Moscow yn aml. Rwy'n cofio'r maestrefi. Rwy'n dy garu di…"

Ychydig iawn o gerddorion yn hanes y celfyddydau perfformio sydd wedi profi cynnydd mor feteorig i enwogrwydd â Van Cliburn. Roedd llyfrau ac erthyglau, ysgrifau a cherddi eisoes wedi'u hysgrifennu amdano - pan oedd yn dal yn 25 oed, arlunydd yn dod i mewn i fywyd - roedd llyfrau ac erthyglau, ysgrifau a cherddi eisoes wedi'u hysgrifennu, paentiwyd ei bortreadau gan arlunwyr a cherflunwyr wedi'u cerflunio, roedd yn wedi'i orchuddio â blodau a'i fyddaru â chymeradwyaeth gan filoedd ar filoedd o wrandawyr - weithiau ymhell iawn o gerddoriaeth. Daeth yn ffefryn go iawn mewn dwy wlad ar unwaith - yr Undeb Sofietaidd, a'i hagorodd i'r byd, ac yna - dim ond wedyn - yn ei famwlad, yn yr Unol Daleithiau, lle gadawodd fel un o lawer o gerddorion anhysbys a lle y bu. dychwelyd fel arwr cenedlaethol.

Mae’r holl drawsnewidiadau gwyrthiol hyn o Van Cliburn—yn ogystal â’i drawsnewidiad yn Van Cliburn ar gais ei edmygwyr Rwsiaidd—yn ddigon ffres yn y cof ac wedi’u cofnodi’n ddigon manwl yn hanesion bywyd cerddorol i ddychwelyd atynt eto. Felly, ni fyddwn yn ceisio yma atgyfodi er cof am y darllenwyr y cyffro digyffelyb hwnnw a achosodd ymddangosiadau cyntaf Cliburn ar lwyfan Neuadd Fawr y Conservatoire, y swyn annisgrifiadwy hwnnw y chwaraeodd ag ef yn y dyddiau cystadlu hynny Concerto Cyntaf Tchaikovsky a y Trydydd Rachmaninov, y brwdfrydedd teimladwy hwnnw y cyfarchodd pawb y newyddion ei fod wedi dyfarnu’r wobr uchaf … Mae ein tasg yn fwy diymhongar – dwyn i gof brif amlinelliad bywgraffiad yr arlunydd, a gollwyd weithiau yn y ffrwd o chwedlau a hyfrydwch o amgylch ei enw, ac i geisio pennu ym mha le y mae’n ei feddiannu yn hierarchaeth bianyddol ein dyddiau ni, pan fo rhyw dri degawd wedi mynd heibio ers ei fuddugoliaethau cyntaf – cyfnod arwyddocaol iawn.

Yn gyntaf oll, dylid pwysleisio bod cychwyn bywgraffiad Cliburn ymhell o fod mor hapus â llawer o'i gydweithwyr yn America. Er bod y disgleiriaf ohonynt eisoes yn enwog erbyn 25 oed, prin y cadwodd Cliburn ar yr “wyneb cyngerdd”.

Derbyniodd ei wersi piano cyntaf yn 4 oed gan ei fam, ac yna daeth yn fyfyriwr yn Ysgol Juilliard yn nosbarth Rosina Levina (ers 1951). Ond hyd yn oed cyn hynny, daeth Wang i'r amlwg fel enillydd Cystadleuaeth Piano Talaith Texas a gwnaeth ei ymddangosiad cyhoeddus cyntaf fel bachgen 13 oed gyda Cherddorfa Symffoni Houston. Ym 1954, roedd eisoes wedi cwblhau ei astudiaethau ac roedd yn anrhydedd chwarae gyda Cherddorfa Ffilharmonig Efrog Newydd. Yna bu'r artist ifanc yn cynnal cyngherddau o amgylch y wlad am bedair blynedd, er nid heb lwyddiant, ond heb "wneud synnwyr", a heb hyn mae'n anodd dibynnu ar enwogrwydd yn America. Ni ddaeth buddugoliaethau mewn nifer o gystadlaethau o bwysigrwydd lleol, a enillodd yn hawdd yng nghanol y 50au, â hi ychwaith. Nid oedd hyd yn oed Gwobr Leventritt, a enillodd yn 1954, yn warant o gynnydd bryd hynny o bell ffordd – dim ond yn y degawd nesaf yr enillodd “bwysau”. (Gwir, galwodd y beirniad adnabyddus I. Kolodin ef bryd hynny yn “y newydd-ddyfodiad mwyaf dawnus ar y llwyfan,” ond nid oedd hyn yn ychwanegu cytundebau at yr artist.) Mewn gair, nid oedd Cliburn yn arweinydd yn yr Americanwr mawr o bell ffordd dirprwyo yn y Gystadleuaeth Tchaikovsky, ac felly yr hyn a ddigwyddodd ym Moscow nid yn unig yn rhyfeddu, ond hefyd yn synnu yr Americanwyr. Ategir hyn gan yr ymadrodd yn rhifyn diweddaraf geiriadur cerddorol awdurdodol Slonimsky: “Daeth yn enwog yn annisgwyl trwy ennill Gwobr Tchaikovsky ym Moscow yn 1958, gan ddod yr Americanwr cyntaf i ennill buddugoliaeth o’r fath yn Rwsia, lle daeth yn ffefryn cyntaf; ar ôl dychwelyd i Efrog Newydd cafodd ei gyfarch fel arwr gan wrthdystiad torfol.” Adlewyrchiad o'r enwogrwydd hwn yn fuan oedd sefydlu'r Gystadleuaeth Piano Ryngwladol a enwyd ar ei ôl ym mamwlad yr artist yn ninas Fort Worth.

Mae llawer wedi'i ysgrifennu ynghylch pam y trodd celf Cliburn mor gydnaws â chalonnau gwrandawyr Sofietaidd. Tynnodd sylw’n gywir at nodweddion gorau ei gelfyddyd – didwylledd a digymelldeb, ynghyd â grym a graddfa’r gêm, mynegiant treiddgar brawddegu a melusder sain – mewn gair, yr holl nodweddion hynny sy’n gwneud ei gelfyddyd yn gysylltiedig â thraddodiadau yr ysgol Rwsia (un o gynrychiolwyr oedd R. Levin). Gellid parhau i gyfrif y manteision hyn, ond byddai'n fwy buddiol cyfeirio'r darllenydd at waith manwl S. Khentova a'r llyfr gan A. Chesins a V. Stiles, yn ogystal ag at erthyglau niferus am y pianydd. Yma mae'n bwysig pwysleisio bod Cliburn yn ddiamau yn meddu ar yr holl rinweddau hyn hyd yn oed cyn cystadleuaeth Moscow. Ac os na chafodd ar yr adeg honno gydnabyddiaeth deilwng yn ei famwlad, yna mae'n annhebygol, fel y mae rhai newyddiadurwyr yn ei wneud "ar law poeth", gellir esbonio hyn gan "gamddealltwriaeth" neu "annbarodrwydd" y gynulleidfa Americanaidd ar gyfer y canfyddiad o dalent o'r fath yn unig. Na, byddai’r cyhoedd a glywodd – ac a werthfawrogodd – ddrama Rachmaninov, Levin, Horowitz a chynrychiolwyr eraill yr ysgol yn Rwsia, wrth gwrs, hefyd yn gwerthfawrogi dawn Cliburn. Ond, yn gyntaf, fel y dywedasom eisoes, roedd hyn yn gofyn am elfen o deimlad, a chwaraeodd rôl rhyw fath o gatalydd, ac yn ail, dim ond ym Moscow y datgelwyd y dalent hon yn wirioneddol. Ac efallai mai'r amgylchiad olaf yw'r gwrthbrofiad mwyaf argyhoeddiadol o'r honiad a wneir yn aml nawr bod unigoliaeth gerddorol ddisglair yn rhwystro llwyddiant mewn perfformio cystadlaethau, bod yr olaf yn cael ei greu ar gyfer pianyddion “cyffredin” yn unig. I'r gwrthwyneb, roedd yn wir pan oedd yr unigoliaeth, yn methu â datgelu ei hun hyd y diwedd yn "llinell cludwr" bywyd cyngerdd bob dydd, yn ffynnu o dan amodau arbennig y gystadleuaeth.

Felly, daeth Cliburn yn ffefryn ymhlith gwrandawyr Sofietaidd, enillodd gydnabyddiaeth fyd-eang fel enillydd y gystadleuaeth ym Moscow. Ar yr un pryd, roedd yr enwogrwydd a enillwyd mor gyflym yn creu rhai problemau: yn erbyn ei gefndir, dilynodd pawb â sylw arbennig a chaethiwed ddatblygiad pellach yr arlunydd, a oedd, fel y dywedodd un o'r beirniaid yn ffigurol, yn gorfod "mynd ar ôl cysgod ei ogoniant ei hun” bob amser. Ac nid oedd y datblygiad hwn yn hawdd o gwbl, ac mae'n bell o fod bob amser yn bosibl ei ddynodi â llinell esgynnol syth. Cafwyd hefyd eiliadau o farweidd-dra creadigol, a hyd yn oed encilio o'r safleoedd a enillodd, ac nid bob amser ymdrechion llwyddiannus i ehangu ei rôl artistig (ym 1964, ceisiodd Cliburn weithredu fel arweinydd); bu hefyd chwiliadau difrifol a chyflawniadau diamheuol a ganiataodd i Van Cliburn o'r diwedd ennill troedle ymhlith pianyddion blaenllaw'r byd.

Dilynwyd yr holl gyffiniau hyn o'i yrfa gerddorol gyda chyffro arbennig, cydymdeimlad a rhagdybiaeth gan gariadon cerddoriaeth Sofietaidd, bob amser yn edrych ymlaen at gyfarfodydd newydd gyda'r artist, ei recordiau newydd gyda diffyg amynedd a llawenydd. Dychwelodd Cliburn i'r Undeb Sofietaidd sawl gwaith – ym 1960, 1962, 1965, 1972. Daeth pob un o'r ymweliadau hyn â llawenydd gwirioneddol i'r gwrandawyr o gyfathrebu â thalent enfawr, ddi-liw a gadwodd ei nodweddion gorau. Parhaodd Cliburn i swyno’r gynulleidfa gyda mynegiant cyfareddol, treiddiad telynegol, enaid egiaidd y gêm, sydd bellach wedi’i gyfuno â mwy o aeddfedrwydd o ran penderfyniadau perfformio a hyder technegol.

Byddai'r rhinweddau hyn yn ddigon i sicrhau llwyddiant eithriadol i unrhyw bianydd. Ond ni lwyddodd arsylwyr craff i ddianc rhag y symptomau annifyr ychwaith - colled diymwad o ffresni Cliburnian yn unig, uniongyrchedd sylfaenol y gêm, ar yr un pryd heb ei digolledu (fel sy'n digwydd yn yr achosion prinnaf) gan raddfa'r cysyniadau perfformio, neu yn hytrach, gan ddyfnder a gwreiddioldeb y bersonoliaeth ddynol, y mae gan y gynulleidfa yr hawl i'w ddisgwyl gan berfformiwr aeddfed. Dyna pam y teimlad bod yr artist yn ailadrodd ei hun, “yn chwarae Cliburn,” fel y nododd y cerddoregydd a’r beirniad D. Rabinovich yn ei erthygl hynod fanwl ac addysgiadol “Van Cliburn – Van Cliburn”.

Teimlwyd yr un symptomau hyn mewn llawer o'r recordiadau, yn aml yn rhagorol, a wnaed gan Cliburn dros y blynyddoedd. Ymhlith recordiadau o’r fath mae Trydydd Concerto a Sonatas Beethoven (“Pathetique”, “Moonlight”, “Appassionata” ac eraill), Ail Goncerto Liszt a Rhapsody ar Thema Paganini gan Rachmaninoff, Concerto Grieg a Darnau Debussy, Concerto Cyntaf Chopin a Sonatas, Ail. Concerto a darnau unigol gan Brahms, sonatâu gan Barber a Prokofiev, ac yn olaf, disg o'r enw Encores Van Cliburn. Mae'n ymddangos bod ystod repertoire yr artist yn eang iawn, ond mae'n ymddangos bod y rhan fwyaf o'r dehongliadau hyn yn “argraffiadau newydd” o'i weithiau, y bu'n gweithio arnynt yn ystod ei astudiaethau.

Achosodd bygythiad marweidd-dra creadigol Van Cliburn bryder dilys ymhlith ei edmygwyr. Roedd yn amlwg yn teimlo gan yr artist ei hun, a oedd yn y 70au cynnar leihau nifer ei gyngherddau yn sylweddol ac yn ymroi i welliant manwl. Ac a barnu yn ôl adroddiadau’r wasg Americanaidd, mae ei berfformiadau ers 1975 yn dangos nad yw’r artist yn dal i sefyll yn ei unfan – mae ei gelfyddyd wedi dod yn fwy, yn llymach, yn fwy cysyniadol. Ond ym 1978, roedd Cliburn, yn anfodlon â pherfformiad arall, unwaith eto wedi rhoi'r gorau i'w weithgaredd cyngerdd, gan adael ei gefnogwyr niferus yn siomedig ac yn ddryslyd.

A yw Cliburn, 52 oed, wedi dod i delerau â'i ganoneiddio cynamserol? — gofynnodd yn rhethregol ym 1986 i golofnydd ar gyfer yr International Herald Tribune. - Os ydym yn ystyried hyd llwybr creadigol pianyddion fel Arthur Rubinstein a Vladimir Horowitz (a gafodd seibiannau hir hefyd), yna dim ond yng nghanol ei yrfa y mae. Beth wnaeth iddo ef, y pianydd mwyaf enwog a aned yn America, roi'r gorau iddi mor gynnar? Wedi blino ar gerddoriaeth? Neu efallai bod cyfrif banc solet mor hudo iddo? Neu a gollodd ddiddordeb yn sydyn mewn enwogrwydd a chymeradwyaeth gyhoeddus? Yn rhwystredig gyda bywyd diflas pencampwr teithiol? Neu a oes rhyw reswm personol? Yn ôl pob tebyg, mae’r ateb yn gorwedd mewn cyfuniad o’r holl ffactorau hyn a rhai eraill sy’n anhysbys i ni.”

Mae'n well gan y pianydd ei hun aros yn dawel ar y sgôr hwn. Mewn cyfweliad diweddar, cyfaddefodd ei fod weithiau’n edrych trwy gyfansoddiadau newydd y mae cyhoeddwyr yn eu hanfon ato, ac yn chwarae cerddoriaeth yn gyson, gan gadw ei hen repertoire yn barod. Felly, fe wnaeth Cliburn yn anuniongyrchol yn glir y byddai'r diwrnod yn dod pan fyddai'n dychwelyd i'r llwyfan.

… Daeth y diwrnod hwn a daeth yn symbolaidd: yn 1987, aeth Cliburn i lwyfan bach yn y Tŷ Gwyn, a oedd yn gartref i'r Arlywydd Reagan ar y pryd, i siarad mewn derbyniad i anrhydeddu Mikhail Sergeyevich Gorbachev, a oedd yn yr Unol Daleithiau. Roedd ei gêm yn llawn ysbrydoliaeth, teimlad hiraethus o gariad at ei ail famwlad - Rwsia. Ac fe roddodd y cyngerdd hwn obaith newydd yng nghalonnau edmygwyr yr artist am gyfarfod cyflym ag ef.

Cyfeiriadau: Chesins A. Stiles V. Chwedl Van Clyburn. – M.A., 1959; Khentova S. Van Clyburn. – M., 1959, 3ydd arg., 1966.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990